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          1. 瓷器收藏如何保護

            瓷器收藏如何保護?瓷器文物與所有的物質存在一樣,壽命總是有一定限度的。其壽命長短取決于兩個方面:一是“自身條件”,比如一般說來,石玉類壽命長于陶瓷類,陶瓷類壽命長于金屬類,金屬類壽命長于紙、竹、木、絲毛棉麻等有機類;二是“外在條件”,即客觀環境對它們造成的危害。那么,瓷器收藏如何保護呢?

            想讓任何文物達到“永壽無疆”是不可能的,但人們可以使它在妥善的保管條件下“延年益壽”,盡可能長久地為人們服務。瓷質文物的材料與內部結構比許多類文物要穩定得多,所以我們的任務是不斷改善其外在條件,使之存之久遠。

            瓷器文物,尤其是精美者,一定要置于囊匣中保藏,囊匣一定要內軟、外硬。內部可用軟泡沫塑料包以絹綢,柔軟舒適,最好不用棉花,棉質易吸水發霉長蟲;外部可用木質。

            古瓷一定要避免陽光直接照射,最好在黑暗處保藏,鑒定中有“燈下不看瓷”之說,如必須在日光中看瓷器,一定要在散射光下,而避免直射光。

            搬運輸出瓷器的工具也應當靜穩,盡可能減少震動,絕不能有跌落的風險。

            傳統的說法,讓人手經常摩挲古瓷,長久使之產生“包漿”,泛一種“寶光”,這是人汗脂等弱酸在瓷器表面的積累作用,其實這種做法不妥。

            瓷器如胎瓷結合良好,可以在流速緩慢的凈水中洗滌,如釉面骯臟,可以用淡肥皂水清洗,但洗后一定要用凈水最好是蒸餾水反復洗凈,如果瓷質胎釉結合不好,則不能水洗。對新出土的瓷器,要讓它緩慢自然還硬,不能暴曬,收干之后看具體情況決定是否洗滌,能洗則洗,不能洗則在附泥上少許施水而緩緩剝除,千萬不能用硬物刮擦。

            瓷器表面灰塵用小吸塵器去除,沾著的灰塵可用絲絹等軟質材料拂除,不能用雞毛撣。有些瓷器因釉面光澤枯澀,可用四川白蠟、亮光蠟、胡桃油等薄涂補光,但手法要慎重,避免釉面受傷。此外,出土瓷器深入釉中的土沁不要強行去除。

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            常識篇—古代瓷器的保護和收藏


            瓷器文物與所有的物質存在一樣,它們的壽命總是有一定限度的,但這種限度有長有短。文物這種物質在壽命的長短取決于兩個方面:一是“自身條件”,比如一般說來,石玉類壽命長于陶瓷類,陶瓷類壽命長于金屬類,金屬類壽命長于紙、竹、木、絲毛棉麻等有機類,二是“外在條件”,即客觀環境對它們造成的危害。想讓任何文物達到永壽無疆是不可能的;但人們可以使文物在妥善的保管條件下達到延年益壽,盡可能長久地為一代又一代人們服務。任何文物,使之生命(指物質本體)超過數百、上千年應無大問題;而瓷質文物,其材料與內部結構比許多類文物要穩定的多,所以它們具有延年益壽的內在條件;我們的任務是不斷改善其外在條件,使之存之久遠;這對利用古瓷文物研究、欣賞者十分重要,對企圖保有瓷質文物而保值、增值者就更為重要。

            一、瓷質文物的損傷原因

            在靜態下,瓷質文物內部發生的變化并不明顯,從這一點看它比除玉石外的任何文物都要穩定,瓷質文物可能受損傷的原因主要來自外部。以下談主要的一些原因。

            (一)人為造成的損傷

            瓷質文物以硬脆為特征,人為所造成的損傷有碰撞造成的,有手持瓷質文物不當而造成的。碰撞造成的損傷有:(1)口磕,指器物口邊胎釉,由于撞擊出現的大小不等的缺碴傷痕;(2)沖口,口部被碰撞后出現的細裂紋,長短不等,一些細小裂紋有時看不出,有時稱為“外沖里不沖”,只在外部形成沖口,而未沖透內壁;(3)磕傷,指器身胎釉某一部分被其他物體碰撞而磕壞;(4)鑿傷,指受硬質工具硬性刨鑿致尚;(5)炸紋,器物頸、肩或腹部受撞擊后,出現放射性裂紋,又稱“雞爪紋”,有時稱作“冷瑩”,如器底部因投放物件相撞致傷;會形成“炸底”;(6)折斷,琢器因胎體相接處碰撞損傷,折成數段;至于裂紋、裂口、磕口、腹傷、崩釉,等等,皆可知是由于碰撞而造成的具體損傷及程度。

