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          1. 鑒別古瓷器的四個方法

            隨著瓷器價值不斷攀升,市面上的仿品也越來越橫行,往往讓藏家打眼,那么在鑒別瓷器上面如何練就一雙“火眼金睛”呢?告訴你鑒別古瓷器的四個方法:

            第一,燈照法。在隔絕其它光線后,用手電筒照射瓷器,若反射刺眼,則很有可能是仿品,而絲毫沒有反射光顯現的則很有可能是遭人添加化學物質故意做舊的制品;

            第二,觀察器型與細節。若制品做工完美無缺,違背了古代生產技術,則為贗品;www.ft-86.com

            第三,款識。款識也叫年款,表示某個朝代生產的器物,不同朝代使用的顏料不同,其成色也不一樣。款識的識別,是古陶瓷鑒定中較為重要的一個環節,可以鑒定出一個古瓷器的年代及價值的高低。真品的款識一般都是一氣呵成,筆鋒連貫;

            第四,水洗法。除了陶器不能清洗外,瓷器是能以淡水加入維生素c浸泡的方式清潔的,浸泡半小時,能夠祛除臟東西,且不會傷害瓷身。而故意做舊的瓷器的污垢是無法清除的。

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            從四個方面鑒別鈞瓷的優劣


            首先要看窯變畫景觀景致是否鮮明。好的鈞瓷能夠表現一種完美的主體精神,體現華夏民族文化的底蘊,反映天人合一的哲學思維。如“寒鴉歸林”“女媧造人”“盤古開天”“太極圖解”“峽谷飛瀑”“秋風落葉”“夕陽殘照”“波濤萬里山河圖”“桃園三結義”等等。它們以生動的形象,意象,物象,在自然窯變狀態下得以物化,思維奇異。奇妙的是這些鈞瓷景致因人,因時,因境而仁者見仁,智者見智。

            其次要看紋路是否奇特。紋路分迸片,行紋兩部份。迸片即開片,形成乍若破碎但指感光滑的鈞瓷特殊審美風格。行紋名貴的有珍珠點,魚子粒,魚子紋,蛛網紋,冰片紋,蚯蚓走泥紋,袈裟片,菟絲縷,蟹爪痕,火狐衣等。這些紋路為鈞瓷的審美增添了極多的情趣,在宋代曾以是否具有蚯蚓走泥紋作為鈞瓷珍品的必備條件。

            第三要看鈞瓷釉色是否雅致,鈞瓷釉色以紅為主,名貴的有朱砂紅,雞血紅,桃花紅,胭脂紅,火焰紅,玫瑰紅,楓葉紅,寶石紅,瑪瑙紅,朝霞紅,夕陽紅等等,歷史上名貴的還有天青,雨過天晴,玫瑰紫等。判別鈞瓷要視其色彩過渡是否自然,嚴格的講紅中透紫,紫中蘊藍,藍中泛青,青中寓白,白中隱紅,五彩滲化,蘊玉生輝上鈞瓷成功的標志,難得的是名貴釉色的高度純化,釉色與紋路的統一又會上升為特定的精品,珍品標志,如梨花帶雨,孔雀彩衣,,夜幕星辰,春風化雨,柳面 桃花,鐘乳奇石等 ,在雍正年間曾有著名的釉色,如:蟹殼青,鱔魚黃,吉翠,黃斑點,蛇皮綠,龍肝馬肺等。

            最后是選其工藝是否精細。鈞瓷是北方陶瓷文化的代表,經其粗狂,豪放,古樸,端莊,雄渾為其顯著特點。其制作工藝的重點是“窯變”,講究“火的藝術” 故它不以工巧取勝,用一般陶瓷工藝的標準來衡量它,往往會因此與優秀鈞瓷失之交臂。

            陶瓷文化:從四個方面鑒別鈞瓷的優劣


            首先要看窯變畫景觀景致是否鮮明。好的鈞瓷能夠表現一種完美的主體精神,體現華夏民族文化的底蘊,反映天人合一的哲學思維。如“寒鴉歸林”“女媧造人”“盤古開天”“太極圖解”“峽谷飛瀑”“秋風落葉”“夕陽殘照”“波濤萬里山河圖”“桃園三結義”等等。它們以生動的形象,意象,物象,在自然窯變狀態下得以物化,思維奇異。奇妙的是這些鈞瓷景致因人,因時,因境而仁者見仁,智者見智。其次要看紋路是否奇特。紋路分迸片,行紋兩部份。迸片即開片,形成乍若破碎但指感光滑的鈞瓷特殊審美風格。行紋名貴的有珍珠點,魚子粒,魚子紋,蛛網紋,冰片紋,蚯蚓走泥紋,袈裟片,菟絲縷,蟹爪痕,火狐衣等。這些紋路為鈞瓷的審美增添了極多的情趣,在宋代曾以是否具有蚯蚓走泥紋作為鈞瓷珍品的必備條件。

