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          1. 10件青龍鎮唐宋陶瓷器修復后亮相

            10件青龍鎮出土的唐宋陶瓷器,完美修復后昨天在上海博物館集體亮相。電腦建模技術首度被引入上博陶瓷修復,專家透露,今后有望通過3D打印令修復更上一層樓。

            青龍鎮位于青浦區青龍村,曾是唐宋兩代貿易重鎮。2010年和2012年,上海博物館考古部門在青龍鎮發掘出土大量文物,不僅是中國陶瓷史上的重大發現,也證實上海早在唐代已成為重要貿易港口。文物中很多珍品受損,如唐代景德鎮褐釉瓷拍鼓、長沙窯褐彩執壺、越窯青瓷碗,宋代青白釉洗、龍泉窯長頸瓶等。上博陶瓷專家卜衛民表示,陶瓷器釉面均有開片且不盡相同,裝飾圖案色彩豐富,加大了修復難度。

            在美銀美林“藝術保護項目”贊助下,上海博物館首次嘗試電腦建模參與陶瓷修復。上博副館長陳克倫透露,過往青銅器修復曾引入電腦建模,用于陶瓷還是第一次。以瓷拍鼓、越窯青瓷執壺為例,建模時參考景德鎮、北京故宮、上虞博物館類似藏品,形成具體影像后,修復部門與陶瓷專家反復磋商,確立最佳方案。按照考古修復、陳列修復、可鑒別修復、完美修復等級遞進,10件陶瓷器大多達到完美修復程度。昨天展示現場,上博陶瓷專家楊蘊拿起唐代長沙窯變形蓮瓣紋碗介紹時,愣了一下,“等等,讓我找找哪里做了修復?”細節以假亂真,與建模密不可分。“過去只能靠口頭、圖片交流進度,現在通過電腦復原細節花紋,立體顯示,更加準確。”楊蘊還透露,熱門3D打印技術也已進入上博研究視野。

            電腦建模提高修復的準確性和速度,為此次修復專門定制的大型超聲波、蒸汽清洗設備,一改以往浸泡清洗殘片習慣,將可能的損害降到最低。不過,一件古老瓷器恢復生機,依然有重重難題,需要靠幾十年經驗的專業人員手工才能完成。卜衛民表示,10件陶瓷器中青白釉洗、龍泉窯長頸瓶修復難度極高,“它們圖案遠比康熙、雍正、乾隆等清代皇家瓷器簡單,但恢復釉洗的釉色堆積層、長頸瓶的透明釉色,需要反復試驗調整。”卜衛民解釋,這是由于瓷器修復采用冷補,不進窯燒制,釉色通過專門調配顏料畫出來,模擬瓷器光澤,不像油漆,難度特別大,“尤其透明釉色猶如水彩畫,加一筆很容易被看出痕跡。這是如今世界各大博物館共同面對的難題。”此次修復中,釉色部分遵循最小干預原則。卜衛民還強調,所有修復都是可逆的,等更先進技術問世,這些文物可以恢復到出土殘件狀態,再次修復。taOci52.com

            青龍鎮陶瓷修復工程是美銀美林“藝術保護項目”與上海博物館二度攜手,2012年雙方曾成功合作修復逾2000年歷史的青銅器“交龍紋砲”。上博館長陳燮君透露,雙方第三次合作正在商議中,他呼吁更多有實力的社會主體關注文物修復這一冷門領域。

            taoci52.com編輯推薦

            上海博物館精心修復10件唐宋精美陶瓷


            在美銀美林“藝術保護項目”的贊助下,上海博物館精心修復的10件唐宋精美陶瓷今日終于揭開神秘面紗。經修復后的文物不僅完美展現了上海的歷史豐姿,也讓子孫后代在鑒賞珍寶時有物可循。

            上海博物館館長陳燮君表示:“這批修復的陶瓷具有極高的文化歷史價值,它們為走進上海歷史提供了一個有趣的視角。盡管修復過程困難重重,我們還是最終成功還原了它們的面貌。衷心感謝美銀美林不斷的支持,使得這些珍品能夠以全新的面貌出現在公眾面前。”

