骨質瓷形成
骨質瓷的形成主要依靠氧化硅、氧化鋁和氧化鈣，其中氧化鈣的含量越高，色澤越好。在自然界中，氧化鈣的來源不多，所以選擇動物的骨粉作為氧化鈣的來源。骨粉是用牛、羊骨等，以牛骨為佳。高檔骨質瓷骨粉含量應該在４０％以上，經過到灌漿、模壓制胚、石膏模脫水，以及初燒、上釉燒、貼花紙烤制等工藝，經高溫燒制，成為白度高、透明度高、瓷質細膩的瓷器。
骨質瓷在燒制過程中，對它的規整度、潔白度、透明度、熱穩定性等諸項理化指標均要求極高，由此廢品率很高。由于用料考究、制作精細、標準嚴格，所以價值高于其它瓷種。
骨質瓷挑選
由于牛骨粉的添加瓷器的重量會輕于其它瓷種，硬度與透光度也高很多，所以骨瓷可以做到比一般瓷器薄。將杯子放在光亮處觀察，成分細致，透光無雜質的骨瓷制品為首選。骨瓷和陶瓷一樣是分等級的，通常取決于材料的質地、制造技術及彩繪設計。級數越高的骨瓷，制作難度越高，成品也就越貴。tAoCI52.cOM
骨質瓷使用
由于骨質瓷的保溫性很好，因此在使用中不要溫差太大，它適合微波爐、洗碗機使用，使用后用溫水沖洗即可，可以不用洗滌劑。
骨質瓷保養
保養非常簡單，如果有刮傷，可以用牙膏輕輕地打磨，若有茶漬，用檸檬汁或食醋清洗即可。
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瓷器表面使用磨損痕跡與古瓷鑒定
什么是使用磨損痕跡
古代陶瓷作為一種器物，不同的造型具有不同的功能和用途，或用于實用，或用于陳設欣賞，或作為明器隨葬。陶瓷器一經生產出來，它就需要被運輸和銷售，進而被使用、損壞、丟棄或埋藏、隨葬。在這些過程中，陶瓷或多或少會被磕碰、撞擊和摩擦，所有這些原因都可能會在陶瓷表面留下使用磨損痕跡。這些痕跡有的可能是明顯的，有的則可能是不明顯的。
陶瓷表面的這些痕跡有時可以作為我們鑒定瓷器的一個參考依據。說這種依據是參考的，那是因為鑒定瓷器的根本還是在于瓷器本身的胎、釉、紋飾、造型、款識等這些構成瓷器本質的部分，使用磨損痕跡只是瓷器表面的一種附加的現象。
使用磨損痕跡的鑒定原理
古瓷器在使用和埋藏或流通過程中，會在表面留下痕跡。這種痕跡是在一個很漫長的過程中逐次形成的。因而真品古瓷的使用磨損痕跡是很自然的。新仿的瓷器，由于流通、使用時間很短，一般沒有古瓷那種自然的使用磨損痕跡，即使在流通過程中產生少量的磨損痕跡，或者人為有意做出某些磨損使用痕跡，但是這些痕跡是不自然的，與古瓷的自然使用磨損痕跡有著根本的區別。掌握了兩種使用磨損痕跡的區別和特點，我們就可以通過使用磨損痕跡來鑒定一件瓷器是真古瓷還是新仿瓷。
瓷器最容易產生使用痕跡的地方是器物的底足，器物的口沿，碗、盤、盆、洗類器物的底心，器物突出的邊角部位等。這些地方是我們觀察使用痕跡的主要部位。
汝瓷的保養和收藏
汝瓷是我國宋代“汝、官、哥、鈞、定”五大名瓷之一，因產于汝州而得名。在中國陶瓷史上素有“汝窯為魁”之稱。汝窯的工匠，以名貴的瑪瑙入釉，燒成了“青如天、面如玉、蟬翼紋、晨星稀、芝麻支釘釉滿足”典型特色的汝瓷。
據有關資料記載：汝官瓷燒造于宋哲宗元年到宋徽宗崇寧五年(公元1086——1106年)的20年間，宋、金戰亂時，皇帝不愿汝瓷落入金兵之手，將官窯全部填埋，并將會燒制汝瓷的能工巧將全部帶到南方。這樣一來，當時的汝瓷至今留在世上的可謂鳳毛麟角，僅有65件，這65件文物目前收藏在北京故宮博物院和臺北、上海、英國、日本的博物館，每一件都堪稱稀世之寶。據說，上海博物館現存有4片汝瓷片，每片10萬元也不賣。國內著名陶瓷專家題詞道：“汝瓷瑰寶，天下第一”，“雨過天晴云破處，汁瑩音潤汝州瓷”。可見汝瓷之珍貴。
汝窯瓷器一般都較小，盤、洗、碗等口徑一般在10-16厘米之間，超過20厘米的極其個別，超過30厘米的幾乎沒有，故有“汝窯無大器”之說。南宋以降，更因汝窯傳世作品稀少，而釉色獨特，后世對于汝窯瓷器又有“宋瓷之冠”美譽。汝瓷是唯一一個會“呼吸”的瓷器，在它的釉面上布滿了像人皮膚的毛孔一樣的氣孔。也就是俗稱的蟹爪紋，這也是鑒定是不是汝瓷的最重要特征之一。這一特征是任何其他窯口所不能企及的，后仿者更是望塵莫及。北京故宮原有汝窯瓷器21件，后撥交中國歷史博物館(現在的中國國家博物館前身)一件，現在數量為20件。另外，中國國家博物館2件(包括故宮撥交)汝窯瓷器，天津博物館2件汝窯碟，吉林省博物館有一件有傷，邊口鑲銅的汝窯水仙盆。