            第三要看鈞瓷釉色是否雅致,鈞瓷釉色以紅為主,名貴的有朱砂紅,雞血紅,桃花紅,胭脂紅,火焰紅,玫瑰紅,楓葉紅,寶石紅,瑪瑙紅,朝霞紅,夕陽紅等等,歷史上名貴的還有天青,雨過天晴,玫瑰紫等。判別鈞瓷要視其色彩過渡是否自然,嚴格的講紅中透紫,紫中蘊藍,藍中泛青,青中寓白,白中隱紅,五彩滲化,蘊玉生輝上鈞瓷成功的標志,難得的是名貴釉色的高度純化,釉色與紋路的統一又會上升為特定的精品,珍品標志,如梨花帶雨,孔雀彩衣,,夜幕星辰,春風化雨,柳面桃花,鐘乳奇石等,在雍正年間曾有著名的釉色,如:蟹殼青,鱔魚黃,吉翠,黃斑點,蛇皮綠,龍肝馬肺等。

            最后是選其工藝是否精細。鈞瓷是北方陶瓷文化的代表,經其粗狂,豪放,古樸,端莊,雄渾為其顯著特點。其制作工藝的重點是“窯變”,講究“火的藝術”故它不以工巧取勝,用一般陶瓷工藝的標準來衡量它,往往會因此與優秀鈞瓷失之交臂。

            高古瓷器鑒定要做四個方面的工作


            高古瓷器鑒定要做四個方面的工作。

            高古瓷器鑒定要做四個方面的工作:即辨偽、斷代、斷窯口、評中價。

            辨偽:即鑒定這件高古瓷器確是真品,還是后中代的仿品或偽作。這是鑒定工作的第一步,也是關鍵的一步。例如,一件帶有“大清康熙年制”年款的瓷器,應鑒別出它確是康熙時期制作的瓷器,還是仿造的偽品,要仔細識別。

            斷代:即鑒定高古瓷制作的時代。例如,龍泉窯瓷器,宋、元、明均有生產,要鑒別出它是哪個朝代的產品。

            斷窯口:即鑒定高古瓷器的產地,屬于某一窯口的產品。例如,一件印花青釉瓷器,要鑒別它是耀州窯制作還是臨汝窯制作,或是其它窯口制作中的。

            評中價:即評定這件高古瓷器質量的優劣,以及藝術價值和經濟價值。例如,器是否完整,是否有裂痕、變形等,然后評定其藝術水平如何、經濟上值多少錢,作出正確評價。

            高古瓷器的鑒定方法需要個人擁有豐富的歷史學識以及足夠的鑒定見識,很多藏品投資者并不具備這樣的能力。他們在不確定藏品價值的時候更多的是尋求鑒定專家的幫助或者依靠科學的鑒定方法。

            洪州窯青瓷鑒別的四個方面


            說到洪州窯青瓷,人們或許早已從唐代陸羽《茶經》的論述中知其一二。《茶經》載:“碗,越州上,婺州次,岳州次,壽州、洪州次。越州瓷、岳州瓷皆青,青則益茶,茶作白紅之色,邢州瓷白,茶色紅,壽州瓷黃,茶色紫,洪州瓷褐,茶色黑,悉(皆)不宜茶。”

            洪州乃隋開皇九年(589年)所置。治所設豫章,即今南昌。洪州窯遺址坐落在南昌南郊30公里的豐城市境內。窯址連綿20余公里,燒造時間從東漢至晚唐五代歷經800余載,這在中國古瓷窯址中是極為罕見的。目前,我國已在10多個省市發現了洪州窯青瓷,足證當時洪州窯青瓷生產之盛況。

            洪州窯青瓷之美,雖不如宋汝、官、哥器雍容富態,定瓷之精雕細刻以及鈞瓷的彩艷華麗,但她那純樸古拙的造型、如玉似翠的釉色以及變幻莫測的冰裂紋,總是讓人充滿遐思。其釉色主要為青綠釉和黃褐釉兩類。