            以手持瓷質文物不當而造成的損傷有:斷鋬、段系耳、斷流、斷頸、斷足、身碎,等等。新出土的瓷器由于長期埋沒于地下,胎身內水份飽滿,質地變得相對酥松,尤其容易造成這類損傷。

            (二)震動造成的損傷

            除人為震動之外(上一條中已述),還有地震、建筑物傾倒塌落、水流和水流沖動、動物碰撞,等等。所造成的損傷與人為造成損傷是相似的。

            (三)有意或無意之中造成的摩擦,它與碰撞不一樣,不是劇烈地碰擊,而是以其它物質在瓷器表面造成摩擦傷害。常見摩擦傷害有:(1)毛口、毛邊,口邊或口面的釉面因摩擦(也因碰撞)而間斷脫缺或全部脫落;(2)劃傷,釉面或彩繪的表面,被硬物劃破;(3)磨釉、傷釉,因釉面與其他物體摩擦,使釉面局部損傷,嚴重者可達“磨釉及胎”程度(4)軟道,指釉面及經常摩擦出現的細微絲紋;(5)朱亮,釉面長期使用,經過長久磨挲而失去光澤;(6)傷彩、脫彩,器物上的彩繪紋飾(常指釉上彩),因磨劃而傷及局部或全部(有的也可能被掩埋而造成脫彩),有的彩會因長期用雞毛撣的拂掃而脫盡;等等。

            (四)溫度、濕度造成的損害

            因為物質結構相對穩定,瓷質文物受溫度、濕度傷害的機率遠比其它類文物為小。但認為溫度、濕度對古瓷文物不會造成傷害是錯誤的。瓷器在零下15℃到50℃范圍內,只要平穩過渡,那傷害不大,它所害怕的是較短時間內溫差過大。我們認為日溫差(指二十四小時之內最高與最低溫差別)不能超過攝氏10度,過大的溫差回造成器內熱漲冷縮活動加劇,使釉層受傷脫落,使胎釉部位原有明暗傷痕加大加深,甚至會使器型崩壞,大家有現代一般瓷燒熱,立即投入冷水,一定會看到溫差所造成的傷害,濕度所造成的傷害,主要是濕度過大使胎釉接合處鉆入大量水份,加劇胎釉分離,濕度差過大也會加劇胎釉部原有的各種傷害。有時過大的濕差、溫差共同作用,這樣對瓷器造成的傷害就更大。

            (五)火燒造成的損害

            火燒會對瓷器造成無法彌補的損害,釉面會變色、變質、裂脫,胎也會燒作、炸碎,在高溫下會造成器型的完全扁塌扭曲。

            (六)灰塵造成的損害

            揚塵中成份很復雜,有時它會造成磨擦類損傷;有時它鉆入原有胎釉上的傷紋裂口,在濕度的共同作用下,使灰塵微粒膨脹,所產生力量會造成或加劇釉面剝落,加大胎釉裂紋。

            (七)生物造成的損害

            有的是直接的,如鼠、貓等身體造成的碰撞;如有些厭氧菌(如硫酸鹽還原菌作用)對一些較粗或胎釉結合不良的瓷器(如宋以前的產物),會使釉質變成黑色,使胎質表面疏松甚至變成酥粉壯。另外有的是間接的,如白蟻、鼠類、一些微生物對存放瓷器的柜箱、囊匣等造成的咬蝕腐變,一旦塌跨將對瓷器造成損害。在考古出土的瓷器上,常見植物根系在瓷器表面、內面留下的、無法去除的痕跡,說明植酸對瓷器也會造成損害。

            (八)光照對瓷器造成的損害

            太陽光,尤其是紫外線,通過光化學作用使瓷器胎、釉變色,瓷器上多種色彩的光敏程度不一致,但陽光對它們肯定都有危害。長期裸露在陽光下,還會因光、溫、濕、灰的共同作用而對瓷器產生更為不良的影響。光照對瓷器造成的損害表現較緩慢,常常被人忽視。

