所謂“影青瓷”，就是宋、元時期在南方生產的一種青白瓷。
其實，我國白釉瓷器在隋、唐時期就有燒造，至唐代瓷窯已達很高成就。發展至宋代，在河北定州達到歷史高峰。當時，在南方以景德鎮窯為主的一批窯口所燒造的青白瓷，受了到北方定窯、鈞窯、耀州窯等瓷窯的影響，因此，在影青瓷中，也可以看到上述窯口的某些特點。在景德鎮地區，由于瓷土、木柴、交通、技術等方面的種種優越條件，使其燒制的青白瓷胎質精細、薄透而又堅硬，釉色白中閃青、晶瑩如玉，深受大家的喜愛。所以，以景德鎮為主的青白瓷系也就列為當時江南的兩大瓷系之一。
宋代是一個崇尚玉器的時代。但一般老百姓用不起，因此，就在燒瓷上做文章，把瓷器做得極盡精細，燒造出一種玉的效果，其質感猶如青白玉一般。這是在鑒識宋代影青瓷時首先要考慮的。如遇干枯無光，釉面粗糙，或反之過于濁潤熟滑者，則要慎重。宋影青瓷的胎色是潔白的，淘洗得很精細，有的器物精細到幾乎脫胎的程度，迎光薄可透亮。但由于歷史條件的限制，手工淘洗的結果是其胎質也細中有粗，而且，宋影青瓷在底足露胎之處，在白胎中間應有焦狀像傷疤樣的鐵質析出，這是重要特征。此外，在制坯和上釉過程中總會出現不夠均勻之處，坯胎有厚薄，釉面有流淌。故如遇胎質過分精細潔白，狀如粉末，露胎和釉面均光潤無瑕疵者，須小心。元影青瓷胎釉都比宋代的要粗糙，此外，從燒制方法上，也可辨別其年代的先后。
宋代影青瓷，在北宋前期釉面多光素無紋，正燒和覆燒都有，至北宋中期以后，出現刻花、篦點、篦劃和印花裝飾，也有少數貼塑。至南宋則盛行印花，盤碗多覆燒，紋飾題材、布局方法明顯受定窯影響。元代影青瓷制作漸粗，顯得笨拙，不如宋影青瓷精細靈巧。在燒制方法上只有少數采用覆燒，大部分恢復正燒，所以，器物一般口部有釉，而足部無釉。造型基本沿襲宋代，但盤碗底足大多為很淺的圈足，有的甚至淺近平底。元代影青瓷在裝飾上又歸于簡潔，印花減少，有的改為刻花和劃花，很多器物則又光素無花了，少數器皿出現紅褐色裝飾點。在器型上，影青瓷的燒制以日用器皿為主。一般多見于杯碗盤碟、執壸、注子、盞托、瓜棱罐、瓷枕、香,、盒子、蓋瓶和谷倉等。如遇少見而又特別的造型或與時代不合的裝飾，則要慎重。www.ft-86.com
眼下市場上仿偽之品頗多，在收藏時要多注意鑒識的要點之處。要從釉色、胎質、形制和舊氣等幾個方面去綜合考察。有的釉色過于精美，又不顧時代特點；有的胎質過于細白，或人為在胎體加沙，手感偏重；有的釉色閃藍、閃黃，刻、劃、印花粗淺模糊、線條呆板；有的在內底或器壁可見均勻細密的旋紋；有的以泥漿、油污來作舊，又不見因時間和環境所形成的真正舊氣，等等。如遇其中之一，你就要慎重對待，切勿輕易下手。否則，上當的就是你。
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宋元瓷器鑒藏之元影青
影青瓷
劉英杰(洛陽) 編劇，作家，《文化收藏》雜志副主編。
好古之人有一通病，即每每見到好東西便把玩不止，興奮異常，雖不見得能“勻”到寶閣，卻不免有“窈窕淑女，君子好逑”之騷動。數日前在朋友處見得一元代影青瓷童子，無論從釉質、造型、款識還是品相，均為上品。把玩之下，又讓朋友將圖片發來，細細觀賞，青中帶白白中閃青的童子胎體，緊緊攫住我的雙眼。
