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          1. 紫砂門事件背后的辛酸事

            把紫砂壺 幾多辛酸事

            一場突如其來的紫砂門事件,對于酷愛煲湯與喝茶的廣東人,只是打亂了日常生活的某些節奏。但對于江蘇省宜興市丁蜀鎮來說,則無異于一場災難。宜興作為國內主要紫砂陶器制作、銷售集散地,紫砂煲的風波還沒有平息。“有毒”、“造假”,這些頻繁出現在現代工業史初期、造成市場混亂的字眼,打破了這個小鎮的寧靜并波及所有以紫砂為原料的生產行業。

            以紫砂為名片的丁蜀鎮該何去何從?日前,記者前往陶都宜興進行了調查。

            市道

            生意一落千丈 商家門可羅雀

            宜興東南部的丁蜀鎮,面積150多平方公里,人口近20萬,既是宜興紫砂壺的主要原料紫砂泥礦的主要產區,也是紫砂壺藝人聚集區。幾乎所有的制陶名人都集中在這一地區,全鎮幾乎有一半人從事紫砂壺工藝制作、銷售。位于104國道旁的陶都陶瓷城,是丁蜀鎮規模最大的紫砂壺批發零售集散地,這里聚集了上千家紫砂壺店鋪,慕名客商游人,都要在這里帶一兩只壺回去。

            但記者來到這里時,整個大街冷冷清清,十幾分鐘內偶爾有一兩個人走過。一方面是由于進入銷售淡季,但更主要的還是“紫砂門”事件的影響。

            王姨也算是制壺世家了,和丈夫一起以制壺為生,手藝是家里祖傳,有一個女兒在讀高一。她的店鋪是“前店后廠”,開業至今已有16個年頭,如今卻因為“紫砂門”事件第一次停產了。

            “生意一落千丈,壺都賣不出去了,這兩天也沒有什么客人。”她告訴記者,現在靠一些老客戶支撐著,但是大家都普遍處于觀望態度,走量的壺也紛紛退定,都不敢拿貨了。“做壺是一件很辛苦的事,最費神的就是眼睛。”如果從白天做到晚上時,感覺“眼珠都要掉出來了”,“所有的經濟來源都靠這個,一旦沒了生意做,也沒有地可以耕種。”

            說起部分媒體對“紫砂門”事件的報道,她情緒非常激動,認為并沒有全面反映情況———“造假行為確實存在,但是現在是整個行業受到牽連,包括我們這些老老實實做生意的。”她現在最擔心的是失業。“丁蜀鎮幾乎家家戶戶靠這個為生,也不會別的手藝”。

            這一情緒顯然在這些個體手工作坊中極其普遍。一位不愿意透露姓名的當地商人告訴記者,所有的生意一下子停滯了。以陶瓷城為例,“這里大約有1200多家商鋪,一套便宜的劣質泥料所做的紫砂壺禮盒大約為120元,一般起訂都在100套以上,”僅以每家流失一個客戶計算,就損失1400多萬元,這還不包括宜興其他紫砂陶藝批零商。

            自救

            自備檢測報告 應對買家質疑

            像王姨這樣的前店后廠的手工作坊,占丁蜀鎮的絕大多數。“整個丁蜀鎮一共有12000多家紫砂壺工作室。”中國陶瓷工業協會副理事長、宜興陶瓷行業協會會長史俊棠在接受記者專訪時表示,這些工作室大量以家庭作坊形式存在,如果平均每個作坊以3個人計算,制壺藝人大約有4萬人,“再加上煉泥、煅燒、運輸、包裝等上下游行業,從事這一行業的有8萬-10萬人。”作為丁蜀鎮的支柱產業,紫砂壺的銷售額大約在20億元左右。紫砂壺的制作工藝主要由藝人傳承,比如紫砂村,整個村幾百戶人家都從事這一行業。“由于紫砂壺是個性化產品,決定了這個產業以大量的工作室的形式運轉,而不是工業化的批量生產”。“紫砂門”事件首先沖擊的是這一農業色彩非常鮮明的生產模式。

            與傳統紫砂壺制作工藝相比,工業文明的成果如同雙刃劍。比如在溫度調控上,以前的燒窯無法控制溫度,現在則可以用電腦加以控制;有些制作工藝中如今會加入微量氧化物,在可控范圍內對外觀色澤進行改變,這在傳統手法中是無法做到的。然而,一旦這些現代工業手段缺乏監管,很容易出現假冒仿制的“化工壺”,出現仿冒證書,真正“根正苗紅”的紫砂壺以及整個行業受到沖擊就不可避免。

            在感慨生意難做的同時,一些手里真正有好貨的商家已經行動起來“自救”。在當地,記者見到有經銷商主動索取檢測報告,店主拿出一份剛剛從國家輕工業陶瓷耐火材料質量監督檢測宜興站取得的檢測報告遞給對方,以供消費者在購買時查看。

            “沒辦法,做一個檢測要好幾百元,要自己掏錢,但是不檢測又不行。”店主告訴記者,這份報告最大的作用就是放在店里可以“穩定人心”,“這樣我才有證據、有底氣說我這個東西沒有毒。”他還透露,現在家家戶戶都去檢測,但結果不會很快出來。在報告的首頁右上角,記者看是6月2日送檢,6月7日出的結果。

            這一情況記者也從江蘇省陶瓷研究院的質檢中心得到了確認,工作人員表示“最近忙不過來,一份報告要一周左右才能出爐”,檢測費用為150元。

            在靠近中國陶都陶藝城的一家店里,店主特意把宜興日報剛剛刊登的一則整版報道《告訴你一個真實的宜興紫砂》擺在了顯著的位置,這是人民網與宜興網共同邀請5位陶瓷材料研究與檢測專家針對紫砂的一些解讀。只要有人咨詢,她就拿給客人看看。這位店主覺得:“受到最大沖擊的應該是做假壺的,真正愛壺懂壺的消費者,本來就不會買假壺。”

            出路

            政府整治市場 仍需長效機制 

            但行業規范不能僅靠個人的自發行動。如何建設長遠的、穩定的發展機制?宜興市政府工作人員告訴記者,目前已分別從生產和流通環節入手,出臺了八條禁令整治市場,另一方面,宜興正在探討“公司+藝術家”的合作社新模式。這一模式將以村為單位,每個村成立一個合作社,采用分散生產、合作經營的方式,讓有個性的制陶藝術家掛靠在合作社名下,這樣可以跟蹤每個作者的每件作品,從而打擊仿冒的贗品。

            此次危機由紫砂煲波及到紫砂壺,有一個普遍看法是缺乏國家標準。史俊棠認為,2008年修訂的《紫砂陶器國家標準》(GB/T 10816-2008)中指出,紫砂陶器與其他陶器的區別是:含鐵量較高的黏土制成、不上釉、透氣性,因此,符合上述三點的陶器就是紫砂,但這卻引發了人們對紫砂壺的普遍曲解———紫砂壺究竟要含多少紫砂?史俊棠表示,這是一個偽命題。“紫砂壺就是天然的紫砂做的,只有紫砂泥品質的優劣、產品的質量好壞、手工精良度的區別,沒有紫砂含量這一說法。”他指出,如果一個紫砂壺用的泥料是其他原料,就不是紫砂壺。現在問題在于,宜興紫砂壺是一個人文概念,離開了壺,紫砂泥沒有任何價值,“怎么給宜興一個地方的一個產品單獨制定國標呢?”這是需要研究的一個課題。