            這批修復的陶瓷出土于青龍鎮–位于上海青浦區青龍村,這里曾是唐宋兩代的重鎮。2010年和2012年,上海博物館的考古部門在青龍鎮進行考古發掘,出土了大量豐富的陶瓷。這些文物不僅是中國陶瓷史上的重大發現,也證實了上海早在唐代就已成為重要的貿易港口。

            出土文物中的很多珍品受到了明顯損害。一些需要修復的陶瓷,例如唐代長沙窯褐釉瓷拍鼓(腰鼓),非常罕見,其中還包括長沙窯褐彩執壺、越窯青瓷碗;宋代青白釉洗、龍泉窯長頸瓶等。

            “通過‘藝術保護項目’,我們幫助上海博物館成功修復了這些重要的古代陶瓷珍品,讓上海博物館的參觀者得以欣賞到它們的美,同時學習到相關知識,這讓我們倍感自豪。”美銀美林首席運營官黃健表示:“美銀美林扎根上海迄今已有二十余年,藝術可通過其獨特魅力促進人與人之間、社區之間、以及不同文化之間的溝通;我們相信,此次修復項目的成功,在提升公眾文化意識上也做出了積極貢獻。”

            美銀美林“藝術保護項目”旨在保護全球藝術及文化寶藏,它通過向全球主要文化機構提供資助,支持具有重大歷史意義工藝品的修復及保護工作,為后世留存它們獨特的文化價值。青龍鎮陶瓷修復工程見證著美銀美林“藝術保護項目”與上海博物館的二度攜手;2012年雙方曾成功合作修復有著逾2000年歷史的青銅器“交龍紋鑑”,成為上海博物館具有重要歷史文化意義的收藏品。

            陶瓷器如何修復


            古陶瓷修復這門工藝,在過去常有“教會徒弟,餓死師傅”的說法,行業內歷來是以口手相傳的方式,不光是工藝,連原材料都是保密的。不過,現代科技的發展為古陶瓷修復工作添上了翅膀。大道至簡,老子妙用無窮的“道”,使古陶瓷器的修復方法不再復雜。

            古陶瓷修復分考古要求和藝術要求。考古性修復對修補過的地方,要求原貌是原貌,而修補過的地方一目了然,追求清清白白。藝術性修復則不然,它追求的是盡可能地不讓人看出任何缺殘破綻,并且要給觀者感受到修復如舊,有完整器的那份無窮美感。民間修復一般是采用后一種藝術性修復方法。

            藝術性修復方法首推專家修復方法。但古陶瓷修復這活計如果請專家,價格可不菲。一個裂縫沖口,就得要上個千兒八百的。如再需修補個官窯器,或修復后的陶瓷器價格能喊上萬元的話,專家的要價就不會是小數目了。所以,修補前好好端量一下,否則就不必去花這么多錢,自己動手修補一下就得了。

            修復古陶瓷方法,主要步驟無外乎先將所有的碎片與器物的關系用紙頭描好,再剪下拼接成圖,看各碎片之間的關系做好記號。再找出碎片接口哪有斜面,必須屬于先粘接的第一塊。有些部位異物沉積而產生黑斑線,需特別清洗。可用雙氧水或者“84消毒液”先將主器物上的裂紋缺口清凈。盡可能地將縫里的色差減弱,這樣粘接后的吻合面就沒有痕跡。再對碎片處用棉花條吸雙氧水或者“84消毒液”敷在黑斑線上,將黑色物質“釣”出來,一般半小時即可。如遇黑色深沉,多換上幾次棉花條,反復進行清洗,直至黑色徹底洗盡為止。注意每塊殘片及殘片的幾個接合面,都要用雙氧水清洗擦凈。粘接前,要等待殘片的幾個接合面都干燥了,再用適合于陶瓷器的環氧樹脂或者502膠粘接。瓷片間的結合處盡量少涂膠,以防空隙過大,合攏時走形錯位。