影青瓷，即青白瓷，又稱“映青瓷”“隱青瓷”“罩青瓷”，是宋元之間南方生產的一種瓷器。無論哪種稱呼，均可直觀地將瓷的特點表露無疑，即青中帶白白里有青，瓷胎薄如蟬翼，觸手圓潤自然，雖有瓷名卻有玉質。遮眼透視，仿佛可以窺見瓷胎中清白一體的瓷骨，極為珍貴。影青瓷可以稱為青白瓷，但并非所有青白瓷都可稱為影青瓷，查閱資料中，除了“青白瓷”這一“學名”之外，諸如“影青瓷”“映青瓷”的稱呼均是晚清以來才見諸典籍，宋元之際絕無此名。究其原因，無外乎“諢號”比“本名”更為傳神，青白瓷中較為特殊的品類被清代古董商們形象稱為“影青瓷”，又因發音的關系多有別名。繞了一圈，筆者無非想告訴大家，影青瓷是比較珍貴的青白瓷，但僅是筆者觀點，有待更多資料的考證。
影青瓷造型非常豐富，主要有盤、碗、洗、盞、缽、盒、瓶、壺、罐、枕、注子、博山爐、動物、堆塑人物等。其瓷創燒于北宋，初時器型單一，生產較少，多承唐風；至天禧年間，工藝純熟，器型多變，大量生產。瓷史上大名鼎鼎的江西景德鎮即有青白瓷最早的窯址—湖田窯，其燒瓷的全盛時期長達七百余年，可謂珍品無數，傳世較多。影青瓷曾風靡一時，行銷海內外。據宋人《東京夢華錄》記載，當時京都汴梁與臨安都有專門出售的店鋪，專供都城人們日常生活中飲食、飲茶及飲酒的器皿。趙汝適《諸蕃志》記述我國當時陶瓷器對外貿易的情況，其中有在“婆”等地有番商用青白瓷器交易的記載。元代影青瓷制作漸粗，已經沒有了宋瓷的精細靈巧，大開大合雖嫌樸拙，卻彰顯了草原民族特色，加上燒制方法比較原始，影青瓷的成色遠遜宋瓷。但元人對影青瓷的喜愛并未就此衰減，元人愛玉，影青瓷似玉，所以有的元代瓷產品干脆還印有“玉出昆山”和“玉出昆岡”等銘款，明顯地將青白瓷類比于青白玉。正因元人審美的獨特之處，燒制產量和器型較少，傳世佳作便極為珍貴，童子蹲坐器型更為少見。
童子形象的器型在北宋以后頗為流行，常見的宋、元玉器中多有“攀枝童子”“飛天童子”“持蓮童子”的造型，但玉器畢竟多為珍貴，普通人根本玩不起。是以人們一方面將瓷器的燒制追求到極致，另一方面就將玉器中較為普遍傳神的器型移植到瓷器制作上，滿足普通人陳設欣賞的愿望。影青瓷童子兼具了“童子”祈福的寓意和“清白如玉”的胎質，正是絕好明證。朋友收藏的影青瓷童子面部豐腴，神色自然，細部圓潤，包漿漂亮，具有典型的元瓷特征，且釉色青白淡雅，釉面明澈麗潔，胎質堅致膩白，色澤溫潤如玉。清白交互之間，童子眼眸里怡然灑脫的曠遠，似乎傳遞出那個歷史上最為熱血激蕩的草原王朝凌越云霄的余音。
宋元龍泉窯青瓷辨識
宋代之時，隨著越窯青瓷的漸趨衰落，浙江龍泉的青瓷則逐步興起，最后取而代之，發展成為江南的兩大窯系之一。在宋代，龍泉燒造的青瓷窯中流傳得家喻戶曉的有兩個窯，即哥窯和和弟窯。這弟窯，也就是現在一般所謂的龍泉窯。龍泉窯和哥窯兩者既有相似之處，也有不同之點。這里主要介紹龍泉窯的辨別方法。
龍泉青瓷窯在五代時即已開始燒造，只是到了宋代才有了大的發展。不僅產量大，質量高，而且還影響著南北的其他窯口。至元代時，由于南方白瓷的不斷興盛，其他青瓷窯口漸趨衰落，唯獨龍泉窯卻仍有發展。
要辨別龍泉窯青瓷，首先要觀其胎釉。由于宋人的審美情趣比較崇尚釉色美，因此，這個時期的燒瓷均追求玉質效應。龍泉青瓷也是如此，釉面光潤肥厚，釉質晶瑩細膩，玉質感極強。因此，有無玉質感是首先要觀察的，如釉色干枯，就要小心。這其中自然也有不同，早期施釉要稍薄于中晚期，并有流淌現象。尤其是南宋之后，使用了在高溫中黏度大不易流淌的石灰堿釉，因此，產品施釉更加厚而均勻，器底施釉增多，玻化程度也較前提高，這也給鑒別提供了依據。在放大鏡下，凡南宋施石灰堿釉的青瓷，釉面可見密集的大小氣泡和未熔的白色石英顆粒。至元代，釉面的氣泡則呈唾沫狀。此外，由于宋元時期施釉較厚，因而在器物的邊緣及其他凸起和轉折之處，由于留釉較薄而露出白色線狀胎色，俗稱“出筋”。從釉色上看，宋代早期為青中閃黃，中晚期為粉青、翠青和梅子青，有少數為黃褐色釉。至元代，粉青、翠青和梅子青變成了黃綠色和個別的蔥綠色，釉質也較宋時粗松，有的出現開片紋，由于施釉較厚，均有“出筋”現象。如釉色不對，且無“出筋”，就要慎重。從胎質上看，龍泉窯器物一般為灰白胎，也有少量的黑灰胎，黑灰胎大多為仿官窯產品。宋元青瓷的胎質都是較緊密精細，胎骨偏厚。細分則早期較薄，中晚期趨厚，至元則更厚且粗些。
