紫砂壺收藏為什么薄古厚今？寧波茶具，尤其是紫砂壺收藏存在著一個“薄古厚今”的情況，很多古代茶具藏家不敢輕易購買，市場反應平淡，當代一些名家的作品卻被越炒越高。近日寧波舉行的一場古代茶葉與紫砂茶具專場拍賣中，紫砂壺拍賣成交率很低，一些紫砂新壺冒充老壺，紛紛流拍。與清代陳年普洱老茶頻頻拍出近千萬元高價的反差十分強烈。
時大彬壺4萬元成交？
9月27日舉辦的寧波富邦2012年秋季藝術品拍賣會推出了皇家御貢清代茶葉當代紫砂茶具專場，一批號稱古董壺的拍品遭遇冷場。
一款陳仲美壺，標有“陳仲美款”，以11萬元成交；一把標有清代“王南林制”款的紫砂壺以3.5萬元成交；另一把“大清乾隆款壺”圖錄上起拍價僅2萬元；標有“允公款”的允公壺，傳為明代宜興制壺高手之作，則干脆以1萬元起拍價流拍。
有著二十多年玩壺經歷的資深藏家周先生分析，類似的明清名家古董壺若是真品，恐怕500萬元都不一定能買到。另外，辨識印章真實度還須對紫砂泥料的泥性有一定的了解，比如，一般明清老壺印章刻在泥料上顆料較大且顆粒感明顯，燒成后看上去顆粒粗獷，肌理感豐富。與此相對照，看過預展拍品實物后他斷定這些紫砂壺拍品是新料，屬仿冒明、清代款。
而一把時大彬壺以4萬元成交。周先生告訴記者，時大彬制壺若是真品，將是無價之寶，目前連全國各大博物館都找不到時大彬制作的紫砂壺。
紫砂壺收藏“薄古厚今”
“古董壺年代的劃分，大致從明代到民國為界，真正的古董壺大都在各大博物館及收藏家手中，數量較少”，據周先生透露，從最近幾次全國各大拍賣場紫砂壺拍賣的情況來分析，古董壺的成交價遠不及當代工藝大師的壺價格高。
與古董茶拍賣場、市場遭冷遇形成強烈反差的是當代名家紫砂壺作品的飛漲。
一位寧波玩壺者告訴記者，5年前，徐渭明制作的一件紫砂分茶公道壺才4000元，現在已要價3萬元。徐渭明的一件代表性名壺已從當年的3萬元升到目前的10萬元。連他的兒子制作的紫砂壺，也從幾年前的幾千元一件升到現在的幾萬元。他收藏的十年前一把名家顧景舟做的壺當時價值20萬元，而如今價值已超過百萬元，顧景舟的代表性作品最高甚至上千萬元。在2010年中國嘉德(微博)的拍賣會上，顧景舟制、吳湖帆書畫的相明石瓢壺，估價220萬至320萬元，成交價則達到了1232萬元。
真假難辨古董壺收藏小眾化
國家級助理工藝美術大師應書良認為，茶具收藏“薄古厚今”的原因是古董茶具資源稀缺，造假嚴重，藏家不敢貿然進入。另外一個原因是，在市場過度炒作的影響之下，現代人收藏更看重的是名氣，只有極少數人能鑒別藏品本身的史學價值、藝術價值。他指出，考證過去的紫砂老壺，辨認紫砂壺制作者的真假等，首要依據便是藝人在紫砂壺上留下的具有個人代表性的印記，如刻刀劃下的名字、年號等，又如印章在紫砂壺上留下的款識標記。
應書良提醒，目前市場上所謂的老壺，大部分是后代人仿的，甚至新壺做舊、臆造的壺也有很多，許多玩壺不深的人很容易上當。前兩年臺灣等地海外回流到宜興的產品，很多都是仿品。究其原因，無非是假壺或來歷不明的壺太多，導致投資者不敢下手，轉而收藏一些有明確制作年代、傳承有序及當代工藝大師的作品。
“古董紫砂壺市場遇冷的原因還有不實用，這種年代久遠的古董紫砂壺一般不適合飲用，因此有時候反而不如新壺受歡迎。”寧波一位歷代茶具收藏大家告訴記者。
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紫砂壺出水不暢這是為什么
紫砂壺出水不暢這是為什么？
水流量：決定于壺流最細部分的內徑。
水壓：首先取決于器型，說的具體一點就是，在傾水的時候，壺內水面與壺嘴（流頭）的落差，其次取決于出水孔（濾茶孔）總面積與壺嘴面積之比。