            在“紫砂門”事件中,最讓宜興尷尬的是,只要一涉及到“紫砂”兩個字的負面報道,都讓人聯想到宜興。但實際上,紫砂壺的價值首先是來自其文化底蘊、制造工藝,最后才是材料價值。江西理工大學材料與化學工程學院教授王平認為,宜興可以借鑒景德鎮的發展模式:景德鎮制作瓷器的高嶺土早已經開采完畢,現在所用的原料來自全國各地。他認為,與宜興紫砂礦結構相同的礦藏,在湖南、江西、安徽、四川等地均有發現,藏量豐富,宜興可以擴大原料來源范圍,而保留自己的核心工藝,即使在原料上出現問題,也不會傷筋動骨。

            但史俊棠并不認同這一觀點,他說,目前他還沒有發現其他地方的紫砂礦能造出可與宜興紫砂壺媲美的作品。

            taoci52.com延伸閱讀

            潮州陶瓷“紫砂煲”事件座談會


            潮州市陶瓷行業協會針對“紫砂煲”事件與媒體交流

            據了解,潮州陶瓷產區是中國瓷都。潮州陶瓷產區生產的日用陶瓷、陳設藝術陶瓷、衛生陶瓷三大類產品,已在產量和出口量方面居國內首位。長期以來,潮州日用陶瓷的質量和檔次一直受到國內外客商和消費者的良好評價,在日用陶瓷的鉛、鎘溶出量限量方面,已能達到國標、美國FDA、歐盟、國際ISO等方面的規定要求,產品已銷往國外的150多個國家和地區。日用陶瓷的年出口額達到100億人民幣。但近期,卻傳來紫砂制品的負面信息。

            2010年6月7日,針對最近媒體披露及社會上評論的紫砂制品真假、紫砂內鍋質量、價格、用料及生產工藝方面的熱點問題,潮州市陶瓷行業協會針對“紫砂煲”事件與媒體進行交流,召開了座談會。

            座談會現場

            據了解,出席座談會的專家有,華南理工大學教授、全國建筑衛生陶瓷標準化技術委員會副主任委員、佛山陶瓷待業協會秘書長尹虹博士,廣東省楓溪陶瓷研究所所長、高級工程師邱偉志,廣東省陶瓷職業技術學校校長、高級工程師陳史民,潮州市陶瓷研究院高級工程師柯為郁,潮州市陶瓷研究院高級工程師吳明亮,潮州市陶瓷行業協會會長助理、工程師黃振豪。同時,媒體記者出席共有20家,搜狐網、、搜房網、金羊網、中國瓷都?潮州網……

            佛山陶瓷待業協會秘書長尹虹博士

            廣東省楓溪陶瓷研究所所長、高級工程師邱偉志先生

            潮州紫砂內鍋的質量符合國家標準

            座談會上各專家領導表示,潮州生產的紫砂內鍋,在“紫砂煲”事件之前已經過具有資質的檢測機構檢測并出具合格證書。產品質量符合《紫砂陶器》國家標準的規定。產品衛生指標(鉛、鎘溶出量)也符合標準規定。在“紫砂煲”事件發生后,質監部門對有爭議的產品封存并抽樣檢測,未發現產品鉛、鎘溶出量超標。產品符合相關標準的衛生要求。

            潮州紫砂內鍋不是紫砂壺

            眾所周知,好的紫砂壺是很昂貴的,有人以紫砂內鍋的用料量與紫砂壺的用料量相比,發現用料多的紫砂內鍋反而價格低,懷疑紫砂內鍋是假的。對此,協會專家指出,紫砂內鍋在成型生產階段采用機械,批量大、效率高,產品合格率高,而紫砂壺是精工細作,人工投入比較多。有些作為收藏的、或者有藝術性的紫砂壺賣的是藝術。畫家賣的畫是賣藝術,不是賣紙。潮州紫砂鍋屬于日用品,賣價不能與紫砂壺相比。從這一點可以看出,紫砂內鍋的生產并不是暴利的。

            紫砂內鍋的里外材質不同

            有人發現紫砂內鍋破損之后,胎體斷面層與外表顏色不一致。專家表示,其實,陶瓷制品大多數是表里不一,產品外表的裝飾層與胎體的材質有所不同,導致內外顏色不一樣。紫砂內鍋胎體是紫砂原料,含鐵量較高,燒成之后的顏色是赤褐色為主;而胎體外表是上一層很薄的化妝土,而且化妝土的顏色是可以調節的,不一定是赤褐色,通常是外表的顏色比胎體的顏色淺。有人認為表里不一是“紅陶假紫砂”,其實,專家認為有點“紫砂假紅陶”。

            潮州并未發現用鐵質或錳等物假冒紫砂

            紫砂原料本身含鐵量較高,制作產品胎體的泥料中不必要加入鐵質。只有在配制化妝土時,根據調色的需要,有時會加入一些鐵質作為著色劑。紫砂制品上化妝土是常規的工藝。有人認為工廠采用一些低劣的陶土,加入大量的鐵質或錳來仿冒紫砂。其實,加鐵或錳的成本是較高的,而且會引起生產工藝的不適應。在潮州陶瓷產區,還沒發現有人采用以上方法假冒紫砂。

            陶瓷、食品添加化工原料是不同道理

            部分人提出在陶瓷生產中加入化工原料,會不會與在食品中加入化工原料一樣讓人食物中毒。相關專家指出,陶瓷制品是經過高溫燒成的。加入的化工原料與其它礦物料混合,在制品燒成過程少量分解并揮發,大多數成為結晶物(即是陶瓷)。這種結晶物的化學穩定性較強,很難被食物中的酸或堿侵蝕。不能將陶瓷生產中加入化工原料與食品中加入化工原料同等理解。至于有沒有毒,應以會不會傷害人體健康來衡量。自古以來,還沒聽說過紫砂陶器傷害人體健康的真實例子。

            紫砂內鍋是生活好助理

            凡事都有兩面性,是上沒有完美的人,更沒有十全十美的產品,目前,有些人談“紫砂色變”,而這在筆者看來對紫砂是不公平的,正如我們不能因為某個人的存在某處缺點,因此將他全部否認,我們不能因為學生成績不好而否認了一個孩子的前途。

            在過濾去對紫砂陶鍋的不實宣傳之后,應還原產品的屬性。以前很多人都知道食物用砂鍋煮后口感比較好,紫砂內鍋也有這樣的特點,而且比金屬、塑料的容器衛生。我們不能強加養生等名詞在紫砂內鍋身上,但也不能把紫砂內鍋一棍子打死。因為目前很難再找到比紫砂內鍋更好用,而且是比較衛生的烹調器。

            廣東省陶瓷職業技術學校校長、高級工程師陳史民先生

            潮州市陶瓷研究院高級工程師柯為郁先生

            潮州市陶瓷研究院高級工程師吳明亮先生

            潮州市陶瓷行業協會會長助理、工程師黃振豪先生

            “假”古董背后的故事


            深圳的古玩市場發展到今天,已經具有相當的規模。關于古玩的新聞層出不窮,大量的收藏悲喜劇也正在上演:有人為了裝飾屋子,10萬元就收得滿屋子“奇珍異寶”;有人傾囊而出搞投資,花去幾百萬元被行家告知滿屋文物無一真品。

            有關專家告訴記者,占據深圳古玩市場90%以上的是文物仿制品。而仿制品到贗品只在賣家一念之間。

            誰在購買仿制品?誰在制造仿制品?那些可以亂真的仿制品是如何出爐的?怎樣區別仿制品與真品?