在造型和紋飾方面，早期器物以盤、碗、壸為主，也有一些缽、洗、瓶、罐之類，器物造型都較規整精細、古樸渾厚，有不少是仿古銅器和玉器之物。均取正燒之法，故除圈足外其他部位均有釉。元代時制作不如宋代，器底和一些棱角之處修飾也較馬虎，并顯得生硬。在器型上，宋時多小器，元時則有不少大器出現。一般來說，青瓷的紋飾在宋代是由多變少，到元代則復由簡單而變得繁復。宋代早期盛行刻、劃而成的瓷紋、弦紋和蓮瓣紋等，至中晚期逐漸減少，僅少數器物上刻劃有蓮瓣紋圖案，有的瓷洗中出現模印貼花的凸起雙魚，此外，一些罐上出現堆塑盤龍，瓶、爐上則有魚耳、鳳耳、貫耳等耳飾。至元代，多花草紋。但是，須提醒的是，紋飾和造型均可仿制，因此，鑒識還是要更多地從胎釉和“舊氣”上著手。
在制作上，宋器底部一般均可見刀刮之痕，而元器底部則可見乳丁狀凸起，這是特征。偽品往往胎質偏白、偏粉，沒有真品的古老質樸之氣。釉色厚薄均勻，也缺乏玉質感，顯得干枯無光或反之呈玻璃質賊光。釉色常青中夾黃或夾白，沒有真品那種青翠的靈氣，找不到因時間和環境造成的老舊之氣。有的也有“舊氣”，但仔細看可發現全系人工所為。現在制偽技術提高，有人工做出的跳刀痕、乳丁凸、腐蝕斑和未熔石英顆粒等，須特別小心鑒識。底足有被人工涂成的磚紅色，卻常常顯得死板生硬而缺乏靈動自然的過渡。總之，只要發現上述情況之一，就須謹慎處之。
高松年，文藝評論家，文藝學研究員，文化部藝術品評估委員會委員，《藝術與投資》雜志專家組成員，從事古陶瓷研究、收藏近30年，已發表古陶瓷鑒識文章數十篇，即將出版古陶瓷鑒識專著《古陶瓷鑒識入門》。
晶瑩剔透的宋代影青瓷
宋代是中國青瓷發展的黃金時期，可以說官窯和民窯的青瓷窯口百花齊放，除了北宋和南宋官窯的青瓷，景德鎮的湖田窯的影青瓷就是名窯的代表瓷器之一。
湖田窯影青瓷以青白瓷而知名，瓷器白中泛青、青中閃白，釉層稀薄晶瑩溫潤，胎體極薄，造型輕巧，胎壁可透光，刻花工藝簡約，在宋元明湖田窯是燒造瓷器延續時間最久的古代青白瓷窯口。影青瓷釉質成青白釉色，是因為含鐵量低，在1%左右，釉色白中泛青，青中閃白，介于青、白二色之間，更傾向于白瓷。
宋代影青瓷時代特征
1.北宋影青瓷，胎體輕薄，胎壁可透光，釉色晶瑩剔透；
2.北宋影青瓷選用的瓷石原料為生料，所以瓷器在高溫燒結產生大量氣泡，氣泡通過釉面逸出，有些釉表面未被及時填平，而形成大小不同的棕眼。棕眼不光凹餡面大小不一、深淺不同，形態也有差異。
3.北宋影青瓷釉面多有開片，而且有堆釉現象，層堆積厚度和塊面大小多有變化，釉色由淡淡青白色向天青、湖綠漸次演變；
4.宋代影青釉瓷器采用了刻花、劃花技法，隱隱約約的美感；
5.北宋中晚期至南宋湖田窯影青瓷多用墊缽匣缽內覆燒技術，其優點就是窯工能嫻熟掌控強還原焰，使瓷胎燒結致密，透光度愈加良好。釉熔融透徹，煥發出影青釉白里帶青、溫潤如玉的迷人魅力，而且，胎釉結合極緊密，透明度和硬度都非常完美。
6.北宋田窯從湖田窯瓷器底足由于胎土細潔，所以墊燒處多有黑褐色色斑。碗類瓷器多是高圈足，足壁深且薄。
湖田窯瓷器施淡青釉，釉面溫潤通透，釉色色澤如玉，白中泛青，釉層高度透明，玻璃質感強，用“青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬。來描述影青瓷藝術品再恰當不過了。
