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          1. 如何辨別瓷器的真假

            如何辨別瓷器的真假?

            葉佩蘭祖籍金華,盡管自小不在金華長大,但她對金華的歷史和文化了解甚多。金華早在4000多年前就開始燒制陶器,婺州窯更是在中國陶瓷史上享有盛譽,特別隨著近幾年來的古瓷收藏熱,婺州窯再次受到世人的關注。有著40余年從事古瓷研究的葉佩蘭認為,金華作為婺州窯的發源地之一,比其他地方來說,收藏類似的古瓷更有獨特的地利條件。鑒賞會期間,僅市民拿來請專家鑒寶的器物中,瓷器就占了2/3.

            葉佩蘭說,瓷器是我國人民的偉大發明創造之一,在我國歷史上曾數次出現發展高峰。但目前大量贗品充斥市場,因此,如何辨別真假瓷器很有必要。

            收藏古瓷,首先要對不同時代的歷史文化、經濟發展等狀況有所了解,因為各個時期陶瓷器都有不同的特征,無論在造型、花紋、胎釉、款識以及制作工藝方面都存在一個由早到晚的演變過程,這是鑒別古陶瓷的基礎。鑒別時可以從器形、胎質、紋飾、款識、底足等五個方面進行識別。

            一看器形。陶瓷鑒定,造型是一個重要依據。它有明顯的時代性,直接反映出不同社會時期人們的審美觀。如此次鑒寶會上的第一件寶物——蘭溪一位藏友提供的宋代白瓷碗,敞口平底造型、碗中刻花浮雕蓮瓣紋都體現了當時的審美風格。加上宋代生產白瓷窯系多見,但在色澤上偏黃,這是與其他時期白瓷最大的不同之處。

            二看胎質。不同年代的瓷器在胎質上有所不同。一般來說,從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。陶瓷是火和泥的藝術,隨著燒制技術的不斷進步,胎骨的質量越往后期,質地越細膩,上釉的工藝方法也越多。這使得每個時期燒制的釉彩都有明顯的時代特征。

            三看紋飾。瓷器上的紋飾有著明顯的民族性和時代性。中國古代陶瓷紋飾繁多,但按類別可分為人物、動物、植物和裝飾四大類。紋飾是當時社會文化的反映。這就需要藏者對我國各個時代的歷史文化背景有所了解。

            四看款識。款識也叫年款。在一些瓷器的器皿底中央、器皿中部或口緣等部位,書寫著某某皇帝的年號等,有“官窯”款、“民窯”款之分。這些款識表示某個朝代生產的器物,不同朝代使用的顏料不同,其成色也不一樣。款識的識別,是古陶瓷鑒定中較為重要的一個環節。可以鑒定出一個古瓷器的年代及價值的高低。

            五看底足。因各時期的燒制工藝不同,在燒制時支撐的方式方法也不同,這使得陶瓷器皿的底足部位有著明顯的差異,底足因為有支撐物,凹凸點不同,有的上釉、有的無釉彩。這些都是鑒別瓷器時代的重要特征。

            葉佩蘭說,要把握上述五個方面,所要涉及的知識內容是方方面面的。但最為重要的是實踐,特別是時下一些“高仿”古瓷的出現,幾乎達到了以假亂真的地步。這就需要多看,看書、看實物、看真品也看仿品;通過到博物館、文物商店,逛古玩市場,多摸多看多學。一些有經驗的收藏大家,在鑒定一件古董的時候,只要把它拿在手里摩挲一會,就能把這件器物的真假和價值估摸得八九不離十,就是這個原因。

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            【陶瓷文化】如何辨別真假紫砂


            如何辨別真假紫砂

            第一步。色是給人的第一印象,宜興紫砂色彩豐富,除了比較多的如栗紫以外,還有紅紫,褐紫,黛紫等等,其他地方的所謂紫泥燒出來的成品顏色單一,一般均呈澄色,細看有一種黃泥在內的感覺,宜興紫砂壺除了大量的以紫紅色為主外還有綠,黃,黑等等顏色,可以說色無相類,品無相同,非宜興紫砂的顏色單一無變。

            第二步。紫砂除了其材質以外,品類,品相,品格很重要,宜興紫砂從明代開始至今經歷了五六百年的發展歷史,已達到了相當高的境地,那里有一大批技藝優秀的制壺藝人,憑借深厚的功力,超群的技巧,制作出一把把紫砂壺,可以說已經達到非常嫻熟的地步,一般人只要將宜興壺與非宜興壺放在一起就可以分出高低了,非宜興的壺造型比較呆板,生硬,因為非手工制作,對線條,塊面等等的比例,細節步注重,因此看起來比較陋俗。

            第三步。觸摸,拿起一把紫砂壺,除了觀,審以外就是用手去摸,有時要將壺靠在臉上親,因為宜興紫砂土內含相當比例的砂質,非宜興紫砂土做的壺,看起來光滑,實質上抓在手里的手感是澀膩的,宜興壺摸上去手感舒適,與肌膚接觸溫馴。

            第四步。聽聲音,宜興紫砂經人工制作,泥呸經過多次捶擊,鎮壓,再由制作者多道工序,其上面的手指印紋可謂上千萬次,燒成后敲擊的聲音比較清脆,非宜興壺成型時只是經過泥漿從轉盤中旋出,或從模型中做出來,泥料未經擠壓也沒經過藝人用手推,捏,摸,順,刮等等手工工藝,因此缺少情韻,敲起來聲音會發悶。

            第五步。看內部。宜興手工壺,壺經過多道工序已經很難看出手工痕跡,但再壺內仔細觀察觸摸都可以看出來因痕來,例如嘴與壺身銜接處,是手工粘上去的,在交換之處總有一點痕露顯示出來,因為制壺者很難將壺的內身修整的很光滑,再說也沒有必要去處理的很平整。

