怎么鑒別哥窯瓷器？
文房四寶之一的筆洗是收藏家熱衷的珍品。哥窯筆洗因數量少而受到收藏家喜愛。
鑒別哥窯筆洗除了看釉瓷，應仔細觀察胎骨上的“火焰紅”與“跳刀痕”。現代有多種仿冒品，但對于彰顯制瓷工人技藝與功力的“跳刀痕”卻難以模仿。
哥窯上品釉面光澤瑩潤
收藏愛好者黎先生向記者展示了他收藏的筆洗。它渾身布滿了大大小小縱橫交錯的裂痕。收藏專家黃浩全說，哥窯是宋代南方五大名窯之一，哥窯瓷的主要特征是釉面上布滿了大大小小不規則的開裂紋片，俗稱“開片”或“文武片”。
哥窯瓷胎體有厚有薄，釉色有粉青、月白、米黃數種，釉色沉厚細膩。凝膩的釉面間有密匝或疏落的冰裂狀網紋，被稱為“金絲鐵線”。
“‘開片’與‘金絲鐵線’是哥窯瓷最典型的標志與特點，而釉面光澤如膚之微汗，是為哥窯上品。”黃浩全表示。
鑒別看“火焰紅”“跳刀痕”
鑒別哥窯瓷的價值主要看三方面：釉色、器型、年代。具體方法是，首先應確認“身份”的真假。應從釉色光澤與瓷胎兩處著手。真正的哥窯瓷表面溫潤勻凈；普通仿制品，表面瓷光強烈刺目，俗稱“賊光”。
其次是看瓷胎，可以將瓷器倒轉過來看底面，觀察胎骨上面的“火焰紅”與“跳刀痕”是不是自身的。一般真正的哥窯瓷，由于瓷胎的含鐵量較高，在燒制過程中會爆出來，就變成了暗紅色俗稱“火焰紅”。而“跳刀痕”則是在泥胎制作完成后，用竹刀挖出中間部分，刮出來的痕跡就叫“跳刀痕”，比較粗糙，但挖痕自然，需要非常熟練及高超的技術，現代很難仿制得出。
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哥窯瓷器該如何鑒別？
哥窯瓷器該如何鑒別？
文房四寶之一的筆洗是收藏家熱衷的珍品。哥窯筆洗因數量少而受到收藏家喜愛。
鑒別哥窯筆洗除了看釉瓷，應仔細觀察胎骨上的“火焰紅”與“跳刀痕”。現代有多種仿冒品，但對于彰顯制瓷工人技藝與功力的“跳刀痕”卻難以模仿。
哥窯上品釉面光澤瑩潤
收藏愛好者黎先生向記者展示了他收藏的筆洗。它渾身布滿了大大小小縱橫交錯的裂痕。收藏專家黃浩全說，哥窯是宋代南方五大名窯之一，哥窯瓷的主要特征是釉面上布滿了大大小小不規則的開裂紋片，俗稱“開片”或“文武片”。
哥窯瓷胎體有厚有薄，釉色有粉青、月白、米黃數種，釉色沉厚細膩。凝膩的釉面間有密匝或疏落的冰裂狀網紋，被稱為“金絲鐵線”。
“‘開片’與‘金絲鐵線’是哥窯瓷最典型的標志與特點，而釉面光澤如膚之微汗，是為哥窯上品。”黃浩全表示。
鑒別看“火焰紅”“跳刀痕”
鑒別哥窯瓷的價值主要看三方面：釉色、器型、年代。具體方法是，首先應確認“身份”的真假。應從釉色光澤與瓷胎兩處著手。真正的哥窯瓷表面溫潤勻凈；普通仿制品，表面瓷光強烈刺目，俗稱“賊光”。
其次是看瓷胎，可以將瓷器倒轉過來看底面，觀察胎骨上面的“火焰紅”與“跳刀痕”是不是自身的。一般真正的哥窯瓷，由于瓷胎的含鐵量較高，在燒制過程中會爆出來，就變成了暗紅色俗稱“火焰紅”。而“跳刀痕”則是在泥胎制作完成后，用竹刀挖出中間部分，刮出來的痕跡就叫“跳刀痕”，比較粗糙，但挖痕自然，需要非常熟練及高超的技術，現代很難仿制得出。
哥窯瓷器怎么鑒定？
