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          1. 紫砂茶具又成收藏熱點

            收藏熱由來已久,其中也不乏大量的投資者。近來,紫砂茶具又成了收藏熱點。紫砂茶具風格多樣,造型多變,富含文化品位,質量以產于江蘇宜興的為最。

            自2010年紫砂壺大師顧景舟與吳湖帆合作的石瓢壺以1232萬元高價創下世界紀錄之后,今年又有幾件顧景舟紫砂壺作品拍出千萬元的天價,帶動其它的紫砂壺名家作品也水漲船高。眼下寧波玩壺的人越來越多,不但紫砂壺專營店增多,很多茶葉專賣店也開辟了紫砂專區。隨著紫砂壺的價格連年攀升,紫砂壺正成為投資新寵。

            在紫砂壺的主力支撐下,今年茶具收藏大盤整體升溫。從前一直充當配角的茶具,已經搖身變為拍場主角。

            談到茶具收藏,人們首先想到的自然是宜興紫砂壺。然而您可能不知道的是,我們寧波也曾經出產過紫砂名器。在清同治至光緒年間,有“清朝王羲之”之稱的浙東書風開創者梅調鼎出于個人愛好,在慈城林家大院內創辦了浙寧玉成窯,任伯年等一些上海文化名人也曾參與其中。玉成窯存世的時間很短,不過兩三年時間,但它在中國紫砂壺制作史上卻是公認的文人壺的代表。在一些寧波的資深藏家看來,玉成窯的造型比宜興紫砂壺更富創意和時尚,其材料常用段泥、紫泥和清水泥,且常在外面涂上一層粉化妝土,這樣刻出來的紋飾會更顯眼。

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            2009中國收藏熱點


            金融危機給全球收藏市場帶來巨大沖擊。去年上半年,身處金融風暴中心的紐約蘇富比春拍收入較前兩季遞減6%,拍品也多在估價區間或略高價成交。中國市場也未能獨善其身。根據雅昌藝術網統計,2008年中國香港與內地各拍賣行的總成交額為201.47億元,比上一年下降了13%。

            在奧運效應和慣性行情的支撐下,去年春拍延續了幾年來的風光,總成交額突破125億元,同比增長46.7%。但下半年形勢急轉直下,收藏市場縮水50%幾乎成了中國2008秋拍的代名詞。在全球經濟衰退的大背景下,投資者對收藏投入的資金和熱情大不如前。不過,隨著投機泡沫的破滅,中國收藏市場將逐漸回歸理性,精品收藏和興趣收藏或成為主流。

            當代藝術急劇降溫

            近5年來,中國當代藝術進入了空前繁榮階段,在國內外市場上的拍賣價格屢創新高。不少藝術家作品的價格年增長率超過200%。而按照國際慣例,一位畫家的作品價格通常的年增長率約為20%。而張曉剛的《無題》被拍出近3,800萬元的天價時,而這幅畫當初他只是以3萬元賣掉的。

            如今,一路狂飆的當代藝術率先體會到了冬天的寒意。雅昌的統計數據顯示,去年春拍上當代油畫的成交額指數就比上一拍賣季下降了約18%,秋拍更加慘淡,同比下降了96%。在近70場當代藝術品拍賣專場中,成交額在1億元以上的僅有4場。其中,香港蘇富比在春拍時創下全球蘇富比“當代中國藝術”的歷年最高成交紀錄,總成交額達到3.2億元。但其秋拍卻勉強挺過了1億元的成交底線,成交率只有59.6%。

            在香港佳士得5月舉辦的“亞洲當代藝術”拍賣會上,曾梵志的《面具系列》以6,700萬元的成交價登上年度冠軍寶座。但大多數一線當代藝術家作品的價格表現出了明顯的“季節性”。張曉剛創作的《血緣:大家庭3號》在4月的成交價高達4,736萬港元,但同一系列的《血緣:大家庭1》在秋季只拍到了2,029萬港元,差浮近1倍。