            第六步。看價格,假若你到市場上或者地攤上購買紫砂壺,分不清楚是否真假紫砂壺,最簡單的辦法就是還價,正經的宜興紫砂壺因泥料比較昂貴,且制作程序繁多,壺商的進貨價格也比較貴,非宜興紫砂大多由鄉間模具注漿批量生產,成本較低,若是砍到很低的價格,經銷商如果還愿意賣給你的話,那你就要考慮下咯,該壺可能并非產自宜興咯,當然,真正的宜興紫砂價格也有天壤之別,有的可達萬元,數十萬元,有的也只有幾十元,任何東西都是這樣,否則這個世界就不會變得五彩繽紛。

            如何練就辨別真假火石紅的本領


            胎底

            一、順火石紅;由瓷器的足部,順著胎釉的結合處向足端產生濃淡過渡的火石紅。有人稱此種濃淡過渡現象為散場現象。產生原因是晾坯時日短、胎釉中所含的水份未及干透。

            二、倒火石紅:緊靠于墊餅處的陶瓷澀胎上火石紅濃,向上離之越遠越淡。產生原因:胎釉雖然已晾干透,但在裝坯時,用的是潮濕的墊餅,坯胎與墊餅靠置的足端不斷地吸收墊餅內的水份,緊靠足端處吸收量大,離的越遠越少,后在窯內升溫的過程中,足端排斥,揮發水分的時間長,離之越遠排斥、揮發水分的時間就越短,因此就能夠產生倒火石紅現象。此現象在元代晚期至明代空白期的陶瓷上較多。

            三、陰陽面火石紅:古瓷圈足的釉胎結合處,一邊有火石紅,一邊無火石紅或一邊火石紅濃、一邊火石紅淡。產生原因:在晾干坯胎的過程中,長期受一邊風吹、這樣就產生了坯胎的內部一邊已脫水,一邊還含有水分而造成。

            四、點狀火石紅:整個圈足的釉胎結合處只見足墻外或足墻內有那么一兩處(寬度有限,有的可見多處)有順火石紅現象。因為其寬度窄,固稱其為點狀火石紅。產生原因是施釉時不夠均勻,在胎釉結合處有粘渣積釉現象。還有就是做好坯后,無形中碰緊了足部某處坯胎,這種緊密的坯胎容易保存水份,這就是產生點狀火石紅的原因。

            五、撒渣火石紅:澀胎底板上粘有灰渣處火石紅濃,離之越遠越淡。產生原因是在裝壞時,在墊餅上所撒的灰渣濕并且不勻,高處已挨到了坯胎的底板或雖然未及接觸到,但其足可讓澀胎底板上吸收到灰渣中的水分。五十年代的撒渣是一種灰白色叫堿渣的物質加上老糠灰的混合體。

            六、記號釉斑火石紅:在古瓷澀胎底板上的釉斑邊沿,靠釉斑處濃,離之越遠越淡。產生原因是在元明時期,有幾戶做坯人家合包燒一座窯爐的習慣,又因各家常有相同產品的坯胎要放在一窯之中燒造。固在坯胎進窯之前,需要在坯胎的底板上用釉漿做上自家的記號。臨時在裝坯時做得記號往往會產生火石紅現象,在自家坯房里施釉時做上去的不一定會產生火石紅現象,這要看坯胎的晾干程度。

            七、捺水火石紅:古瓷底板上的火石紅面積很大,也有濃淡之分和一定的亮度。熟悉者可以看出捺水時的運動痕跡。其產生的原因是在裝坯下窯時,發現胚胎在晾干的過程中,沉積了較厚的灰塵,便需用掃筆將上釉處的灰塵打掃干凈,對于底板上的灰塵,則用只水筆,蘸上稀釋的釉漿水進行捺水,一可清除灰塵,另還能使澀胎底板更加光滑。因多數捺的是稀釋釉漿水,固會產生一定的亮度,其光亮的程度取決于所用釉漿水的濃度。如用的純是清水,則不會有亮度。此現象常見于元明時期的大盤,大瓶,大碗的底板之上。

            八、窯紅:澀胎底板與足墻上到處都見有火石紅,并且有些地方紅的發紫,叫人分不出類別。這是因為所燒坯胎是放在一座新建的窯爐內,或是放在遇到梅雨季節,停歇了若干天,進行了修膳的窯爐之內。總之是窯內濕度較重,再干透的坯胎放置此類窯里燒造,都會重新吸收大量的水分。此類窯爐里燒造出的所有陶瓷,均會產生窯紅現象,并且各類瓷病率會增多加大。所以,一般高檔瓷器都不放入此類窯中燒造,寧可讓其燒空窯或燒造新匣缽,元、明時期的粗瓷澀胎上常見之。

            九、黃衣:在面積較大的澀胎上泛出一種淺淡的肉黃色,多數不具備深淺過渡之現象。其原因主要是在坯胎的配方中摻有一定量的麻侖土。摻有麻侖土的坯胎,雖然各燒造環節均已干透,但其澀胎之上仍會產生黃衣現象,看其碎片,內部卻是白色。這種黃衣現象純是麻侖土與高溫接觸中,產生了某種化學反應或硬是被高溫熏黃而至。元代至明代萬歷朝之前的部分瓷器上常見有黃衣之現象。

            十、綜合式火石紅:顧名思義,就是有兩類型以上的火石紅現象同時發生在一件陶瓷器皿之上。如:有順火石紅也有倒火石紅。底板上有捺水所產生的火石紅,胎足上又有黃衣等。綜合式火石紅是常有的正常現象,掌握了各類火石紅現象的發色規律,也就不難分析綜合式火石紅了。