            (九)化學物質造成的損害

            瓷器會因鹽、堿、酸類液體較長時期沁澤,而產生剝釉、胎骨質或碎裂。空氣或液體中的有害化學物質會造成釉、胎色變,發黃、發黑、失透等損害。

            以上分析了幾種對古代瓷器造成的損害,或許還可以總結出更多一些。歸納一下,無非是屬于物理機械性傷害與化學性傷害這兩大類;尤以物理機械性傷害表現直截明顯。可是,絕不能因瓷器化學成份比較穩定而忽視可能產生的化學性傷害。

            二、瓷質文物的最佳保藏條件

            滿足瓷質文物的最佳保藏條件,即可以使之延年益壽,使一代又一代人欣賞它們所煥發的物質文明與精神文明的光芒。以下,從工作經驗與設施材料結合角度,談及有關問題。

            (一)加強保護,避免人為損害

            瓷器所受傷害,許多場合下是人為造成的,首先要提高直接接觸瓷質文物人員的素質,做到:(1)手持瓷器一定要雙手持器,左手托底,右手扶持,絕不許單手擰頸、持鋬、持柄、持流、捏耳、抓底;(2)手持或移動瓷器時不與他人交談;(3)凡有附件如蓋、座的瓷質文物,要分兩次移動,絕不許如蓋罐等帶蓋搬移,因為除了一定要用軟紙、軟絹、軟布、谷糠等分層包裝,外包箱匣,清代到民國時期北京故宮博物院所裝箱瓷器,又軟又實,整箱從1米高處落下,箱內瓷器安然無恙;(5)瓷器無論搬運、裝箱、絕不允許互相疊、靠,這樣極易造成碰傷、磨傷,如數件裝入整箱,器器之間要用軟質襯妥;(6)無論何時何地放置瓷器,必須注意落座處,嚴防直接放于石、水泥、金屬、磚質的硬質地面上,最好置于布、麻、毛、絨、草質墊子上,墊子不能光滑而要軟而毛糙;(7)各種瓷器的放置一定要處于順其自然的接地姿態,不要隨便將口、腹、附件等部位接觸地面,曾多次發生過壺、瓶等橫放而使頸腹受傷的事故,如必須(如觀察底足)將器物倒置,器口等必須墊儀軟質不滑的材料,以免損傷口、頸、腹等部位。

            (二)創制最有利的設備,以使古瓷有一個安適的“家”

            (1)瓷器文物,尤其是精美者,一定要置于囊匣中保藏,囊匣一定要內軟、外硬,內部可用軟泡沫塑料包以絹綢,柔軟舒適,最好不用棉花。棉質易吸水發霉長蟲,外部可用木質。(2)如入柜、箱,一定要用硬質泡沫塑料、透明尼龍線等加固瓷器,防止突然震動而傾倒,有些易傾倒的大型器,可在器腹內下部放置軟布包的沙袋,使之重心向下,避免傾倒,在柜、箱、櫥中也一定要避免迭摞相碰。(3)古瓷之“家”,一定要避免陽光直接照射,最好在黑暗出保藏,鑒定中有“燈下不看瓷”之說,如必須在日光中看瓷器,一定要在散射光下,而避免直射光。(4)有關設備的防塵、防生物、防一切有害化學品、防過大溫差(每24小時不超過攝氏10度)、防過大濕差(每24小時不超過相對10度)、防火災,等等方面,自然是不言而喻的。(5)瓷器文物置箱、柜、櫥等,一定要有很強的抗震功能,其比例一定要敦實,有條件的使之與建筑等等做到整合化,這些設備內部也不能使瓷器有晃動的可能。(6)搬運輸出瓷器的工具也應當靜穩,盡可能減少震動,絕不能有跌落的可能。