            與此同時,當代藝術中的另一個門類——“文化瓷”卻獲得了藏家的青睞。去年中國嘉德秋拍的當代陶瓷專場上,由著名畫家、書法家制作的瓷畫作品受到追捧,全部高于估價成交。北京榮寶秋拍也打出了同樣的招牌,“中國書畫家畫瓷”專場成交總額達350多萬元,成交率近94%。其中著名國畫家范曾的“老子演義青花畫缸”以134.4萬元的高價成交,給寒冬中的當代藝術帶來一絲暖意。

            奧運收藏也瘋狂

            從紀念幣、郵票到火炬、奧運服務車、甚至奧組委使用的咖啡壺,奧運藏品成為去年拍賣市場上最別具一格的門類。全年192個拍賣專場的總成交額達到4,200萬元,成交比率為63%。這些藏品雖然遠不及古玩動輒上千萬元的價格那樣惹人注目,但品種之繁多也堪稱一道風景。

            北京奧運的相關藏品無疑是市場的寵兒。在18場歷年火炬拍賣專場上,2008年北京奧運的火炬吸引了投資者的目光,最終以29.1萬元創下同類拍品中的最高成交紀錄。在12月的長風拍賣會上,墨客的油畫《(2008北京)奧運之光》則以125.8萬元創造了全部專場單品拍賣的最高成交額。

            紀念章、吉祥物、奧運資產等奧運物品的拍賣也是熱火朝天。首場北京奧運資產拍賣的1,800多件奧運物資在短短的13分鐘內被搶拍完畢。“金鑲玉”、“青花瓷”效應還帶動了玉制物件和瓷器制品的拍賣。去年8月,書畫藝拍上的《中國印北京奧運徽寶典藏版2008年北京奧運和田玉印NO.053(限量2008)》最終以25萬成交。不過,奧運藏品的真正價值和升值潛力還有待市場和時間的進一步考驗。

            古典紅木別樣紅

            盡管全球范圍都受到經濟危機的影響,名貴木材的市場價格有所回落,但中國古典家具在拍賣市場上的價格卻依然高居不下。去年4月,中國嘉德舉辦的“盛世雅集——清代宮廷紫檀家具”專場中,“清乾隆紫檀雕西番蓮大平頭案”先以3,136萬元價格的成交,隨后“清乾隆紫檀束腰西番蓮博古圖羅漢床”又拍出了3,248萬元,再次刷新了中國古典家具拍賣的世界紀錄。

            事實上,紅木家具市場并非沒有受到危機的影響,每年30%的增值也出現了縮水。但一方面由于明清紅木真品家具的存世量總計不到1萬件,“物稀為貴”促就了相對穩定的市場價位體系。另一方面,許多紅木產出國實施了禁止紅木出口的相關規定之后,紅木家具的原材料供給出現困難。因此長期來看,這些保存良好的珍品家具仍然具有極大的升值空間。

            發掘近現代書畫精品

            在2008年慘淡的藝術品市場上,中國近現代書畫用強有力的數字再次證明了精品的價值。50多個專場拍賣的總成交額超越了10億。其中,中國嘉德近現代書畫的2場拍賣會以10,819萬元的成績,成為同行中的翹楚。

            單品拍賣成交額的冠軍被《洪荒風雪》摘得。在北京保利拍賣專場上,這幅由黃胄于創作于1964年的畫作拍得了918.4萬元。此外,齊白石、李可染、徐悲鴻、張大千、吳冠中等名家之作沒有因為惡劣的大環境而降低身價,紛紛高出估價成交。吳冠中的《古墻》以706萬元成交,超出行家們300萬-400萬的估價。齊白石的《大音無聲》也以高出估價4倍多的成交價落槌。

            宜興紫砂陶藝造型美,增值茶具收藏價值


            擁有具有收藏價值的茶具,卻不能保養好,也會令茶具的價值大打折扣,同時茶具在日常生活中會經常用到,因此茶具也需要精心的保養。據瓷庫中國網教授介紹,茶具使用后應立即用清水沖洗干凈,千萬不要用手或布以及粗糙的東西來擦洗其內部,更不要用嘴直接在壺嘴上吸,以防串味。這樣茶具用久了,甚至不放茶葉也可以沖泡出色味俱佳的茶水。平時不用的茶具應該清洗干凈后打一層蠟,放在干燥的地方,這樣才能保持茶具的美觀潔凈。才能使用者舒心。