            現今仿制的火石紅現象

            一、在已經晾干的仿古瓷的澀胎底板上,進窯前用氧化鐵水涂抹,燒造后能得到塊狀的火石紅斑,多數濃淡過渡層次不清晰、濃處不及,薄處泛成黃色。為了掩蓋不足,往往進行做舊處理,在假火石紅上又增添了瀝青或黑鞋油色。

            二、仿古瓷坯胎下窯前,依照器型的足墻涂以氧化鐵水,靠釉胎結合處多涂抹一次,開窯后也能得到是是如非的火石紅,其濃處還是不及真品的紅色,且過渡層次生硬,散場效應不好,多用來仿瓶足,仿清中晚期至民國時瓶足較多。

            三、彩繪人員購買仿古白瓷胎,因有些仿古白瓷胎是沒有燒造假火石紅的,經過釉上仿繪五彩與粉彩瓷后,在燒紅爐之前,用繪瓷顏料凡紅在胎釉結合處涂上一圈,再用細海棉將其撲拍成過渡層,經過紅爐的燒烤,其仿制的假火石紅有較理想的散場現象,但其色素與真品仍有差別。真品是在高溫窯中產生,假品是在中溫爐中仿出,終究是不可能相同一致的。

            四、少數做高檔仿古瓷的作坊,為了仿出自然的火石紅現象,花高費用到浙江某地購買瓷土,用此瓷土做成的坯胎,在晾坯未干透的情況之下進窯燒造,出窯時確實能夠得到真火石紅,但發色距離短,沒有沖力,只能和老的一線紅相似。老的一線紅現象是因為坯胎內水分基本干透,在窯內升溫的過程中,由于缺乏足夠的水氣要蒸發,鐵分子只是緩慢地溢出而造成。鑒別這種仿制的現代火石紅時,主要是細察其胎色,因各地瓷土中所含有的礦物質成份區別較大,燒成瓷后的胎色也就有所區別。外地購土,成本增高,此法多用在做高檔仿古瓷上。

            以上所述,為益運居多年來潛心研究古代陶瓷產生火石紅這一現象的總結,屬于一己之見,加之本人對物理學、化學知識的不勝了解,難免有不通與疏漏之處,希望能得到這方面專業人士的更正。但有一點是可以肯定的,那就是火石紅這種現象是窯內燒造出來的,絕對不是后天能夠生長出來的,對未從事過陶瓷生產的人員來講,在研究古陶瓷所產生的各類現象的過程當中,再不可走閉門造車的老路了,不結合實際情況,不通過實踐來檢驗,只是憑個人的想像、臆造出一些理論來,鬧的笑話已經是夠多的了,何時才能夠休止呢?

            古瓷當中,能夠產生火石紅之現象的窯口也還有磁州窯、龍泉窯等,這些窯口的產品同樣地不是件件都會產生火石紅的。掌握好古代陶瓷產生火石紅現象的原理及其類別,有助于古陶瓷鑒定水平的提高,普及這方面的相關知識,對于古陶瓷愛好者及收藏者來說,已是迫在眉睫的事情。

            描金瓷器價格與真假辨別


            描金工藝是我國陶瓷的裝飾技法之一,它主要是指用材料在已經燒制完成的瓷器表面上繪制出各種各樣的紋飾、圖案,然后在進行二次燒制低溫固化材料而形成。而描金瓷器的出現在定窯燒制的瓷器中就有所展現,主要是通過正燒法進行燒制,圈足底部無釉,造型除了碗、盤外還有瓶、盒、罐等等,是在燒制成的黑瓷上進行描金,主要起到一種裝飾的作用,在定窯燒制過程中出現表面的醬色只占整個釉層厚度中很薄的一層,下面的釉層仍然是黑色,其中的“油滴”是定窯工藝技術的一個象征,在醬紫色的釉面上不滿了許許多多的結晶斑點。

            到了北宋后期和金代描金技藝已經開始趨向多元化,不僅僅是作為一種描邊的工藝呈現,出現了少量的花紋,其代表作品主要是“定窯黑釉花口器”,還有三件定窯醬釉印花碗,其碗心由六條模印的豎線分隔為六格,每格裝飾一組折枝花卉,其釉面主要呈深褐色,凸起的花紋因為釉層較薄而成醬黃色,口部有芒,才有覆燒法進行燒制。雖說金代也有描金瓷器的生產,但是其釉面光澤度較差,胎色偏灰,瓷器整體的質量也相差甚遠,到了清代描金技藝迎來了屬于它的時期。

            描金的紋飾在清代的發展雖說沒有大量的變化,但是它在微觀上發生的變化是巧妙的。官窯瓷器的燒制有著嚴明的分工,大家都是各司其職,每一紋飾都會有經過千錘百煉的高級技工完成,不會過度也不會缺少,自然形成的描金紋飾在其瓷器瓶上生動、有趣感非常強,比如說“壽字紋”,在其口沿部主要是呈山字紋,頸部的雙壽字和十字形紋、腹部的八寶紋等等,都一律采用了金彩要用來勾繪,線條飄逸感十足卻不失精細感,甚至可以看到它的筆峰,該“壽字紋”的內部主要施加了墨彩用以點綴,布局的合理,使其紋飾可以體現出“賞”的核心,這就是描金技藝的獨特。

            一般的描金技藝的鑒定我們一般通過以下幾個簡單的方式進行判斷,一是古代的描金工藝都是由工藝師一筆一筆刻畫出來的,不像機器一樣會分毫不差,可以明顯的看出是人工的痕跡;二是描金工藝的成熟發展是在清朝時期,清朝的工匠師并沒有把描金作為主體,而是陪襯體,凸顯金彩、粉彩等瓷器,這時的描金工藝就會在整件瓷器的外表進行描繪,而色彩的底色一般為黃色;三是清朝瓷器的官窯制品在其瓷器上會有篆刻,留下屬于自己的印記。以上這三個方法主要是幫助我們進行描金工藝的初步判斷,也是最簡單、便捷的三個方法,由于描金技藝并沒有被放大化,導致它成為陪襯體,在瓷器上做了很好的修飾以及生動化,這就是描金技藝至今都不可或缺的原因。

            火眼金睛:如何辨別微晶石真假?