            帶著一系列的問題,記者開始了采訪調查。

            購買仿制品悲喜兩重天

            走進林效的家,你會感到好像進了博物館:屋子里的各種架子上,擺滿了古色古香的瓷器、玉器,青銅的香爐,仙鶴立在一角,墻上,一色裝裱精美的古畫,看那落款都是讓人肅然起敬的名字。

            “你最近發了什么橫財?”這是到林效家的朋友問得最多的一句話,因為林效祖上并沒有收藏古玩的淵源,而其本人也并非富豪,只是某房產公司一高級白領而已,年薪也就十幾萬。每當此時,林效都會得意地一笑,然后解釋:“這些都是仿制品,不是真古董,最貴的也不過幾千塊,總價值只有十幾萬”。林效5年前開始購買仿制品,自知并非專家的他,從來不求古董是“真的”,“只要好看就行了,反正即使是真的我也不會鑒賞”。

            與林效相比,李英明的遭遇就顯得有些悲慘。他在寶安的工廠剛剛因為資金周轉不靈而倒閉。之前李英明遭遇了一次重大打擊。那是一個平常的星期四,偶然認識的一個古董鑒定專家在李的再三請求下,答應去他家看看。李英明很興奮地把自己多年來花費300多萬錢財和無數精力,從各路“朋友”那里淘的近一百件瓷器搬了出來,把偌大的一個客廳擺了個滿滿當當,李英明的本意就是要請人估個價,然后賣掉一些古董解決資金問題。專家一路看過去,一邊看一邊搖頭,什么話也不說。看了一會專家就要走,說:“我勸你不要再去買古董了。”

            李英明追著問,專家受逼不過,說“沒有一件是真的”。李英明不敢相信自己的耳朵,第二天帶了幾件自己認為最有價值的東西來到拍賣行,結果拍賣行的專家鑒定后并不接受,說“不好賣”……

            李英明在家躺了3天,突然明白這幾年那些古董販子為什么對他那么熱情,而自己之前認識的“專家”,都是販子們介紹的。

            “地雷陣”市場和“行規”

            “300萬?與我見過的最慘的相比還有很大距離呢。我見過的最慘烈的場面是擺了一屋子,花了幾千萬,沒有一件是真的。”深圳市拍賣行文博副研究員黃衛國說。“送來拍賣的東西我都是免費鑒定的,我很少直接告訴別人是假貨,只是說‘不好賣’。”采訪過程中,黃衛國又對兩個前來鑒定的收藏者說了“不好賣”。

            “現在是前所未有的一個仿制高潮來臨了。”福建省收藏協會顧問、年過6旬的方也說。“我現在越來越不喜歡逛深圳的古玩市場了,真東西太少了,假東西做得越來越真,得小心又小心,我搞了40年收藏,現在仍然像是在踩地雷陣,說不好哪天就會買到假貨。而且我一到市場,就有認識我的人拉我去幫他看貨,我說話不是,不說話也不是,一說話就得罪人,我這老胳膊老腿,安全都有問題。”

            買到假東西以后,怎么辦?專家們說一般有三種做法:1、打官司;2、自認倒霉;3、找賣家私了。方也說:“自認倒霉是最傳統的做法,因為中國從漢朝開始就有古董贗品,而古董行業歷來的潛規則是憑自己的眼睛看,就這么個東西,看走眼說明道行不夠,自認倒霉。”黃衛國說:“私了一般是買家找到賣家,說我知道這個東西是假的了,我想退貨。而賣家也不想弄得太僵,就說退貨可以但是得交‘學費’,于是,2萬塊錢買的東西可能就退一萬。”

            選擇打官司的人很少,黃衛國說事實上只要掌握一定證據,一般是能打贏的。不打官司的人除了有錢不在乎的之外,大多數是怕破壞了行規難以在業界立足。他認識的兩個打贏了官司的,買古董賣古董都變得艱難起來,大家似乎都躲著他們。

            據了解,深圳本地從事仿制的人很少,即使有,也是“二次加工”。而深圳市場上的眾多仿制品,則來自全國各地……

            黃云鵬和仿古一條街

            深圳的仿古瓷器85%來自景德鎮,而仿制者中最著名者就是黃云鵬。在采訪黃云鵬之前,記者已經聽說了若干關于他的故事。故事一:黃云鵬的仿制作品在日本等地的拍賣會上被當做元代、清代的古董拍賣,若干專家鑒定卻沒有任何破綻;故事二:黃云鵬作品標明仿制品,賣價有時超過古董,被稱為“黃窯”……

            黃云鵬聽到那些關于自己的傳說哈哈大笑,說是基本屬實。1980年之前,黃云鵬就是館的一個普通研究人員,當時文博單位都很窮,館也是如此。沒有錢,就無法購買更多的藏品進行研究。黃云鵬苦思冥想想出一個辦法:仿制。他從全國各地的博物館借來文物仿制,一方面豐富了自己的研究,另一方面將仿制品出售,可以創收。

            在景德鎮,從事仿制的人很多,在樊家井,出現了仿古瓷一條街。去過那里的人這樣描述那里的情景—“宋代汝、官、哥、鈞、定5大名窯和耀州窯、磁州窯、鈞窯、定窯、景德鎮窯及龍泉窯6大窯系的仿品,元代青花、釉里紅以及色釉瓷仿品,明清兩代帶款銘的歷朝‘御器’,一應俱全。很多店鋪門口,擺放著盛滿泥漿水用來涂抹瓷器的大小木盆,用來蝕褪瓷器浮光的裝滿氫氟酸和高錳酸鉀的瓶瓶罐罐,還有用來擦拭瓷器使其變得陳舊的稻草和草木灰等。

            深圳拍賣行的黃衛國回憶說,那條街上,隨處可見墻上用石灰水和毛筆寫‘為瓷器做舊’的招攬廣告。每個店鋪里都有一個五六立方米大小的氣爐子,氣爐子上接了兩個很大的煤氣罐,很多瓷器就在爐子里燒制。往往是爸爸在里面燒,小姑娘在門口對著照片往胎上畫,因為照片只有一邊,另一邊就只好想象……”

            樊家井各個小作坊出來的仿古瓷,漏洞百出,與黃云鵬的作品有天壤之別。黃云鵬說他沒有別的訣竅,就是努力還原環境。做一件作品,除了反復研究原物的外型之外,還要研究其歷史制作工藝,造出一孔與歷史遺址上的窯相同的窯來,當時在哪里取土,現在就還是在哪里取土,當時用木材燒,現在就還是用木材燒,當時的釉料實在找不到,就自己配了,燒出來慢慢對比。完成一件作品,往往要從頭到尾實驗十幾次甚至幾十次。