景德鎮窯影青瓷器
之前介紹一個景德鎮窯影青花口盞，很多瓷器藏友說太少了，看的不是很過癮，今天分享兩件景德鎮窯影青瓷器。
影青瓷也叫青白瓷，是景德鎮湖田窯在北宋初、中期獨創的釉色品種。因青白釉的釉質中含有微量的鐵質，釉色白中泛青，釉層細薄晶瑩，具有溫潤如玉的藝術效果，成為南方青白瓷中的一枝奇葩。影青瓷因釉色介于青白之間，白中閃青，青中閃白，故名青白瓷。因其質感如青白玉，胎質細潔，釉色青瑩，光照見影，故晚清以后又稱之為“影青”。
景德鎮窯影青刻花水波紋碗
景德鎮窯影青刻花水波紋碗內外滿施青白釉，足底無釉，釉質透明如水，花紋迎光若隱若現，胎質堅硬。 通高5.9、口徑17.7、底徑5.4cm，敞口，弧腹，矮圏足。碗內底刻水波紋。景德鎮窯影青瓜棱花口瓶
景德鎮窯影青瓜棱花口瓶花口，束頸，腹部有比例適中的條溝，圈足外撇。通體施青白釉，釉色晶瑩，胎薄，造型別致。景德鎮窯影青瓜棱花口瓶通高15.4，口徑13.6，底徑7.6厘米，應該是出土的瓷器，瓷器表面有泥土比較臟。
宋代影青瓷鑒別主要從哪些方面入手
宋代著名女詞人李清照在《醉花陰》中寫：“玉枕紗櫥，半夜涼初透”，好一派幽涼清愁之意。而據專家推斷，李清照詞中所寫“玉枕”一物，應當就是宋代影青瓷瓷枕。影青瓷即青白瓷，后世稱其為“影青”或者“映青”等，均是因其色白花青，胎白釉薄，迎光視之則明暗雕花紋透澈可見，如同照水之影，故名。影青瓷是宋代瓷器中尤為出色的一個種類，并且使用非常廣泛，宋人《東京夢華錄》有載稱，當時汴梁與臨安諸城均有出售青白瓷的店鋪，瓷器種類囊括人們日常生活中的飲食、寢具、擺件等多方面，這也從側面反映出了宋代制瓷業的發達。
影青瓷釉胎質細膩此密，釉面瑩潤明潔，釉色青白淡雅，色澤溫潤如玉，更有“假玉器”之美稱，因此廣受藏家喜愛。但是，宋代影青瓷距今年代久遠，市場上又有大量仿品充斥，如何鑒定器物的真偽成了一個令人有些頭疼的問題。今天，小編就來和大家談談一些老藏友總結的宋代影青瓷鑒別方法。
首先，目前陶瓷界普遍斷定，宋代影青瓷的胎體潔白、堅致、細膩，但是這種特征是基于當時瓷器生產水平而言的。從胎體外觀來看，宋代影青瓷的“潔白”實際應該是以極淡的糙米黃或淺灰白居多，胎質的堅密程度并不能與現代瓷胎同類而言，放大來看還比較容易看到部分細密的孔隙。其胎土雖淘洗精細，但是由于是人工碓、碾粉碎及淘煉，因此仍然不可避免的存在一些瓷土顆粒，故而在器物露胎處尤其是底足部分可以看到細微的顆粒狀土渣，不可能完全狀如粉末。
其次，要看影青瓷的底足。影青瓷一般采用澀圈疊燒、芒口覆燒和墊餅置燒，前兩者因為有露胎，則主要根據胎質判斷方法來看。而墊餅置燒會產生墊餅痕，這種痕跡判斷稍有難度。真正的墊餅痕應該是淡淡的土黃色或褐黃色，并且深淺不一。現代很多仿品做假的墊餅痕，色深，多為黃黑或醬色，有的甚至高出器底，全然沒有真墊餅痕自然滲出、吸附的狀態。
第三，影青瓷的釉面和釉色也是一個很關鍵的鑒別點。真正的宋代影青瓷釉面媲美青白玉，帶有玉的溫潤瑩潔之感，是一種弱光、透潤。如果器物表面干枯無光或者過分的光亮瑩滑，就一定要謹慎。在釉色上，宋代影青瓷的釉色白中泛青，是一種從內往外透出的雙色相閃的感覺，不是像青色紗織蒙在白胎上。最重要的還有一點，那就是宋代影青瓷是全手工制作，在拉坯和上釉時不可能做到完全均勻一致。真正的情況是往往瓷胎有細微的厚薄之分，釉面有流淌以至于在刻劃印花或者轉角折彎等處有較厚的聚釉，釉色呈湖青色，并有少許聚沫似的釉珠。現代仿品則由于是機械刷釉，釉面的均一程度非常高，即使出現人為操作的聚釉也不自然，更像釉料色塊一樣的呆板。