            如果遇上有缺口需補缺的。可用瓷粉、石膏粉或者家用祛污粉等礦物長石材料研磨出的石粉,加白色環氧樹脂拌合成軟泥片。再按缺口的圖形壓制缺片供補缺用。或者用牛角刮刀隨型補缺。固化后的多余堅硬部分,用軟軸雕刻機輕松自如地就能將其修補平整。補缺后用木砂紙打磨平整,縫隙處用瓷器膩子填平,最后用細質水磨砂紙磨平作色。過去使用的粘接劑多為天然植物膠,修復后的瓷器接縫有易變色缺憾,一眼就能辨出做過“手腳”。現在粘接時,多使用無色透明的環氧樹脂和高分子合成材料,不容易變色,手感,觀感均跟原來的器物沒什么兩樣。而且后補的材料敲擊時,也有瓷化很好的金屬聲。

            對修補過的地方上釉,是件不容易的事情。首先得配制好瓷釉,一般是將硝基漆與三倍乙酸乙酯調勻,如果原物件釉子泛青或者泛土黃,就需要加點丙烯漆顏料,在小玻璃杯中調勻。色要準,上釉動作要干凈。一般用精制不掉毛的毛筆剪掉筆尖,舔成平鋒。運筆要快要勻稱,一筆到位,盡可能不重筆。要補青花的,先上一層薄釉,在釉上畫青花。接著再上—遍釉子。上釉需根據原瓷釉面的厚薄,反復進行,直到與原器一樣。對瓷化程度高、收藏價值好的青花白釉瓷,最好用補牙的光敏固化復合樹脂和牙粉,其色澤穩定,粘結性強、瓷化效果好。用這種樹脂材料,可不能采用馬弗爐加溫復燒固化,因為胎和釉容易受熱炸裂。所以只能采取牙醫用局部冷光固化的方法。

            修補瓷器的行活“瓷配瓷、陶配陶”。這樣的補缺方法一般用在價值較高的精品上。即燒制一塊和原器相同的瓷片,選好花紋色澤基本是一致的,切割打磨成型后補缺上去。不過,自古“瓷配瓷”補缺的方法都是一竿子到底。從清洗、拼接,到補缺、打底、做舊,燒制都由一個人攬下。因此,求人難不如求自己。論補缺方法的效果簡潔方便、成本低廉的話,還是用石膏補缺的好。盡管強度不夠,釉面缺乏瓷質感,但經濟實惠是一大特點。所以民間對低檔陶瓷的修復補缺,不妨自己動手修補一試。

            上海博物館修復青龍鎮陶瓷


            近日,美銀美林宣布通過“全球藝術保護項目”贊助上海博物館修復10件青龍鎮陶瓷文物。這是繼去年成功修復2000多件歷史青銅器“交龍紋鑒”后,雙方連續第2年攜手保護中國的歷史文物。

            “美銀美林得以在中國成功運營30多年,一直有賴于中國政府及各個機構的支持,”美國銀行中國區行政總裁黃曉光表示,美銀美林將保護中國文物視為其社會責任,從而為中國文化繁榮和后代教育做出貢獻。

            據介紹,這批修復的陶瓷出土于唐宋重鎮--青龍鎮,今位于上海青浦區青龍村。這些出土文物表明早在唐代,上海已經成為重要的港口。不過,在出土的文物當中,不少罕見的珍品受到明顯的損害,如唐代長沙窯褐釉瓷拍鼓(腰鼓)、長沙窯褐彩執壺、越窯青瓷碗、宋代青白釉洗、龍泉窯長頸瓶等。

            “這批出土的陶瓷具有極高的文化與歷史價值。”上海博物館館長陳燮君表示,“在美銀美林支持下,我們能利用更多、更好的資源完成修復,恢復青龍鎮陶瓷的原始面貌。我們希望更多企業參與文化遺產的保護工作,為我們的后代留下寶貴的遺產。”