            黃云鵬說仿制文物是對傳統文化的一種傳承和保護。而為了不讓自己的作品被人利用,近幾年,他在自己所有作品的底部都題上了“黃云鵬仿制”的字樣。黃云鵬目前還收了若干徒弟,都是陶瓷學院畢業的大學生。黃云鵬認為古陶瓷器仿制品主要作用是再現古代優秀的陶瓷藝術品,滿足廣大人民群眾對傳統文化的一種需求。亂真在真行家面前是做不到的。之所以某些收藏者或鑒定專家走眼了,原因很多,其中不乏利益原因。

            與黃云鵬作品不同的是,大多數仿制品并不標明產品性質。

            魚龍混雜的仿制界

            在媒體上,記者發現了傳授書畫仿制技術的廣告,最高收費數百元,介紹稱,其技術第一不需要美術功底,第二并非一眼就能看出真假的印刷術,而是用毛筆、墨汁、顏料等操作,出來的東西絕對可以亂真。聯系過幾個出售技術的人以后,記者發現他們都是由吉林省某書畫店一個叫王柏秋的人傳授的。

            記者電話找到王柏秋的時候,他顯得很忙碌。他說技術是自己一手“發明”的,一次,他陪朋友到字畫店去閑逛,一個商人要買毛澤東的書法作品,老板說沒有,這位商人說:“能不能仿制一幅?”王柏秋猛然醒悟,這是一條絕好的商機。王柏秋踏上了求師之路,二去武漢,三上桂林,遍訪名師,潛心研究,終于開發出仿制古今名家書法作品的技術,并制造了專門設備。王柏秋說他仿制的素材來源于名家書法作品集、報刊、照片等。因為仿制畫需要配顏色等美術功底,而且仿一幅畫要二三天,而仿制書法作品容易速度快,所以王柏秋現在只仿書法不仿畫了。

            而與傳承文化藝術發展有限公司的珂羅版技術相比,王柏秋的操作就顯得小巫見大巫了。據傳承文化藝術發展有限公司的白毅介紹,委托他們復制畫作的有故宮博物院、上海博物館、敦煌研究院、榮寶齋中央檔案館等很多著名機構,而他們公司的工人也大多是從美術學院畢業的大學生。畫原作到了公司,就會從顏色等各個方面進行分解,不同顏色用不同的膠版,顏色漸變的階段用單獨的版,比較復雜的畫光制版就要用去60多張,耗費三四個月的時間,而制版完畢以后,只能印刷200張左右,想繼續印刷就得重新做版。因為調色、雕刻等都用的是相當專業的美術人才,這種技術出來的效果,幾可亂真。

            寶雞文物復仿制品有限責任公司擁有一個青銅工藝研究所和四個文物復制廠。廠長胥孝平說目前文物仿制在廠里的業務總量占到了80%左右,有2000多萬的年銷售額,他們生產的青銅器外型與原件并沒有區別。只是沒有“做舊”。

            記者注意到,不管是王柏秋個人,還是公司、企業,他們的作品上都沒有記號標明自己的產品是仿制品。胥孝平說陜西的青銅器仿制大多是不留標記的,只有廠家內部人員才知道“暗記”,至于暗記在哪里,胥孝平認為是秘密不便講述。

            假做真時真亦假

            沒有任何標記,看上去與真品相差無幾的仿制品到了古董販子們手里,還當不當仿制品賣就看他們的良心了。為了把仿制品“做舊”,販子們有各種各樣的手法,有的讓你匪夷所思目瞪口呆。幾個行業內部人士向記者透露了其中的若干奧妙。1、天工加人力。準備了數百件仿制品,往火里去燒,挑出幾件,甚至一件來,這挑出來的,不只有人力了,還有了天工的成分,其裂紋都和真品一樣。2、在制作時加入仿造年代的古殘片。比如從古墓中挖出一個罐口或者罐底,就造一個假的罐身,往往騙過一些自以為了解文物的人。。3、青銅器上仿成的紅斑不易掉。造假者通過挖墓人購買有紅斑的不值錢的殘破銅器。然后取下紅斑,用軍用強力膠把紅斑“種”在仿制銅器上。4.、造假人向挖墓人購買尸泥。很多出土商周古玉沾著尸泥和朱砂。造假人從挖墓人那里掏錢購買尸泥,拌了朱砂沾在做好“舊”的假古玉上。5、書畫藏自家,無法比對。比如他手中藏有名人的畫。社會上沒有多少人見過名家的真跡,使他大量的仿品輕松、順暢地流入收藏家的手上。據說,現在造假工具的市場上,紅斑、殘片、尸泥等“罕見”物品外,老紙張、老印泥、老墨塊等都成為搶手貨,比較舊的一張空白宣紙,往往可以賣到一兩千元。

            而許多現當代真畫,卻往往因為種種原因成為假的。比如有某畫家為維持生計,曾把自己的畫以十三元人民幣一張賣給過許多人。沒想到十年后,時來運轉,名聲大漲,畫價也隨之猛增,他對早年賣出去的畫感到痛心了,于是死不認賬,把那些畫打入假畫之列,這就叫“毀其少作”。

            不停思想

            誰的責任?

            仿制品的本質是什么呢?深圳市文物考古鑒定所所長任志錄說就像戲法。戲法到了魔術師手里就是魔術讓人高興,到了神棍手里就成了騙人的手段。仿制品也是如此,出廠的時候,是光明正大很好的藝術品,轉幾道手就成了見不得人的贗品了。

            中國自古似乎都有復古的風氣,追慕前代,思念古賢,漢朝造戰國時期的假古董,明清造宋元的假古董,清末民國則造清三代的假古董。結果,許多時候,考古人士都不明白古墓里挖出的東西是哪一代的,好在還有碳14幫忙,結果現在造假者們連對付碳14檢測的辦法都想出來了,實在讓人心驚。

            不過假的總是假的,正如專家們所說,證明一個東西是真的需要很多理由,但證明一個東西是假的,只需要一個瑕疵就夠了。能騙過行家的“高仿”,小作坊里是做不出的,而能做出“高仿”的大企業、老專家們,為什么不在“高仿”上做點大家都明白的記號就值得思考了。

            還有就是古董業的“行規”。該行規的說法似乎是購買者應該為自己的不專業付出代價,這說法是站不住腳的,因為專業造假者已經大量存在,購買者對于產品價值的估量錯誤是因為出賣者以欺詐手段讓其產生錯誤認識,這個錯誤認識的產生出賣者應該負主要責任。

            國內某古董市場已經出臺規定,不在商品上標明商品性質的屬于欺詐行為。如果這一規定能推廣,相信不論是古董市場還是仿制品市場都會有更輝煌的明天。

            展廣而告之紹興“被困”的背后


            “展紹興被困。40多天過去了,只賣了不到十分之一,66歲的參展老人汪秀峰每天啃饅頭過日子……”

            最近幾天,展在紹興被困的廣告在紹興媒體頻頻亮相。生意受困還要廣而告之?有讀者來電詢問,這些廣告打得有點蹊蹺。

            年輕人“代言”受困老人

            昨天上午,記者來到市區塘南農貿市場門口的精品展,尋找廣告上的這位受困老人——66歲的汪秀峰。

            結果應聲出來的是一位30多歲的年輕人,待記者說明來意,一位大爺被請了過來,不過年輕人說老人不善言辭,接受采訪就由他代勞了。

            年輕人介紹說,汪大爺是農民,為了賺點錢,他借了10萬元來做陶瓷生意,第一站就是紹興,可是40多天過去了,虧本已成定局,都不敢往家里打電話。

            另一位參展商查先生插話稱,現在大家最大的愿望,就是能攢夠回家的路費,陶瓷賣泥土價也在所不惜了!

