<label id="stmcj"><s id="stmcj"><wbr id="stmcj"></wbr></s></label>

          1. 秦漢時期的陶瓷器歷程

            秦贏政13歲繼王位,后兼并六國,一統天下,始稱皇帝。將以往各藩王制度廢棄,分天下為郡縣,但至二世胡亥,各處大亂,劉邦起事,破秦滅楚,立國為漢。

            秦始皇于即位之初便傾天下之力大興土木,建造大規模的阿旁宮和陵園。所以,磚、瓦等建材和宮殿內所需陶瓷器皿大量燒造。1974年在秦始皇陵東側出土的大量與真人等大的陶制兵馬俑,就是秦始皇陵墓陪葬品的一部分。從已發掘的三個俑坑情況可以看出當時的燒陶水平,數量巨大,僅僅挖出一個角落,就有千萬之巨;制作精湛,神態各異,造型生動;工藝成熟,如此巨大的作品,幾乎沒有變形、開裂的問題,原材料使用當地泥土,凝結性、可塑性強。這一時期的窯爐建設,為適應大量燒制建筑用陶和象兵馬俑那樣的大型物件,使窯室規模增大,普遍增加了一至三倍。窯爐所設煙囪多已移到后部。特別值得一提的是,這一時期出現了窯床前高后底(約為7o坡度)的特殊設計,是一項創造性改革,使窯室內溫度不均的問題得以改善。

            漢代是中國陶瓷歷史上的一個重要轉折點。所制器物的表面被廣泛施釉,有學者認為是受羅馬及歐洲人制造琉璃技術的影響,國為當時的人們與上述地區有著密切的貿易往來。

            漢代人重視墓葬,成為習俗,殉葬品力求豐富而精細,被稱為"明器",它與祭器之別在于它是專門供死者在陰間所用而非為生者用具。陪葬品中除少量石質品、金屬制品、木質漆器以外,被大量使用的為陶制品,因為這種材質可歷千年而不腐敗。除飲食所用的器皿外,大量摹擬生活場景,加以縮微,如陶制的樓閣、倉房、灶臺、獸圈、車馬、井臺、奴仆等等,營造虛幻環境供死者享用。明器當中的壺、尊、盆、罐之類器皿,一般都在素坯之外敷設一層粉彩,并不與胎體相融,稍摩擦便脫落;小型生活場景模型,外表都施加綠色低溫鉛釉,這種鉛釉有毒性已被當時人們所知曉,所以在日常生活用品中并不使用。對陵墓的重視,使這一時期出現了一種特殊建材 "壙磚"."壙"就是指墓穴,壙磚體積較大,內部為空心,外表飾有圖案,可連續排列,也可獨立成為畫面。磚面圖案是模具拓印而成的,這是后世陶瓷器表面印花工藝的雛形。此外,在漢代陶器當中,瓦當的藝術成就也非常突出。

            漢代的陶瓷器,造型渾厚而飽滿,許多器形模仿銅器造型。器物表面施釉燒成溫度約在 950oC1000oC之間,為低溫釉,所以今天所見到的漢器表面出現有細微碎紋。到漢代為止,我國北方使用的饅頭窯已基本達到比較完善的地步。在南方,此時已出現比較成熟的龍窯,增大窯室的同時也縮短了燒成時間。

            編輯推薦

            陶瓷器型——谷倉罐


            谷倉罐,中國三國時期出現的一種瓷器又名魂瓶魂亭、堆塑罐等,是從東漢時的五聯罐演化而來,形狀如壇。在罐上用堆貼與捏塑相結合的手法,堆塑著人物、鳥雀、走獸、亭闕和佛像等形象。其目的在于“所堆之物,取子孫繁衍,六畜繁息之意。以安死者之魂,而慰生者之望。” 谷倉罐也反映了三國時期制瓷工藝在成型技術上所取得的高度成就,至兩晉時期,谷倉罐已成為一種流行的瓷器。