水流阻力：取決于壺流的彎曲度。至于團水程度，也就是水柱的長短，取決于流孔內壁的光滑度與粗細縮比。
因此，決定出水是有力還是無力，器型是主要的因素，令一方面的因素就是做工。做工方面的話，主要是濾茶孔的開孔面積。壺流根部越靠近壺底、壺流越直、濾茶孔面積越大、濾茶孔面積與壺嘴截面比例適當，則壺的出水越沖。在常見的器型中，子冶石瓢出水最沖，因為出水角度是成90度的，也就是最好最有力的角度。
那么知道影響紫砂壺出水的因素后，我們就可以結合原理的分析，就知道壺出水不暢，大凡有以下幾種情況：
1：壺型的先天限制。如三灣流和流根部的位置太高的壺型。
2：做工不良，流內有“結石”，或者流的壁太厚，外表看較粗，但內部通道很細。
3：做工不良，網孔有部分是虛的，也就是說，雖然有7個網孔，但三個已經被堵死或被部分堵住，縮小的出水的量。
4：蓋子很嚴密，但“的子”的進氣孔被堵死或太細，負壓的原理造成出水不暢。
5：各方面都是符合出水流暢的條件，清水試出水的十分流暢，但泡茶時常常出水孔被茶葉堵死，這是后天因素。
我們只能針對2-5這四種情形，逐一對癥下藥。一般來說，我們在購壺時，都會試水，基本上不會買“流口水”問題的壺。所以縱然有1-4的問題，往往在第一次試水就被淘汰。但是有時由于特殊原因（老壺古壺早期壺），我們還是會收藏到這樣的壺。所以有必要一一動手術解決。
具體如下：
針對情況二做工不良，流內有“結石”，或者流的壁太厚。可以用小金剛圓銼，小心把結石銼掉，把流壁過厚的部位銼薄些，這樣流內通道就相對擴大。最好用微型磨光機，安裝小金剛砂銼，小心進去一轉，馬上解決問題，很多壺友，只把流口銼大，這樣于是無補，流嘴開的過大，往往很難看，很不文雅，流嘴的大小適中就可，一般不要動流口部位，除非明顯的太小或粘有已經燒結的沙土。
針對情況三做工不良，網孔有部分是虛的，這種情況較難處理，很容易把整個網孔捅開，變成獨孔。
一般是也用小圓金剛砂的銼刀，把網孔疏通，但有些壺型，小圓銼根本不能正對網孔實施銼的動作，只能用微型磨光機加接專用的“小金剛砂磨頭”實施手術，部分壺型還要用彎角磨頭來實施90度角的鉆孔手術。
沒有這些工具的壺友，就把壺拿到牙科醫生處，那里的磨光機是90度角的，最好用。開工前，先帶幾片破紫砂片，試試輕重手感，以防出錯。
針對情況四蓋子很嚴密，但“的子”的進氣孔被堵死或太細。也是用小金剛砂圓銼，把的子氣孔開大。要小心翼翼的一點一點銼，不然的子的頂部會爆砂，一爆砂，就破相，壺就很難看。可以用微型磨光機，配小圓錐形的金剛砂圓銼，從內往外輕輕轉幾下，就立馬好。
上面的幾種，很多壺友都在做，但常常把壺弄報廢，這與各人的手藝有關，也與所用的工具是否合適有關。
針對情況五，很多壺友，買壺時，選的壺出水很爽，感覺很舒服，但一旦拿回家裝茶開泡，水卻出不來。
有人不明所以，老是埋怨壺出水不好，其實這不是壺的原因，是茶葉堵住了出水孔，當全部堵死是，水只能一滴一滴的，甚至一滴水也不出。
堵住部分出水孔時，只要剩余的孔的流水總量還超過流口的出水量時，即剩余的孔的總面積大于流口的面積時，出水也不會受影響，當剩余孔（還未堵死的孔）面積少于流口的面積時，出水就減緩。
知道原因后就簡單了，發現有堵塞可以用水沖一下，或者用針通一下壺嘴即可。還有種方法就是在出水孔外面安裝不銹鋼專用小濾網。這樣安裝的好處是，茶葉再也不可能堵住出水孔，泡茶時出水無憂也。但不銹鋼絲和網，必須選擇高質量的。
紫砂壺為什么需要保養呢
紫砂壺為什么需要保養呢？
有的壺家購壺后只知使用和賞玩，卻不大懂得“養”壺。事實上，一把壺燒成后，由于胎骨火氣重，紫砂間微孔結構松，壺性很脆，容易受熱脹冷縮的影響，只有通過“養”才能改變其“性格”。再好的紫砂壺都是需要養上幾年才能抬升價格。