以上就是部分老藏友總結出來的一些宋代影青瓷鑒別方法，可以作為收藏參考。小編認為宋代影青瓷雖然有比較統一的大特質，但是根據窯口的不同又具有很多細小的差異，因此在鑒別過程中也不能一概而論，謹慎求證才是上策。
宋代龍泉瓷器鑒識
青瓷之美，當推龍泉窯。龍泉青瓷在不同的時代出現的燒造工藝、胎釉變化、造型特征，反映了龍泉青瓷從北宋的發展期，到南宋至元代的鼎盛期，以及明清的衰落期三個明顯的歷史發展軌跡。這里首先談一談宋代龍泉青瓷鑒定與辨偽的手段。
北宋龍泉瓷的特征及鑒定
北宋以前的龍泉窯產品，無論燒造工藝、器型、釉色都是越窯瓷的翻版，因此，只能歸類到越窯范疇，是龍泉生產的越窯器。而到了北宋的中晚期，盡管生產工藝、胎釉、紋飾等方面仍沒有超出越窯的藩籬，但在產品創新方面卻有著與眾不同的成就。當時除了燒造一般的日用器皿盤、碗、盒、罐、執壺、盞托等外，梅瓶、多管瓶、盤口壺等獨具特色。
這一時期的器物，胎料采用當地含硅和含鐵量較高的瓷石作坯，因此坯體顯得較為厚重，給人以沉穩的感覺。胎色一般呈灰或淡灰色，釉較薄，釉色青中帶黃。這是由于當時使用的是石灰釉，所以高溫粘度較低，易流釉，釉面光澤感強。由于當時窯工們對還原氣氛的控制技術還掌握不好，使釉面普遍出現泛黃現象。刻劃花是這一時期的主要裝飾，題材十分豐富，常見的有荷花、纏枝牡丹、焦葉紋、蓮瓣紋、水波紋、云紋、波濤紋等。在技法上，根據題材的需要有直線、單線、雙線、斜線、蓖紋等。此外，為了使器型更加豐富多彩，在有的器物上盤筑、粘貼、鏤雕等技法，如多管瓶、五葉瓶、盤口壺等都采用上述技法。多管瓶是從越窯多角瓶演變而來，“角”與“谷”南方語言中諧音，“管”與“谷”又近諧音，因此，“五管”與“五谷”的解釋也就順理成章了。五管或多管瓶是盛放糧食的一種冥器，而多葉瓶或盤口瓶則是裝酒的，一般在北宋的墓葬中是成對的出現。
鑒定北宋龍泉青瓷，要注意下列特征：
1.早期青瓷施淡青色釉，有泛黃現象，其產地集中在龍泉金村和慶元上垟兩縣交界處的溪邊山坡上。
2.中晚期集中在大窯、金村、大白岸、慶元的上垟，麗水市的石牛等地，約有窯址30余處。
3.北宋中晚期，采用含硅和含鐵量較高的瓷石作坯，胎色灰或灰白。施石灰釉，其特點高溫粘度比較低，容易流釉，釉層薄，釉面有光澤，由于燒窯技術和還原控制不好，使釉色出現泛黃現象。
4.紋飾特點：以刻畫花為主，碗、盤類多飾蓖紋、折扇紋，題材以蓮瓣、牡丹、菊花為主，紋飾之間以楞線分隔。楞線分單線、雙線。花葉一般用蓖紋作葉脈。
5.多管瓶、盤口壺、多葉瓶為這一時期的新產品。多管瓶、盤口壺壺蓋一般飾花苞鈕、花蒂鈕為主。多葉瓶蓋頂以雞、狗等動物作鈕為主。
6.在工藝上，北宋時期多用支釘支燒，器物多有支釘痕。到了北宋晚期開始采用圈足內放墊餅墊燒。
南宋龍泉瓷的特征及鑒定
南宋龍泉窯可分為前期和中晚期兩個階段。前期，正是南宋政局動亂期。宋高宗趙構自建炎元年（公元1127年）建立南宋政權后，到定都臨安（杭州）前后的10多年時間內，女真族仍沒有停止他們野蠻的掠奪戰爭。隨著金兵鐵騎的長驅直入，南宋政府選擇了唯一出路-逃亡。于是從河南商丘至建康（南京）、揚州、杭州、紹興、寧波，直至入海至溫州、臺州，最后返越州（紹興）、杭州。一路顛沛流離，風云難測。朝廷如此，民間的動蕩更甚，此時生產力發展處于低谷。龍泉窯產品除了生產一些日用器皿及冥器，供當地民間使用以外，一如北宋時期。如作為冥器的五管瓶、盤口壺等仍沿襲北宋末年舊制繼續生產，只從器型上稍加改進。如五管瓶上腹部比北宋時稍瘦，從肩部分成兩級，最后演變成一級，肩部凸起，器身光素無紋，蓋鈕以各種動物如雞、犬、鳥代替花苞鈕裝飾。胎為灰色，施淡青或青灰色釉。