            陶瓷器型——皮囊壺


            皮囊壺——遼代的壺式,系摹仿契丹族皮囊容器而燒制,故名。扁體,直身,下部豐碩,短流,壺兩側隨形起線,頗似縫合的皮革痕跡,兩側有圓孔,可系繩提拿。產地在遼寧及內蒙,品種以白釉、綠釉居多。

            壺,盛酒器,亦可盛水。《儀禮?聘禮》:“八壺設于西序”。注:“酒尊也。”《周禮?挈壺氏》: “掌挈壺以令軍井”。注:“盛水器也。”殳季良父壺銘:“用盛旨酒。”伯陭壺銘:“用自作醴壺。 ”都十分清楚地說明了壺在青銅禮器組合中的用途。青銅壺的制作上起殷商,下至秦漢, 商代前期方壺較少見,隨著時代的變遷,形制也不斷變化,大多為圓形。壺亦為瓷器主要品種之一。瓷制壺自漢代開始流行,器型多樣,用途有多種。 常見的有西晉的扁壺,三國至隋的盤口壺、唾壺、雞首壺,遼的雞冠壺,元、明的多穆壺、 僧帽壺以及沿用至今的酒壺、水壺、茶壺、鹵壺等。

            陶瓷器型——梨壺


            梨壺——寶珠鈕蓋,圓腹,彎流,曲把,矮圈足。明初始見,明代永樂景德鎮窯燒制的梨壺是典型作品,品種有青白釉、白釉、青釉等。

            壺,盛酒器,亦可盛水。《儀禮?聘禮》:“八壺設于西序”。注:“酒尊也。”《周禮?挈壺氏》: “掌挈壺以令軍井”。注:“盛水器也。”殳季良父壺銘:“用盛旨酒。”伯陭壺銘:“用自作醴壺。 ”都十分清楚地說明了壺在青銅禮器組合中的用途。青銅壺的制作上起殷商,下至秦漢, 商代前期方壺較少見,隨著時代的變遷,形制也不斷變化,大多為圓形。壺亦為瓷器主要品種之一。瓷制壺自漢代開始流行,器型多樣,用途有多種。 常見的有西晉的扁壺,三國至隋的盤口壺、唾壺、雞首壺,遼的雞冠壺,元、明的多穆壺、 僧帽壺以及沿用至今的酒壺、水壺、茶壺、鹵壺等。

            陶瓷器形之將軍罐


            將軍罐與梅瓶,在器型上較為相似,把將軍罐肩部以上位置遮住,下部形狀與梅瓶極為相似,豐肩,近足處略微向外撇,都成“S”形。但兩者的氣韻上卻是極為不同。兩者的氣質,與其名稱極為相相符,可謂一文一武,一陰一陽。

            將軍罐僅聞其名,就顯得極為英武。其外形如同一個頂盔冠甲的大將軍,威武雄壯,因此得名。將軍罐至元代已經常見,傳世的元青花中,就有不少這樣的器形。

            將軍罐,最初燒造為佛教僧侶盛斂骨灰之器,因其寶珠頂蓋形似將軍頭盔而得名。初見于明嘉靖萬歷朝,至清順治時方才基本定型。創燒之初雖為冥器,因其敦厚俊偉,氣息不凡,遂恭賞器之列。

            陶瓷器型——鳳頭壺


            鳳頭壺——因壺口部似鳳首,故名。鳳頭形壺蓋,束頸,腹部微碩,下承以喇叭形高足,一側有流,另一側一般附以直立的龍形柄。唐代創制,品種有三彩、白釉及青釉,它既吸收了波斯金銀器鳳頭壺的特色,又揉和了中國的傳統風格,極為別致。