            上海博物館陶瓷修復師卜衛民指出,該10件文物的修復難度較大。首先,器物破損嚴重甚至伴有缺損;其次,釉面均有開片且不盡相同,而且原器物表面的裝飾圖案色彩豐富,增加了修復的難度。此外,由于瓷器釉色變化豐富,要使修復部分達到原器物釉層相同的質感、光感和色感都是一大挑戰。

            “在外國,3D打印技術已經應用到文物修復范疇,但上海博物館仍未采取該項技術。”卜衛民坦言,上海博物館缺定充裕的資金來進行研究開發,運用新的技術來修復文物。

            據了解,文物修復的工作即將展開,需時一年半。其中,約3至4件的文物將在明年中旬修復完畢,并于上海博物館公開展覽。

            陶瓷器修復知識:釉面的修復


            華夏收藏網訊 一)、仿釉工藝的基本操作方法 

            陶瓷器物表面的釉層,在質地上和顏色上各有許多不同之處,如有的厚實凝重;有的稀薄光潤;有的平潤光滑;有的流掛不勻。有的布滿不同類型的“開片”;有的呈現出“棕眼”或“桔皮”等等。在施工中,它們除了在配料和加工技法上有所不同,其仿釉基本方法和步驟大體一樣,分為調制涂料和施釉。 

            1、涂料調制方法:調制仿釉涂料,其中包括調色和配制基料。釉色的調制與作色工藝中的調色方法相同,只是注意在調制仿釉涂料時,要掌握好顏料與基料的比例,一般對于光澤好或玻璃質感強的釉面,在調涂料時要提高基料比例,對于光澤稍差或浮濁感強的釉面以及找底時,則要減少基料加大顏料比例。 

            2、施釉:即在修復部位涂以調制好的仿釉涂料,使其能呈現出與原器釉面性同的色彩和質感。施釉的操作方法與作色工藝中的各種著色方法相似,采用哪種方法應視具體情況靈活運用。下面主要說說施釉的操作要求與注意事項。 

            (1)、在施涂料時動作要嫻熟快速,不能在一個地方反復涂抹,這樣易造成“翻底”等不良反應。 

            (2)、在施涂料時應注意用料要恰如其分不可過量,特別不可以用涂料將原器無需修復之處的釉面大面積覆蓋,應做到覆蓋面積越小越好。 

            (3)、在采用熱固型丙烯酸漆做仿釉涂料時,應注意嚴格控制烘燒溫度,根據說明進行操作。采用硝基漆等非熱固型涂料,注意不能進行烘燒,否則涂層會出現起泡、變色和剝落等現象。 

            (二)、幾種常見釉面的仿制方法 

            1、單色釉 

            單色釉是指色相基本一致的釉面。仿制方法是:施工時要以釉層最薄,明度最高的顏色為標準調制涂料,用毛筆蘸取少量料液,采用涂刷法或點涂法進行。在開始做涂層時顏料比例要大于基料,而后每做一道基料比例要逐漸增大,到最后顏料比例要變得很少。每做完一道涂層,待其完全固化后都要進行拋光打磨,可選用3000#—4000#金相砂紙。直到做到仿釉涂層的色彩同原釉一致為止,然后再噴涂一層清漆以提高光亮度。 

            另外,有些單色釉面會散布著深色小斑點、氣泡、棕眼或開片等現象,仿制這些應在做最后兩道涂層之前進行。 

            (1)、制作深色斑點:用撣撥法往涂層上撣撥深色涂料,注意斑點不宜過多,如覺得呆板可用毛筆蘸取少許溶劑將它們輕輕渲暈一下。 

            (2)、制作氣泡:可用撣撥法在制作最后幾道仿釉涂層時往涂層上撣撥透明或濁色的涂料小點,做一道撣撥一點,待其固化后用金相砂紙拋光,然后再做下一道,反復做幾道直到涂層內呈現出有氣泡的效果。 