            說起茶具收藏品的精品,大家都會不由自主的先到宜興紫砂。為什么這個地方的茶具就好呢?根據歷史記載宜興紫砂陶藝術起源于宋代,經歷明清兩代的成熟,發展到今天在壺的造型藝術上日臻完美、豐富,如何鑒別和欣賞這一門世界陶瓷門類中獨樹一幟的紫砂陶藝術,即對于紫砂陶藝術應持怎樣的審美觀點,直接影響了制作者的創作構思。所以,有必要談談紫砂藝術的造型美問題。

            興紫砂陶藝術紫砂的造型美簡介:

            紫砂壺造型千姿百態,方非一式,圓無一相,可說是一座壺藝造型的藝術品寶庫。從形而言,有取材于自然,這里主要指動物和植物兩個內容。動物,有飛禽、游魚、走獸和人體。植物,有樹木、藤草、花卉和蔬菜。這些都是壺藝造型、裝飾的題材。從形而言,有借形改裝,亦就是借古代陶瓷器、青銅器、漆器、竹木器、玉石器生產、生活用器具,如包、帽、秤砣、樂器等實物之形改裝成壺等。從形而言,有幾何形體、運用點線面的結合構成的壺體造型,有正方、長方、錐形、菱形、梯形、懸膽、張臂、扁長形、方圓組合等造型。從形而言,有自體伸縮,其中有整體的伸縮和局部的伸縮兩種,這和造型的放大縮小概念又有不同,而是指構成造型的輪廓,整體的局部的向高度伸展,或向扁平壓縮和擴張,達到效果。從形而言,還有抽象啟示,天上云紋的變幻、煙的縈繞、紋亂線組合、奇石山川的花紋,給人以偶爾一得的啟迪。以上這些都是茶壺傳統的、創新的壺體造型的源和家。

            收藏動態:現代藝術瓷器成新收藏熱點


            瓷器收藏歷來是國內外收藏的重頭戲,但大都局限在古代瓷器和官窯陶瓷。官窯陶瓷的投資太大,并不是普通收藏家可以玩得起的;而現代藝術瓷則不然,普通中等收入的人士即可涉足。官窯陶瓷由于量少,買家又多,價格大都達到了一定的高度,如不是撿漏,或是罕見之品,不太可能有太大的升值,一旦遇上贗品,損失巨大。現代藝術瓷暫時還沒有這種風險,由于是一個新的收藏熱點,對收藏者來說升值的可能性更大,更具挑戰性。現代藝術瓷由于其藝術語言的新穎,在家居之中具有很好的可視性和與環境的協調性。這也是收藏者對其青睞的一個很直接的原因。近兩年來,在香港、北京、廣東等地成功舉辦的現代陶瓷精品拍賣和展銷會,也為現代瓷成為新的收藏熱點起到了推波助瀾的作用。

            另外,收藏現代藝術瓷首先應清楚自己的收藏目的。一般來說,不外乎有三種情況:收藏一般藝術作品是出于喜愛和美化家居的需要;收藏名人名作,出于增值和提高收藏家身份的需要;按風格、年代、作者等類別進行收藏,出于系統化、專業化收藏的需要。

            像二三類方式不是一般愛好者可以做到的,不僅需要眼光,而且還要有強勁的財力支持。一般收藏或是沒有涉足過現代藝術瓷收藏的人還是按第一類方式進行。在準備收藏之前,首先應概略了解瓷器的成型工藝和燒造工藝,多看多比較不同陶瓷的優缺點。

            成套紫砂茶具收藏開始成為眾多茶客的新寵


            紫砂茶具因其實用性與觀賞收藏性深得眾多人追捧。很多人對于紫砂茶具的認識,可能還停留在紫砂壺的收藏。但是現在,從茶杯到茶盤,紫砂茶具已經開始了系列化登場。而且,越來越多的人不單單只是收藏紫砂壺,也開始了對整套紫砂茶具的收藏。