            兩晉時期,洪州窯產品中開始出現在盤口壺、雞首壺等器物口沿及流、柄處施以褐彩。降至南朝,胎薄質細,釉質更顯勻凈。器型中出現博山爐、溫酒壺等。杯與托粘結燒造成托爐、托杯、五盅盤、燈盞、格盤等亦成為這一時期常見的冥器。圖案裝飾除劃花、刻花、印花外,亦采用了堆塑、鏤孔等技藝。這一時期洪州窯青瓷的裝飾以各類蓮瓣紋為主流。

            有人認為,洪州窯釉色雖瑩潤,但釉極易脫落,即使是故宮博物院編著的《中國古陶瓷精品》一書所載洪州窯器也多有剝釉現象。然筆者所見洪州窯青瓷精品中,釉色瑩潤且絲毫不剝釉者仍不在少數。筆者曾在一私人青瓷博物館藏中見洪州窯青瓷近百品,絕大部分釉汁勻潤,與胎體結合緊密。史載唐代洪州窯產品已運抵長安,說明洪州瓷在唐代已達到“貢品瓷”的工藝水平。

            洪州窯的盛燒期大約一直延續到中唐,晚唐五代時期衰落,最終被北面的景德鎮窯、南面的吉安永和窯所取代。

            近年隨著高古瓷收藏的升溫,藏家越來越看好六朝青瓷,開始對以青黃溫嫩釉汁取勝的洪州窯青瓷有所喜愛。洪州窯青瓷精品價格已不讓越窯。如一件30厘米以上高的八系青瓷罐,若釉美完整,價位已達數萬元。而那些有刻劃紋飾的動物造型器,如羊形尊、雞首壺之類,即便是6位數亦難見其影。由于受金錢利益的驅動,洪州窯仿品也日見增多,有的已達到亂真的程度。如何鑒別洪州窯青瓷真贗,本人積多年收藏經驗,覺得可從以下四個方面人手。

            1、看表釉洪州窯并非陸羽描繪的褐色一種。早期有較薄的青灰釉,亦有緊貼胎骨的油灰以及青黃釉、黃釉、淺紅釉。其中以青黃釉為主,分為兩類,一類稱“皮黃”,堅薄貼胎,多見于雞首壺、渣斗等琢器:另一類俗稱“厚玻璃質”,釉汁金黃瑩澈,聚釉處有玻璃質感,并開有蟬翅般的細小紋片,常見于一些瓶、罐等日用器皿。洪州窯青瓷精品以此種青黃色玻璃質地釉為主。目前洪州窯青瓷仿品大多仿此種玻璃質釉,但色澤偏青綠,且開片不自然,紋理附胎緊,不似真品開片呈魚鱗狀由內往外拱起。贗晶給人以賊光和呆板感,手感不溫潤,絕無真品那種瑩汁內蘊的感覺。

            2、看胎質真品胎質有青灰、灰白、灰黃幾類。底部處理一般為平切,只作粗略處理,過渡自然,且大多有弧形弦紋。胎質特干燥。胎中肉眼可見顆粒狀間隙。有的器物底足亦粘有顆粒狀土渣。現代仿品由于采用高齡瓷土,胎質濕膩、堅致,給人以一種“硬”的感覺,用手掂之,比真品分量要重。

            3、看色氣:很多洪州窯真品都具有一種“極新極舊”的古拙色氣,有的甚至就像剛出爐一般,給人一種精光內蘊之感。而仿品無論如何也難以達到這種效果。要么火氣賊光外露,要么釉光發木。但值得注意的是,目前有部分仿品采用洪州窯老胎加新釉,粗看頗能迷惑人。

            4、看工藝:真品系手工制作,造型古拙、自然,尤其瓶、壺的系、頸、口沿等部位,處理干脆,隨意而不失其整體結構比例之恰當,像羊,博山爐、雞首壺等造型更是意趣天成,形態優美自然。而仿品用機械成型,顯得線條僵硬,比例失調,全無古物自然之感。

            瓷器收藏與鑒定的四個科學依據


            丁華漢大師手繪釉下五彩瓷板畫梅花

            投資瓷器收藏品,要了解收藏鑒定的方法,要真正做到正確判斷瓷器的真偽和年代,必須要有科學的依據。古代的瓷器鑒定的依據,主要有以下四個方面:

            第一,器物的發展演變規律:瓷器是具有一定形體的物品,由于其用途、制作技術、使用者的生活或生產環境、制作和使用者的心理情況或審美觀念等因素的作用,決定著物品的特定形態及其演化過程。也就是說,器物的發展演變是有規律可尋的,其規律就是歷代的陶瓷在造型、胎釉、工藝、紋飾、彩料、款識等方面各自具有的獨特風格和特點,這也是我們鑒定瓷器的依據。然而.并非每一件瓷器的鑒定都可對號入座,還必須注意一些特殊情況。只有觸類旁通、舉一反三,靈活運用掌握的規律,才能使瓷器的鑒定更符合實際情況。

            第二,以紀年墓出土的瓷器為標準器:有確切年代標記的古墓葬,其隨葬瓷器的年代.可以以墓葬年代作為它的年代下限。這樣,其他未能確定年代的瓷器.可與這類標準器進行比較,確定其與標準器的異同,從而作出比較確切的判斷。

            第三,古代遺址出土的器物:古代遺址文化層所出的器物,由于不同時期的文化層是按時間早晚,以自下而上的順序依次堆積而成的,因此能夠確定它們的相對年代,即相對的早晚的關系。

            第四,器物本身的款識:有些瓷器在制作時,已經將年款書寫或刻印在器物上了,這種帶有明確年款的瓷器,也是鑒定時的標準器,但要注意是否是假款。

            上海世博紀念品盛世繁華花瓶-世博禮品

            收藏與鑒定古陶瓷并不簡單,除了要了解鑒定的依據,還要弄清收藏鑒定的內容,全方面分析,才能盡量避免上當受騙。

            選購瓷磚必知的四個小常識


            選購瓷磚必知的四個小常識

            1:選地磚要區分空間

            在選擇地磚的時候,在材質上要有所區別。地磚分為拋光磚、釉面磚兩種,拋光磚又叫玻化磚,其特點為耐磨性好,不用浸水等,因為比較光滑美觀,所以在客廳和餐廳使用起來比較好,而且相對來說容易擦拭。釉面磚又叫鏡面磚,其特點為防滑性好,越遇水防滑效果越佳,但需要注意的是釉面磚對灰塵較為敏感,致使防滑效果減弱,廚房和衛生間因為容易潮濕,最好使用釉面磚。

            2:了解參數必不可少

            瓷磚硬度是最主要的參數,將會直接影響瓷磚的使用壽命,尤為重要。最簡單的方法是可以用敲擊聽聲的方法,聲音清脆的就表明內在質量好,不易變形破碎。色差、尺碼則根據直觀判斷即可,察看一批瓷磚的顏色是否大體一致,能不能較好地拼合在一起,色差小、尺碼規整則是上品。

            當然,技術性能的鑒別不能僅憑感覺,還必須看廠家的認證證書,一般來說,技術達標的產品都有國家頒發的合格證書。

            還有一個重要的參數就是耐磨度,按照從低到高共分為五度,五度屬于超耐磨度,一般不用于家庭裝飾,家裝用磚在一度至四度間選擇即可。吸水率也決定著瓷磚的使用,吸水率高的瓷磚致密度低,磚孔稀松,不宜在活動頻繁的地方使用,以免吸水積垢后不宜清理。吸水率低的瓷磚則致密度高,具有很高的防潮抗污能力。

            3:鋪貼環節尤為重要

            鋪貼前,瓷磚往往需要在清水內浸泡20-30分鐘,濾去水分后才可進行鋪貼,否則鋪貼好后水分蒸發瓷磚容易起翹。而且在使用前應檢查外包裝標明的色號、尺寸是否是自己訂購的型號,同一色號的磚是否有色差、斷線等缺陷。只有使用同一色號,才可以使顏色均一。鋪貼所用水泥標號應為低標號,水泥厚度不要過大,一般不大于5mm.驗收時應注意瓷磚必須牢固,無空鼓、無裂縫、不得有歪斜、缺棱掉角等缺陷。

            4:瓷磚購買不能圖便宜

            有的小廠家靠壓低生產成本來打瘋狂價格戰。殊不知瓷磚要用很多年,一時節省,買了小廠家不耐磨的瓷磚,一年后磚表面斑斑駁駁、裂紋橫生、不堪入目。花錢重新鋪磚吧,一來已鋪好的各種電、氣管線不能輕易動。二來二次裝修的雜亂喧鬧又攪得全家雞犬不寧。最可怕的是有的小廠家為壓低成本,生產出的產品不環保,所以建議消費者還是選擇正規廠家的瓷磚。