            微晶石在市場上有著很高的應用度,普遍受到客戶的親睞,但正因為其市場優勢,所以有些不法商販弄虛作假,以至于出現了大量的假產品,一時間微晶石真假難以判斷,今天中國瓷磚網小編特意為大家講解一些如何辨別微晶石真假的知識,讓你練就辨別微晶石真假的火眼金睛。

            1.透明度

            透明玻璃的光學性能就是具有透明的性質。企業正是利用它的這一性質,才將透明玻璃陶瓷印花磚復合板產品印制的精美藝術花紋得到充分的展現,并增加了這種花紋的立體感和光亮度。

            微晶玻璃,除極個別的主微晶相極小品種外,其光學性質都是半透明到不透明的。這是微晶玻璃與玻璃之間最大的外觀差異。

            2.藝術紋樣

            透明玻璃陶瓷印花磚復合板所呈現的藝術紋樣是靠絲網印刷、膠輥印刷、噴墨打印等現代印刷工藝在陶瓷磚上實現的。表層覆蓋的透明玻璃只是加強了這些花紋的立體和光亮的視覺效果,起到了畫龍點睛或錦上添花的作用。

            這種產品的藝術裝飾性主要靠印花的藝術紋樣與色彩來提升,即需要在制版、色彩的選擇、印刷設備等方面下功夫。從建筑陶瓷業界的技術水平與生產能力來說,研制和生產這種產品的技術門檻相對還是比較低的,技術含量也相對不高的。印花陶瓷磚幾乎所有陶瓷廠都可以實現生產。

            微晶玻璃陶瓷復合板的藝術裝飾紋樣全靠微晶玻璃本身析出的結晶紋樣實現的。相對而言,研制并生產能夠控制并擴大結晶性能的微晶玻璃的技術難度較大,技術門檻較高,技術含量較高。因此建材公司頻道獲悉,迄今為止,除博德外,還未有出現能夠制備類似的能控制和擴展結晶性能的微晶玻璃的其它廠家的信息。

            3.內部結構

            透明玻璃具有單一結構,它內部的組成質點的排列在宏觀上是無序的、不規則的、隨機分布的。它們對X射線不產生衍射,它的衍射曲線不會有衍射峰出現。

            微晶玻璃除了有玻璃相之外,尚有一定量的結晶相。這些結晶相內部的組成質點的排列在宏觀和微觀上都是有序的,這些結晶相對X射線會產生衍射。

            4.性能

            透明玻璃的性能主要受玻璃成分和結構的影響。而微晶玻璃的性能不僅受大部分玻璃相的影響,同時還受一定量的微晶玻璃相的影響。受微晶相的影響,微晶玻璃陶瓷復合板相對于透明玻璃印花磚復合板的機械強度較高一些。

            從研究檢測表明,微晶玻璃陶瓷復合板的斷裂模數與破壞強度大于透明玻璃陶瓷印花磚復合板,前者平均破壞強度為6070.5牛頓,平均斷裂模數為45.4兆帕。后者的平均破壞強度為4240牛頓,平均斷裂模數為41.3兆帕。同時,前者的摩擦系數也要高于后者。這說明前者的防滑性能也要好于后者。

            成化瓷器如何辨別


            成化瓷器如何辨別。

            成化瓷器以其輕盈秀雅的風格獨步一時,追求淡雅幽婉,特別講究線條美。收藏界有“明看成化,清看雍正”的說法,這個時期的瓷器多是小件、觀賞把玩瓷,在藝術和審美角度上看達到了歷代高峰。

            方法一:辨胎釉

            釉質肥腴,潤如凝脂

            成化陶瓷胎質潔白、細密、干澀;胎體秀美而輕薄,迎光透視呈牙黃色或肉紅色;釉色微微閃青,釉質肥腴,潤如凝脂,上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣,為成化官窯器所特有風格,這種釉色是鑒定明成化瓷器的重要特征之一。

            方法二:辨紋飾

            紋飾線條纖細柔和,多用雙線勾勒填色法

            成化時期紋飾線條纖細柔和,多用雙線勾勒填色法,填色較淡,青花瓷之淡雅之態如輕歌曼舞,畫意飄逸瀟灑。成化斗彩器物裝飾講究濃淡搭配,以平涂為主,不分陰陽,畫面缺少層次感。花朵和人物衣服以平涂法繪畫施彩,樹葉、花朵無陰陽向背之分,人物衣服,只繪單色外衣,無內衣襯托,故有“成窯一件衣”之說,山石也無凹凸之感。

            方法三:辨彩料

            “姹紫”一色獨具特色,色如赤鐵

            成化色彩具有清雅的色彩效果,曠絕古今。色彩特征是:“鮮紅色,艷如血,厚薄不勻;鵝黃色,嬌嫩透明而閃微綠色;杏黃色,閃微紅;水綠、葉綠、山子綠色,皆透明而閃微黃;蜜蠟黃,色稍透明;赭紫色暗;姜黃色濃光弱;姹紫色,色濃而無光。而彩色中的“姹紫”一色獨具特色,色如赤鐵,表面干澀無光,后代很難模仿,可謂成化一代的標志。

