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          1. 乾隆藍釉描金鏤空內粉彩轉心瓶

            乾隆朝國力強盛,弘歷又極愛珍瓷雅器,文獻上亦見多處檔案記載,如《造辦處各活記清文件》記錄乾隆十八年七月二十五日奉旨燒制一批摹古瓷器其中一件便是“藍釉描金鏤空內粉彩轉心瓶”。作為乾隆賀壽之禮,由御窯場歷經重重困難特意燒作而成,代表了御窯場巧奪天工的工藝,以及對一代明君的敬仰之意。

            此瓶造型秀麗雋永,大氣尊貴。胎質緊實細膩,觀胎體修足滲透出悠久的時代感。釉面光瑩肥厚,罄潤自然;藍釉顏色純正深沉,呈現出強烈的厚重感,如同藍寶石一樣閃耀奪目。裝飾均以大量描金點綴,純正的金黃色與深邃的寶藍色搭配,視覺沖擊力十足,但也相得益彰。

            清代瓷器具有“圖必有意,意必吉祥”的時代特征。本品通體描金繪卷草寶相花紋飾,線條婉轉流暢,寓意吉祥如意。連為一體的內瓶別具一格,上部分施藍釉精繪卷草寶相花卉紋,下部施白釉繪數條五彩繽紛的金魚及水草紋,圖案采用乾隆時期特有的“墨彩淡描”工藝。其構圖簡潔大部留白,但卻洋溢著瀟灑典雅的筆墨趣味,頗具新意。tAOCi52.Com

            腹部四面開光,轉動內膽時可以看見不同的畫面,猶如走馬燈。內膽白釉上的五彩金魚,造型靈動,逼真,色彩鮮麗,宛如游戈于蕩漾的水波中。在配色上,五彩金魚和幽綠的水草相得益彰,與晶瑩滋潤的白釉形成鮮明對比,給人以清麗幽雅、生趣盎然之感。

            乾隆 藍釉描金鏤空內粉彩轉心瓶 尺寸:

            口徑:9cm

            高:40cm

            足徑:13.7cm

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            乾隆粉彩描金開光鏤空花卉紋轉心瓶


            邵蟄民撰《增補古今瓷器源流考》記:“清瓷至乾隆而極盛,器式之多亦莫與倫比”。 御窯廠為迎合皇室標新立異的追求,器形屢有新創,奇巧之物層出不窮,轉心瓶為此一潮流之下的產物,且存世十分稀少。

            清代文獻記有乾隆八年、十一年、十二年、十八年及二十二年,御窯廠曾經燒造數件可以旋轉的瓷瓶及瓷碗。轉心瓶多為粉彩器,為清代瓷器中的名品。清末民國時期有仿此類乾隆時期的轉心瓶制品,但工藝較粗糙,彩釉不精細。

            清代瓷器更具有“圖必有意,意必吉祥”的時代特征。此器大量彩繪纏枝蓮寶相花,蓮花為佛教標志。歷代詩人贊美蓮花出淤泥而不染,濯清漣而不妖,是圣潔清正、廉潔清雅的象征。

            連為一體的內瓶,上部分施黃地繪精描纏枝蓮寶相花,下部施白釉采用乾隆時期特有的“墨彩淡描”工藝。其構圖簡潔,但卻洋溢著瀟灑典雅的筆墨趣味,頗具新意。外瓶以紅釉為地,器身金彩描繪花紋,有如意云頭、仰覆蓮瓣、寶相花紋等。腹部鏤空開光螭龍紋,并飾以淡彩繪制,外底施松綠釉礬紅書 “大清乾隆年制” 六字三行篆書款。

            此瓶器新穎別致,工藝高超,鏤雕、刻花、彩繪等工藝技法相結合,令人稱絕,充分體現出這類器型“新奇精巧”的特點,極為罕見。正如許之衡《飲流齋說瓷》贊嘆有:“……至乾隆則華縟極矣,精巧之至,幾于鬼斧神工……”。

            雍正藍釉描金鏤空粉彩轉心葫蘆尊


            本品葫蘆尊從雍正二年開始燒制,至雍正七年共耗時五年方能始終。是為獻禮雍正五十大壽,由御窯場歷經重重困難特意燒作而成,代表了御窯場巧奪天工的工藝,以及對一代明君的敬仰獻壽之意。