宜興當地有職業養壺的，花上千元買把新壺，每天用上好的茶水浸泡，而后不停地把玩，一兩年后養出光澤，再以十多倍的價格賣出去，從中賺取利潤。這雖然只能算得上一種商業行為，但也從另一方面說明“養”對于紫砂壺的重要性。
如長時間不用時紫砂壺內會有味道，去除味道的方法就是在壺內注入開水后，當壺熱透再倒出注入冷水，反復幾次就沒有味道了。因為紫砂泥本身具透氣性和收縮性，在具到冷熱時就會像人的毛孔一樣會收縮與張開。但如果你的壺不是真正的紫砂壺就不要用這種方法了，如果是普通的泥壺這樣會開裂的。
養壺是紫砂壺收藏的一項重要內容，把紫砂壺束之高閣、敬若神明，只藏壺而不養壺，并不是真正的紫砂收藏者。養壺的目的在于增強紫砂壺“蘊味育香”的功能，并能夠使紫砂壺的表面亞光(又叫“包漿”)漸起，愈用愈光亮，甚顯高雅品位。
例如黑紫砂壺，久養之后會呈瓦藍黑色，黑而不黑，澤潤生光;紅泥小壺，久養之后會紅若南國之紅豆;有書畫陶刻裝飾的舊壺，更具書卷之氣。另外，養壺還有鑒別作用，是不是紫砂古壺，或壺所用泥質的優劣，在養壺過程都能看出來。
紫砂壺口為什么會有打磨痕跡？
紫砂壺口為什么會有打磨痕跡？
有壺友可能會發現紫砂壺的壺口位置、壺蓋子口有圈或多或少的像砂紙磨過的痕跡一樣，壺身很光滑，但是在到接近壺口的位置有圈或多或少的劃痕，對光看的時候很明顯，摸起來點毛，這被認為是瑕疵或者殘次品，其實不然。
這是因為現代紫砂壺增加了一道工序，叫做整口。
做壺的時候刻意的把壺蓋做的比壺身的口子大一點，燒制后加金剛砂在壺口和壺蓋接觸面上打磨，一直打磨到蓋子和壺口吻合，這樣就叫做整口。所以看到的那個部位劃痕明顯，不過古時候人是沒有打磨機的，他們做壺的難度比現在人高了更多，所以老壺都沒經過整口。
整口，就是壺基本燒熟定型后（基本完成收縮），再通過打磨的方法磨平口沿、磨掉蓋子子口多余的部分，然后抹上泥，封閉磨開的氣孔，再次燒制，這樣，做出來的壺就口蓋嚴謹了。
在一次燒制出窯后，整口、除去火疵，再用制壺的泥擦抹在打磨產生的“破皮”處，然后再次進窯燒制，燒第二遍，因破皮經擦抹會形成新的結晶，燒成后這些瑕疵將看不見，而壺也趨于完美。
當然，即使經過整口，對做壺技藝也有要求：1、蓋子不能太大，不然整口時需要磨掉的部分太多，太費力，沒有人愿意給你整口（整口，一般都是外送給專門整口的師傅做）；2、壺蓋一定要稍微大于壺口，如果生坯時蓋子大小正好，或者還小，那就沒救了，燒成后口蓋會更寬。
整口就是物理打磨，和磨刀的原理一樣。首先，把綠色的金剛砂和水后抹在正口鋼圈上。然后把壺和蓋子用力按住使勁磨。因此，這并不是瑕疵。
紫砂壺蓋碎了為什么老師不給配？
紫砂壺蓋碎了為什么老師不給配？。
紫砂壺蓋碎了，為什么老師不給配？再說這個問題之前，先講一件由紫砂壺蓋而引起的官司子：
女子不慎摔壞紫砂茶壺蓋結果6萬余元買下紫砂壺
家住鄭州的李女士是一名紫砂壺收藏愛好者。2013年2月1日，李來到某茶城閑逛。李在遲某經營的紫砂壺店內，看到該店一帶鎖展柜內（鑰匙插在鎖孔內）有一個很別致的帶皮包茶壺，遂從柜子內拿出茶壺，取出細細欣賞。但在欣賞過程中，李卻不慎失手，致壺蓋墜地碎裂。
事發后，店主遲某叫苦不迭，聲稱該茶壺由國家級高級工藝美術師、江蘇省陶瓷藝術大師史小明制作，被遲視為“鎮店之壺”，該茶壺只展示不銷售。茶壺價值10萬元。在要求李女士賠償未果后，遲將李女士起訴到法院，要求其賠償紫砂壺價款10萬元以及鑒定等費用。
案件審理過程中，辦案法官大量查閱紫砂壺的相關資料，又多次做雙方當事人的工作，組織雙方調解。最終，李女士表示愿于2015年10月1日前，賠償遲某紫砂壺6.2萬元（含鑒定費），屆時遲某將紫砂壺交付李，歸其所有。