            如何鑒定琺瑯彩瓷器的真假


            琺瑯彩瓷器是清代皇室自用瓷器中最有特色、釉上彩中最為精美、清代的代表性瓷器之一的瓷器,在雍正時期開始創燒,到雍正、乾隆的發展,每一個時期都有著不同的特點,同時也將琺瑯這一彩料彩瓷器上得到了充分的發揮,而康熙、雍正、乾隆三代中也是琺瑯彩發展的巔峰時期。在康熙晚期皇帝授意下,將銅胎畫琺瑯技法在瓷胎上創造出了新的彩瓷品種,康熙時期的琺瑯彩瓷器多以胭脂紅、蛋黃以及藍色最為常見,還有一些宜興的紫砂胎上畫琺瑯彩的器物、有詩、書、畫等相結合的藝術品,看似普通的琺瑯彩瓷器不僅實用性能較好,也有著較高的視覺審美性。

            琺瑯彩的工藝尤為的講究,從瓷器的底胎、畫工、圖案、色彩要求的非常嚴格,選胎要求其胎壁較薄,畫工要求極為的規整、圖案色彩的搭配要緊密結合以及胎質要求較為細膩,做工工藝較為復雜且燒成率較低,有著較高的藝術收藏價值。

            清代康熙時期的琺瑯彩瓷器多以黃、紅、藍、綠等色為主,內容多以纏枝牡丹、纏枝秋葵、花卉等,色彩、繪畫以及款式都貼合了當時瓷器燒造的特點。我們在進行購買的時候主要注意其顯著特征,如:所有的色彩以及繪畫都在器物外面,內壁較為潔白、底部有圈足、深弧壁,制作工藝較為精湛,不會出現質地不平的情況。例如:以康熙時期藍地琺瑯彩纏枝牡丹紋碗,色澤以藍色為主,光潤度較高,加上牡丹等花卉的襯托,使其碗的層次更加的豐富。從其碗內看,做工較為的精細且內部施加的釉色工藝較好。

            雍正時期的琺瑯彩瓷器延續了康熙時期的琺瑯瓷彩繪,但是最為特殊的就是通過“勾”、“畫”、“染”等工藝,對紋飾的細節刻畫以及生動性上有了更加深層次的展現,特別是芙蓉鴛鴦、牡丹、麻雀、八哥等日常生活中常見的事物融入其中,貼合了當時的社會風情,雍正水墨琺瑯彩以及藍彩山水琺瑯瓷器都是非常著名的瓷器。我們可以通過觀其工藝以及細節之處的刻畫、紋飾花樣來進行判別。

            乾隆時期的雖然在燒制量上較少,主要對繪畫進行了深入的研究和發展,更加注意顏色以及配景,所以我們在進行辨別時,要注意圈足外墻的紋飾、形態。現今的琺瑯彩瓷器深受大眾的喜愛,一方面是它的色彩、另一方面是做工,康熙時期的色彩濃重、雍正時期的清新淡雅以及乾隆時期的精美復雜的紋飾都是我們進行鑒定的方式。

            琺瑯彩瓷器鑒賞及成交價格參考:

            1:清雍正珊瑚紅地琺瑯彩牡丹紋碗,尺寸:直徑12厘米,估價:RMB 3,000,000 ~ 4,000,000,成交價: RMB 4,424,000 ,成交時間:2013-12-15,拍賣公司:北京榮寶拍賣有限公司,拍賣專場:2013秋季文物藝術品拍賣會。

            鈐印款識:款識:“雍正年制”,本朝官窯。

            此碗以珊瑚紅為地,上繪藍彩對角牡丹三朵,花瓣邊緣以黃白二色渲染,襯托出陰陽反側之態,四周輔以綠彩枝葉,翻卷自如。底為青花雙方框“雍正年制”四字楷款,色澤淡雅,章法規整。制作工藝、紋飾均沿襲康熙朝,繪畫技法、紋飾風格摹自西洋,符合康雍時期宮廷對西洋藝術追求的歷史背景。款識與前朝風格一脈相承,是極為尊貴的宮廷御用瓷器。此類彩瓷為雍正朝頗為獨特之種類,宮中此類碗在清代乾隆時期所配制的木制匣盒上稱為琺瑯彩瓷器。同類之作尚見巴黎吉美博物館有藏。

            2:清康熙珊瑚紅地琺瑯彩九秋同慶小碗,尺寸:直徑10.8厘米,估價:RMB 3,000,000 ~ 5,000,000,成交價: RMB 4,370,000 ,成交時間:2011-11-13,拍賣公司:中國嘉德國際拍賣有限公司,拍賣專場:中國嘉德2011秋季拍賣會。

            鈐印款識:“康熙御制”四字二行楷書款,康熙本朝。

            琺瑯彩瓷器是清代康雍干三朝極為名貴的宮廷御器,創始于康熙朝,是在康熙帝授意之下,由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創制的新瓷器品種,故在當時也稱作“瓷胎畫琺瑯”。琺瑯彩瓷在制作程序和用料上是其它眾多品種無法比擬的,無論用料、繪工,皆代表當時的最高水平,故其一直屬宮廷壟斷的工藝珍品。

            此碗胎體細薄堅致,內壁施白釉,溫潤瑩美,外壁施珊瑚紅彩為地,色澤勻凈濃妍,以諸色彩料繪就牡丹、秋葵、菊花、蘭花、罌粟花、秋海棠、山茶、芍藥、梔子花等九種秋天盛開的花卉,構成九秋圖。圖中花枝招展,風姿綽約,妍美嫵媚之態在秋日華光之下一展無遺。繪畫技巧高超,以彩料之濃淡的變化來表現花葉的陰陽向背,突出花卉的立體感。布局繁密有致,自帶清疏之氣。因秋天是收獲的季節,遂集九種秋草于一圖,寓意九秋同慶,共賀豐收。底以青花雙方框內書“康熙御制”四字款。整器雋秀嬌巧,堪稱收藏絕品。