            轉心葫蘆尊制作工藝難度極大,尤其是要考慮外瓶和內瓶的干燥率,以及掌握好燒成后的收縮比。稍稍不注意,便會造成不吻合,或者是旋轉不順暢,即使前面做再多的工也是白費。所以此瓶的制作代價很大,往往是“百里挑一”。

            此尊造型秀麗雋永,大氣尊貴。胎質緊實細膩,觀胎體修足滲透出悠久的時代感。釉面光瑩肥厚,罄潤自然;藍釉顏色純正深沉,呈現出強烈的厚重感,如同藍寶石一樣閃耀奪目。裝飾均以大量描金點綴,純正的金黃色與深邃的寶藍色搭配,視覺沖擊力十足,但也相得益彰。

            轉心瓶由內外兩部分組成,外壁以大量描金寶相花卉紋飾極壽字作為裝飾。上部為口頸部,撇口,束頸,下外撇整體呈葫蘆形制。頸部繪寶相花等吉祥圖案,兩側貼塑描金變型壽紋,雕琢細膩生動。

            內瓶以白釉為地,粉彩繪礬紅蝙蝠祥云紋,筆法工致,不乏靈動之氣,透過鏤空處旋轉瓶體,可窺見數只紅蝠穿梭于云海之中,五彩祥云色澤飽滿典雅,紅蝠栩栩如生,兩者吉祥之物相得益彰,彰顯了吉祥富貴之征兆,恰到好處地映襯了此轉心瓶所蘊含的吉祥之意。

            雍正 藍釉描金鏤空粉彩轉心葫蘆尊 尺寸:

            口徑:12cm

            高:38.6 cm

            足徑:14.1 cm

            乾隆粉彩描金鏤空軋道八卦轉心方瓶


            軋道瓷創燒于乾隆早期,它是在督陶官和御窯廠工匠的不懈努力下,創造的一種釉上彩新品種。軋道工藝是在瓷器色地上用一種狀如繡針的工具撥劃出細如毫芒、宛如錦紋,細小的諸如鳳尾型卷草凹紋,從此處隱隱可見白胎,傳世名品并不多見。

            此外,在軋道上繪花卉圖案,具有銅胎畫琺瑯的藝術效果。不過此種工藝頗為費工,清宮內務府記事檔中稱這種新創紋飾為“錦上添花”,御窯廠藝人謂扒花。

            整件作品無論內與外,相接的部分皆分別分開燒造之后再拼接成一件整器。以手觸動瓶頸,內瓶亦隨之旋轉,彼此維持著巧妙的套和關系,有象征天地上下交融,國泰民安之意。

            此器通體施紅釉,釉面以針刻繪出纖細的錦地軋道紋,紋路之上再以黃、粉綠、深綠、橘紅等釉彩描畫纏枝蓮寶相花、十字花紋,雖花朵形狀大同小異,但在不同釉彩的裝飾下,顯得錯落有致。每一朵花、每一片葉的經脈皆巨細無遺的描繪出來,而敷染的色澤亦有深淺濃淡的層次感。

            瓶體繪有八卦圖案。在《周易》中有八種圖形。以“-”為陽,“--”為陰,變化組成?(乾),?(坎),?(艮),?(震),?(巽),?(離),?(坤),?(兌),八種卦象。《易經》作者認為主要象征天、地、雷、風、水、火、山、澤八種自然現象。

            此外、器身周身為方形。在中國人的天地宇宙觀中,有“天圓地方”之說,故此瓶自然也是口圓下方。而“瓶”與“平”同音,正是象征了國家“乾坤盛世”、“社稷平安”之意。八卦紋及鏤空的如意云紋,亦能將觀者的視線引至內瓶,表達穿透玲瓏之感,同時也炫耀不同凡響的技藝,實乃乾隆朝傳世之珍品。

            乾隆粉彩描金軋道鏤空轉心瓶


            本品佳作,端莊大氣,技藝卓絕,取玉壺春瓶之形,承賞瓶古韻,集粉彩、軋道、鏤空、紋飾、轉心等裝飾融于一身,完美詮釋乾隆瓷藝之爐火純青,堪稱世間孤品。

            乾隆皇帝尤其喜愛繁縟之風,對瓷之要求也是精益求精,更將瓷器燒造作為體現其圣王理想途徑之一,上有此好,則下必盡心為之,在中國歷史上最杰出的督陶官唐英等努力下,此器藝術造詣臻于巔峰。