寧做三把壺，不配一個蓋
這件案子，在壺身未損壞的情況下，是否能只賠償紫砂壺蓋子的費用？按理論來講，紫砂壺蓋是可以配的，但是在紫砂行業里有句話：寧做三把壺，不配一個蓋。為什么呢？
1紫砂壺配蓋最困難的是需要根據原壺的形、神、氣來做。不是同一個制壺人的話，很難做到風格與賦意的統一。
2即使是同一個老師，配蓋也并非是個容易事。茶壺的制作雖然是分步進行，卻是連續的，誰也離不了誰。
在生坯階段，壺蓋就必須與壺身進行配合實驗，不能太松，也不能太緊，而且燒制過程中，壺蓋壺身是蓋在一起燒的，燒制時同時受力，一起收縮。這樣燒制出來的茶壺才能正好。
如是單獨配蓋，要有同一種礦料同一批煉制的泥那是必須的，就不用說了。就算制壺人手中有原泥料、原壺身，也是很困難，畢竟原壺身是熟坯，已經完成了收縮過程，而這收縮程度是人力不可計量的。所以，這樣做出來的蓋子也是很難做到不松不緊正正好的。
3燒制過程更是存在太多不可控因素，即使是同一個窯的里外上下都存在細微的溫差，所以脫離壺身，單獨燒制一個壺蓋，燒成后不僅僅大小不合，更是會壺蓋壺身存在色差，既不實用又不美觀。
紫砂壺是喝茶利器，卻也是易碎品，不是說補就能補的，不小心使用的話，磕磕碰碰，很容易就缺口裂縫，或是干脆碎成幾片。前者雖然影響美觀，但卻還能勉強使用，后者卻是只能掃進垃圾桶，讓人好不痛快，所以一定要好好愛惜自己的紫砂壺。
紫砂壺收藏投資有什么訣竅
紫砂壺收藏投資有什么訣竅。
始于上世紀80年代的狂熱炒作，令紫砂壺市場著實地虛高一陣兒，而目前持續低迷的行情恰恰是投資人介入的有利時機。
自古以來，文人雅客都有收藏紫砂壺的嗜好，一些出自名家之手、做工精良的紫砂壺，往往呈現“泥土與黃金等價”的現象。近年來，紫砂壺更成為投資者的主要目標。
紫砂壺的集藏與投資，古已有之，但明清時代主要以收藏為主。進入20世紀70年代，其投資價值受到市場人士青睞，尤其是上世紀80年代，中華大地曾刮起一陣炒作紫砂壺的旋風，一些當代燒制的平淡作品一夜之間身價百倍，令人難以理解。之后，隨著大量仿制品的出現，一度供不應求的局面發生轉變。到90年代，紫砂集藏投資熱不斷降溫，脫離實際價值的紫砂壺價格出現了價值回歸，集藏投資由此進入相對低迷階段。
從紫砂由熱到冷的過程來看，上世紀80年代初，紫砂壺的市場需求量并不大，尤其是名貴紫砂壺，制作量較小，市場上看到的通常都是些普通的紫砂壺產品，僅具使用價值而沒有收藏價值。但是這個時候港臺地區的紫砂集藏卻異常活躍，尤其是當代名家制作的紫砂壺在市場上備受青睞，市場價格越來越高。一些造型特殊、線條流暢的紫砂壺逐漸變成了高檔收藏品，像目前陶藝家和工藝師制作的紫砂壺，在部分商家的炒作下，價格扶搖直上，市場交易價格少則幾萬元，高的則攀上了十數萬元；即使是普通技術員的作品，也能賣到上萬元。需求的大幅增加，令紫砂壺價格暴漲，一些為暴利驅使的買家紛紛抬高收購價格，使紫砂壺的供求關系發生質變，并最終導致國內集藏市場上紫砂壺價格的快速攀升，參與其間者日增。20世紀80年代中后期，港臺商人的過度炒作，嚴重透支了紫砂壺未來的升值空間，加上受高企利潤的誘惑，市場上名家贗品橫行，紫砂壺的聲譽江河日下，市場從此走入下坡路。直到目前，許多出自名家之手的紫砂壺其身價也不及高峰時的十分之一，形成了明顯的低谷。
如何收藏紫砂壺
如何收藏紫砂壺，紫砂壺以其藝術性、實用性和升值潛力，深受藏友的青睞，但許多初入門的藏友只知觀賞，卻不懂得養壺。當一把壺燒制出來后，因胎骨火氣重，紫砂間微孔結構松，故而性脆，容易受熱脹冷縮的影響，只有通過調養，才能改變其弱點，成為一把真正的好壺。那么如何收藏紫砂壺呢？