哥窯瓷器怎么鑒定？哥窯是宋代五大名窯之一，以紋片著稱。明代《格古要論》中有這樣的描述：“哥窯紋取冰裂、鱔血為上，梅花片墨紋次之。細碎紋，紋之下也。”其特征可歸納為：黑胎厚釉，紫口鐵足，釉面開大小紋片。遺憾的是，宋哥窯的窯址，至今還沒有被人們發現，我們只有從傳世作品上去解讀哥窯的歷史。哥釉瓷的重要特征是釉面開片，這是發生在釉面上的一種自然開裂現象。開裂原本是瓷器燒制中的缺陷，后來人們掌握了開裂的規律，有意識地讓它產生開片，從而產生了一種獨特的美感。
宋代哥釉瓷釉質瑩潤，通體釉面被粗深或者細淺的兩種紋線交織切割，術語作“冰裂紋”，俗稱“金絲鐵線”。哥窯瓷土脈微紫，質薄，有油灰色、米色、粉青色三種瓷釉彩，表面滿裂紋。因為土質含鐵量較高，燒胚時發生氧化，瓷器胚呈紫黑鐵色，瓷器沒有涂釉的底部顯現瓷胚本來的鐵色，叫“鐵足”，而釉彩較薄的口部呈紫色，叫“紫口”，俗稱“紫口鐵足”。一般說，大器小開片者和小器大開片者頗為珍貴。由于哥釉瓷細致、精美，以后各代對它都有仿造。特別是到了清代，還出現了一個仿哥釉瓷的高潮。到了清朝后期，哥釉明顯地不如清前期，顏色越來越深，開片越來越細碎，釉面甚至出現凹凸不平的疙瘩釉，胎質也變得疏松。
在鑒定哥窯瓷器時，要注意以下幾點：
1、造型
哥窯器物較少大器，但制作規整，器型典雅大方。因胎體較厚，釉層飽滿，故器物的外觀要比汝窯和官窯顯得厚實。哥窯器物的底足挖削規整，足端比較圓潤。另外支釘痕較汝窯大，又較窯、鈞窯小。
2、胎釉
哥窯器物的胎較為復雜，從胎質上看，有泛灰、淺灰、深灰等灰胎，這類灰胎器在傳世哥窯中數目最多，其胎質較堅細，叩之聲音悅耳。另有泛黃、土黃、杏黃等黃胎，這類胎質較為疏松，叩之聲音如瓦。不論何種胎質，其胎體都比汝窯和官窯厚實。
哥窯器物的釉質渾厚失透，不及汝釉瑩潤，也不及官釉平靜，恰如人臉微微出汗一樣。其釉雖比汝釉厚，但卻比官釉要薄。另外其釉面厚薄不勻，多有縮釉斑和棕眼，釉泡隱現如珠，且分布均勻。
哥窯器物雖有一部分是紫口鐵足現象，但多數米黃色釉器物則是有鐵足而無紫口，而有些器物則是有紫口而無鐵足。另有一些器物既無紫口也無鐵足。故在鑒定時要結合其他方法綜合進行。
3、紋飾
哥窯器物的外口沿多有微微凸起的特征，主要見于沒有紫口的器物上，用手撫摸有微凸的感覺。哥窯盤、碗、洗、碟等圓器的口部多有水漬印，即外口沿下有一周淺白色印痕，印圈線的邊沿不規則的曲線狀，狀如衣物上的汗漬印。
怎么辨識哥窯瓷器？
怎么辨識哥窯瓷器？傳說在南宋時，處州人章生一、章生二兄弟兩個在浙江龍泉縣建窯制瓷，兄建造的窯為哥窯，弟建的窯為龍泉窯。哥窯極負盛名，同汝、官、定、鈞并為宋五大名窯。據查，哥窯列入宋代名窯，始于明宣德年間《宣德鼎彝譜》。其窯址迄今未被發現，其“身世”撲朔迷離，成為我國陶瓷史上的“歷史之謎”。哥窯屬官辦瓷窯，供宮廷用，主要為陳設禮器之類。
器型
從傳世品看，哥窯瓷器器型豐富，制作規整，但鮮見大器。陳設瓷有尊、瓶、罐、魚耳爐、三足爐、葵口洗、貫耳瓶等，多仿商周秦漢時期古銅器型制；日常用品有盤、洗、碗、杯、花盆、哥窯茶具等。哥窯制作規整精良，器型古樸典雅。因胎體較厚，釉層飽滿，其器表外觀要比汝、官窯瓷器顯得厚實。哥窯器物底足挖削工整，足端圓潤，多采用裹足支燒，很少用墊圈，常伴有支釘痕和黑褐色“鐵足”。支釘痕較汝窯略大，較官窯略小些。
胎釉