            紫砂壺,曾是中國特有的手工制造陶土工藝品,現也有機器大批量制造。紫砂壺的特點是不奪茶香氣,壺壁吸附茶氣,日久使用空壺里注入沸水也有茶香。因此,深受茶客的喜愛。2010年春拍,一把“相明石瓢壺”,引起藏家的激烈競價,創出紫砂壺拍賣世界紀錄的同時,讓紫砂壺的拍賣成交價突破了千萬元大關,緊隨其后的2010年秋拍,明代時大彬的圈鈕壺拍出了1344萬,再次刷新了紀錄。這些,都把紫砂壺收藏品推向了高潮。

            不過,如今成套的紫砂茶具也開始流行起來。精雕細琢的紫砂壺、深沉大氣的紫砂杯、有詩有畫的紫砂茶海、耐人尋味的紫砂茶盤……紫砂茶具成套亮相,被茶客們引進了日常的生活中。記者走訪了解,成套的紫砂茶具根據材質的不同,有幾十元的,也有上千元的,如果是出自名家之手的,價格則是水漲船高。一般認為,一件較好的紫砂茶具,必須具有三美,即造型美、制作美和功能美,三者兼備方稱得上是一件完善之作。

            成套的紫砂茶具該如何保養?紫砂壺的保養有“一壺不事二茶”,即一把壺只泡一種茶之說。那么,除了茶壺之外,其他的紫砂茶具是不是也是如此呢?中國陶藝家劉天源告訴瓷庫記者,最好一套紫砂茶具就用于泡一種茶。例如,同一套茶具用來泡紅茶、普洱茶等全發酵的茶,就不要再拿去泡綠茶、烏龍茶等不發酵或半發酵的茶。一套不事二茶的紫砂茶具沖泡出的茶湯才能保持原味的鮮度與純度。

            投資收藏紫砂茶具:針對不同階層要量力而為


            宜興的紫砂陶藝,產生于宋代,成熟于明代,興盛于清代,迄今已有600多年的歷史了。較之于其他的手工技藝,紫砂陶藝最鮮明的特征是:它采用一種稀有的、神奇的泥料,不借助任何模具,隨心所欲、信馬由韁地徒手創制茶具。這種獨特的手工技藝催生的結果必然是:每一把壺都是獨一無二的。大量的文史資料告訴我們:許許多多的文人墨客,如蘇東坡、鄭板橋、李笠翁、董其昌等,都是愛茶之人。許許多多的達官政要,如乾隆皇帝弘歷、兩江總督張之洞、民國主席林森、考試院長于右任等,也都是愛壺之人。要說當代的愛壺之人,那可就沒法說了。小編只能說“比比皆是,不勝枚舉”。為什么許多人都愛紫砂壺呢?小編的體會是:如果你以壺為友,你的性情可以得到陶冶,人品可以得到修煉。如果你以壺為友,你的精神可以得到升華、心靈可以得到撫慰。紫砂壺融詩、書、畫、印為一體,可以將你喜歡的詩句、書法、繪畫、印章附作在上面。一把有文化的紫砂壺,可以給你的心靈以慰藉。讓人忍不住的去欣賞她,去贊美她,引得眾多階層的人去收藏紫砂茶具。在此,瓷庫中國專家建議:投資需要量力而為,針對不同階層要看清楚,自己所需要的方面和水平,這樣才能把握的真,心理踏實。

            不同階層投資收藏紫砂茶具之一:對于收入較高、有較豐富收藏經驗的高端壺友,專家建議多關注當代工藝美術大師的紫砂壺作品。目前國內健在的大師級紫砂壺工藝師只有10人左右,每位大師每年一般只制作十幾把紫砂壺,通常一壺難求,價格攀升相對較快。這些大師的紫砂壺一般在十萬元到數十萬元之間,收藏他們的作品既不會面臨過大的資金壓力,在藝術和價值上又能有較可觀的升值潛力,可謂一舉兩得。“健在大師的作品比已故大師的作品更容易辨別真偽,收藏風險低。對于高層次的壺友來說,挑選大師作品要注重少而精,著重收藏他們具有代表性和前瞻性的作品就可以了,并不是越多越好。”