選購收藏紫砂壺一把具有實用品和藝術品雙重特性的紫砂壺，需要從“泥”、“形”、“工”、“款”、“功”、“名”六個字著眼去考慮。
泥：宜興紫砂
“泥”是紫砂壺價值的根本所在，一把用純正宜興紫砂泥做出來的壺才具有現實的使用、投資、收藏價值。紫砂壺保味功能好，泡茶不失原味;陳茶不餿，暑天越宿不起膩苔;經得起溫度冷熱巨變。這些特點都源于紫砂泥具有其他泥沒有的雙透氣孔結構，這種結構使紫砂壺比其他材質的茶壺能泡出更香的茶，同時能較長時間地保存茶水而不變質。只有在宜興的丁山才能開采出這種具有雙透氣孔結構的紫砂泥。因此在中國，紫砂泥是唯一的，用唯一的泥做出的壺當然也是不可代替的。
有藏家認為，紫砂泥不能過于鮮艷，鮮艷的泥料多是添加了化學原料的。天然的紫砂泥素有“五色土”之稱，就是因為紫砂土本身含有大量的金屬成分。能用原礦泥料配出諸多花色，如果窯溫得當，可以說是千姿百態。
形：古拙韻味
紫砂壺的“形”千變萬化，因為具有投資和收藏價值的紫砂壺皆由手工做成。紫砂壺不僅聚集了手工藝人的創作智慧和心血結晶，更體現了手工匠人對紫砂壺的理解與期望。作為中國茶文化不可或缺的一部分，紫砂壺所追求的意境，應與茶道所追求的“滌凈煩囂，淡泊明志，超世脫俗”的意境相融洽，所以具有“古拙韻味”造型的紫砂壺才能被中國的傳統文化所接納。根據“越時髦越容易被淘汰，越傳統越容易被流傳”的規律，古樸傳統造型的紫砂壺比造型奇特的壺更具收藏意義及升值空間。
在茶葉市場經營多年的壺商陳先生表示，與品質優良的紫砂壺相比，差的壺造型呆板、生硬，因為非手工制作，對線條塊面等的比例細節不注重，因此看起來比較陋俗。
工：工序精細
“工”是紫砂壺價值的靈魂所在。一把壺的制成要經過幾十上百道工序。只有道道工序的精心制作，才能使壺恰如其分地體現紫砂泥的溫潤，才能使“形”具有考究的基礎，才能使不同紫砂壺的“款”和“功”有了相互比較的根本。好的紫砂壺除了壺的流、把、鈕、蓋、肩、腹、圈足應與壺身整體比例協調外，點、線、面的過渡轉折也一定要清楚、流暢。整體上，紫砂壺形態端正，無別扭感;細節上紫砂壺當直則直，當曲則曲，當須則須，當毛則毛。做工精良的紫砂壺或給人高昂情緒的激發，或有氣質內斂的含蓄，不僅表達出作者的思想，更具有區別于其他壺的“神”、“氣”、“態”。
制壺名家許先生認為，一把做工好的壺必須具備四個基本條件：即壺鈕要好拿、壺嘴暢水流、壺把重持用、壺足亭亭立。
款：好的鐫刻
“款”是指鐫刻在紫砂壺上的詩詞書畫及印款，這些也包含在紫砂壺的價值之內。好的鐫刻甚至是出自名人之手的鐫刻，會大大提升紫砂壺的藝術性和收藏性。宜興一位壺商曾請一位知名人士在一壺上刻下“品茶論道”四個字，此壺的價值就非同類壺所能比擬。
功：功能實用
紫砂壺的另一價值體現在紫砂壺的使用“功”能上。紫砂壺功能主要表現在容量適度、高矮得當、口蓋嚴密及出水流暢四個方面。“功”好的紫砂壺在一定程度上比“功”不好的紫砂壺具有較高的價值。一般來說，精細的做“工”可以使紫砂壺具有較好的使用“功”能。但是有些紫砂藝人自身不喝茶也就缺乏對用紫砂壺泡茶的理解，不清楚不同茶葉要求紫砂壺在做工細節上的區別。因此做出來的茶壺就算做“工”較好、“功”能不錯，可壺不能很好地體現不同茶葉的特點，使得品茶變得樂趣全無。這樣的紫砂壺的價值當然也不會很高。
名：制壺者名氣
紫砂壺的“名”是指壺的作者，作者的名氣構成了紫砂壺的附加價值。名頭響亮的人做出的壺當然比一般匠人做出的壺賣價高，已故紫砂大師顧景舟的一款石瓢就被拍出90萬元的天價。所以在投資收藏紫砂壺時，非常有必要考慮制壺之人的名氣。但這也需要投資者具有“慧眼識真”的本領，名氣越大的人所做之壺，被仿冒的幾率也會更大。而仿冒的名家壺一旦被拆穿也就變得一文不值。只有在對紫砂壺和制壺人足夠熟悉的情況下，投資名家壺才不失為安全之舉。