            (三)古瓷器的日常保養

            (1)傳統的說法,讓人手經常摩挲古瓷,長久使之產生 “包漿”,泛一種“寶光”,這是人汗脂等弱酸在瓷器表面的積累作用,其實這種做法不妥,我們主張 帶軟質白手套或洗凈雙手把持瓷質文物;(2)瓷器如胎瓷結合良好,可以在流速緩慢的凈水中洗滌,如釉面骯臟,可以有淡肥皂清洗,但洗后一定要用凈水(最好是蒸餾水反復洗凈),如果瓷質胎釉結合不好,則不能水洗;對新出土瓷器,要讓它緩慢自然還硬,不能暴曬,收干之后看具體情況決定是否洗滌,能洗則洗,不能洗則在附泥上少許施水而緩緩剝除附泥,千萬不能用硬物刮泥。(3)瓷器表面灰塵用小吸塵器去除,或用氣球吹除,沾著的灰塵可用絲絹等軟質材料拂除,不能用雞毛撣拂除。(4)有些瓷器因釉面光澤枯澀,可用四川白蠟、亮光蠟、胡桃油等薄涂補光,但手法要慎重,避免光澤過硬,避免釉面受傷。(5)出土瓷器深入釉中的土沁不要強行去除。

            以上簡單的概述了古代瓷器的保護和收藏。

            如何收藏外銷瓷器


            如何收藏外銷瓷器

            中國古代的制瓷工藝非常先進,在國際上都屬于領先水平。常常作為和外國的交換禮物。也有一些瓷器流傳到國外。對于這些外銷瓷器,如何選擇來收藏呢?

            看瓷器的身份

            外銷瓷器中有一些是民間流傳出去的,有一些是專門從中國定制的,在這些瓷器中,有收藏價值的是這些專門定制的瓷器。專門定制的瓷器有朝代的落款,這類定制瓷器數量很少,能保存到現在的就更少了,因此具有一定的收藏價值。

            看瓷器的內容

            不同國家有不同的文化形態。在中國古代,流行道教。而西方國家推崇佛教、基督教等。這些文化意識形態也在同時代的瓷器上有所反映。在中國流傳國外的一些瓷器中,有部分花紋內容是反映西方國家的宗教或者文化的。這部分瓷器因為帶有西方國家的特征而具有一定的收藏價值。

            看瓷器的做工

            不管是國內的瓷器,還是國外的瓷器,不管是古代的、還是現在的,收藏瓷器的重要一點就是瓷器的做工,看是不是瓷器中的上等品。在收藏國外的瓷器時也是一樣,一定要選擇制作精美的瓷器,線條流暢,整體設計合理,具有觀賞和使用的雙重價值。這樣的瓷器具備升值的潛力。

            由于古代的中國和其他國家的交往并不頻繁,因此流傳到國外的瓷器數量也很有限。因此從整體看來,這些外銷瓷器還是具有很高的收藏價值的。

            如何收藏清代瓷器?


            如何收藏清代瓷器?清代民謠瓷器,價格相對來說肯定沒有官窯之高。但是畢竟歷史這么悠久,能保存下來還是非常之不錯的。

            收藏首選“清三代”

            清代民窯青花瓷盤生產年份的跨度很大,收藏愛好者宜選擇年份早的品種收藏投資。清朝政府從1644年建立,到1911年滅亡,歷經260多年,民窯青花瓷盤的生產一直沒有間斷過。清代早期,尤其是康熙、雍正、乾隆統治時期(簡稱“清三代”),是中國封建社會最后一段盛世,經濟繁榮,社會富足,制瓷業發展達到新的高峰,青花瓷盤的生產非常講究,用料上乘,做工精細,釉面潤澤,繪畫生動流暢,其價值自然就高。另外,越是年代久遠的藏品,流傳到現在就越不容易,其傳世量也就越少,升值潛力就越大。

            看準紋飾來收藏

            清代民窯青花瓷盤繪畫紋飾多種多樣,宜選擇紋飾較少的品種投資收藏。清代民窯青花瓷盤主要繪畫紋飾有人物紋、動物紋、果蔬紋、風景紋、花卉紋及文字裝飾等,非常豐富。這些紋飾既是那個時代社會文化和民俗民風的反映,也是不同階層、不同身份的人審美和鑒賞能力的體現。如那時官宦人家和高雅之士愛選用青花“一束蓮”大盤,這是因為青花加蓮花與“清廉”諧音,且有出淤泥而不染之寓意;一些富裕家庭喜歡青花過墻龍紋盤和柳下雙駿圖盤,是期盼兒孫將來能有出息,家出俊才;平民百姓多使用青花釉里紅魚紋盤,是希望家庭富裕,年年有余。不同的紋飾品種傳世量也不同,如“一束蓮”、柳下雙駿圖等紋飾品種傳世量較少,菊花紋、青花釉里紅魚紋等紋飾品種傳世量較多。不同紋飾品種其市場價格差別也較大,傳世量少的紋飾品種不僅升值快、價格高,而且更具有升值潛力,這也就是本文開頭所述雙獅紋大盤和菊花紋大盤價格差別大的原因所在。