哥窯瓷器胎質有瓷胎、砂胎兩種，因其胎骨含鐵量較高，故燒成后呈現黑灰色、深灰色、淺灰色等。哥窯胎質堅密，足底多露胎。其施釉特點是里外披釉均勻光亮，釉層凝重，無光，失透，既不及汝窯瑩潤，亦不如官窯平靜。釉表均為失透的乳濁釉呈現酥油光澤，釉色常見的有奶白、米白、粉青、奶酪黃、灰綠等。釉面大都有紋片，開片呈“金絲鐵線”狀，大者如冰裂，小者如蚌紋，縱橫交錯，自然變化，大紋片粗似鐵黑褐色，小紋片細淺呈黃色，恰如金絲，為瓷器之美化構成特殊效果。哥窯器物多數為“紫口鐵足”，但并非每件器皿都有，一般來說胎質黑灰、深灰色的呈鐵足，而多數淺灰色、白黃色器物或滿釉裹足者則既無“鐵足”亦無“紫口”。所以，我們在鑒定哥窯瓷器時要從造型、胎骨、釉色、紋飾等方面綜合判斷。
哥窯真仿鑒別
哥窯制作精致，釉色瑩澈，深受世人珍愛，為歷代藏家所重視。其仿品最早始于明代永樂末年。據《皇明紀略》載：明仁宗當太子時，因偏愛哥瓷，曾令人成功地仿制，署成化款，在北京、臺北兩地博物館均有收藏。清代的仿哥窯產品多出自江西景德鎮，以白瓷土為胎（注：宋哥窯無純白瓷胎），造型比例失調，呆板無靈氣。20世紀80年代大批現代仿品充斥市場，其胎體過重或過輕，胎質過細或過疏，釉光“火刺”明顯，器型輪廓生硬，多為粗制濫造，無收藏價值。
支招
真正的哥窯器表除上述特征外，器口大多有水漬，即口沿在高溫下釉有熔化的流淌痕跡；“金絲鐵線”粗黑而上下行，細線黃褐自左右走；觀哥窯氣泡，如同官窯，小泡零亂不均勻，大泡層淺缺變化；釉面出汗，汗線左旋，這是哥窯的最大特點，也是區別宋其他窯口主要特征。
宋朝哥窯瓷器怎么鑒定？
宋朝哥窯瓷器怎么鑒定？哥窯是宋代五大名窯之一，“金絲鐵線、紫口鐵足”是哥窯眾所周知的特征。除此之外哥窯也以釉色制勝，哥窯瓷器里外披釉，均勻光亮，晶亮潤澤。不一樣時期的哥窯也略有不一樣，今日瓷庫中國小編為您分析的就是宋代哥窯特征。哥窯瓷器從色澤區別，有月白、灰黃、粉青、灰青、油灰、深淺米黃等品種。哥窯瓷最明顯的特征是釉色沉厚細膩，光澤瑩潤，好像凝脂；若置之于顯微鏡下，可見瓷釉中包含的氣泡好像聚沫串珠，凝膩的釉面間炸裂有大小不一，或密匝或疏落，其網紋之色淺黃者宛如金絲，細黑者如鐵線，二者相互交錯，因此被名之為“金絲鐵線”。
宋代哥窯胎質堅細，瓷器口沿尖窄，厚釉在瓷器口沿不能存留，垂釉多在口沿邊稍下處構成稍微凸出之環形帶，因口沿處胎骨略黯而被稱之為“紫口”，此為宋哥窯瓷之一絕，雖然今后歷代有許多仿宋哥窯，但在燒制上皆未能臻此絕藝。
哥窯瓷器里外披釉，均勻光亮，晶亮潤澤，不只扣之瓷音清亮，并且外型挺立大方，概括亦柔軟流通。歸于青瓷系的哥窯器，以釉色制勝。
宋代哥窯在后世備受大家喜愛，元明清仿制者頗多，且各有個性，被稱為仿哥窯或哥釉，但其制造工藝已不能與宋代哥窯相媲美。清乾隆帝尤喜賞宋代哥窯，嘗悵然作詩贊云：“鐵足圓腰冰裂紋，宣成踵此夫華紛。
判定哥窯瓷主要從外型、胎骨、釉色等方面著眼。它的胎質呈黑色，細膩、堅實。釉面淳厚潤澤，釉面開有巨細紋片。器物以瓶、爐、洗、碗、罐為主。
60時代時，浙江省文物考古單位曾對龍泉大窯等幾處窯址進行了開掘，發現不少黑胎片紋青瓷，大有些為平常生活用瓷。但與另一有些傳世的哥窯器物相對照，這二種哥窯的外型、胎色、釉面和紋片均有不同之處。為此，文物界將這些原藏于宮殿、現保藏于故宮博物院、上海博物館的保藏品及流散于民間和國外的這類哥窯器稱之為“傳世哥窯”。
傳世哥窯瓷器以仿古代青銅器外型的器物為主，如魚耳爐、乳釘五足爐、膽式瓶、八方穿帶瓶、弦紋瓶等，也有盤、碗、洗之類。它的胎骨較厚、胎質細膩，燒練時大有些在器底用支釘，而當前發現的龍泉哥窯是不必支釘燒成的。這一聞名世界的傳世哥窯的產地迄今還未發現，尚待文物考古專家的分曉。