            為便于看見瓶內變幻莫測的景物,腹部施鏤空工藝,紋飾為如意形與蝙蝠形交織融合,環環相扣,精彩異常。“轉心瓶”由內瓶、外瓶、底座三部分分別燒制組成。每個部件尺寸都經過精心計算,反復燒制,得出實際樣品,并在全部部件燒造成功后組成樣品,紋飾、色彩、樣式全部獲得皇帝首肯后才正式燒造。

            除此之外還要關注燒造時的溫度火候控制,一旦出現少許變形便會使整器的制造前功盡棄,內外均以粉彩彩繪之轉心瓶需二次燒作,若內外不合,當即廢棄,故此軋道鏤空轉心瓶是“百里挑一”,不計成本的珍品,其價值可見一斑。

            瓶頸與底座內施以黃地軋道卷草紋,上面以粉彩飾有纏枝寶相花紋,如意紋;瓶肩與底座外部施以紅地軋道卷草紋,而上飾如意紋,寶相花紋;紋飾繪畫繁密有序,色彩艷麗。

            內瓶以白釉為地,粉彩繪礬紅蝙蝠祥云紋,筆法工致,不乏靈動之氣,透過鏤空處旋轉瓶體,可窺見數只紅蝠穿梭于云海之中,五彩祥云色澤飽滿典雅,紅蝠栩栩如生,兩者吉祥之物相得益彰,彰顯了吉祥富貴之征兆,恰到好處地映襯了此轉心瓶所蘊含的吉祥之意。

            作為帝王專用賞玩之物,御用級別甚高,御窯竭盡巧思,力求出新,鮮見相類者。傳世品中與之近似者,可見兩岸故宮典藏二件,均屬乾隆本朝裝飾風格的典范之作。

            乾隆粉彩描金鏤空花卉紋三足盆座葫蘆轉心瓶


            乾隆35年(1771年),乾隆帝六十歲大壽,舉國歡慶,滿朝文武大臣都來祝壽賀禮,當督陶官唐英呈上賀禮時,乾隆一看龍顏大悅。然后,他喜開金口贊道:“唐愛卿絕才!”并賜壽酒三杯。

            此瓶乃唐英為賀乾隆六十大壽,特意制作的新式玩賞瓷。此瓶有碩大偉岸的形體,端莊凝重的造型,最令人贊嘆的是上部分葫蘆型鏤空裝飾更是巧奪天工,葫蘆形似“吉”字寓意吉祥。而諧音為“福、祿”有富貴之象征,上部分有“長壽吉祥,和諧美滿”之寓意。

            下部花卉紋三足盆座由三只象鼻托起,卷草紋花卉繪制的生動自然,而三只涂金象首,昭示著天下太平,政通人和之意。而象鼻善吸水,風水中有“水住財”之說法,故有招財之寓意。

            轉心瓶不僅要求內外瓶的設計尺寸要適度,同時瓶體各部分燒成后膨脹系數比例要求嚴格一致,若有毫厘之差就會前功盡棄,其工藝水平達到爐火純青之境界,藝術價值無與倫比。

            此瓶是一件燒成難度極大的器物。需多次試燒,頗費工本,更不知耗費了多少人力、物力才能成功,恐怕只有帝王方能有此條件,也只有在所謂的乾隆盛世那種時代背景下,才能出現這種劃時代的珍品。

            乾隆轉心瓶


            轉心瓶為乾隆初期督窯官唐英供奉皇帝觀賞的獨出心裁之作,存世十分稀少。清代文獻記有:乾隆八年、十一年、十二年、十八年及二十二年,御窯廠曾經先后燒造數件可以旋轉的瓷瓶及瓷碗。此器之所以稱為“轉心瓶”,因在鏤空的瓶內套裝一個可以旋轉的內瓶而得名。“轉心瓶”又稱為“旋轉瓶”、“套環瓶”,流行于清乾隆時期。它由內瓶、外瓶、底座分別燒制組成。在全部部件燒造成功后組成樣品,待紋飾、色彩、樣式全部獲得皇帝首肯后才正式燒造。由于工藝復雜,要求高,成品率極低。

            轉心瓶工藝解密

            轉心瓶由五截分段拉坯,然后再銜接而成。脛和足為一截,腹部為一截,肩為一截,轉環為一截,口頸為一截。其中肩和轉環的加工為關鍵性環節,轉心瓶的轉環能轉,是因為轉環、肩分別有加工出的凸臺。安裝的時候,轉環安在肩部,其上的凸臺落在肩部的凹槽內,轉環上再安裝口頸。如何保證上釉燒成后,口頸、轉環、肩能不粘在一起而又能周轉自如,則是工藝中的絕技。