南宋中晚期，是龍泉青瓷發展的鼎盛時期，此時，甌窯、越窯、婺州窯因資源枯竭等原因相繼衰落。而地處浙西南山區的龍泉有著豐富的瓷土和燃料，為發展瓷業生產提供了得天獨厚的條件。南宋政府為了增加財政收入，鼓勵對外貿易，使龍泉青瓷生產得到了前所未有的大發展。據考古發掘證明，當時的龍泉及毗鄰地區，窯廠遍布，除龍泉大窯、金村、溪口、安福等外，慶元縣的上垟，云和縣的梓坊、水碓坑，遂昌縣的湖山，縉云縣的大溪灘、碗窯山，以及泰順、文成、永嘉，形成了一個龐大的瓷窯體系。
南宋初年，北方大批窯工"隨駕南來"，紛紛涌入浙江。這批人中有相當一部分人落戶龍泉，重操舊業，他們把北方的制瓷技術融合到龍泉青瓷的制作上；加上南宋官窯對龍泉窯的影響，使龍泉窯產品技藝大進，質量不斷提高。
首先是坯料的改革。原先使用的坯料僅以瓷石一種拉坯成型，由于瓷石中氧化硅含量相當高（7%以上），所產瓷器胎骨厚重，嚴重影響其美觀程度。于是，匠師們采用瓷石和紫金土配成胎料，由于紫金土中含有較高的氧化鋁和氧化鐵，鋁的含量增加，抗彎度大大加強，制成薄胎瓷器，就能在高溫下不易變形，解決了笨重呆板的問題，使龍泉窯產品壁薄如紙，輕盈秀美。以嶄新的面目呈現在世人面前。
如果說，龍泉窯在胎坯的改革中，解決了粗、重、笨的缺點，在質量上完成了一次飛躍的話，那么在釉色的變革中，使它成為人見人愛的藝術品，創立了自己的品牌，為打開國際市場，并為皇室提供貢品打開了方便之門。
龍泉窯原先使用的是一種含鈣量較高的石灰釉，它的特點是高溫下粘度較小，易流動，因此這類釉一般顯得比較薄而透明，光澤感強。而石灰堿釉的特點是高溫粘度大，不易流動，這樣可使釉層施得更厚，使器物外觀更為飽滿。為了獲得最佳效果，匠師們還采取多次素燒、多次施釉的復雜工藝，使釉層變得更加豐厚，色澤更加沉穩。同時，匠師們還熟練地掌握了燒成溫度和還原氣氛，創造出青玉般的粉青釉和翡翠般的梅子青釉。
考古發掘證明，龍泉窯在燒制工藝上完成了胎坯、釉色、多次素燒、多次施釉以及熟練掌握燒成溫度和還原氣氛等復雜工藝后，其產品結構也作了重大調整，一些以前不見的陳設、祭祀用器大批出爐，如鬲式爐、貫耳瓶、鳳耳瓶、魚耳瓶、八卦爐；文具用品中的筆筒、筆洗、筆架、水盂等，式樣新穎，品類繁多，作為冥器的多管瓶、盤口瓶等此時已不見，為堆塑龍瓶、虎瓶所代替。
此時的龍泉窯因釉色優美造型別致，多數光素無紋。有刻劃花的器物其裝飾手法亦與北宋時期有明顯不同。此時盛行單面刻劃花，以刻為主。紋飾多樣，有蓮花、蓮瓣、荷葉、蕉葉、如意等；動物有鳳凰、飛雁、游魚等。
縱觀南宋龍泉窯青瓷，每一件器物都設計精妙，匠心獨運，造型端莊秀麗，釉色溫潤如玉。即使露胎，出筋，也刻意為之，做到一絲不茍，從不經意中見深意。造型與裝飾，露胎與釉色，互為關聯，自然流暢，妙然天成，表現了一代匠師高超的藝術造詣。
值得一提的是，龍泉大窯、溪口曾生產過黑胎厚釉青瓷和白胎厚釉青瓷兩種精美瓷器，尤其黑胎厚釉青瓷無論器型、釉色、胎骨都與郊壇下官窯瓷器非常相像。因此，藏界與理論界有人誤認為是郊壇下官窯器，有人則冠以“龍泉官窯”。筆者認為，這批所謂的“龍官”，其實是龍泉窯的仿官產品，它或許為滿足郊壇下官窯之不足，而上供朝廷；或許是朝廷大臣得不到官窯器而在龍泉仿燒。盡管這批仿官產品，由于在不同地點、不同胎釉、化學成分仍有差別外，其精美程度不亞于官窯器，有很高的收藏價值。
同時，白胎厚釉青瓷在燒造工藝上，不但采用了南宋官窯燒造技術，而且還有所創新。如在胎料中加入少量的紫金土，使胎色白中帶灰；圈足底部或佛像的臉、手等露胎處，呈紅色。釉色光潔滋潤，多數不開片。這些都是南宋龍泉窯的特征。