            3:清雍正藍地琺瑯彩花卉"萬壽長春"字盌,尺寸:直徑11.7厘米,估價:HKD 4,000,000 ~ 6,000,000,成交價: HKD 4,034,100 ,成交時間:2002-10-27,拍賣公司:佳士得香港有限公司,拍賣專場:2002秋季拍賣會。

            4:清康熙黃地琺瑯彩折枝蓮紋碗,尺寸:直徑13厘米,估價:RMB 1,800,000 ~ 2,600,000,成交價: RMB 3,190,000 ,成交時間:2004-06-07,拍賣公司:中貿圣佳國際拍賣有限公司,拍賣專場:2004春藝術品拍賣會。

            鈐印款識:“康熙御制”楷書款。

            碗地子為明黃色,以襯托四朵黑粉二色花瓣的蓮花,繪者用綠、紫、藍等色繪蓮花的卷葉,并用豐富的色彩描繪細微之處,圖案生動,形態逼真。繪者運用了康熙皇帝所喜愛的西洋透視法,色彩濃淡處理適度,賦予畫面生動的立體感。同時,多姿多彩的顏色增添了歡快的色調。表面晶瑩剔透的釉質,與畫面渾然一體。

            5:清雍正御制琺瑯彩月季海棠圖盌?,尺寸:直徑12.7厘米,估價:HKD 1,800,000 ~ 2,500,000,成交價: HKD 2,880,000 ,成交時間:2007-05-29,拍賣公司:佳士得香港有限公司,拍賣專場:2007春季藝術品拍賣會。

            鈐印款識:雙方框藍料《雍正年制》楷書款。

            口微撇,深腹,圈足。胎體輕薄,內壁光素無紋飾,外壁繪嫩黃色月季和粉紅海棠,詩題朱慶余的《題薔薇花》:「粉著蜂須膩 光凝蝶翅明」,「佳麗」迎首,下鈐「金成」、「旭映」紅料印,底藍料雙方框《雍正年制》楷書款。在雍正皇朝短短的十三年中,把粉彩工藝推到了高峰,如此?繪月季、海棠,意境清幽,色彩絢麗,幽姿淑態,互相輝映,正如《陶雅》曰:「粉彩以雍正朝最美,前無古人,后無來者,鮮艷奪目。」

            6:清雍正琺瑯彩白地軋道牡丹玉蘭花卉瓶,尺寸:高23厘米,估價:RMB 1,800,000 ,成交價: RMB 2,016,000 ,成交時間:2008-10-11,拍賣公司:北京翰海拍賣有限公司,拍賣專場:2008金秋(第63期)拍賣會。

            7:清雍正琺瑯彩紅地西番蓮紋茶碗,尺寸:直徑11.6厘米,估價:RMB 800,000 ~ 1,200,000,成交價: RMB 1,380,000 ,成交時間:2013-11-17,拍賣公司:北京誠軒拍賣有限公司,拍賣專場:2013年秋季拍賣會。

            鈐印款識:款識:“雍正御制”四字二行雙方框楷書款。

            此品碗形較淺,外壁以濃艷的紅彩為地,繪三組西番蓮紋,花葉翻轉自然,以不同彩料區別陰陽向背,富有立體感。胎體堅致輕盈,釉面瑩潔溫潤,填彩準確,色料鮮亮妍麗,為雍正時期彩瓷之精品。

            8:清乾隆琺瑯彩萬花錦碗,尺寸:直徑10.3厘米,估價:HKD 1,200,000 ~ 1,500,000,成交價: HKD 1,365,000 ,成交時間:2000-10-31,拍賣公司:佳士得香港有限公司,拍賣專場:2000年秋季拍賣會。

            9:乾隆年制琺瑯彩花鳥瓶(一對),尺寸:高17.8厘米,估價:RMB 350,000 ~ 500,000,成交價: RMB 1,035,000 ,成交時間:2013-07-12,拍賣公司:西泠印社拍賣有限公司,拍賣專場:2013年春季拍賣會。

            鈐印款識:銘文:高郵。秀擢三秋干,奇分五色葩。碧,露。款識:乾隆年制。

            如何辨別唯美LD瓷磚真假 LD唯美瓷磚哪里生產的


            LD唯美瓷磚,采用純天然石材,綠色環保無污染,更嚴格控制生產全過程,實現對環境的零污染的理想裝飾材料。但是現在市面上的瓷磚真假難辨,那么,如何辨別唯美LD瓷磚真假?LD唯美瓷磚哪里生產的?下面隨小編一起來看看吧!

            一、如何辨別唯美LD瓷磚真假

            1、在瓷磚背面滴數滴茶葉汁或清水,待數分鐘后,視其水滴吸入擴散的程度,不吸水或吸水率低則品質佳,若您想了解LD陶瓷的質量怎么樣,可以這樣試試哦。

            2、瓷磚的顏色、色度清晰、自然,表示瓷化度高,色度不清晰,瓷化度低。

            3、花色圖案要細膩、逼真,沒有明顯的缺色、斷線、錯位等缺陷。

            4、釉面應平滑、細膩。將幾塊陶瓷磚拼放在一起,在光線下仔細察看,好的產品色差很小,產品之間色調基本一致。而差的產品色差較大,產品之間色調深淺不一。

            二、LD唯美瓷磚哪里生產的

            LD唯美瓷磚,生產基地在廣東,創立于1988年,中國十大瓷磚品牌之一,是一家主營建筑陶瓷設計生產的大型民營企業。在廣東這個中國陶瓷之省中,也是最早開始大規模研發設計陶瓷的企業之一。黨中央領導視察唯美瓷磚也對其企業文化和技術創新給了高度評價。

            如何鑒定正德年制瓷器的真假


            作為明代第十位皇帝,正德皇帝對生活品質的追求達到了極致,可以說是奢侈無比。他對生活的奢侈需求也推動了很多行業的發展,比如景德鎮瓷器。為了滿足正德皇帝的需求,景德鎮在瓷器器形和品種等各個方面都做了創新,出現了很多獨特的存在,而正德皇帝本人受伊斯蘭文化的影響,在這個時期出現了很多裝飾有阿拉伯文字的瓷器,這是正德年制瓷器的典型特征,那么,正德年制瓷器的真假如何鑒定呢?