            壺,盛酒器,亦可盛水。《儀禮?聘禮》:“八壺設于西序”。注:“酒尊也。”《周禮?挈壺氏》: “掌挈壺以令軍井”。注:“盛水器也。”殳季良父壺銘:“用盛旨酒。”伯陭壺銘:“用自作醴壺。 ”都十分清楚地說明了壺在青銅禮器組合中的用途。青銅壺的制作上起殷商,下至秦漢, 商代前期方壺較少見,隨著時代的變遷,形制也不斷變化,大多為圓形。壺亦為瓷器主要品種之一。瓷制壺自漢代開始流行,器型多樣,用途有多種。 常見的有西晉的扁壺,三國至隋的盤口壺、唾壺、雞首壺,遼的雞冠壺,元、明的多穆壺、 僧帽壺以及沿用至今的酒壺、水壺、茶壺、鹵壺等。

            流動性釉色在陶瓷器皿中的運用


            陶瓷器皿有著豐富多彩的裝飾手法,隨著我國現代陶瓷藝術的發展,流動性釉色在陶瓷器皿中的裝飾作用日益突顯,如何能讓流動性釉色在現代陶瓷藝術中展現出很好的效果?本文從陶瓷釉色的基本概念出發到流動性釉色,以及流動釉色在陶瓷器皿中運用的一些特征對上述問題作出解答。先讓讀者們對流動性釉色有一個初步的認識,然后借鑒前人的研究,對一些知名的陶藝家的施釉方法進行分析。理論聯系實際,假設一些實驗嘗試,來把握釉色的性能和顏色,讓流動性釉色與陶瓷器皿完美結合。也通過對作品釉色的分析研究,進而論述流釉器皿在現代室內外裝飾的運用,以及其在如今陶藝下的傳承與發展等。

            100斤青花顏色釉藏酒陶瓷酒壇

            1、陶瓷釉色與流動性釉色

            陶瓷釉色指的是陶瓷表面的顏色,就是燒制后釉料的顏色。而不同的顏色是因為釉料里不同金屬比例形成的,搭配好的釉料顏色燒出來的效果與適宜的窯溫有直接關系。自從商代陶工發明了釉到現在已經過了幾千年的發展,創作出了各種經典的釉色。從古至今,釉的配比都是非常專業的事情,一種好的釉料呈現出的效果也截然不同。隨著現代科技創新的發展與進步,釉色的種類已經非常之多,表現力也極其豐富,為創作提供了有利條件。

            流動性釉色是陶瓷釉色的一個種類,是陶瓷釉色的一種特征,不同的釉色不僅在顏色上有差別,在流動性上也是不同的。高溫釉色的流動性通常較強一些,因受環境等因素影響得到的效果往往是不一樣的。一般當超過釉的熔融范圍時,釉就會流淌。因為燒成溫度與釉本身的熔融不同,以及釉的不穩定性產生流釉效果。同時,施釉過厚也會產生流釉的現象,釉的這種所謂的缺陷如果被我們使用得恰到好處也會呈現出另一種方式的美感。所以,現在也有很多藝術家刻意讓釉流動起來,把釉的流動性發揮到極致。因此,無論是有意或無意的流釉現象都值得去探索創新。

            2、流動性釉色的歷史及現狀

            關于釉的起源,一些學者把公元前12000年左右在埃及發現的類似玻璃珠一樣的東西看為釉的起源。但在我國陶瓷上釉的起源是商代鄭州二里岡以及江西清江城所出土的一些原始青瓷,燒成溫度大概在1200℃以下。后來由于金屬冶煉技術的提高,以及窯爐的結構變化,慢慢有了燒窯的高溫技術,燒成溫度又提高到了1200℃以上。在這樣的高溫下,才真正萌生了釉。高溫可以把熔點低的物質轉化為玻璃態,形成了一些青瓷釉、青白釉和黑釉。這些釉的出現,也讓陶瓷的裝飾風格得到了飛躍,雖然當時只是一些鐵系土釉,但是為我們現在流動性釉色奠定了基礎。隨著現代社會的發展,科技水平的進步,人們更加注重自身審美的提高,流動性釉色的發展也在不斷前進。