南宋的龍泉瓷有早期和中晚期的區別，在鑒定時要加以注意。
鑒定南宋早期的龍泉瓷，必須注意：
1.坯料仍用含鐵量較高的瓷石作坯，胎壁普遍比北宋中晚期厚重，加上坯料淘洗后沒有認真搗練，胎質不夠致密，有較多的氣孔。胎色呈灰或淺灰色。
2.釉仍為石灰釉，薄而透明，有玻璃質感。
3.紋飾與北宋明顯不同，以刻花為主，劃花、蓖花少見。碗類出現葵口，有圖章式的文字，如"河濱遺范"、"金玉滿堂"等。
鑒定南宋中晚期的龍泉瓷，必須注意：
1. 改進了胎土配方，在瓷石中摻入適量紫金土，使氧化鋁和氧化鐵的含量增加，提高了抗彎度，高溫下不易變形，使胎坯變薄，克服了“笨重粗厚”的缺點，使器物造型輕盈秀美。
2. 改進了釉料的配方，由原來的石灰釉變成石灰堿釉，使釉色出現粉青、梅子青、豆青、米黃、蜜蠟、鵝皮黃、烏金等色，其中黑胎青瓷呈色較深，墨綠色是黑胎青瓷特有的顏色。
3. 器型豐富多彩，除日用器皿外，有罐、盒、燈盞、渣斗、熏爐等。文具有筆筒、筆洗、水盂、筆架等，及多種仿古銅器、古玉器的瓶。這時期的新產品有堆塑龍瓶、虎瓶、琮式瓶、荷葉蓋罐、葫蘆瓶、五管瓶等。
4. 由于改進了胎、釉的配方及燒造技術的提高，燒造出與南宋官窯相類似的黑胎厚釉瓷器及白胎厚釉瓷器。黑胎厚釉瓷器釉色深沉，開片，釉色透明，表面有浮光。白胎厚釉瓷器釉色淡雅，呈粉青、梅子青、豆青等色。
5. 此時的瓷器通體施釉，光色無紋，以釉色與造型取勝。
6. 器物修胎講究，圈足修得很薄，在底足刮去細細一線的釉，燒成后出現朱紅色一圈細線，俗稱“朱砂底”，使青瓷顯得特有韻味。
7. 龍虎瓶代替北宋的多管瓶和盤口壺。
8. 梅瓶（宋代稱作“徑瓶”，是一種貯酒器），北宋時期肩腹比較豐滿，器型較大，外壁刻纏枝花、蓮瓣。到南宋，梅瓶高度減低，下腹瘦削，有的梅瓶有盅型蓋倒扣瓶上（可作酒杯用）。
9. 鬲式爐系仿商周銅鬲式樣，其肩與腹部的凸楞稱“出筋”，是美化瓷器的一種裝飾。
10. 一種用模子成形的水注、小罐、瓜型壺，腹部有模印的菊瓣、蓮瓣、云紋、龍紋等紋飾的，多數為龍泉溪口窯所生產。
總之，南宋龍泉青瓷，其造型淳樸、器底厚重，圈足寬而矮，紋飾以刻劃花為主，印花、貼花少見。紋飾多見云紋、水波紋、游魚，還印有“金玉滿堂”、“河濱遺范”等銘文。印花游魚有單魚和雙魚，單魚時代稍早，雙魚為中期，兩魚同一方向者，一般要早于相向者。南宋晚期的蓮瓣紋較前期肥碩，瓣脊明顯清晰。
出土瓷器〖滲漿〗的鑒識
出土瓷器滲漿潔除。
古人云：＂出土之器，如屬窖藏，四周得有價值之物品，抵抗土咬。千百年空虛其中，得地土之精氣，并不受地土之剝蝕，其上必有＂天生光＂，其醖釀者深也＂。
又云：＂如在土中，久不透風，代遠年湮，貭體松動，出土時，外形雖不免晦暗，但元素尚存，精氣內含，得人氣養之，久久復元，明徹奪目者為難得＂。
古人所云，用現代語言表示其義，就是古器物在窖藏或墓室中，處于一個與世隔絕的封閉狀態，器物本身與腐蝕產物在一段時間的正、逆反應速度逐漸趨于相等，也就是窖里墓內影響腐蝕的因素不再發生變化，處于化學平??狀態，相應的起到了保護器物的作用。可在打開窖藏或墓室的瞬間，舊的平??與新的平??急劇轉化，加劇了出土器物的不同物質，不同情況的劣化質變。
器物如果埋在地下土中，受到土壤內地下水中所含的酸、堿、鹽類各種物質的侵蝕，土壤壓力和溫濕度等因素的影響，會遭到不同程度的破壞和腐蝕。其表現形式為：酥碎、土泌、土咬、土銹、蝕孔、生霉、鹽跡和堿痕等等。至于軟質器物的劣化質變形式又有不同，微生物影響因素也不在本文所議之內。
故此，尤其是青銅器出土后，不管完整與否，應盡快去除附著的墓土，尤其是器腹內，蓋芯里淤塞泥土盡快掏挖干凈，不然接觸空氣久了，有些土質很快會硬結，很難潔除，水都難以泡軟。