            如何鑒定正德年制瓷器的真假

            1、看胎釉

            釉中氣泡較多且比較小,看起來和魚子差不多,胎質比較白,而且細密,干澀。

            2、看紋飾

            正德年制瓷器的紋飾比較柔和,采用的是雙鉤填色法,不分陰陽,畫面沒有層次感,而且布局比較繁瑣。

            3、看工藝

            正德年制瓷器正處于由細致向粗糙過渡的時期,小件雖然依然秀美,但大件已經出現厚重的情況。由于胎質腳軟,盤子多有塌底的情況出現,足底有露胎可見黃溢,火石紅痕較多。

            4、看款識

            正德年制瓷器為兩行雙圈楷書,有青花款、礬紅款以及暗刻款。正德年制瓷器的暗刻款多用在素三彩上,為四字楷書款,礬紅款則多為官窯年款,青花款多在器物外底可見,為雙行并列。通過款識也能鑒定正德年制瓷器的時期,但同樣的,現在造假很多,款識鑒定只能當做參考,不能用作唯一標準。

            正德年制瓷器的特征

            正德年制瓷器的造型非常豐富,除了繼承前朝的造型之外,還增加了很多新品種,比如梅瓶、雙獸耳瓶、出戟瓶、葫蘆瓶等,花盆類也有長方、六方以及菱花、八方等。供器類包括燭臺、筆盒以及四層式圓盒、硯臺、水滴、花插等,碗類有雞心碗、高足碗、大碗、諸葛碗,其中名氣最大的就是宮碗,其器型是口沿外撇,腹部深寬的,這種碗也被稱為是正德碗,聲譽非常高。

            正德青花的原料分為兩種,一種是石子青,一種是回青。正德朝的青花碗也分為兩個時期,早期是和弘治晚期差不多的,色料用的是江西上高縣的石子青,發色穩定,少部分暗沉,有暈散帶褐色鐵銹斑。晚期則改用回青料,這種料制作出來的青花藍色中帶有紫色,與之后的嘉靖朝時期的青花相同。

            正德年制瓷器中的典型瓷器非三彩莫屬,正德素三彩以黃色、藍色、綠色、紫色為主,不用紅色,因此被稱為是素三彩。景德鎮素三彩燒制始于成化時期,在正德時期是最好的,不僅色澤濃艷,且材料細潤,紋飾灑脫。

            正德瓷器精品鑒賞及拍賣成交價格:

            1:明正德黃地青花花果紋盤,尺寸:29.3厘米,估價:HKD 8,000,000 ~ 12,000,000,成交價: HKD 15,800,000 ,成交時間:2005.10.23,拍賣公司:香港蘇富比拍賣有限公司,拍賣專場:2005秋季拍賣會。

            鈐印款識:《大明正德年制》款。

            2:明正德青花朵云雙龍紋盤,尺寸:直徑22.5厘米,估價:RMB 1,200,000 ~ 2,200,000,成交價: RMB 3,105,000 ,成交時間:2017.12.19,拍賣公司:北京保利國際拍賣有限公司,拍賣專場:北京保利十二周年秋季拍賣會。

            鈐印款識:「大明正德年制」款。

            盤撇口,淺弧腹,圈足,通體罩施白釉,釉質滋潤,釉面勻凈,微泛淡青色。內外壁皆以青花為飾,發色淡雅,濃淡相宜。盤心雙圈內飾三朵靈芝形云紋,口沿裝飾一周卷云紋;外壁飾雙龍趕珠圖樣,雙龍作追趕之狀,雄姿遒勁,威勢凌人,氣奪千里。外底雙圈內書「大明正德年制」雙行六字楷書款,字跡工整,結構清秀而筆力內蘊。其「德」字書寫頗有特色,心上無橫,也為此一時期官窯款識書寫特色。如本品外壁描繪雙龍趕珠紋樣,盤心描繪品字形云紋,于洪武一朝既有燒造,并延燒至萬歷時期。據《明太祖實錄》記載:「甲申,上入婺州……城未破先一日,有五色云見城西,氤氳如蓋,城中望之以為祥及城下,乃知為上駐兵之地。」并于實錄中數次記載五色祥云,皆為「圣德」所致,是為祥瑞之兆。故而祥云成為有明一代新樣之吉祥紋飾延燒不絕。

            3:明正德斗彩纏枝花卉撇口尊,尺寸:直徑13.8厘米 高10.7厘米,估價:RMB 2,300,000 ~ 3,000,000,成交價: RMB 2,645,000 ,成交時間:2017.12.20,拍賣公司:中貿圣佳國際拍賣有限公司,拍賣專場:2017秋季藝術品拍賣會。

            拍品為較罕見之明正德斗彩纏枝花卉紋撇口尊,存世稀少,該尊造型周整,釉色、花紋均為正德御窯斗彩之代表。

            4:明正德黃地綠彩云龍紋碗,尺寸:直徑20.8厘米,估價:RMB 1,200,000 ~ 1,800,000,成交價: RMB 2,128,000 ,成交時間:2008.06.07,拍賣公司:中貿圣佳國際拍賣有限公司,拍賣專場:2008年春季藝術品拍賣會。