            乾隆粉彩寶蝠紋象耳轉心瓶


            乾隆帝喜奇好新,大興精品巧作。唐英出任景德鎮御窯督陶官,致力研創奇巧之品,件件均能以悅龍心。在其監督下所制官窯器,塑形、繪飾、施釉、髹彩、燒制,一絲不茍,藝巧技絕,鬼斧神工。

            鏤空套瓶形飾可謂五花八門。瓷瓶鏤空開光,意為從中窺探內瓶繪飾,以達觀有限而意無窮之妙。許之衡在其名作《飲流齋說瓷》中記載,“瓶之腹玲瓏剔透,瓶內更有一瓶兼能轉動,若是者,名曰‘轉心’,乃內府珍裳殊品也”。

            轉瓶的制作難度很大,要把外瓶的底部制成雞心狀的鈕,把內瓶的底心做成雞心狀的槽,鈕和槽要絕對吻合。尤其是要考慮外瓶和內瓶的干燥率,以及掌握好燒成后的收縮率。稍稍不注意,造成鈕和槽不吻合的話,即便前面再多的辛苦也是白費。所以,制作轉瓶的代價十分大,往往是“百里挑一”。

            此轉心瓶由上下兩部分組成,以粉彩繪制紋飾。轉心瓶上部為口頸部,撇口,束頸,下外撇。頸部繪蝠、馨、勾蓮、寶相花等吉祥圖案,口沿描金,繪如意云一周,頸外飾折枝寶相花,兩側貼塑施紅釉象首,象首雕琢細膩生動。

            轉心瓶中部為球形,通體繪飾纏枝蓮寶相花,并伴以飛翔的數只紅蝠。中部飾四幅圓形開光洋彩鏤雕對鳳紋,瓶頸與內膽相連,在頸部如意紋下與瓶體分離,可自由運轉,通過腹部鏤空,可窺見內膽之山水紋,別出心裁,彷佛置入幽幽春景之中。

            本品集粉彩,描金,鏤空,轉心、浮雕等多種工藝,畫面繁復而不雜亂,又透露出皇族的威嚴,簡直巧奪天工,美艷非常。該瓶制作于清王朝最為鼎盛的乾隆時期,極盡奢華、嘆為觀止,充分體現了乾隆時期官窯制作工藝的最高成就。

            乾隆粉彩描金鏤空秋實紋六方內掛膽瓶


            膽瓶因器型細長頸,肩部以下漸碩,腹下部豐滿如懸膽而得名,燒制于唐代至清中晚期,是瓷器器型中的經典造型,由于造型典雅優美,給人超凡脫俗的無限情趣,為清代朝野各界所追捧。

            此瓶器型規整,層次清晰、胎質緊實細膩、釉色肥厚瑩潤無瑕,紋飾色彩艷麗,塑型六面;于瓶腹處分別六開光鏤空繪秋實圖。修足清晰可見胎質細膩,使用了為數不多的高嶺土燒制,可謂精工細琢。整器散發出的氣場如涌泉般強烈而持續,給人以雍容華貴,渾然天成之感。

            紋飾繪畫表現上可謂奇巧無比,通身遍布各種吉祥紋飾,如“如意紋、蕉葉紋、纏枝蓮寶相花、回字紋等”,最為出彩的則是以黑彩敷染的纏枝蓮寶相花,色澤亦有深淺濃淡的層次感,顯得錯落有致,把每朵花、每片葉的經脈皆巨細無遺的展現了出來。

            腹部別出心裁的塑型內膽,內膽潔白瑩潤,繪青花纏枝蓮紋,雖無法像轉心瓶一樣旋轉,但外瓶開光有鏤空,制作工藝極其復雜,成型不易實為難得。

            宮廷畫家的功底和思維創作與現在的畫家不同,所以繪畫作品有別。秋實圖是歷代常見的國畫題材,漢代王充的《論衡·異虛》有“見春之微葉,知夏之有莖葉,覩秋之零實,知冬之枯萃,桑谷之生,其猶春葉秋實也”的描述,此瓶則有 “春華秋實“、”碩果累累”之意。

            瓶腹六面開光處,分別鏤空塑型描繪秋實圖,畫面中樹上成熟的果實,個個成熟飽滿,有的已經透出喜人的粉紅色,等待人們的采摘。整個畫面充滿靈動意蘊,寫實感也非常強烈,色彩層次把握到位,充滿了繁茂、昌盛、和睦、團結的吉祥佳兆。

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