常見有人在清洗古瓷器時，瓷器初入水中，渾身泛滿微小氣泡，這是歷久古瓷胎釉干燥，孔隙中氣與水的替換現象。而在清洗出土古瓷器時，偶見紋片裂縫或稍大的孔隙處，還會滲出微弱漿液，干燥后又自然吸回，人稱＂滲漿＂現象＂。這種現象產生的原因，是因器物微小孔隙內充盈著可溶鹽類物質。
潔除這種滲漿物質的簡單方法，是較長時間的用流動水浸洗。還有一種方法：是用紙漿餅包糊法也可消除可溶鹽類。既是把軟性紙張用水浸爛，攥成紙漿餅，按照器物形狀揑覆在器物表面貼嚴。時隔數日，紙漿層外面干燥，內面略有收縮，器物吸收紙漿的水分溶解的可溶性鹽類，到一定的時候，向外揮發在紙漿內形成鹽殼，其紙漿殼可在一周左右換一次，如此反復處理兩到三次，會把器物孔隙內可溶鹽類吸凈。
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四川遂寧市出土南宋龍泉瓷青白影青瓷342件
1991年9月,四川省遂寧市南強鄉金魚村農民在挖土時發現瓷器、銅器,后經市文物、文化部門發掘清理,共發現瓷器近千件,銅器百余件及青石雕瓊式瓶兩件。據四川省專家鑒定,出土瓷器以南宋后期龍泉青瓷一共342件，如今在四川遂寧市已經建立成宋朝青瓷博物館。
景德鎮青瓷為主,并有少量其他窯口的精品。完整器物較多,出土的龍泉青瓷,釉質“如玉似冰”,釉色“千峰翠色”,青翠欲滴,薄胎碗厚僅2一3毫米,其白度與透光度已接近現代細瓷水平,釉色白中閃青,似青白玉器。是目前所知四川最大一宗窖藏宋瓷。出土的龍泉瓷器類型有青釉荷葉形蓋瓷罐、褐綠彩繪盤口瓷、青白釉刻劃纏枝、青白釉刻劃纏枝、青白釉刻劃纏枝、青白釉刻劃卷草、青白釉刻劃卷草、青白釉刻劃卷草、青釉琮式瓷瓶青釉琮式瓷瓶、青釉大貫耳瓷瓶、青釉小貫耳瓷瓶、青釉小貫耳瓷瓶、青釉盤口弦紋瓷瓶、青釉盤口弦紋瓷瓶、青釉菱口瓜棱瓷瓶、青釉三足鬲式瓷爐、青釉三足鬲式瓷爐、青釉五管瓷器、青釉刻花蓮瓣斂、青白釉素面獸足、青白釉凸雕花卉、青白釉大口蟾蜍、青白釉小口蟾蜍、青白釉印花纏枝、青白釉鳳首流瓷、青釉大貫耳瓷瓶白釉印花大雁荷、白釉印花大雁荷、黑釉玳瑁紋敞口、青白釉凸雕蓮荷、青白釉八棱鼎式、青釉龍耳簋式瓷爐青釉弦紋三足瓷樽、青釉蓮瓣紋瓷盤、青白釉云龍紋梨、青白釉印花雙鳳、青白釉印花雙鳳、青白釉印花蓮荷、青白釉刻劃花嬰、青白釉芒口銅扣、白釉印花纏枝牡、青釉折沿弦紋瓷瓶、青釉弦紋扁鼓腹、青釉直口扁鼓腹、青釉敞口貫耳長、青釉葫蘆形注子青釉蓮瓣紋深腹、青釉刻花蓮瓣紋、青釉獸耳銜環直、青釉斜直腹斗笠、青釉大圓瓷洗、青釉圓瓷洗、青釉小圓瓷洗、青釉刻花蓮瓣紋、青白釉刻花雙魚、青釉菊瓣紋瓷盤等。
南宋景德鎮窯青白釉印花雙鳳紋芒口深腹瓷碗
南宋景德鎮窯青白釉印花雙鳳紋芒口深腹瓷碗是輪制。敞口略外侈，略呈方唇，口沿無釉，斜弧腹，深腹,淺圈足,足圈較寬口徑18.6,足徑6.6,高6.4。施青白釉，釉面光潔明亮，釉面散布少量藍色、褐色的小斑點。未施釉的口沿呈淺橙色釉色略淡。足底施釉，但往往施釉不完整，有刮除的痕跡。內壁裝飾模印花紋，布局相同，盤的內底一圈弦紋內為一對相向飛舞的雙鳳穿花圖案，內壁以六出筋分隔出六組花紋圖案，瓶插花和盆栽花想間隔；其上為一周連續回紋。雙鳳圖案位于凸弦紋內，略顯模糊，插花圖案清晰、立體感強。依次為弦紋膽式瓶插兩支牡丹、連續花瓣紋盆栽荷花、菊花、膽式花瓶插兩支牡丹、菱形花紋盆栽兩支萱草、菊花紋膽式瓶插兩支菊花、蓮瓣紋花盆栽五瓣花。此碗一大特點是出現了宋瓷中少見的盆花和瓶花裝飾。盆花與瓶花交錯頒布，與主紋相配，使得整器紋飾更加繁縟，細部刻劃更富神韻。