怎么鑒別民國瓷器？
怎么鑒別民國瓷器？
民國瓷器是1911年至1949年這段時間內燒制的瓷器的總稱。在這38年內，江西景德鎮仍然是中國的制瓷中心。民國建立后，專為皇室燒制瓷器的景德鎮御窯廠停辦，為了生計，一些制作瓷器的名匠高手流落到民間，在百業蕭條、唯有古玩行業興旺的背景下，為中國的制瓷業的發展做出了貢獻。民國雖不足40年，但以景德鎮為代表的瓷器生產幾乎遍及全國，燒造了大量不同風格的瓷器，其中比較精致的有洪憲瓷、新粉彩瓷、仿古瓷以及一些書堂款的瓷器。
民國初年景德鎮所制瓷器中不乏精品，而洪憲瓷更是光彩奪目，堪稱這一時期的官窯瓷。袁世凱為復辟帝制活動的需要，命郭葆昌為陶務署監督，赴景德鎮燒造御用瓷器。郭葆昌到景德鎮時袁世凱尚未稱帝，最初即按袁世凱在中南海的寓所居仁堂的稱謂先燒“居仁堂制”款瓷器。居仁堂即清代慈禧太后修建的海晏堂。“居仁堂制”款瓷器是郭葆昌邀集了清朝御窯廠的各路高手，由著名陶瓷家鄢儒珍負責，以雍正、乾隆朝最優秀的粉彩、琺瑯彩為藍本，制作的一批高質瓷器。同時郭葆昌在景德鎮利用職權也為自己燒制了一些同類器，這些瓷器和“居仁堂制”款作品統稱為“洪憲瓷”，其胎質白潤，繪畫細膩，色彩清淡，玲瓏輕巧。
目前所能見到的傳世洪憲瓷中有書“洪憲年制”和“洪憲御制”款的器物，它們都是民國時期古董市場泛濫，為迎合收藏者獵奇的心理，一些瓷商、高匠燒造出來的，主要是粉彩、琺瑯彩碗、盤、瓶一類作品，有的很精美，有的水平很差。因為據郭葆昌本人透露，未曾燒過帶“洪憲”款的瓷器。當時袁世凱稱帝總共只有83天，全國反袁之勢日盛，郭葆昌在遙遠的景德鎮根本來不及燒制署款為“洪憲”的瓷器，帝制政權就已被聲勢浩大的革命洪流沖垮了。
新粉彩瓷是民國瓷中的一大亮點。其畫師都出身藝匠，以工見長，作品濃艷俏麗，更符合市民的欣賞習慣。新粉彩在傳統的基礎上，把書、畫、詩、文發揮到了極致，與傳統粉彩相比，在造型、線條、色彩、光彩、意境等方面，吸收了近代畫的技法，實現了“瓷”與“畫”的完美結合。新粉彩的全盛時期是在1912年至1940年間，其代表為第一代新粉彩畫師潘匋宇和汪曉棠。潘匋宇民國初年曾任江西省立甲種窯業學校圖畫教員。汪曉棠曾為袁世凱畫過洪憲瓷，與潘匋宇同為民國初年的新粉彩大師。第二代新粉彩畫師是“珠山八友”。
珠山系景德鎮市中心的一個小丘，是前清御窯廠所在地。1928年瓷板畫開始流行，為了便于接受訂貨，在王琦倡導下8位畫師成立月圓會，稱為“珠山八友”，前后共10位畫師參加，分別是王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何許人、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙、畢伯濤和劉雨岑。第三代新粉彩畫師活躍于30年代以后，有的到五六十年代仍在創作，大多師承珠山八友，有方云峰、劉希任、萬云巖、汪小亭、張沛軒、王錫良等人。這幾代畫師以瓷當紙，作品題材包括山水、人物、花卉等，筆法、墨韻、色彩極為精妙，加上題款、印章，構成了完整的繪畫作品，恰好當時流行繪瓷名家個人用印，因而留下一批藝術個性非常強烈的作品，有些作品甚至在當時就已超過清代官窯瓷器的價格。