            查先生自稱是受一位老鄉的鼓動來紹興設攤的。老鄉告訴他,他在紹興塔山文化廣場參加過一次陶瓷展,獲利頗豐,因為紹興人的文化品位很高,買瓷器挑選精品的。為此,查先生特地進了一批高檔陶瓷來紹興賣,比如其中一只“群仙祝壽”瓶子,進價不菲,現在的參展價高達38萬元。

            塘南市場門口的陶瓷展共設有12個攤,參展商多是江西景德鎮鳳凰山人。

            “一個多月時間里,12個攤位才賣了2萬多元錢,減去近萬元的租金,平均每個攤位賣了不到1000元錢,大伙兒的伙食、住宿、路費都成了問題,為了省錢,大家每天在攤位里打地鋪,啃饅頭……”查先生稱。

            附近修電瓶車的一位大叔說,前年9月,市場門口也辦過一次陶瓷展,生意也是如此冷清,令他困惑的是,景德鎮的商人們還是“前仆后繼”把陶瓷展一次次地設在市場門口。據一些參展商說,他們大多是受組織者“誘惑”來紹興“淘金”的。

            陶瓷展的組織者跑了

            與此同時,在市區原文理學院附屬醫院的空地上,也正在舉辦展銷會。昨天上午,記者前去采訪時,五六名攤主正聚在一起吵得不可開交,聽說有記者前來采訪,參展商們向記者投訴說,組織者姓楊的顧自跑了。

            一位胡姓女參展商說,她們是景德鎮瓷器廠里的下崗工人,是一位姓楊的牽頭組織了這場展銷會,他在招商時對她們說,紹興文化底蘊深厚,紹興人很有錢,是賣瓷器的好地方。陶瓷展銷會從3月25日開始,展期為一個月。不料,4月15日那天,場地所有者下了最后通牒,原因是姓楊的只交了半個月的租金,租期已經到了。蒙在鼓里的參展商想找姓楊的理論,卻發現他早已溜之大吉。

            “這次賣不掉的參展陶瓷,運回去就要3輛大卡車,一輛車的運費要5000元,可大家已出不起這筆錢了。”姓段的參展商說,姓楊的不止一次欺騙大家。去年4月份,他曾在紹興市區舉辦過一次陶瓷展銷會,由于拖欠延期的場租費,房東用紅條幅將整個展銷會圍了起來,不讓我們做生意。

            記者臨走的時候,胡女士定要拉著記者去參觀她的住處——位于市區昌安立交橋小區一間4平方米的自行車棚。“我現在就想回家……”胡女士說。

            畫家畫瓷背后的故事


            今年的秋拍上,嘉德的現當代陶藝專場表現讓人稱贊。然而記者發現,在這個專場中,一些作品的作者,并非純粹的陶藝家或工藝美術大師,而是在書畫界享有名氣的書畫家。這場拍賣中,彭先誠、江宏偉、徐樂樂、龍瑞的瓷畫作品成交價全部高于估價;無獨有偶,北京榮寶此次秋拍更是推出了“中國書畫一暨畫家畫瓷”專場,其中有30件畫家畫瓷讓人耳目一新,在拍品分類上,瓷器和書畫放在了同一個專場。結果,這30件畫家畫瓷有28件成交,成交總額達350余萬元。著名國畫家范曾的“老子演義青花畫缸”估價80至120萬元,最終以134.4萬元成交,另一件他的“神猿青花抱月瓶”拍出33.6萬元,同樣超出了拍前估價。除了范曾之外,其余書畫家如王鏞、龍瑞、彭先誠、方駿、朱新建、朱道平、江宏偉、徐樂樂、霍春陽、鄧林、韓羽、張桂銘的瓷畫作品都悉數成交。據記者了解,對于這場畫家畫瓷專拍的成功,部分市場人士感到好奇,書畫名家的專長應在書畫領域,但他們的瓷畫作品緣何受到市場青睞,藝術價值是否有所保證,陶藝家、工藝美術大師和書畫家相比,各自又有什么特點?

            彭先誠 麗人行詩意圖 釉下彩瓷瓶 成交價:12.73萬元 中國嘉德2008秋拍品

            畫家畫瓷是否力不從心

            畫家在宣紙上作畫,那是信手拈來、游刃有余,當宣紙換成了瓷瓶,平面轉向了立體,水墨變成了釉料,對書畫家而言,無疑是進入了另外一個藝術門類。有人說他們畫瓷是門外漢,當然不排除有些書畫家在瓷器上作畫純屬娛樂,沒有進行深入研究,但凡在市場上的一定范圍內被認可的畫家畫瓷,可以說他們的造詣,在瓷畫領域的探索已不是在“玩玩而已”的層面了。據嘉德拍賣瓷器工藝品部經理陳林林介紹,現在書畫家畫瓷進入了新的發展階段,原來買瓶子、畫瓶子的階段基本上已經過去了,他們現在逐步地參與到作品制作的全過程當中,這樣書畫家在瓷器上繪畫就不是單純的繪畫移植,嚴格意義上說他們也是在做一件雕塑。藝術家轉換載體最大的難點就是技術,但技術是可以傳承的,而藝術是靠先天和后天合成的,具備了藝術這樣的真功夫,才能在轉換載體時同樣有豐富的內涵。

            畫家李延聲十幾年前在景德鎮繪制了一批瓷畫作品,而這批作品在近期山東淄博舉辦的個展上反響良好。他說,書畫家進行瓷畫創作,主要目的是作為藝術探索。由于李延聲對青花的偏愛,他多是進行青花瓷創作,在青花瓷上開創了暈墨效果。純正的中國水墨畫和傳統的青花瓷相結合在他看來更能體現中國的獨特性。他認為,青花的顏色是宇宙色,單色的美和水墨的美有異曲同工之處,青花的顏色變化和水墨一樣,都是單純中的變化。李延聲在介紹他的瓷畫創作時說,“相比較,瓷畫難。瓷畫不僅需要畫好,還需要燒好,畫家畫完是一個感覺,燒完又是一個感覺。為了達到燒成后理想的效果,需要大量的實踐,總結經驗。”

            江宏偉 留得殘荷聽雨聲 釉上彩瓷瓶 成交價:15.27萬元 中國嘉德2008秋拍品

            現在越來越多的畫家畫瓷走上拍賣,越來越多的藝術家參與陶瓷繪畫,這就證明了陶瓷繪畫的樂趣所在。陳林林介紹說,“瓷畫作品和書畫作品相比,有人做也有天成,它的趣味也就在這個地方。這種趣味天成帶來的快感和沖擊力在一瞬間我想是大于在宣紙上繪畫所帶來的感觸的。”