            不同階層投資收藏紫砂茶具之二:對于中等偏高收入的壺友,可多關注高級工藝師的紫砂壺作品,比如何忍群、王福君、李霓等。若干年后,他們中的大部分人都可能步入大師的行列,是指日可待的“潛力股”。目前,多數高級工藝師的紫砂壺作品都在萬元以下,升值空間很大。而且這些高級工藝師大多正值壯年、師從名師,不僅做壺選用的泥料傳統純正,還有著比較前沿的創作理念,作品有可能成為引領業內潮流的標桿。

            不同階層投資收藏紫砂茶具之三:而對于對壺有一定了解、又需要進一步把玩的初級收藏者,建議多關注有潛力的工藝美術師或助理工藝美術師的作品。此類壺有一定的工藝水平,而且價格不會太高,價位約在數百元到上千元。制壺工藝師職稱考評每5年一次,當前一些職稱為助理工藝師、工藝師的制壺藝人,他們的茶具,茶杯作品具有很大升值潛力。因為5年后,他們有可能獲得更高的職稱,而職稱一高,作品售價也水漲船高。

            此外,對于還不太懂得辨別泥料質量、深層制壺工藝的初級收藏者,建議最好到信譽資質好、經營時間長的茶具店中選購紫砂壺,這樣不容易吃虧。

            細數紫砂茶具鑒定新法


            一看,真紫砂茶具的紋理清新、圓潤,視覺有亞光的效果,有眾多分布均勻的細小類似金屬光澤的顆粒(紫砂顆粒) 。有的手工壺內壁,有從中心圓點向四周的放射狀線,屬于加工工藝過程中形成的。用普通陶土仿冒的紫砂茶具色澤暗淡,而且很少有光彩,內壁也沒有放射狀線(這叫“推墻刮底”工藝)。正品紫砂茶具除了壺底款,蓋款,還有把款的印章。

            二摸,真紫砂壺摸上去的手感細膩但不打滑,假紫砂壺手感粗糙,或者打滑;例如普通 陶土的手感粗糙,瓷器的手感初摸打滑,如果稍用力按壓摩擦就手感發澀。這是由于分子結 構不同的表現。

            三轉,轉動壺蓋,真紫砂壺的壺蓋轉動靈活流暢,并發出輕微“絲絲”或者“沙沙”的 悅耳的聲音,陶土的假“紫砂壺”則發出沉悶的“哧啦哧啦”聲音。瓷器轉動的時候手感發 澀。這些區別都和第二條所說的分子物理結構原因一樣。

            四聽,用蓋子輕敲壺體,盡管有人不贊成這么做,但是這點非常有效。真紫砂壺敲擊的 聲音清脆悅耳,聲音短暫,敲擊結束聲音立刻停止;普通陶土的假紫砂壺,敲擊聲音沉悶渾 厚短暫;瓷器敲擊的聲音比紫砂的更加清脆有點像金屬撞擊的聲音,一般人不好區分。但是 有一點非常明顯的區別就是,瓷器的聲音波長明顯,敲擊結束后,聲音仍然持續數毫秒,而 真紫砂是立刻停止。

            五證書,一般正品的紫砂壺都有制作者的手寫證書,證書通常為宣紙,毛筆書寫,書法 俊秀,這是因為,書法是一個好的工藝師的必修課,好紫砂壺的增值更多體現在書法和繪畫 的技藝上,加蓋印章。印章的落款與紫砂壺底的落款一致。

            六試水,水澆在真紫砂壺上面,不會形成明顯的水珠,水是比較均勻的一片,然后沒多 久就逐漸被紫砂吸收。這個與紫砂多孔的物理結構有關,紫砂具有 2%的吸水性。但是水澆在 陶土的假紫砂和瓷器上面,都是明顯隆起的水珠滯留,直到最后風干。

            最后,對于“一壺一茶”的傳說是否有必要效法?我認為對于一般消費者來說,完全沒 有必要。每次用茶后,只要把壺洗干凈,完全可以一壺多茶而不串味,還很經濟實用。喝茶 主要喝的是健康和口感,紫砂壺具有其他材質茶壺不具有的透氣性和純天然礦石,這才是它的根本。