            3、陶瓷流釉器皿在裝飾中的運用

            隨著人們生活水平的提高,人們對生活環境提出了更高的要求,不管是在歷史還是現實生活當中,陶瓷器皿作為一個重要的文化藝術載體,被廣泛地運用于室內外裝飾當中。而室內外裝飾的效果直接關系到生活質量及人們的身心健康等,與人們的生活息息相關,所以要設計、創造良好的室內裝飾環境。但是,縱觀現代的陶瓷器皿藝術,傳統的較為規則沉穩的器皿非常多見,而異形的窯變的流動性釉色的陶瓷器皿卻相對較少。那么由此可見,流動釉色這類有特色的陶瓷藝術品應該有更為廣泛的研究空間。

            在室內外裝飾中,我們經常看到許多的陶瓷擺件作為裝飾物而存在。在室內軟裝設計中,對于空間、顏色漆、壁紙等的運用都非常豐富了。而在陶瓷器皿中,可以將一些與之相對應的元素進行合理的運用,流釉陶瓷器皿就是很好的選擇。這是因為它有豐富多彩的顏色,無論家裝是北歐風格、地中海風格,還是中式風格,流釉器皿都會有相對應的顏色形態來進行搭配,使軟裝與家居環境和諧搭配。同時,這種釉色的隨意性也有很強的藝術表現力,使人們在繁忙的工作之后,回到家中,能夠寓于藝術品進行情感的交流,自然、率性,又有層次感的器皿定會給人們帶來一絲清爽的感覺。

            綜上所述,流釉器皿的創作可以與人們現在所追求的室內外裝飾風格相得益彰,因此創作流釉器皿是有必要的。首先,它從傳統的陶瓷器皿風格中獨立出來,是我們現代陶藝發展中藝術大潮下的產物;其次,它又不同于古老的傳統陶瓷器皿施釉方法,在造型、施釉、燒成等流程中,要進行大膽地創新和嘗試,摒棄我們習慣的單一施釉做法。在施釉上開拓創新,創作出有現代審美理念,具有個性特點的流釉器皿來裝飾我們的生活。這種自然、率性的作品為陶瓷器皿增光添彩,在室內外裝飾中發揮了重要的作用。

            4、釉陶瓷器皿創作的意義

            陶瓷作為中國最古老的藝術形式之一,是工藝精神的重要載體。工藝包括手工藝,也包含機械工藝,古代陶瓷制作的工藝手法依靠經驗積累和口手相傳,而今手工藝隨著社會科技的發展也在不斷進步。流釉作品所體現的工藝精神是集技術與藝術為一體,在這個過程中,借助手工的創造,把拉坯這種傳統工藝精神通過一些器皿釋放出來,然后再與流釉的裝飾的工藝之美結合起來。流釉也是一種藝術,這種技術與藝術的結合是相互促進、相互依存的。生活中有許多的感悟,我們把對生活的感悟通過手工藝的表達傳承、滲透于器皿之中。我們需傳承的工藝之美精神是中國古代陶瓷的文明,這種跨時代的語言展現出人們的創造精神和征服自然的力量。

            首先,流釉器皿給觀者呈現出了一定的視覺亮點與沖擊力,是有一定的趣味性的。而且它有自己的獨特性,每一件作品都是獨一無二的,它的成型是手工制作拉坯制成,流釉技法也在現有的技法上得以創新,燒成方法等都是值得去探究的領域。

            恰如其分地運用釉色自然流動和刻意讓其流動并互相融匯滲透的技法,讓流釉作品更形象生動。變化中有統一,層次豐富、率性、自由奔放、絢麗多彩、富有時代感,體現出旺盛的生命力和藝術感染力,不僅傳承了中國傳統文化中的手工藝技法,而且在陶瓷裝飾領域中有一個很好的發展和創新。