            書畫家、工藝大師,各有千秋

            畫家畫瓷長期以來在圈內有所爭議,根據以往資料顯示,不乏書畫家和工藝美術大師之間互相攻擊。工藝美術大師認為書畫家畫瓷根本不懂陶瓷語言,而書畫家又認為工藝美術大師根本不知道創新和創意。其實事實很明顯,書畫家畫瓷和工藝美術大師制瓷各有擅長的一面,同樣由于載體的不同各自也有所欠缺。陳林林介紹,陶藝家制瓷和書畫家畫瓷都是藝術創作,但是在理念上有一些區別,在技術的層面上各有不同。陶藝家、工藝美術大師們在陶瓷的運用上、掌握上,特別是技術的把握上更純熟,他們在技術上普遍勝于書畫家。畫家參與陶瓷藝術,有他們先天的條件,唯獨不能施展開的原因是技術條件的局限,讓書畫家從事技術會給他們的創作帶來一定困難,這需要一個過程。另外,陶工也需要從各大產瓷區走出來,到各地藝術創作比較集中的地方,然后和藝術家攜手來完成作品,因為現在更注重的是創作思想、理念和人們對審美的認識、把握。

            范曾 老子演義青花畫缸 成交價:134.4萬元 北京榮寶2008秋拍品

            榮寶拍賣相關負責人表示,在瓷器上作畫和在紙面上作畫是完全不同的效果,特別是瓷器是圓的,在繪畫中要注重繪畫的連續性和它的立體表現,因為每個面看著都要漂亮。因此,在繪畫構圖上和裝飾效果上,要有一些新的構思才行,這對畫家來講也是一個難點。在以前,我們知道所有的瓷器都是由畫匠、畫工畫的,不是由畫家畫的。那么畫工、畫匠有一個問題,就是他模式化、程式化,一輩子就這么畫,很少有創意和創新。畫家就不同了,畫家在瓷器上畫,他就把他的創意和創新直接帶到瓷器作品上來。“畫家畫瓷”開中國瓷器藝術的新風氣,展現了中國瓷器藝術品的魅力。在提升瓷器藝術品審美價值的同時,對于畫家也是一種很有難度的挑戰。瓷藝畫不同于平面創作,它十分強調追求立體感,因此,畫家需要進行大膽創造,多次嘗試,以求得瓷藝畫與瓷器的完美結合。李延聲也說到,書畫家比較有創意,而陶藝家本身是單獨地在陶瓷語言上尋找靈感。任何藝術門類都有它的特長和局限性,要做的是把他們各自的特長發揮到極致。

            丹鹿國際文化傳播(北京)有限公司的總經理孫剛長期以來處在藝術品推廣的第一線,其中包括對畫家畫瓷的市場銷售。他認為,藝術家畫瓷有他的藝術性,工藝美術師畫瓷工藝味比較濃。國畫家的缺點是他對火候、顏色深淺的掌握有個磨合期,有些當地的工藝美術大師認為國畫家對瓷畫的顏色把握不好,但這是一個片面的問題。國畫家在瓷瓶上構圖沒有工藝美術大師嚴謹,主要是畫得少,所以他們的瓷板作品一般比瓷瓶作品要好。對畫家的難度在于他的成品率不是那么高,有些畫家也不具備設計器形方面的特長。現在書畫家參與陶瓷繪畫,涉及到相關藝術門類,可以提高藝術家的情趣,而瓷器也因為國畫家的介入又前進了一步,不僅僅限于工藝美術大師了。

            王鏞 書法青花金鐘瓶 成交價:6.72萬元 北京榮寶2008秋拍品

            畫家畫瓷 市場前景向好

            畫家畫瓷雖然已經進入了拍賣市場,也逐漸獲得認可,但據記者了解,仍有很多藏家熱衷于購藏名家的書畫作品,而對該名家的瓷畫作品不屑一顧,認為畫家搞起畫瓷,那是“門外漢”。對此,陳林林認為,這是一個時間問題,因為書畫有良好的市場,大家都比較認同,關鍵它有市場標準,而畫家畫瓷剛剛進入市場,它還沒有一個市場標準,比方說價格的判斷、流通體系都沒有建立起來,所以大家往往在考慮問題的時候首先會考慮市場因素,并沒有完全把它當作一個藝術,或者未來潛在的價值還有一個預估上的不足等因素制約了市場的認同。現在買家更認可陶藝家的傳統的陶瓷作品,有一些買家還處于初級階段,比較認同品牌、傳統產區。收藏陶瓷的年齡層和收藏當代藝術的年齡層不一樣,買傳統陶瓷的年齡偏大,買當代的相對來說年輕一點,它更符合每個年齡層的審美情趣和價值取向。

            范曾 書"惠風和暢"青花盤 成交價:8.96萬元 北京榮寶2008秋拍品

            從這次榮寶秋拍結果來看,畫家畫瓷市場反響不錯,成交狀況也比較令人滿意,說明畫家畫瓷已經得到市場一定程度的認可,未來的投資空間值得期待,但未來市場的走向,與畫家畫瓷的創意構圖以及制作時候的燒瓷技藝不能分開,并不是隨便一個書畫家在瓷器上涂上兩筆就具備收藏價值。陳林林認為,收藏畫家畫瓷首先要考慮藝術家的藝術水準,這個藝術家是不是業內公認的,是不是能進入夠水準的平臺,然后再考慮他創作的作品是不是有陶瓷語言或者工藝,包括在對器形的選擇上、參與上是不是做到了和諧,每個環節都達到一定的高度,這樣才能達到完美的境界。如果藝術家本身不夠優秀,他在另一個載體上創作也不會出一個好的作品。書畫家在陶瓷藝術的參與上、創作上有一個實踐過程。通過實踐過程,在載體的創作上達到一定的純熟度,他的作品才有資格被收藏。書畫家的書畫作品具備很高的藝術水準并不代表在陶瓷上就能創造出好作品。

            徐樂樂 陸羽品茶圖 成交價:12.47 萬元 中國嘉德2008秋拍品

            孫剛也表示看好畫家畫瓷的市場前景,多年的藝術品推廣銷售經驗同時也使他體會到,中國藝術家缺乏和他主藝術門類相關的衍生品。書畫家畫瓷作為書畫家的另一個藝術探索可給收藏家更大的聯想空間。孫剛說到,收藏有時候到最后不完全是因為藝術價值,它如果有一些能夠產生聯想價值的東西才更有意思。

            當代陶瓷火熱拍賣背后的憂患


            當代陶瓷火熱拍賣背后的憂患

            藝術品市場在不斷加速膨脹,無可厚非當代陶瓷也成為關注熱點之一,而然在拍賣市場上,更有大師級作品超過千萬元的價格成交。與此同時,一些業內人士對當代藝術陶瓷市場的評價并不樂觀,認為當代陶瓷藝術市場實際狀況是“有價無市”。小編通過采訪當代陶瓷市場的一線親歷者,深度剖析當代陶瓷市場。

            2012年,國內主要的拍賣公司都開設了現當代陶瓷專場,其中包括北京保利、中國嘉德、北京匡時、北京瀚海、上海泓盛等。也正是在近幾年,中國當代陶瓷藝術作品在拍賣市場上頻繁創下天價,尤其是有“中國工藝美術大師”稱號的大師們的作品,成交最高價已突破百萬元,甚至千萬元大關。