            清代瓷器

            尺寸大價值高

            清代民窯青花瓷盤尺寸有大有小,宜選擇尺寸大的品種收藏投資。從存世量來看,尺寸大的盤子在當時生產量本來就少,加上盤子越大,流傳下來就越不容易,所以,尺寸大的盤子存世量較少,更為珍貴。

            成都清代民窖瓷器鑒定教你如何收藏清代瓷器?從目前的古玩市場來看,我們經常能看到的是直徑22厘米以下尺寸的盤子,直徑28厘米以上的全品相(古玩行術語,指無磕碰、無沖紋、無爆釉)大盤較難見到。從市場價格來看,尺寸大與尺寸小的盤子價格相差很大,如同樣是清代雍正青花“一束蓮”全品相盤子,目前,直徑39厘米的市場價格為20多萬元,直徑28厘米的為4.5萬元左右,直徑22厘米的只有8000元上下。從收藏投資前景來看,直徑大的盤子升值潛力會更大,這是收藏愛好者應該注意的。

            尺寸大價值高

            清代民窯青花瓷盤尺寸有大有小,宜選擇尺寸大的品種收藏投資。從存世量來看,尺寸大的盤子在當時生產量本來就少,加上盤子越大,流傳下來就越不容易,所以,尺寸大的盤子存世量較少,更為珍貴。

            成都清代民窖瓷器鑒定教你如何收藏清代瓷器?從目前的古玩市場來看,我們經常能看到的是直徑22厘米以下尺寸的盤子,直徑28厘米以上的全品相(古玩行術語,指無磕碰、無沖紋、無爆釉)大盤較難見到。從市場價格來看,尺寸大與尺寸小的盤子價格相差很大,如同樣是清代雍正青花“一束蓮”全品相盤子,目前,直徑39厘米的市場價格為20多萬元,直徑28厘米的為4.5萬元左右,直徑22厘米的只有8000元上下。從收藏投資前景來看,直徑大的盤子升值潛力會更大,這是收藏愛好者應該注意的。

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            瓷器收藏如何投資古瓷器


            瓷器收藏如何投資古瓷器。

            由于收藏價值高,增值快,古瓷器收藏一直被藏家所青睞。改革開放以來,古瓷器更是受到投資者的熱捧。投資熱增大了古瓷器的升值空間,據不完全統計,自上世紀80年代至今的幾十年時間,古瓷器在國內藏市的價格竟然漲高了100多倍。上世紀80年代初期,一個品相不錯的官窯碗市場價一般不會超過100元,如今,這樣的“寶貝”沒有萬元根本就拿不到手。有人2003年以1000元購得的一個清中期的官窯小瓷瓶,2006年就以2萬元價格出手,而在今年的一次“小拍”中,這件小瓷瓶的成交價竟然達到了4萬元。

            瓷器收藏的高回報率吸引了眾多投資者,據了解,我國目前藏市,以收藏古瓷器為主的“捧瓷大軍”,數量已經達到近千萬之眾。如何投資古瓷器是一門很深的“學問”,不是簡單幾句話就能說清的。但概括起來,可從下面幾點著手。

            一、注意選擇那些少、精、異形的瓷器。物少、人無我有,這樣的古瓷當然是人之所欲;器物精美,自然受人追捧,故其收藏價值自然也高;而異形瓷器,制造工藝難,別有藝術情趣,自然更有收藏價值。

            二、注意選擇那些尚未被人們認識真實價值的作品。有些古瓷,由于受時代、民俗、社會傳統等心理因素的影響,人們可能一時難以認識其真正價值,此時藏之,很可能是潛力頗大的“績優股”。比如優質的宋代湖田窯影青器物、元代樞府瓷器物等,它們目前的市場價格恐怕就遠低于其實際應有的價格,一旦遇見不妨斷然收藏。

            三、選擇近現代瓷器中的代表作。有些瓷器,年代雖然不算太“古”,但其工藝精湛,故也很值得收藏,如晚清、民國新粉彩、淺絳彩中的一些有名頭的作品。另外,新中國成立初期的一些精品瓷板、雕塑等等,也是很有升值潛力的,不妨收藏一些。

            瓷器收藏如何鑒別真偽?