對于資金不太寬裕的紫砂壺愛好者來講，也可注意和挖掘用料真實，做工精細，有自己獨特制壺風格，但現今名氣較小的制壺者。這種人就如同“黑馬”，他日名氣及口碑長足發展的時候，其壺的附加價值的增長定會給投資者帶來滿意的回報。
紫砂壺收藏 怎樣的紫砂壺才是好壺？
紫砂壺收藏怎樣的紫砂壺才是好壺？。
紫砂壺是明清時期江蘇宣興地區所產的一種陶質茶具。紫砂壺泡茶不走味、貯茶不變色，即使是盛暑時節，所泡之茶仍不易餿。由于泡茶日久，茶素慢慢滲入陶質中去，如果只泡清水，也有一股清清的茶香。紫砂壺選泥、制作成壺坯等關鍵工序都是用手工操作的，因而制作十分精細。陶坯一般多不上釉，以其自然色澤取勝，只是在陶坯成型后，上面印刻的書畫詩文紋案都要用粉質顏料加填于輪廓中。這種自然本色和著色方式是紫砂陶壺的一個顯著特點。
紫砂壺收藏的幾大誤區
在造型上，雖然每個制壺名家都有自己的風格和特色，但大體上還是可以分為素色、筋瓤和浮雕三種類型。紫砂壺形態淳樸、色澤古雅、質地精密，而且使用的年代越久，經人手撫摩后越顯出其古雅光亮。一般的紫砂壺并不名貴，紫砂壺中的珍品是那些出自名家之手的作品。明清時期，宜興地區出現了眾多的制壺高手，他們以其高超的技巧，獨特的風格將紫砂壺制作得巧妙至極，這些精巧的紫砂壺上，一般都落有他們的款識。偽制的紫砂壺即系冒仿名家產品。作偽者的方法其實很簡單，或者在新壺上直接刻上名人的款識；或者用沒有款識的舊壺，冒刻前代名人的款識。
鑒定紫砂壺的真偽，可從兩個方面著手。一是從亮色上看。真正的紫砂壺體重、色紫，因為長期為人手撫摩，上面呈現出汕潤的光亮。而新制的紫砂壺一般說來質地都比較疏松，顏色偏黃，有光亮的少，無光亮的多。即使有光亮，也是用白蠟打磨上去的。再從文字上看，舊壺的款都是用陽文，字體極為工整。新壺如果用陽文，字體因為摹仿或顯呆板，或筆劃長短粗細不一。如果是用舊壺加刻新款，則所刻文字為陰文。
紫砂收藏壺應留意挑選精品、真品，并看準市場行情。一些名家制作的紫砂壺都很有珍藏價值，尤其是一些巨匠的作品，一直都是穩中有升，而大量地攤上的紫砂壺，絕大多數都是假貨或者粗制濫造的，沒有什么珍藏價值可言。收藏紫砂壺，一定要多提高自己的鑒賞水平，以防陷入紫砂藝術收藏誤區。常見紫砂的收藏誤區表現在如下幾個方面：
先看底款后買壺
“款”指的是名家所制。名家是當代的紫砂壺的“名牌”，代表著紫砂壺工藝水平的標準，目前市場中仿名家壺如此普遍，就是因為一方面所有收藏者追求名家到了極端的程度，另一方面大部分人對紫砂壺的基本鑒賞要求卻仍然模糊，間接培育了仿作的市場。
市場上有很多壺底打著顧景舟的款，但如果收藏者一開始能從“料”“工”兩個角度對壺做認真的了解，根本不必考究“款”的因素，而是能很快知道鑒定的答案。其實，收藏者不能只認定“顧景舟”“蔣蓉”等大師，非“頂級”不藏，買壺第一眼應該看的是泥料和壺型，底款不能說明太多的問題，有些仿名家的壺，手工和泥料不錯，也是可以珍藏的，看底款很容易上當，看到蓋有某某大師印款的就以為是名家的壺，因此進入價格的陷阱。
過于注重花俏色艷
新手玩壺，特別喜歡一些顏色多樣、造型復雜的紫砂壺，或者壺身刻滿了字，以為壺隨字貴，這實在是一種誤導。真正好的作品，耐看并且實用的作品往往是一些外表穩重光素一些的，就像一個美女，素顏輕粉就可以了，過于濃妝只會讓人反感。如覺得單調，就在適當的位置給予適當的書畫點綴。
針對注重花俏色艷的收藏愛好者，一些不良生產者為了滿足人們的觀賞需求，在陶土里隨意添加化學原料，專門出品染色紫砂，制作出來的壺色彩雖艷，但泡茶就會有異味。其實染色紫砂是不宜泡茶的，其價值反而不高。