            青花瓷鑒藏的四個方面


            近些年,青花瓷在國際國內的拍場上屢創高價,成功吸引了眾多藏家的眼球。收藏市場上青花瓷的需求不斷增長,青花瓷仿品隨之產生。在這里小編向大家介紹從四個方面鑒藏青花瓷。

            首現看青花鈷料。據統計,我國古代制作青花瓷使用的鈷料有平等青、石子青、回青、蘇麻離青等。其中蘇麻離青為進口鈷料,用其制作的青花瓷最具收藏價值,配上當時高級的工藝大師的制作,出產青花瓷藝術價值極高。

            判斷一款青花瓷的優劣,也要看其青花發色。其中以釉下青花發色艷麗,并且青花顏色按照深淺不同分為五個等級的為最珍貴。康熙時期,青花分五色技術達到巔峰,這個時期出產的青花瓷質量較好。

            觀察青花瓷的款識,古代青花瓷的款識中有書法、圖案等。對于書畫、篆刻藝術的創新具有很大的參考價值。如順治時期,青花瓷制作較粗糙,紋飾構圖隨意,器形、圖畫種類也不是很多。

            最后一方面,藝術水平也是評判青花瓷價值高低的因素。造型優雅、構圖有立體感,層次分明,人物景致的描繪清晰明顯的青花瓷更具有收藏價值。

            民國時期陶瓷的四個大類


            公元1911年至1949年這一時期,稱為民國時期,是中國瓷業蕭條衰落的時期。但專家認為,客觀地講,這30多年里也有不少精品瓷器。

            據陶瓷收藏名家胡義河介紹,可將民國陶瓷分為4個大類,分別是:

            其一,袁世凱復辟帝制在景德鎮燒制的御用瓷,這些器物可稱之為民國宮廷瓷;

            其二,清末民初官窯瓦解,官窯良工在中國第三次(清末至民初)收藏高潮中,制作了大量的仿古瓷,這些瓷器可稱之為民國仿古瓷;

            其三,民國期間以文人潘宇、汪曉棠以及珠山八友等為代表的繪瓷名家創造了新興的粉彩工藝,這些新興的粉彩之作可稱之為民國粉彩新藝瓷;

            其四,民國期間為抵制洋貨,興我國貨,廈門福建寶華制瓷有限公司、萍鄉瓷業公司、湖南瓷業公司等30多家公司紛紛成立,它們生產的是日常生活用瓷,這些陶瓷日用品,可稱之為民國生活瓷。

            此四者中,前三者都頗具收藏價值。

            1916年,袁世凱效仿明、清歷代皇帝的做法,在景德鎮設御窯,任命郭葆昌為督陶官,燒制名貴瓷器,供宮廷使用。郭葆昌是中國歷史上最后一任督陶官,在他的主持下,景德鎮御窯制造了以“居仁堂”為款名的瓷器,其胎質、釉面和彩繪都達到了相當高的水平。

            值得一提的是,民國時期仿古風盛行,無論什么年代、什么窯口無所不仿,仿古范圍包括瓷質,釉色及彩繪等各方面,青花瓷器等工藝也不例外。少數器物在技巧上達到“亂真”的地步。如民國孫瀛洲先生專仿明代前朝青花器,他仿制的永樂、宣德青花盤、碗類,凝重結晶的青花斑點深入胎骨之間,效果與真正永樂、宣德青花瓷器相似,極難辨識。

            民國初期出現了新粉彩。新粉彩瓷畫與傳統粉彩相比,無論在造型、線條、光澤、色彩等方面都吸收了近代畫的營養,作品以工見長,色彩濃艷,更符合大眾市民的欣賞水平。1928年,在畫師王琦的倡導下,王大凡、程意亭、汪野亭、何許人、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙、畢伯濤、劉雨岑成立了“月圓會”,稱為“珠山八友”。而在當時與珠山八友齊名的著名畫師還有張志湯、方云峰、汪大滄、余翰青、張沛軒、汪小亭、程蕓農等人。

            這些畫師以瓷當紙,作品題材包括山水、人物、花卉等,筆法、墨韻、色彩均極為精妙,加上題款、印章,構成了完整的繪畫作品,而當時又流行繪瓷名家個人用印,因而留下一批藝術個性非常強烈的作品,有些作品甚至在當時就已超過清代官窯瓷器的價格。

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