            以陶瓷藝術家的單件作品拍賣成績為例,一些工藝美術大師的作品,在近5年時間內,漲幅就高達10倍,甚至幾十倍。2007年,戴榮華的作品《白蛇傳——斷橋》以67.2萬元創下當時當代陶瓷藝術高價,而在2011年,戴榮華的一套《古彩琴棋書畫長條瓷板》的成交價已漲至1150萬元。2008年,李菊生創作于2007年的作品《豆蔻年華》以123.2萬元成交,創下當時當代陶瓷藝術拍賣最高價,截至目前為止,李菊生的個人最高成交價已達402.5萬元。

            客觀而言,當代陶瓷藝術價格上漲,一方面是實際收藏需求的刺激,富裕階層對精神消費需求的增加使得當代陶瓷藝術價值得到認可。其實,投資資本的驅動才是價格上漲的主因。這部分資金進入藝術品市場后,從大師作品入手,導致大師作因供不應求而價格上升。另一方面一些高價的產生是因為炒家手上有囤積的作品,需要提升整體價格再出手。

            業內很多專家均表示,當代陶瓷藝術的拍賣價格呈現的是一個高價位的市場,沒有客觀反映市場價值,拍場作價已成為行業的潛規則,泡沫太多,虛火太旺,包含炒家運作和擊鼓傳花等因素。因此,拍賣價格并不能真實地反映市場現狀。

            百花齊放VS魚龍混雜

            總體而言,市場上流通的當代陶瓷藝術大致有三類:一是具有學院背景的創作者(常被稱為“學院派”藝術家)作品;二是以師徒傳授,注重傳統工藝和表現的“傳統派”藝術家的作品;第三是仿古瓷。

            宋寧頡介紹:“從市場層面來說,大家比較認可的是工藝美術大師的作品。傳統陶瓷藝術經‘清三代’一脈相承,在之后發展出民國時期的文人瓷、‘珠山八友’的彩繪瓷,當代陶瓷工藝大師的作品延續這一脈絡,迎合主流審美趨勢。對于很多藏家和買家而言,這些作品表現出的精力和手上功夫都能看得見,因此大家較為認可。”相比而言,“學院派”藝術家了解國外當代陶藝發展狀況,他們的作品創作基于過去陶瓷的工藝和文化,又注入當代元素,反映時代生活,具有未來的預見性,這部分作品的市場表現也不錯,尤其是在北京、上海、香港、臺北這些城市,受到具現代觀念藏家的青睞。

            此外,仿古瓷具有客觀存在的價值,是恢復傳統工藝生產不可或缺的一部分,對古代瓷器生產工藝和技術的研究,具有非比尋常的意義。由于古代陶瓷精品存世極少,仿古瓷的出現滿足了部分好古收藏家的需求和意愿,因此,也占據了不少市場。

            宋寧頡認為:“當代陶瓷處于一個天時地利的時期,正在進入一個全面復興的階段,出現了百花齊放的局面:不同審美并存,創作不拘一格,時限不受局限、沒有約束;形成老中青各個年齡層次的藝術家,學院、傳統、仿古各行其道,也吸引了國外藝術家和書畫家的關注和交流,推動了當代陶瓷的發展。”

            雖然當代陶瓷藝術的發展面臨很好的時機,但陷于商業利益的糾葛,當代陶瓷藝術也處于魚龍混雜的無序狀態。一方面工藝美術大師的市場效應引發嚴重的誤導,市場一味追求大師作品,盲目追捧大師名號,炒高作品價格,市場上甚至出現大師作品的仿品和贗品。另一方面,近年來申報評選大師的創作者人數也是逐年遞增,名氣價值勝過作品質量,陳陳相因的創作使得當代陶瓷藝術難以尋求突破。

            在仿古瓷領域,隨著技術的提升,也吸引了牟利者,“殺豬貨”(指精仿、高仿的瓷器)橫行市場,在仿古瓷做舊之后,以假亂真,出現在拍賣會上,成為不法分子上謀求暴利的工具。

            重新調整,創造良性市場

            與此同時,因為瓷板畫、當代繪畫陶瓷是市場追逐的熱點,當代陶瓷藝術的創作者將主要精力集中在繪畫這一工藝環節,而作為陶瓷藝術的核心技術,比如配料、釉色、器形、設色、燒制等重要工藝環節卻無人問津,技術日漸落后,后繼乏人。

            最近幾十年,日本、美國等國家,甚至我國臺灣地區都已經發展出從純藝術角度出發的當代陶藝,他們對陶瓷藝術的釉料、燒制、生產設備等方面研究很透徹,取得了長足的進步。毫不夸張地說,在工藝方面,他們已經超過了傳統的中國陶瓷。比如,日本的七寶燒就得到國際市場的廣泛認可,他們將陶瓷的釉色、器形、燒制等工藝發揮到極致,將東方元素生動地展現出來。這種對工和藝的追求、制作本身的認真態度都值得我們學習。

            我國傳統工藝創作具有深厚的作坊文化,嚴格的師承關系,導致技藝封閉、保守,缺乏交流、合作、分享和共贏的意識,也形成“小富即安”的心理意識和行為。業內人士表示,如果不改變這種固守的模式和意識,當代陶瓷藝術無法形成產業的規模,市場也永遠做不大。

            宋寧頡表示,市場機制不完善是陶瓷藝術市場出現種種亂象的根本原因。“當代陶瓷藝術缺乏作品與市場對接的機制,缺乏規范運作的專業機構。在市場運作中,創作者自產自銷,將自己的作品送到拍賣場,以作坊式的銷售為主,或者是親戚朋友的代理銷售,也有中間商的積貨囤貨,沒有形成有序的陶瓷藝術運作機制。”他表示,成熟的市場應該由創作者、藝術品經紀人、專業機構、策展人、藝術媒體、收藏家組成,術業有專攻,各司其職,共同決定作品的藝術價值、工藝價值和市場價格,而不是現在這種各自為政的操作方式。

            在經過前期的市場瘋狂后,我們看到,只有重視作品的創作和創意,聚合更多的力量,重視明確分工的市場機制,各司其職,形成良性的市場狀態,當代陶瓷藝術市場的未來才會更加成熟、理性。

            櫥柜背后要貼瓷磚的理由


            1、從防水方面考慮。

            所有的防水層都必須地墻連接,這樣的防水才能算是真正的防水。同時,瓷磚是防水層最好的保護物,沒有瓷磚層保護,防水層會很快老化失去防水效力。估計不懂得這點的設計師的施工經驗非常有限。

            2、從美觀方面考慮。

            由于瓷磚的規格不同,所以廚柜地柜臺面不一定與磚的接縫吻合。例如以進口磚為例,很多到了接近地柜的位置都不是與臺面平的,如果做了柜才處理,勢必要切磚,美觀上好不到那去。這些先做廚柜后貼磚的設計師估計一輩子只懂使用200x200的磚,因為200x4=800,剛好是廚柜的臺面高度。