            (3)、制作棕眼:取一跟稍長點的針,把針頭磨扁點,用針在修復部位上適當地扎出一些大小不一的針眼,然后再往上做仿釉涂層。 

            (4)、制作開片:用手術刀等利器先刻出裂紋,然后根據原器開片顏色,用顏料調色填入裂紋中,擦凈多余部分,最后用噴筆噴上硝基或丙烯罩光油。也可以用描筆勾勒畫線的方法制作開片。另外,做開片的顏色以黑黃兩色為主,做出“金絲鐵線”效果。 

            2、桔皮釉 

            即釉面呈現不規則形斑點隆起,如同桔皮而得名。仿制方法:先調制好仿釉涂料,選溶解力強揮發速度快的有機溶劑做稀釋劑,實施時加大涂層厚度和施工粘度,減少涂層遍數,待涂層呈半干狀時,用平頭毛筆或其它工具,在涂層表面進行蹾拍提拉,使其涂層表面出現桔皮現象。 

            3、窯變釉 

            窯變釉的仿制是在掌握仿制單色釉的基礎上,采用兩種以上不同顏色的仿釉涂料同時進行施工。值得注意的是窯變釉上的色彩一般都是推移變化的,其色彩變化中有一定的自然過度過程,掌握仿窯變釉的關鍵,就是要使仿制的“釉”色表現出這種自然生動的過度過程。仿制方法:在上色相完全不同的兩種仿釉涂料時,上完第一種顏色的涂料即基本色后,勿等涂層干燥,緊接著上第二種顏色的涂層,并在兩色交接部位用渲法將其暈散開,使之相互滲透。如果兩種顏色色差效大,必要時需調制出它們之間的中間色,使用三種或更多顏色的仿釉涂料同時進行施工。 

            八、作舊 

            古陶瓷器物,由于年代久遠,受到自然界各種物質的長期侵蝕,其表面會呈現出一些自然形成的舊貌。如明清瓷器,大部分只是由于“火氣”的消減使器物表面光澤變得溫潤,而年代久遠的陶瓷器表面往往是銹蝕斑斑,器表和胎體呈現出不同程度的風化、剝釉、破碎和酥解等現象。作舊工藝就是要使器物被修復部位呈現出與原器物整體相同的自然舊貌,使其與整個器物渾然一體。 

            陶瓷器物舊貌特征和制作方法主要有以下幾種: 

            (一)、瓷釉光澤處理 

            陶瓷釉面光澤變化是一種自然現象,新瓷行稱“火光強”,即器物表面非常光亮。古陶瓷因年深日久釉面光澤變得溫潤柔和,即使有的品種看上去釉面仍然十分光亮,但這種光亮與新瓷比較是決然不同的。有些瓷器表面好象罩有一層極薄的透明膜,行稱“哈蜊光”,觀其釉色有一種散光現象,這是在地下自然形成的。在古陶瓷修復中,不同的釉面有不同的光澤,對其處理可采用下面幾種方法。 

            1、壓光法:壓光法多用于陶器表面的上光。方法是:先用電吹風把仿釉部位稍微加熱,選用石蠟或川蠟把其涂在布上,用蠟布輕擦仿釉部位,然后用光滑稍硬的工具在其表面滾壓,直到出現理想光澤再用綢布擦拭。 

            2、拋光法:是使用最多的一種處理器物表面光澤的方法。在仿釉工作結束后,基本上都要采用這種方法對仿釉涂層表面進行處理。方法是:在仿釉部位直接涂擦一些蠟,先用稍粗點的麻布擦,然后再用綢子擦拭,有些需要特別亮光的可采用瑪瑙或玉做的滾子滾光,直至修復后的釉面與原物基本相同為止。 

            3、罩光法:是在仿釉涂層表面噴涂一層上光涂料,一般選用較好的無色透明的硝基清漆或丙烯酸清漆,待其完全固化后,最后再用綢子布進行打磨。 

            (二)、釉面銹蝕制作 

            古陶瓷器由于年代久遠,其釉面表層大多有著各種變化,常見的有以下幾種。 

            1、土銹:是因陶瓷器長期在地下埋藏,受到地下水、酸、堿和鹽的侵蝕,使器物表面附著了堅硬牢固的泥土。仿制方法一:可采用“502”強力粘合劑、漆皮汁(蟲膠酒精溶液)或清漆等,噴涂在需要做土銹的部位,然后將研磨好的黃土(有些發白的土銹可在黃土中填加白粉)撒在上面,待其干后即成土銹。方法二:可以將膠與泥漿混合用牙刷彈或蹾或刷,做出點狀或斑狀土銹。 