            敞口、弧壁、圈足。器黃釉為地,刻云龍紋及變體蓮瓣紋,并填綠彩,外底青花雙圈內書“正德年制”四字二行楷書款。

            低溫黃地綠彩瓷始創于明代永樂時期,宣德、弘治、正德、嘉靖朝均有燒造。其制作工藝先在胎坯上刻劃紋樣,紋飾上填低溫鉛綠釉,隙地填低溫黃釉。正德黃釉綠彩瓷有盤、碗、高足碗、奓斗等器形,多飾刻填云龍紋。

            5:明正德黃地綠彩趕珠云龍紋渣斗,尺寸:14.8厘米,估價:HKD 700,000 ~ 900,000,成交價: HKD 2,125,000 ,成交時間:2017.04.05,拍賣公司:香港蘇富比拍賣有限公司,拍賣專場:2017年春季拍賣會。

            鈐印款識:《正德年制》款。

            黃地綠彩龍紋乃正德瓷經典紋飾之一。永樂年間,景德鎮官窖瓷 匠嘗試新色釉配搭,黃地綠彩為其中之一。永樂及后歷朝官窖均 曾試燒黃地綠彩器,惟未曾成功。永樂御蜜地層出土黃釉綠彩殘片,其中有盤及帶蓋小執壺各一件,均為黃地綠彩刻云龍紋。 宣、成二窖也有黃地綠彩瓷片出土,有陰刻,也有堆花者。

            6:明正德素三彩荷葉形洗,尺寸:直徑24.5厘米;高9厘米,估價:RMB 1,000,000 ~ 1,200,000,成交價: RMB 2,070,000 ,成交時間:2014.05.19,拍賣公司:北京誠軒拍賣有限公司,拍賣專場:2014年春季拍賣會。

            鈐印款識:款識:“正德年制”四字楷書橫款。

            素三彩自成化時期已初露端倪,景德鎮珠山遺址出土的三彩鴨形香熏,即為成化素三彩的珍貴實例。弘治時期燒制的一些低溫釉,如嬌黃、法翠(即瓜皮綠釉),至正德朝大放異彩,此兩種釉色與釉上藍彩、茄皮紫相結合,發展出新穎的素三彩瓷器,成為正德時期的名貴品種,在陶瓷史上具有重要地位,但由于產量不多,尤為珍稀難求。

            拍品器形獨特,以自然生長的荷葉為形,口沿隨形起伏,內外均暗刻筋脈,并飾以黃綠二彩,下承藕節式四方足,四角相連處塑為花朵,飾黃、藍彩,藕節嫩白,陰刻根須,以藍彩涂繪,外壁以深紫釉書“正德年制”四字楷書雙框款。此類荷葉形器,亦可見于同時期之其他工藝制品,如故宮博物院藏明中期填彩漆梵文荷葉式盤,及臺北故宮博物院藏龍泉釉荷葉洗,可見以荷葉之形化裁為器者,為明中期流行的新式樣。

            7:明正德-嘉靖黃地五彩龍紋繡墩,尺寸:高34.8厘米,估價:RMB 1,800,000 ~ 2,200,000,成交價: RMB 2,070,000 ,成交時間:2016.05.15,拍賣公司:中國嘉德國際拍賣有限公司,拍賣專場:中國嘉德2016年春季拍賣會。

            明中期畫家仇英的作品多有涉及宮廷活動,一幅《宮中圖》卷中,亭內的皇帝在妃嬪的環侍下坐在交椅上,亭外一官員踏步階上作引導狀,另一官員舉步向前,欲俯身拜謁。皇帝左右咫尺處各有一坐墩,仿佛準備賜坐所用,其上為團云繡飾,以宮內賜坐之制,僅恩及皇太子、親王、宰相等一品以上。晚明文震亨的《長物志》上說:”宮中有繡墩,形如小鼓,四角流垂蘇者,亦精雅可用。”

            繡墩其實為坐墩,是古代坐具的一種。因人們喜在上面覆蓋一層織繡的坐墊,而名其為”繡墩”;又因其造型腹部大,上下小,狀似腰鼓,故又 名”鼓墩”。此繡墩呈鼓形,器形碩大恢弘,兩道鼓釘紋將腹部紋飾分為三層,鼓釘一周上紫彩;腹中部以黃地為底,繪綠彩加紫彩荷塘穿花龍紋,下承海浪紋,似海水江崖上雙龍盤旋,雙龍細長彎曲,張牙舞爪,氣勢威猛。腹部鼓釘上下繪綠彩牡丹花卉紋。剔刻、添彩技法嫻熟老辣,釉色亮青、硬度感強。器形碩大,釉面厚潤,古拙感強。造形純樸,給人以穩重厚實之感。其外壁紋飾裝飾均采用赭石色和綠色、搭配以紫色,色彩古樸素雅,紋飾布局疏密得體。黃彩濃艷,綠彩鮮亮,與深沈的紫彩形成鮮明對照,其中綠彩色調偏向孔雀綠,為明代素三彩的特征,紋飾布局對清代官窯黃地素三彩品種具有重大影響。

            8:明正德白釉素胎綠彩云龍紋碗,尺寸:20厘米,估價:HKD 1,600,000 ~ 2,000,000,成交價: HKD 1,940,000 ,成交時間:2012.10.09,拍賣公司:香港蘇富比拍賣有限公司,拍賣專場:2012秋季拍賣會。

            鈐印款識:《大明正德年制》款。

            深壁弧腹,撇口,矮圈足。盌心劃五爪團龍紋,紋飾留素胎,上添綠彩,余隙滿施釉。內壁留白,外壁另飾綠龍一雙,隙地淺劃山石波濤。器底署青花六字雙圈楷款。

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