            光緒官窯:晚清瓷器收藏的潛在熱點


            縱觀近幾年藝術市場,明清宮廷藝術品一直是被眾藏家追捧的對象。其華麗的造型,精湛的工藝以及明清時期皇室追求極致的藝術品位,使得此類藝術品成為市場中炙手可熱的收藏佳品。

            但長期以來,大多數藏家沉浸在追捧清三代的熱潮中,認為晚清的官窯瓷器因國運衰退而不如前朝。其實,在晚期咸豐、同治、光緒、宣統各朝燒制的官窯器中,光緒一朝在品種和數量上均居首位,光緒官窯瓷器的燒制可謂達到晚清最高水平,有藏家早已開始涉足晚清官窯瓷器精品的收藏,亦有業內人士稱,清中晚期官窯瓷器有望成為藝術市場潛力股。

            收藏界有一流行語:“瓷器要玩清三代”。清三代指康熙、雍正、乾隆。也就是我們常說的康乾盛世,蓋因康熙、乾隆各在位60年,雍正承上(康)啟下(乾),整頓吏治,使清朝出現了一個強盛時代,而陶瓷工藝更達到歷史最高峰。但是,“清三代”身價已高,尤其是官窯器,十分稀少而且價格高昂,收藏難度非常大。

            清代中晚期瓷器自然成了關注的焦點。長期以來,收藏人士認為同治、光緒時期景德鎮制瓷數量巨大,工藝粗劣,因此這兩朝瓷器長期不受重視,市場也不受關注,價格亦未拉高。然而,較早涉足晚清官窯瓷器收藏的順德藏家梁先生則認為,晚清官窯瓷器也有不少精品,尤其是燒制達到晚清最高水平的光緒官窯,近幾年在拍場上的成交價及漲幅也最高。

            光緒瓷器的價格緣何居晚清瓷器之首?這與當時景德鎮瓷器燒制的復興有重要的因果關系。歷史學者將光緒朝稱為晚清王朝的回光返照期。因太平軍和捻軍起義被平息,光緒時期社會秩序相對進入到了一個所謂“同光中興”的平穩期。瓷器生產方面,在光緒大婚、慈禧六十大壽、七十大壽等重要喜事的推動下,上行下效,燒制數量之多,品種之全,達到了乾隆以后的盛期。景德鎮御窯廠燒制了大量仿古瓷,仿康熙、乾隆兩朝瓷器最多,尤以仿康熙青花瓷成就最高。除此之外,光緒本朝也出了一大批官窯瓷器精品。

            所謂“百聞不如一見”,日前,梁先生向記者展示了幾件他前些年收藏的光緒官窯瓷器。其中有一只“光緒粉彩秋操杯”,器形為變形的牡丹狀,以粉彩飾花瓣,淡綠釉飾花梗。此器制作精細,牡丹花瓣紋脈絡清晰,以花梗為中軸,兩側基本對稱,花梗內空,從梗端直通花蕊內,可藉以吸水。花梗背面書褚彩小楷款“大清光緒三十四年安徽太湖附近秋操紀念杯”。可見此杯是為一次安徽秋操專門燒制的。光緒年間曾經舉行過幾次秋季軍事操練,秋操紀念杯,是當時操練后的紀念品。光緒三十四年也就是1908年10月,光緒皇帝駕崩,應該說這次檢閱秋操是光緒皇帝在位時的最后一次。

            梁先生介紹說,此次秋操總共有5000名淮軍參加,當時燒制的“光緒粉彩秋操杯”也有5000只,但由于難以保管,留存至今的也不會太多。此件瓷器曾被收入《清代瓷器賞鑒》一書。

            如果說“光緒粉彩秋操杯”尚屬紀念品,那么另一件光緒官窯“仿元天歷簋”則屬宮廷之物。據悉,簋,原指古代放置食物之器皿。其形狀或方或圓,有木制的、竹制的、陶制的和銅制的幾種。原是當時貴族的食器或祭器,后來又漸漸流傳到民間,故廣東民間有“九大簋”之說,極言其飯菜之豐盛,夸耀其筵席規格之高。