各種仿古瓷是這一時期的又一看點。為了適應市場的需求，景德鎮的仿古瓷紅極一時，所仿古瓷不僅數量多，而且范圍廣，從仿三國、兩晉、南北朝的青瓷，隋、唐、五代的白瓷，到宋代汝、官、哥、定、鈞窯瓷，以及元、明、清的青花、五彩、斗彩、粉彩、琺瑯彩及單色釉瓷等等，其中清雍正、乾隆兩朝的彩繪瓷器是最為熱門的仿制對象。因為沒有了官方限制，民國仿古瓷中隨意書寫明清兩代紀年款的瓷器大量出現，而且有的款識仿寫得惟妙惟肖，不仔細分辨，一般是看不出來的。世界上很多博物館都把這些民國仿品看作清代官窯瓷，這在無意中抬高了民國瓷的檔次。此外，署“靜遠堂制”款的瓷器，為徐世昌所定制，專門摹仿清代雍正瓷器釉面精細的特點，其風格大體與“居仁堂”款器物相同。署“延慶樓”款的，為曹錕定燒的瓷器，以北京中南海延慶樓為名，品種較少。
隨著整個藝術品市場的一路走高，民國瓷在近幾年的拍賣會上也表現出強勢，日益受到國內藏家重視，甚至超過了晚清官窯精品瓷。民國瓷器精品之所以被逐漸看好，是因為無論從燒造技術上，還是圖案設計、繪畫技法上，它都不亞于晚清官窯瓷器，加之民國距今也不過百年，有不少仿品也完全可以和清三代官窯媲美，這些都為民國瓷的收藏和升值拓展了更大的空間。
怎么鑒別古瓷器？
怎么鑒別古瓷器？
鑒定瓷器真偽和斷代是初學收藏愛好者的首要問題，只要掌握鑒定規律，領悟其中訣竅，疑難問題就會迎刃而解。在古瓷器的鑒賞上,觀形看釉上手敲是幾種常見的鑒賞方法。因為古瓷器有經濟價值，所以歷朝歷代都有造假者，鑒定瓷器真偽和斷代是初學收藏愛好者的首要問題，有的初學者覺得鑒定瓷器真偽知識過于深奧，往往望而生畏。其實只要掌握鑒定規律，領悟其中訣竅，疑難問題就會迎刃而解。根據本人與其他專家的經驗，鑒定瓷器應首先按程序進行，主要從以下幾個方面入手：
一、遠距離擺放好，先觀形，看造型尺寸比例是否協調對稱，因為古瓷制作十分講究協調對稱。
二、近距離再看釉，古瓷施釉較厚，釉面閃爍柔光；新瓷施釉較薄，閃火光。
三、看紋飾畫工，古瓷紋飾多有寓意，線條都很自然流暢；新瓷運筆呆滯，線條僵硬。
四、看彩料顏色，古瓷施彩從視覺上看，感覺柔和，但施彩較厚，顏色發色也十分準確純正；而新瓷施彩感覺生硬，但施彩卻不如古彩厚。彩釉結合不緊，有粗松的感覺。
五、看底足，古瓷底足修整自然，足端刮釉留下的腳線流暢整齊。各個時期的修足都有固定的手法和尺寸。新瓷底足端腳線刮釉較淺，切足較隨意，圈足一般都過于做作。
六、看胎質，古瓷胎質細密堅致，上手感覺重量適中，因為每件瓷器根據胎壁厚度尺寸長短，都有固定數量的用料。新瓷胎質雖然也細密堅致，但因不能掌握古瓷胎壁厚薄和長短比例尺寸，所以和古瓷相比，上手的比重或重或輕。
七、看款識，古瓷官窯器大多都有款識，古瓷款識書寫工整嚴謹，底款字都與主題圖案相對應。
八、最后，還可以上手敲敲，聽聽聲音，古瓷因為年代久遠，胎質經過多年的風化，敲出的聲音也顯沉悶，新瓷聲音則顯清脆悅耳。
怎么鑒別古瓷器
怎么鑒別古瓷器，出于對文化的傳承，中國民間歷來有收藏的傳統，而到了今天，藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候。現在正是收藏的好時候。不少收藏家都這樣感嘆。但是隨著收藏的日益火爆，古玩市場上的古瓷器贗品越來越多，大有“鋪天蓋地”之勢，令人防不勝防。對于廣大瓷器收藏愛好者來講，該如何鑒定古瓷器呢?