            2、水銹:是因陶瓷器物在土中埋藏時,受到土中碳酸鈣鎂鹽類及氧化鐵和碳酸銅等物質的侵蝕,使器物表面附著一些灰白色沉積物,有的顏色呈鐵紅或銅綠色。仿制方法一:將清漆或漆皮汁,噴涂或刷涂在需要做水銹的部位,然后用滑石粉或其它顏料粉撲撒在上面。方法二:可采用“502”粘合劑噴撒在需要做水銹的部位,待其未固化前用水噴濕,“502”遇水后泛白并固化,即可形成人造水銹。另外,在制作過程中加入少量染料,可制出鐵紅色或銅綠色水銹。 

            3、銀釉:在出土的漢代綠釉陶器上,常常會發現有一層銀白色金屬光澤的物質,行內稱“銀釉”。這主要是因為釉色中的鉛受地下環境影響而生成的金屬氧化物。“銀釉”不同于器物上其它污垢,它是年代久遠的象征,一般在清潔工藝中不做處理。仿制方法一:可采用在清漆中加銀粉,噴刷在需要做銀釉的部位,在其未干時吹上一點研磨好的黃土即可。此方法做出的“銀釉“效果非常逼真。方法二:可采用云母粉硅酸鈉溶液涂刷,然后再涂稀鹽酸,當硅酸鈉與稀鹽酸發生分解反應會產生一層帶有云母光澤的鹽類物質,反復做幾次,使附著物逐漸加厚,即可出現“銀釉“效果。

            350余件景德鎮精美陶瓷亮相鞍山


            9月26日,“陶鑄古今——鞍山市首屆藝術精品展”隆重開展,屆時鞍山市民將有幸目睹景德鎮瓷器的風采。此次藝術精品展將從9月26日開始,至10月5日結束,展覽期間,將有350余件亮相鞍山。

            鞍山市博物館相關負責人指出,以往博物館的展覽多以書畫或錢幣為主,此次引進的景德鎮藝術精品展在國內尚屬首次,鞍山市民可以邊欣賞藝術精品的同時,再走進鞍山博物館的古代宮廷瓷器展,感受古代藝術與現代藝術的關聯與傳承,這也正應了此次展覽的主題:陶鑄古今。

            26日展覽開幕后,鞍山市民憑借身份證就能到市博物館換票免費觀看。

            展覽內容:

            本次展覽共分仿古瓷、藝術陶瓷、佛瓷三個部分,匯聚了景德鎮近年來眾多藝術家們的杰出作品,種類豐富,異彩紛呈。

            仿古瓷:由全國唯一使用松木為燃料燒制仿古瓷的景德鎮古窯古陶瓷研究所提拱極高藝術水平的高檔仿古瓷百余件。

            藝術陶瓷:由景德鎮國瓷畫院和景德鎮開明陶瓷書畫院共同提供200余件作品。此次作品定位在當下瓷都超具實力的少壯派中青年藝術家之精品,大都從事陶瓷藝術30余年,是藝術的黃金一代。作品極具時代感和藝術感,并具有較大的升值空間。

            佛瓷:佛教陶瓷藝術簡稱“佛瓷”,是由粉彩燙金,高溫顏色釉及陶瓷雕塑組成。景德鎮佛藝陶瓷研究所黃一龍院長親攜當代中國“首席佛教陶瓷藝術大師”吳尚禮先生同籌百件佛瓷精品參展。