買壺不明目的隨意拈來
買壺前應該有個目的性，是想要尋常用的，還是要珍藏級的，想用來泡普洱茶的，還是鐵觀音的等。尋常用的壺大多在250cc左右，而珍藏級的作品一般都是250cc以上的。泡普洱茶的壺身和肚子可以大些，泥料的顏色可以深一些，大小在250cc到300cc之間。泡鐵觀音的要出水快些，壺壁薄一些，壺身矮些，泥料顏色可以淺一些，大小控制在150cc到250cc之間。宜興人喜歡喝當地的紅茶，他們一般會選擇250cc到350cc的大壺。至于350cc以上的壺基本屬于“觀賞性”的壺了，實用性不大。
只重名家證書不重藝術
真正名家的壺，單看“精、氣、神”就能令人感慨，感覺出來幾分。假如看著呆板，比例不協調的名家壺，買了也是沒有珍藏價值的，說不定所謂的名家職稱都是買來的，網上查不到。還有產量特別大的名家壺盡量不碰，一個有涵養有實力的做壺名家，不僅是低調謙虛的，而且產量也是比較少的，宜興丁蜀鎮就有很多默默無聞的民間做壺高手，他們不求浮名，不露山水。
只看年代不看藝術
許多人以為紫砂壺越老越好，專門收藏舊壺、老壺，這也讓紫砂壺市場出現了很多造假的現象。市面上主要有兩種造假方法，一是將泥料的表面作舊，方法是擦皮鞋油，像人手經常摸的樣子，看上去有古舊感，或者用強酸腐蝕作舊；二是將紫砂壺涂上白水泥用水去泡，做成出土效果。其實，衡量一把紫砂壺收藏價值高低的關鍵還是看藝術價值，并非一定是越老越好。收藏紫砂壺最忌貪便宜，剛起步的投資者，最好不要考慮名家作品，而是要考慮自己的消費水平和承受能力。
怎樣的紫砂壺才是好壺
收藏紫砂壺，一定要多提高自己的鑒賞水平，以防陷入紫砂藝術收藏三大誤區。一是“土”的誤區。過去人們認為用紫砂壺泡茶最好，不失茶的原味。因為宜興的紫砂泥料燒制后具有雙重氣孔結構，吸水率高，具有一般陶瓷品所缺乏的透氣性。現在陶藝普及，不少人將紫砂泥料誤認為就是一般紫色土或配制出來的“紫砂泥”，用這種原料做出來的“紫砂壺”顯然在泡茶功能上是沒有優勢的。二是“老”的誤區。許多人以為紫砂壺越老越好，專門藏舊壺、老壺，因此造成市面上作舊的假壺橫行。其實，衡量一把紫砂壺收藏價值高低的關鍵還是看藝術價值，并非一定是越老越好。三是“色”的誤區。宜興紫砂泥由于其礦區、礦層分布不同，其天然色澤多達幾十種，非常奇妙。天然紫砂泥質有紅泥，或稱朱砂泥、紫泥、本山綠泥（呈米黃色）、天青泥（堪稱泥中黃金，出礦時呈綠顏色，十分難得）等。但現在不少制壺者為了滿足人們的觀賞需求，在陶土里隨意添加化學原料，最后制作出來的壺色彩雖艷，但泡出的茶卻對身體有傷害。
正宗宜興紫砂壺有五大特征：一、紫砂器使用的時間越長，器身就越光亮，這是因為茶水本身在沖泡過程中也可以養壺。二、紫砂器的冷熱急變性好，既可以放到火上燒，也可以在微波爐中使用而不會爆裂。三、傳熱慢，而且保溫，在使用時無燙手之感。四、坯體能吸收茶的香氣，用常沏過茶的紫砂壺偶爾不放茶葉，其水也有茶香味。五、紫砂壺的泥色與經常沖泡的茶葉有關，泡紅茶時茶壺會由紅棕色變成紅褐色，經常泡綠茶時，砂壺會由紅棕色變成棕褐色。
紫砂術語大全
對于初入紫砂界的朋友，五花八門的紫砂壺工藝常常讓人感到頭疼，其實掌握了下面的常用術語，就再也不用擔心貽笑大方了，專業術語一出口，完全是個老手范。