            瓷器作為中國歷史文化的重要組成部分,有著很高的藝術收藏價值,收藏者眾多。同時,瓷器收藏還是一門學問,收藏者需要對其收藏規律和理論有一定的了解,才能避免上當受騙。那么,瓷器收藏如何鑒別真偽呢?

            瓷器鑒定收藏,要善于學習和積累經驗。既要掌握辨偽識真的本領,也要提升自己的審美修養。要了解歷代的工藝美術史、藝術史,同時也要將自己的知識系統化、條理化,避免盲人摸象、一葉障目。因此,瓷器的鑒別建議從以下八個方面入手:

            一、看器型

            許多瓷器都是有時代特征的,有其獨特的形狀、大小等風格特征,各朝代之間相差很大。比如梅瓶、玉壺春瓶,宋元明清均有燒制;但洪武梅瓶口為梯形,元代的梅瓶胸大。瓷器愛好者可多留意文物圖錄上每一個朝代器物的形狀、大小,并用心記下每一朝代的標準器型,在實際辨別中做到心中有數。

            二、看胎質

            鑒別胎質要從瓷器有圈足及底部的露胎部分看,古代瓷器的胎質一般較粗糙些,略泛黃色;而仿古瓷器的胎質較為潔白、精細。

            三、看釉面

            觀察瓷器的釉質,一般要注意其釉質的粗細、光澤的新舊。

            第一類,使用過或者陳設過的瓷器,上面的痕跡和年代感是現代仿品無法觸及的。

            第二類,從未使用過的瓷器,上面沒有使用過的痕跡,屬于“庫藏”,因年深日久,釉面的關澤也是柔和的,有一種自然的“韻光”。

            第三類,出土的瓷器,因瓷器在古墓中時間太久,釉面表層收到化學侵蝕,形成了吃土的現象,釉面發烏,用放大鏡看能看見很多吃土的土斑。

            四、看釉泡

            看釉泡主要是看白釉層部分,而不是色釉層。因為古時候的柴窯和現在的氣窯燒制出來的氣泡是截然不同的,如官、哥窯釉泡之密似攢珠,汝窯釉之疏若晨星,以及宣德釉面有所謂的“棕眼”等,這些都是不易仿作的特征,可以當作劃分時代的一條線索。

            五、看紋飾

            紋飾特征表現在題材、彩料、畫法等方面。如早期的青花、釉里紅,因為尚未充分掌握原料的特性,所以常有色調灰暗或變為絳褐或灰黑色甚至流散的缺點。此外,如元末明初有些使用進口青料的瓷器,雖以顏色濃艷渲赫一時,但色調極不穩定,很不適于畫人物,因而在元代紋飾中畫人物的較少。類似這些就表現為紋飾上的時代特征,往往為后世仿品所忽略,倘能加以注意,自然對于鑒別真偽會有一定的幫助。

            六、看青料

            青料指制作青花瓷所用釉下彩料。青花瓷是明、清主流瓷,各個朝代所用的青料不同是有準確記載的,而不同青料的呈色是有很大的差異的,由于青花五彩和斗彩瓷也都要使用青料,故而以青花的呈色來為彩瓷斷代,一定要注意區分凝聚斑和鐵銹斑。

            七、看底足

            自古就有“看瓷先看底”之說,研究各個時代不同形式的器足特點,找出瓷器繼承、發展、演變的規律十分重要,很多工藝都可以作為斷代的工具。比如元代工匠在底足處理時,是先挖后削,一般是右手握削刀,由外向內,是按逆時針方向操作的,在器胚上會留下螺旋痕跡,于中心收刀。

            八、看款識

            根據款識以定瓷器之新舊真偽,是鑒別工作中比較重要的一個環節。自明代永樂年開始,各朝代官窯瓷器的底部都印有帝王年號款,如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等。各朝代瓷器的底款所用的字體、格式截然不同。

            綜合上述內容不難看出,歷代瓷器在器型、胎質、釉面、釉泡、紋飾、青料、底足、款識等方面都具有各自的風格和特點,成為鑒定瓷器的各項依據。但是,收藏是不能一概而論的,普遍規律中也常有特殊規律,必須考慮到例外情況。微拍堂特邀古陶瓷鑒定專家提醒,鑒定瓷器時,不能拿著條條框框去套,而要將各項依據、因素、信息綜合起來考慮,反復推敲、慎重定論。