            3、從防潮方面考慮。

            在南方,由于比較潮濕,而廚房這些用水的地方更為厲害。柜體后面有磚會減弱潮氣對柜體的直接侵害,減少這些柜背發霉的機會。

            4、從受力方面考慮。

            柜體背后有瓷磚,有利瓷磚的整體結構,即使大力在臺面上面砍剁肉類,也不會直接震動瓷磚。如果在瓷磚架構在其上,必然會受力震動。

            5、從受熱方面考慮。

            瓷磚離爐具遠點比近點好,受熱會低點。如果后貼瓷磚,瓷磚會占用臺面面積,同時會更接近爐具位置,長期太接近爐具會使瓷磚破裂。

            廚房瓷磚那些事


            廚房鋪貼瓷磚有利于廚房的清潔,廚房是個多油煙易潮的地方,在選擇瓷磚時,人們常常更加關注的是廚房瓷磚的耐臟效果,往往通過上釉形成拋光或亞光的表面,以便保持色澤和方便清潔。那么您對廚房瓷磚貼法了解嗎?以下編輯就與大家來分享這方面的知識。

            廚房瓷磚用量的測算

            家庭裝修中不可缺少的裝飾材料當屬瓷磚,目前市場上出售的瓷磚花色品種繁多,質量和價格不相上下,而家庭裝修無論是“大包”還是“輕工”,裝修工人總是要“主人”去挑選瓷磚,致使人們在選購瓷磚時大傷腦筋。

            實際上最令人頭痛的并非是挑選瓷磚的品種,而是瓷磚的用量,一般“大包”裝修,會出現虛報用料面積,“輕工”裝修則會讓主人盡可能地多選購材料,而減輕施工難度。

            廚房瓷磚貼法

            因此,在選購瓷磚前一定要計算好需要鋪貼的面積,現在不少建材商店都備有換算圖表,購買者可根據房間的面積查出所需的瓷磚數量。有的圖表只要了解墻面的高 度和寬度便可查出瓷磚的用量,同時瓷磚的外包裝箱上也標明單箱瓷磚可鋪貼的面積。在測算好實際用料后,還要加上一定數量的損耗。

            此外,選購素色的瓷磚時想要加入一些有鮮艷顏色的瓷磚加以點綴,可先對貼瓷磚的墻面進行設計,這樣估算數量就簡單了。也可以將紙剪成瓷磚大小貼在墻面,這 樣雖然花費時間,但可以看出鋪貼的效果,同時測算出的用量更加確切。再有,選購瓷磚最好是購買同一批號的箱裝瓷磚,以避免顏色的不同。

            廚房瓷磚貼法

            在廚房中小尺寸的瓷磚近來比過去更加流行,很多人發現小尺寸的正方形瓷磚可以砌出許多意想不到的變化,非常適合小面積的廚房墻面,有的小瓷磚規格只有5至13厘米,而且小磚也可用作點綴,效果極佳。

            要突出廚房空間變化的效果,深色瓷磚也不再是唯一的選擇。當廚房普遍不大時,淺色瓷磚有利于擴大視野的空間,越來越受到人們的歡迎。耐看的純白色是最流行 的色澤,它甚至不需要任何的暗花或斜紋、圖案,僅以各色飾線和花片加以點綴,便能帶出明快、時尚的感覺。淺藍、蘋果綠、淺紫色等冷色調瓷磚也非常流行,它 們多與白色瓷磚搭配起來鋪砌。

            櫥柜背后也要貼滿瓷磚

            如今許多家庭都會購買成套櫥柜。不要以為櫥柜背后擋住的空間反正也看不見,就讓墻壁裸露著,而是應在櫥柜背后也鋪滿瓷磚。一來瓷磚是廚房墻面防水層最好的保護物;二來瓷磚會極大減少廚房潮氣對櫥柜的侵蝕,防止櫥柜發霉變形。有些瓷磚如正中西班牙瓷磚、奧米茄瓷磚、RAK瓷磚等根據廚房特點加了防潮防酸功 能,更加適宜廚房復雜的環境;三來由于瓷磚規格不同,櫥柜地臺面不一定與磚的接縫吻合。如果櫥柜背后貼有瓷磚,就可以不必胡亂切磚貼補,影響美觀。

            瓷世繁華 背后清冷


            瓷世繁華 背后清冷

            20世紀末,我國建陶業形成了“三山一海夾兩江”(佛山、博山、唐山、上海、晉江、夾江)的格局,此后又有“三東一西”(廣東、山東、華東、西部)的局面。“特地”、“金意陶”等一批大型制瓷企業落戶瓷都,景德鎮陶瓷由傳統向現代邁進,“正大”陶瓷投資6億元在萍鄉湘東陶瓷基地建設生產線,博鑫精細陶瓷投資2億元在蘆溪工業園新加陶瓷生產線……

            繼1998年至1999年陶瓷行業內建設高潮之后,“白色恐怖”余波未平,業內又現建設高峰。無可否認,近些年來人們對陶瓷的認可度提高,越來越多的投資商愿意投身陶瓷業,并采取了一系列建設措施,繁榮了陶瓷市場,但是由于缺乏必要的前瞻性的行業整體規劃,不少投資商盲目投資,最終為行業的健康發展埋下了不少隱患。

            “白色恐怖”使得佛山環境不負重堪,許多盲目建廠投資的企業紛紛外遷,當多企業到外省各地“大興土木”“圈地為王之時,原料、煤、油等各類生產成本、運輸成本卻是水漲船高,加之銀根緊縮、人民幣升值等原因,陶瓷業內許多的企業不堪重負,資金鏈日益緊趨,生產鏈不能預期投產。時雄赳赳,氣昂昂,聲勢浩大,卻是繁華散盡,清冷離場。

            業內人士指出,目前陶瓷行業閑置的生產線出于一種供大于求的局面,為什么陶瓷企業就不能統一戰略,提高應變能力,通過各種形式的合作,充分利用閑置資源?

            如今,陶瓷企業在終端展廳越建越多,也越建越大,從幾百平米到幾千平米,甚至是幾萬平米不等,并以各種名目競相在企業營銷部亮相,一些企業一味地貪圖大,求氣派,裝修展廳過于鋪張,增加了企業不必要的營銷成本。無可否認,這些大展廳無論是對品牌還是對產品推廣都是具有一定積極意義的,一些精明的陶瓷精英從中獲得了巨大的經濟和社會效益。但是很多企業盲目跟風,不能根據實際情況做出應有的判斷,最終對企業的發展造成極為不利的影響。

            專賣店是銷售最為重要的模式之一,在陶瓷行業不乏這樣大大小小的專賣店,但有一些經銷商把專賣店的多少作為公司規模的佐證之一而大肆宣傳,一方面向消費者展示了公司的實力,但另一方面也讓顧客望塵莫及,少有人問及。

            調查發現,主流品牌的專賣店一般都能夠正常盈利,而中小品牌專賣店則大多慘淡經營,致使很多專賣店都在轉讓、關門。部分企業對品牌、市場缺乏長遠規劃和嚴格管理,喜歡追求大而全,盲目追求專賣店數量,浪費了不少寶貴資源。參與競爭的品牌過多,促銷力度也越來越大,使廣告戰、價格戰時有發生,導致了市場混亂和消費者的迷茫。

            陶瓷業的發展,不僅要靠陶瓷生產鏈的完整和消費者的熱情,還要靠規范的市場秩序來穩定經銷商,防止盲目投資。

            閱讀延伸: 陶瓷行業的算術題

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