            此器為清光緒官窯瓷器仿上古青銅器皿,形制古樸端莊,工藝精雕細琢,堪稱清晚期瓷器精品。折沿口斗形蓋鈕,自上而下弧形蓋,四方形由小而大。四條折痕將蓋身分成四面,兩面光素,一面浮雕一條回首蒼龍。另一面書淺浮雕陽文楷書“仿元天歷簋”,子母口緊緊相扣,各有兩圈回文相對。器身自上而下為回紋、海水紋,兩側各雕飾龍耳一雙,下承四只梯形足。

            此器通體施黃釉,但黃釉薄,不似雞釉黃透潤,然用之于仿青銅器皿,則恰到好處,因其色澤沉穆含蓄,更顯古色古香之美,器底正中加施白釉,并用青花書“大清光緒年制”六字雙行楷書款。另據介紹,黃釉瓷在古陶瓷藝術中占有很重要的位置,黃色一向是帝王專用色,黃釉瓷器更是明清宮廷用瓷,決不許民間使用。

            另外,還有一件霽藍賞瓶也頗為精美。賞瓶,顧名思義,做賞賜之用,是雍正朝出現的一種新型瓷器品種。據《清檔》(雍正記事雜錄)載:“雍正八年十月奉命再將賞用瓷瓶燒造些來”,故稱“賞瓶”,此種造型、紋飾一直延續于清代,成為傳統的官窯瓷器品種。

            此器口沿撇口,溜肩,圓腹,圈足,器形優美,通體施霽藍釉,燈草口。據梁先生介紹,單色釉瓷器燒造時由于釉汁厚,在高溫下產生流淌,所以成品器往往于口沿露出白胎,呈現出旋狀白線,俗稱“燈草口”。只見此霽藍賞瓶釉面均勻、滋潤,“燈草口”規整,底部修足整齊,露胎潤滑,線條既敦厚又秀美,底部款識“大清光緒年制”六字楷書款 ,在霽藍釉上加藍釉款,稱為“藍上藍款”。

            梁先生認為,光緒瓷器存世量大,近年來上拍的數量也日漸增多,收藏起來比較容易成專題,將是未來晚清官窯瓷器收藏中的一個潛在熱點。

            光緒官窯成晚清瓷器收藏新熱點


            [摘要]明清宮廷藝術品近幾年一直是被眾藏家追捧的對象,但長期以來大多數藏家沉浸在追捧清三代的熱潮中,認為晚清的官窯瓷器因國運衰退而不如前朝。其實,光緒官窯瓷器的燒制已達到了晚清的最高水平。

            光緒官窯圖源網絡

            收藏界有一流行語:“瓷器要玩清三代”。清三代指康熙、雍正、乾隆。也就是我們常說的康乾盛世,蓋因康熙、乾隆各在位60年,雍正承上(康)啟下(乾),整頓吏治,使清朝出現了一個強盛時代,而陶瓷工藝更達到歷史最高峰。但是,“清三代”身價已高,尤其是官窯器,十分稀少而且價格高昂,收藏難度非常大。

            清代中晚期瓷器自然成了關注的焦點。長期以來,收藏人士認為同治、光緒時期景德鎮制瓷數量巨大,工藝粗劣,因此這兩朝瓷器長期不受重視,市場也不受關注,價格亦未拉高。然而,較早涉足晚清官窯瓷器收藏的順德藏家梁先生則認為,晚清官窯瓷器也有不少精品,尤其是燒制達到晚清最高水平的光緒官窯,近幾年在拍場上的成交價及漲幅也最高。

            光緒瓷器的價格緣何居晚清瓷器之首?這與當時景德鎮瓷器燒制的復興有重要的因果關系。歷史學者將光緒朝稱為晚清王朝的回光返照期。因太平軍和捻軍起義被平息,光緒時期社會秩序相對進入到了一個所謂“同光中興”的平穩期。瓷器生產方面,在光緒大婚、慈禧六十大壽、七十大壽等重要喜事的推動下,上行下效,燒制數量之多,品種之全,達到了乾隆以后的盛期。景德鎮御窯廠燒制了大量仿古瓷,仿康熙、乾隆兩朝瓷器最多,尤以仿康熙青花瓷成就最高。除此之外,光緒本朝也出了一大批官窯瓷器精品。