光壺：分為圓器和方器兩種。圓器造型講究“圓、穩、勻、正”，并要求“柔中寓剛”；方器要求“方中寓圓”，線面挺括平正，輪廓線條分明。花壺：以仿生為主，表現自然界動、植物及生活中的形態，別具情趣。筋囊壺：是通過線與線的交織與結合，給人以美感。基本要求是筋紋隨著造型形體的變化而深淺自如，線條紋理清晰。包漿：其實就是指“光澤”，是在經歷很長時間后才能養出來的自然光澤，這種光澤含蓄溫潤毫不張揚，區別嶄新紫砂壺發出的“賊光”。灌漿：是利用石膏的吸水性，將含有石蠟的泥漿加熱注入石膏模中，冷卻后將石膏模脫開，便可得到壺坯，經鑲嘴、把，并脫蠟后燒制成壺。全手工：制壺工藝大概過程：1.打泥片；2.圍身筒；3.打身筒；4.搓壺嘴、鈕、把；5.裝壺嘴、鈕、把；6.制壺蓋；7.開壺口；8.修光、精加工；9.落印款。全手工壺不僅可作為茶具使用及工藝品欣賞，還具有藝術收藏價值。半手工：一般來說含有手工的成分在里面。有的是壺嘴、壺把、壺蓋等用手工制作，身筒用模具制作；也有的是身筒用手工來完成，其它用模具制作。目數：通常來說是指的泥料的粗細。目數越大，泥料也就越細。反之，泥料的顆粒感就會很強烈。紫砂泥料的陳腐：亦稱陳化，古名養土，又俗稱困料、困泥和儲泥，是紫砂礦泥加工工序之一。明針：是宜興紫砂壺成型工序，表面精加工的主要工具；更是紫砂工藝極其重要的特殊的加工手法。明針的主要作用就是在茶壺生胚制作完成時，將生胚表面，作精加工的修胚等動作。鋪砂：是將處理好的缸砂或紫砂泥礦砂撒置在紫砂泥片的表面，再敲打平整，使砂粒嵌入泥片的表層之內。一般是紫泥（深紫色）上鋪段泥點兒（黃色）。絞泥：這種工藝方法是將兩種（或兩種以上）預先摻有不同色料的坯泥，按一定順序相間糅合在一起，然后打泥片成型，使胎燒成后出現兩種或兩種以上相間的紋理裝飾。紫砂絞泥的特點，是利用泥料的不同色彩有秩序或無秩序地疊放一起，絞出意想不到的肌理。
紫砂壺收藏：紫砂壺泡茶可防哪些小病
紫砂壺收藏：紫砂壺泡茶可防哪些小病?近年來，紫砂壺深受茶客的歡迎，它不但可以用來把玩收藏，喝茶之后對身體還有保健療效。番禺資深紫砂壺藏家周銘澤介紹，紫砂壺可以泡各種各樣的茶葉，而且對市民的一些常見病，如流感、上火、口干舌燥之類的小病小痛都可以起到意想不到的預防效果。那么，紫砂壺泡茶可防哪些小病呢?
1、喝紅茶預防流感
紅茶甘溫，可養人體陽氣;紅茶中含有豐富的蛋白質和糖，生熱暖腹，能增強人體的抗寒能力;紅茶還可助消化、去油膩。值得一提的是，用紫砂壺泡出來的紅茶漱口或直接飲用有預防流感的作用，在秋冬季節飲用特別明顯。由于紅茶是一種發酵茶，刺激性弱，還特別適合腸胃和身體比較虛弱的人。
2、上火找綠茶幫忙
秋季氣候漸干燥，加上不少市民喜歡吃油膩、辛辣的食物，上火就成了困擾許多市民的健康問題，并帶來便秘、口干舌燥甚至口舌生瘡等后果，而這個時候喝什么茶比較好呢?綠茶是未發酵茶，性寒，可清熱，因此最能去火、生津止渴、消食化痰，對輕度胃潰瘍還有加速愈合的作用，并且能降血脂、預防血管硬化。因此，容易上火的、平常愛抽煙喝酒的，還有體形較胖的市民，都可以用紫砂壺泡綠茶飲用，而腸胃虛寒的人則不宜喝綠茶。
3、口干舌燥喝烏龍
烏龍茶屬半發酵茶，介于綠茶、紅茶之間，色澤青褐，因此，又得名“青茶”鐵觀音。在味道上，烏龍茶既有綠茶的清香和天然花香，又有紅茶醇厚的滋味，不寒不熱，溫熱適中，因此，有潤膚、潤喉、生津、清除體內積熱的作用，可以讓機體適應自然環境的變化。在家里，市民可以用紫砂壺泡上一壺烏龍茶，肯定可以緩解口干舌燥的苦惱。
4、抑郁不妨品花茶
花茶包括茉莉花茶、玉蘭花茶、桂花茶、玫瑰花茶等，是不少女性愛喝的茶品種。一般來說，花茶可以養肝利膽、強健四肢、疏通經脈。以茉莉花茶為例，可以清熱解暑、健脾安神，對治療痢疾和防止胃痛有良好效果。而金銀花茶則可以清熱解毒、提神解渴，并對咽喉腫痛等有較為理想的療效，對預防流感效果亦佳。因此，女性在更年期及經期前后容易心情抑郁、性情煩躁，不妨用紫砂壺泡上花茶的方法來消解郁悶。
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