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            如何投資收藏現代瓷器


            如何投資收藏現代瓷器,瓷器收藏歷來是國內外收藏的重頭戲,但大都局限在古代瓷器和官窯陶瓷。由于官窯陶瓷的投資太大,并不是普通收藏家可以承受的。而現代藝術瓷則不然,普通中等收入的人士即可涉足。另外,官窯陶瓷由于量少,買家又多,價格大都達到了一定的高度。如不是撿漏,或是罕見之品,不太可能有太大的升值空間,且一旦遇上贗品,則損失巨大。現代瓷暫時還沒有這種風險,由于是一個新的收藏熱點,對收藏者來說升值的可能性更大,更具挑戰性。

            投資收藏現代瓷器,可從以下幾點考慮:

            第一,應從美化家居、個人欣賞角度作為出發點,且買進價格不宜過高;

            第二,作為中長期的考慮,應挑選20世紀五六十年代被評為中國工藝美術大師稱號的大師們的作品,售價大致在兩三千元至萬余元;

            第三,收藏一些存世量較小的“文革”瓷器,其增值潛力較大;

            第四,時尚類的收藏者可挑選一些器型別致、繪圖具有時代感的作品;傳統類的收藏者則可以造型規整、器型傳統為首選,至于選擇大件還是小件則看個人的經濟實力與喜好。應該說,當今制作精良的瓷器作品,只要投資得當就會有相應的回報。

            如何收藏現代藝術瓷器


            在國外,瓷器、景德鎮與中國是一個概念,可見中國的瓷器在世界上的地位。但到了近代,與國外相比,陶瓷業卻落后了許多。近幾年,由于景德鎮的陶瓷藝人和藝術家們的努力,現代藝術瓷開始被海外收藏家關注,收藏家和陶瓷愛好者開始注意到,現代藝術瓷也是個不容忽視的新的收藏熱點。分析其原因有三:

            1、瓷器收藏歷來是國內外收藏的重頭戲,但大都局限在古代瓷器和官窯陶瓷。由于官窯陶瓷的投資太大,并不是普通收藏家可以玩得起的。而現代藝術瓷則不然,普通中等收入的人士即可涉足。

            2、官窯陶瓷由于量少,買家又多,價格大都達到了一定的高度。如不是撿漏,或是罕見之品,不太可能有太大的升值,且一旦遇上贗品,損失巨大。現代瓷暫時還沒有這種風險,由于是一個新的收藏熱點,對收藏者來說升值的可能性更大,更具挑戰性。

            3、現代藝術瓷由于其藝術語言的當代和新穎,在家居之中具有很好的可視性和與環境的協調性。這也是收藏者對其青睞的一個很直接的原因。

            近兩年來,在香港、北京、廣東等地的多次景德鎮現代陶瓷精品拍賣和展銷會的成功舉辦,也為現代瓷成為新的收藏熱點起到推波助瀾的作用。

            收藏現代藝術瓷應注意的事項

            收藏現代藝術瓷首先應清楚自己的收藏目的。一般來說,不外乎有三種情況:

            一、收藏一般藝術作品是出于喜愛和美化家居的需要;二、收藏名人名作,出于增值和提高收藏家身份的需要;三、按風格、年代、作者等類別進行收藏,出于成為系統化、專業化的需要。

            像二三類方式不是一般愛好者可以做到的,不僅需要眼光,而且還要有強勁的財力支持。我建議一般收藏或是沒有涉足過現代藝術瓷收藏的人還是按第一類方式進行。在準備收藏之前,首先應概略了解景德鎮瓷器的成型工藝和燒成工藝,多看多比較不同陶瓷的優缺點。在具有起碼的陶瓷優劣鑒別能力的基礎上就可以嘗試著購買一兩件價位不高的藝術瓷。當然,通過第一步的收藏活動,對現代藝術瓷有了一定程度的了解,而且有了自己獨特的審美眼光,那么我建議藏家們去努力發現好的新人新作,因為新人新作很可能在不久的將來成為名人名作。這樣就能花很少的錢,獲取最大的利益回報。如果你財力雄厚,名人名家的作品當然也不要放棄。但由于這類作品有些已達價格頂點,甚至由于商業炒作,已經遠遠超出了作品真正的價值,收藏家就應小心從事,最好是向懂藝術懂工藝的專家顧問進行咨詢,才不至于出現大的失誤。如果有條件的想按第三類方式收藏作品,除非本人就是這方面的專家,一般的慣例是委托專家或有聲譽的代理人進行操作,這樣才能保證藏品的品質。

            如何選擇現代藝術瓷

            通過前面的介紹,人們知道現代藝術瓷作為不應被忽視的收藏新寵,并了解了收藏中應注意的一些問題,那么具體地選擇一件作品應如何鑒別呢?