            所謂“百聞不如一見”,日前,梁先生向記者展示了幾件他前些年收藏的光緒官窯瓷器。其中有一只“光緒粉彩秋操杯”,器形為變形的牡丹狀,以粉彩飾花瓣,淡綠釉飾花梗。此器制作精細,牡丹花瓣紋脈絡清晰,以花梗為中軸,兩側基本對稱,花梗內空,從梗端直通花蕊內,可藉以吸水。花梗背面書褚彩小楷款“大清光緒三十四年安徽太湖附近秋操紀念杯”。可見此杯是為一次安徽秋操專門燒制的。光緒年間曾經舉行過幾次秋季軍事操練,秋操紀念杯,是當時操練后的紀念品。光緒三十四年也就是1908年10月,光緒皇帝駕崩,應該說這次檢閱秋操是光緒皇帝在位時的最后一次。

            梁先生介紹說,此次秋操總共有5000名淮軍參加,當時燒制的“光緒粉彩秋操杯”也有5000只,但由于難以保管,留存至今的也不會太多。此件瓷器曾被收入《清代瓷器賞鑒》一書。

            如果說“光緒粉彩秋操杯”尚屬紀念品,那么另一件光緒官窯“仿元天歷簋”則屬宮廷之物。據悉,簋,原指古代放置食物之器皿。其形狀或方或圓,有木制的、竹制的、陶制的和銅制的幾種。原是當時貴族的食器或祭器,后來又漸漸流傳到民間,故廣東民間有“九大簋”之說,極言其飯菜之豐盛,夸耀其筵席規格之高。

            此器為清光緒官窯瓷器仿上古青銅器皿,形制古樸端莊,工藝精雕細琢,堪稱清晚期瓷器精品。折沿口斗形蓋鈕,自上而下弧形蓋,四方形由小而大。四條折痕將蓋身分成四面,兩面光素,一面浮雕一條回首蒼龍。另一面書淺浮雕陽文楷書“仿元天歷簋”,子母口緊緊相扣,各有兩圈回文相對。器身自上而下為回紋、海水紋,兩側各雕飾龍耳一雙,下承四只梯形足。

            此器通體施黃釉,但黃釉薄,不似雞釉黃透潤,然用之于仿青銅器皿,則恰到好處,因其色澤沉穆含蓄,更顯古色古香之美,器底正中加施白釉,并用青花書“大清光緒年制”六字雙行楷書款。另據介紹,黃釉瓷在古陶瓷藝術中占有很重要的位置,黃色一向是帝王專用色,黃釉瓷器更是明清宮廷用瓷,決不許民間使用。

            另外,還有一件霽藍賞瓶也頗為精美。賞瓶,顧名思義,做賞賜之用,是雍正朝出現的一種新型瓷器品種。據《清檔》(雍正記事雜錄)載:“雍正八年十月奉命再將賞用瓷瓶燒造些來”,故稱“賞瓶”,此種造型、紋飾一直延續于清代,成為傳統的官窯瓷器品種。

            此器口沿撇口,溜肩,圓腹,圈足,器形優美,通體施霽藍釉,燈草口。據梁先生介紹,單色釉瓷器燒造時由于釉汁厚,在高溫下產生流淌,所以成品器往往于口沿露出白胎,呈現出旋狀白線,俗稱“燈草口”。只見此霽藍賞瓶釉面均勻、滋潤,“燈草口”規整,底部修足整齊,露胎潤滑,線條既敦厚又秀美,底部款識“大清光緒年制”六字楷書款,在霽藍釉上加藍釉款,稱為“藍上藍款”。

            梁先生認為,光緒瓷器存世量大,近年來上拍的數量也日漸增多,收藏起來比較容易成專題,將是未來晚清官窯瓷器收藏中的一個潛在熱點。(文/張榮華)

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