對于鑒別古瓷器，初入收藏圈的愛好者“五步法”：
一看器形。陶瓷鑒定，造型是一個重要依據，它有明顯的時代性，直接反映出不同社會時期人們的審美觀。如宋代白瓷碗，敞口平底造型、碗中刻花浮雕蓮瓣紋，是當時的主要審美風格;宋代白瓷窯色澤略偏黃，這是與其他時期白瓷最大的不同之處。
二看胎質。不同年代的瓷器在胎質上有所不同。一般來說，從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。陶瓷是火和泥的藝術，隨著燒制技術的不斷進步，胎骨的質量越往后期，質地越細膩，上釉的工藝方法也越多，這使得每個時期燒制的釉彩都有明顯的時代特征。
三看紋飾。瓷器上的紋飾有著明顯的民族性和時代性。中國古代陶瓷紋飾繁多，但按類別可分為人物、動物、植物和裝飾四大類。紋飾是當時社會文化的反映，這就需要藏者對我國各個時代的歷史文化背景有所了解。
四看款識。款識也叫年款，在一些瓷器的器皿底中央、器皿中部或口緣等部位，書寫著某某皇帝的年號等，有“官窯”款、“民窯”款之分。這些款識表示某個朝代生產的器物，不同朝代使用的顏料不同，其成色也不一樣。款識的識別，是古陶瓷鑒定中較為重要的一個環節，可以鑒定出一個古瓷器的年代及價值的高低。
五看底足。因各時期的燒制工藝不同，在燒制時支撐的方式方法也不同，這使得陶瓷器皿的底足部位有著明顯的差異，底足因為有支撐物，凹凸點不同，有的上釉、有的無釉彩，這些都是鑒別瓷器時代的重要特征。
怎么鑒別明清瓷器？
怎么鑒別明清瓷器？自古瓷器藏家就喜愛青花，流傳下來的出自官窯、品相完好的器物如今已難得一見，就是見到了，價格也會高得一般人難以承受。因此，近幾年民窯的、品相尚好的器物越來越受關注，且價格也在不斷升溫，但同時，做假做舊的也就出現了。因此，藏家劉德明提醒藏友，在購買瓷器前還要多掌握一些瓷器的識別要領。
首先，要了解朝代的瓷器特征。比如明代瓷器造型豐滿、渾厚、古樸，器型線條柔和、圓潤，給人以質樸、莊重之感。瓷器的胎體分為琢器和圓器，琢器指立體造型，如瓶、尊等都是比較厚重的；圓器指平面造型，如盤、碗等，其胎體也較清代厚重。明代青花瓷器早期暈散，中期漂亮，晚期發灰暗淡。明代所有瓷器露胎處多有火石紅痕跡的現象。器足，大件器足多為砂底，永樂、宣德大盤均為白砂底。明代早期和晚期的圓器足底，常有塌底、沾砂、放射狀刮削跳刀痕，到末期更為明顯。器足形狀有直圈足、內斂圈足、臥足、臺階式圈足、外傾內斜削式圈足、直切圈足、壁形足、平削圈足、淺圈足、刮削平足等。
然后就是要了解各代瓷器的款式。如明代以前景德鎮瓷器多不書款；永樂以后開始在官窯器物上書寫本朝年號款，除永樂、宣德、弘治、萬歷有篆書外，其余多為楷書款，以六字雙行和四字雙行為主，亦有極少數為單行橫款、環形款、豎款。
與明代瓷器不同的是，在清代瓷器的造型中，順治、康熙的比較古拙、豐滿、渾厚，到了雍正時就顯得非常秀巧雋永，而乾隆時則顯規整，再到了嘉慶、道光以后則稚拙笨重。清代瓷器的胎體一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄。康熙時胎體體重，質地堅硬細密。雍正時有胎質輕薄、細潤潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。清代瓷器中的大件器物和早期器物多為光滑的砂底，像順治、康熙時瓷器足型較為多樣，有雙圈層底、斜削式底、二層臺式底、臥足等。清代瓷器中還要了解的是，康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統三朝又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識，多隨意亂寫，字體草率。
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