            130件明清陶瓷亮相荔灣博物館


            “明清陶瓷精選展”將于今日在荔灣博物館與羊城市民見面。據悉,有關展品均為荔灣收藏家協會眾會員的私人藏品,這些造型各異、品種繁多的陶瓷器物均以其獨特的藝術魅力,反映了明清時期較高的陶瓷燒制工藝水平,具有較高的藝術價值和觀賞價值。

            據了解,荔灣收藏家協會今日成立,為展現協會會員的收藏成果和集藏心得,荔灣收藏家協會與荔灣博物館聯合舉辦“明清陶瓷精選展”。展覽將展出會員收藏的明清陶瓷精品130余件,其中包括清雅艷麗的青花,濃艷熱烈的五彩、斗彩,富麗堂皇的廣彩以及五光十色的顏色釉瓷等,這些造型各異、品種繁多的陶瓷器物均以其獨特的藝術魅力反映了明清時期較高的陶瓷燒制工藝水平,具有較高的藝術價值和觀賞價值。

            記者在現場看到,很多展品是省、國家博物館都沒有的,如當中的藍釉蟾蜍熏爐(明初),高15厘米,腹徑10厘米,通體施藍釉,釉色均勻光亮,熏爐以蟾蜍為造型,形態非常逼真,具有較高的藝術價值和觀賞價值。菊蝶紋法華彩雙耳瓶(明,嘉靖)高46厘米,口徑近13厘米,底徑近14厘米。喇叭形口,長頸、腹部下收,頸附象耳,腹兩面分別堆塑叢菊、蜂蝶,通體施藍色釉,色彩鮮艷,紋飾寓意“安居(菊)樂業”。粉彩人物大缸(清乾隆年間)高67厘米,胎質厚潤,釉色白中泛青,器身由八條棱將腹部分為八面,各面以粉彩繪人物故事圖案,筆繪細膩,人物形象刻畫生動、逼真。

            據有關人士介紹,該協會目前已吸收會員81人,大多為荔灣地區乃至廣州有一定影響力的收藏界精英。協會將繼承和保護我國優秀文化遺產,弘揚“西關文化”,宣傳荔灣人文,培養健康、高雅、積極向上的收藏意識,竭力尋覓流散于各個角落的民間藝術珍藏。(來源:信息時報)

            200件珍品亮相上海世博會


            景德鎮的陶瓷歷來受到世人矚目,如何才能足不出“滬”就欣賞到現代陶瓷藝術精品、珍品、絕品?從6月1日起至30日,“中國藝術精品展”將在上海世博園區文化中心B1層亮相展覽。經過精心挑選的200件上乘陶瓷藝術品將與游客見面。

            本次在世博園區內參展的作品手法多樣,青花釉里紅、粉彩、古彩、新彩、斗彩,釉上釉下的上乘作品齊全;造型各異,瓶、樽、板、盤、雕塑類應有盡有;從題材上來說,包羅了人物、山水、花鳥、動物等題材,作品風格爭奇斗艷。這批陶瓷藝術品有國家泰斗級藝術家王錫良、周國楨的力作,也有極受現代藝術愛好者追捧的陶瓷藝術大師寧鋼、龔循明、樊欣野的佳作,代表了中國景德鎮現代最高藝術水平。

            景德鎮錦宮火圣陶瓷有限公司董事長江新躍告訴記者,在千件陶瓷藝術品中精選出的精品,是為了在世博這個大舞臺上讓世界更好地了解中國傳統文化的氣質和魅力。據悉,這批作品在經過展覽后,將在上海拍賣行舉行“當代陶瓷藝術入選世博作品”專場拍賣會。

            陶瓷器型——耳杯


            耳杯:杯的一種式樣,亦稱“羽觴”,飲具。系仿漢代漆制羽觴,器身呈橢圓形,兩側有對稱的小耳,故名。流行于東漢至兩晉、南北朝,品種有綠釉陶、青瓷等。 羽觴出現于戰國時期,一直延續到魏晉南北朝,名稱逐漸通俗化為“耳杯”,到唐代的時候絕跡,至明清又有出現,不過這時形制已有改變,用途也已不作為實用器,只作為禮器或擺件。

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