            5、結語

            縱觀古今,陶瓷釉色在裝飾領域的發展都有各自獨特的藝術風格,但是大多陶瓷還是采用整體上釉的方法,進行整體的浸釉、噴釉等。只有少量一些流動性釉色被運用于器皿的裝飾中。近年來,隨著我國科技的發展,釉的種類也越來越豐富,為我們對陶瓷手工藝的傳承創新提供了更加廣闊的空間。因此,探索新的施釉手法和新的釉色,以此來適應新形勢下的發展,也是對陶瓷手工藝精神的傳承與創新。

            陶瓷印花技術創新發展的歷程


            我國陶瓷噴墨打印技術的發展脈絡相對比較清晰,它是我國陶瓷行業快速發展的真實記錄。首先,由最原始的簡單單色陶瓷絲網印花→多色陶瓷絲網印花→精細陶瓷絲網印花→輥筒陶瓷印花→陶瓷噴墨印花,這是陶瓷印花技術不斷創新發展的歷程。

            印花陶瓷茶杯

            2 傳統印花與新型噴墨印花的發展現狀

            2.1 陶瓷絲網印花技術

            陶瓷印花最早主要采用平面絲網印花技術,也叫孔版印刷,它與平印、凸印、凹印合稱為四大印刷方式。在上世紀70年代,絲網印刷技術主要在意大利、西班牙等西方國家廣泛應用。改革開放之后,佛山部分陶瓷企業通過引進、消化、吸收、創新的發展模式,使絲網印花技術在我國陶瓷行業得以迅速發展和普及,并成為世界上花網印花產量最大,品種最豐富和功能最齊全的國家。

            (1)陶瓷絲網印花中所使用的基本設備

            在陶瓷絲網印花中所使用的基本設備有:拉網機、清洗臺、干燥機、曬版機(曝光機)、沖洗臺、修整臺等。

            (2)陶瓷絲網的制作流程

            1) 設計制作好底片(原稿);

            2) 繃網,即把絲網按一定的張力粘結在網框上;

            3) 清洗空絲網及干燥,即把繃好的絲網正反雙面及網框清洗干凈,并干燥;

            4) 涂布感光膠,即將調和好的感光膠均勻多次涂布在絲網上;

            5) 曝光(曬版),感光膠膜因見光會發生化學反應,膠膜間的分子結構起交聯硬化的變化,由可溶性變成不溶性,清水顯影后,形成阻墨層和通透網孔的圖案部分,即印油就可以通過網孔形成印刷圖案;

            6) 顯影,即將經曝光發生光學反應的膠膜沖洗干凈,形成圖像的網孔徹底通透;

            7) 修整,對完工的絲網印版作全面檢查,修補。

            從以上情況我們可以了解到,陶瓷絲網印花技術具有制版簡單、快速、操作靈活方便,效率高,利于機械化生產,便于不同產量的生產印花轉換。但是,陶瓷絲網印花技術由于許多是采用半自動的人工操作,在制作陶瓷絲網的過程中,因為需要多個環節人工操作,容易出現誤差,比如說,涂布感光膠的次數或厚薄,或者沖洗網版的通透度等,都會在制造的過程中影響了絲網的使用周期與質量。另外,由于是采用平面印刷,首先不測印刷到產品的邊緣,影響了產品的美觀;其次,在生產過程中容易出現色差;最致命的是不能對瓷磚的凹凸面進行印刷。因此,很難體現陶瓷產品表面的多元化及立體層次的效果。

            2.2 陶瓷輥筒印花技術

            早期,陶瓷輥筒印花技術是在平面絲網印花的基礎上開發出來的,它把平面絲網的間歇印花轉變為連續印花。據悉在上世紀中期,意大利西法爾公司就發明了輥筒印花技術,并大量被使用。隨后在世界多個國家及地區申請了專利,并在1999年也獲得了中國專利并授權。我國從90年代末期引進的輥筒印花技術基本上是后期升級的膠輥印花技術。

            膠輥制作的原理是設計師將設計好的圖案文件,交給專業的雕刻公司,雕刻公司將圖案文件輸入計算機,由計算機控制的激光器,一邊根據圖形數據不斷變換發射激光束的強度或步長,在印花膠筒層上雕刻出相應的微孔,形成印刷圖案。