            首先,應看作品的造型,而造型往往被陶瓷藝人和收藏家忽視。因為人們最易被色彩打動,而輕視造型本身。作為一種三維空間的藝術形式,造型的本身就能體現出一種精神。或圓潤、或挺拔、或纖秀、或雄強、或文儒、或豪放。造型雖是由簡單的線條組成,但提供給人們的想像力卻是無窮無盡的。

            繼而看裝飾的效果。因為是現代藝術瓷,既要看裝飾是否與造型統一,更要看裝飾本身是否新穎和有創造性。瓷質材料的精美決定了裝飾也應是惟美的。現在有些陶瓷藝人,簡單地將國畫畫面移入瓷器裝飾,效果未必很好。除少數作品外,兩維空間的國畫移入三維空間并不適合瓷器裝飾。好的瓷器裝飾應是在任何一個角度都能給人以效果的完整性,而不是有些畫面太擠,有些畫面太空。

            第三看色澤,青花是否純凈幽遠,豐富潤澤,釉里紅是否紅而不俗,層次多變,釉色是否亮麗瑩透,無斑點瑕疵。如果以上三點都比較符合要求,至少具備了收藏的基本條件。接下來要了解作者的自身條件,是新人新作價位偏低,大膽買下。如果是名人名作還需考察作者的年作品量。同樣作品的重復量(瓷器作品由于制作燒成過程的特殊性,一般慣例是允許有幾件同樣作品的類似),如果量少,價格自然要高,如果量多,特別是重復作品多,我建議要謹慎購買。從國際收藏慣例來看,收藏中青年藝術家的作品,看似有一定的風險,實際上卻是最具價值回報的一項投資。

            收藏的瓷器如何清洗


            收藏的瓷器如何清洗。

            瓷器存放時間久了,免不了要對它進行清洗,但瓷器嬌貴易毀,在清洗時應慎之又慎,更何況是“老東西”。在開始清洗之前,一定要把瓷器放在不易碰撞的地方,最好用塑料盆清洗,不要用瓷盆和金屬盆,以免碰傷瓷器。清洗時最好選用蒸餾水或者純凈水。如果瓷器上有許多油污,可以用洗潔精清洗。對于沉著年代較長的污垢,可以先用84消毒液浸泡,然后用干凈的水清洗。對于一些碳酸鈣、鎂鹽等銹堿,可以用棉球蘸酸液進行擦拭,不易擦掉的可以先用棉片蘸酸液覆蓋5分鐘之后再擦拭,但一定注意不要傷到瓷釉。還有一些污跡可以用毛筆或棉球蘸丙酮和乙醇進行清洗。

            清洗瓷器時,一般的污漬、土銹可以用“84消毒液”浸泡,堿性污漬可用白醋和草酸浸泡,中性污漬用二甲苯浸泡。浸泡以后再以溫水沖洗,直到污漬退盡。如瓷器有開片,或沖口、裂紋之類,污漬嵌入很深,浸之不去,可用棉紙蘸淡硝酸或者84消毒液,貼在裂紋處,污漬也可除掉。有些瓷器的表里,因水浸太久,水銹黏附其上不能除去,可用上述酸性液體浸數日,然后用刷子刷掉污物。

            需要留心的是,早期的瓷器由于胎質差,釉質不勻,或某些瓷器釉質內所含成分之一種或幾種會發生結晶或沉積。硅土沉積到一定程度,釉會變成乳白色,或者會以一種不透明薄膜的形式掩蓋陶體上的色彩與紋飾。遇到這種情況,可用1%的氫氟酸進行局部涂抹,每次涂幾分鐘,涂后用蒸餾水沖洗掉酸痕,再用細砂紙小心打磨,盡可能恢復它的透明性,顯露出釉下紋飾。

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