            輥筒印花由于采用柔性印刷技術,其突破在于可以實現瓷磚表面的凹凸印刷,從而使得磚的表面層次更加豐富,圖案紋理清晰、細致、色彩鮮艷,效果逼真,完全可以與天然石材相媲美。在生產中實現全自動控制、生產量大、對位精準、使用壽命長,極大地提升了產品的品質和生產效率。但由于輥筒印花設備成本和使用的成本較高,輥筒制作周期偏長,以及國產核心技術也沒有完全成熟掌握等因素,影響了它在陶瓷企業中的推廣使用,所以很快就被噴墨印花所取代。

            2.3 新型陶瓷噴墨印花技術

            陶瓷噴墨打印技術是一種無制版、無接觸、無壓力的印花復制技術,它將電子圖像直接成像在陶瓷介質表面,省略了傳統陶瓷印花的多項工藝流程,從而突破了傳統印花技術的局限。早在2000年,在意大利每年一屆的陶瓷展覽會上,用這種技術生產的展示產品,其工藝及噴印效果已經到了非常完美的地步。期間意大利及西班牙有關企業也解決了噴墨頭的技術瓶頸,并在歐洲得以迅速發展。由于歐洲對這種技術進行封鎖,直到2008年,該技術才得以在全球陶瓷行業中普及。

            2.3.1陶瓷噴墨印花技術的原理

            陶瓷噴墨印花的基本原理是將小墨滴從直徑數10 μm的噴頭噴出,以每秒數千滴的速度沉積在載體上。一般可分為連續性噴墨打印和間歇式噴墨打印兩種工作原理。技術系統主要由:輸送系統、供墨系統、噴頭系統、顯示控制系統、清洗系統等構成,其核心部件是噴頭。另外,墨水及供墨系統也有極高的技術含量。

            2.3.2陶瓷噴墨印花技術的優點

            (1) 由于陶瓷噴墨印花打印像素可達到360 dpi以上,使產品更細膩、逼真,仿真度達到100%,這是目前其它陶瓷印花設備所不能具備的優勢。

            (2) 傳統的絲網印花及輥筒印花,都必須在事前準備底片、網版、膠輥、雕刻及各種材料,而采用噴墨印花,只需將設計好的圖像輸入電腦,在極短的時間內即可進入小批量、多花色的試驗狀態或生產狀態,更加適應當今瓷磚裝飾時個性化的設計要求,節約生產成本。

            (3) 采用無接觸、無壓力印花,可以在凹凸多元的瓷磚表面上,隨心所欲的噴印圖案效果,降低破損率。

            (4) 可以快速更新設定生產模式及更多的設計圖案,極大地豐富了產品的花色品種,并提高了生產效率。

            (5) 采用精確的控制系統,保證了高精度使用,創造了低碳環保、節約減排的生產循環體系。

            2.3.3陶瓷噴墨印花的缺點

            (1) 設備一次性投入較大。

            (2) 墨水價格偏高,色彩還原還不夠豐富。

            (3) 噴墨印花所使用的噴頭價格比較貴。

            (4) 關鍵核心技術與設備被英國和日本壟斷。

            3 總結

            陶瓷印花技術,經歷了三次重大技術革新。絲網是一種平面印刷,輥筒印花的突破在于實現凹凸面的印刷。而噴墨印花可以印刷出與之前兩種技術所無法達到的高度,它完全將世界上一切具像的元素完美復制展現出來。

            在陶瓷生產行業中,如果能夠把絲網印花、輥筒印花與噴墨印花三種方式相結合,不但可以節省生產時間、生產成本、提高效率,而且還會大大提高產品的質量。隨著我國陶瓷裝備技術的不斷創新,并且各自發揮其優勢,取長補短,相信在不久的將來,陶瓷行業將會出現第四次印刷技術革新。

            相關推薦
            最新更新
            凯时ag娱乐