青如天
汝官窯以天青釉色為主。但在不同的光照下和不同的角度觀察，顏色會有不同的變化。平常體會，在明媚的光照下，顏色會青中泛黃，恰似雨過天晴后，云開霧散時，澄清的藍空上泛起的金色陽光。而在光線暗淡的地方，顏色又是青中偏藍，猶如清澈的湖水。究其原因，是汝瓷瑪瑙入釉而致使釉面產生的不同角度的斜開片和寥若晨星、大小不一的氣泡對光照的不同反射而產生的不同效果。
面如玉
汝瓷以名貴瑪瑙為釉，色澤獨特，有“瑪瑙為釉古相傳”的贊譽。隨光變幻，觀其釉色，猶如“雨過天晴云破處”之美妙，釉面滋潤柔和，純凈如玉，有明顯酥油感覺，釉稍透亮，多呈乳濁或結晶狀。其釉面撫之如絹，溫潤古樸，光亮瑩潤，釉如堆脂，素凈典雅、色澤滋潤純正、紋片晶瑩多變為主要特征。視之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。
開片紋
汝瓷開片堪稱一絕，開片的形成，開始時是器物與高溫焙燒下產生的一種釉表缺陷，行話稱崩釉。汝窯的藝術匠師將這種難以控制的、千變萬化的釉病，通過人為操作轉換為一種自然美妙的裝飾，而且控制得恰到好處，可謂巧奪天工的絕活。釉面開片較細密，多呈斜裂開片，深淺相互交織疊錯，像是銀光閃閃的片片魚鱗，或呈蟬翼紋狀，給人以排列有序的層次感，有“梨皮蟹爪芝麻花”之稱。北宋時汝瓷器表常刻“奉華”二字，京畿大臣蔡京曾刻姓氏“蔡字”以作榮記。宋、元、明、清以來，宮廷汝瓷用器，內庫所藏，視若珍寶、與商彝周鼎比貴。被稱之為“縱有家財萬貫、不如汝瓷一片”。
18道工序
汝瓷的瓷胎是由10多種礦石粉碎，經過80目、120目羅三次過濾，并用磁石把其中的鐵吸出后，和成泥漿，然后將泥漿灌入模子形成的。瓷胎晾干后，要打磨三次，使其光滑。接著進行素燒10個小時，素燒溫度是800℃，出來后再打磨兩次。將素燒出的瓷胎上釉、晾干，再燒13個小時便成。詳細工序有18道。其燒制過程主要是先氧化后還原的過程，在將近1300℃的還原氣氛下，將三氧化二鐵的氧奪走一部分，生成一定量的二氧化鐵。不過，每窯的成品率只有17%，上等品一窯難出幾件。
保養：把玩時應將汝瓷內外洗凈，避免有油污接觸汝瓷;使用時可用養壺筆沾茶汁滋潤汝瓷表面，欣賞汝瓷表面蟬翼紋之逐漸形成和變化，長期使用后紋理更具古韻;使用后，應將茶渣清除干凈，即用清水沖洗晾干;在未使用時，可靜置于干燥、清潔的雅室之內。
收藏：選通風良好、干燥、清潔的雅室擺設;經過細心養護和把玩，汝瓷會漸顯靈性，其蟬翼紋的變化更是獨一無二;汝窯器不可長期閑置，須時常使用，方可觀賞其紋理與茶合為一體的美學變化，賞心悅目;藏者可用心去感受汝窯的文化精髓，化泥土為永恒，品味極致美學典范帶來的愉悅。
從瓷器使用磨損痕跡談古瓷的鑒定
■使用磨損痕跡的鑒定原理
古瓷器在使用和埋藏或流通過程中，會在表面留下痕跡。這種痕跡是在一個很漫長的過程中逐次形成的。因而真品古瓷的使用磨損痕跡是很自然的。新仿的瓷器，由于流通、使用時間很短，一般沒有古瓷那種自然的使用磨損痕跡，即使在流通過程中產生少量的磨損痕跡，或者人為有意做出某些磨損使用痕跡，但是這些痕跡是不自然的，與古瓷的自然使用磨損痕跡有著根本的區別。掌握了兩種使用磨損痕跡的區別和特點，我們就可以通過使用磨損痕跡來鑒定一件瓷器是真古瓷還是新仿瓷。
瓷器最容易產生使用痕跡的地方是器物的底足，器物的口沿，碗、盤、盆、洗類器物的底心，器物突出的邊角部位等。這些地方是我們觀察使用痕跡的主要部位。
■新仿古瓷的使用磨損痕跡特點
1．新仿的古瓷，由于新鮮出爐，未經使用，特別是新仿明清瓷，如不經人為作舊磨損，它的底足和器身都是锃亮嶄新的。這種不作舊的東西，火光刺眼，再看器身無任何摩擦痕跡，即可斷為新仿。這類東西的底足因為沒有使用磨損過，用手摸上去往往感覺很粗澀或割手，沒有老瓷器底足的那種自然光滑感。
2．有些新仿的瓷器，雖然在底足經過人為有意的打磨以冒充使用磨損痕跡，但是由于它是人為的，在短時間內形成的，因而與門然磨損有著本質的區別。這類人為磨損一般是用砂輪打磨或把器物底足直接在地板、石板上摩擦，用力很大，磨出的痕跡很明顯。有時往往弄巧成拙，把一些器物的底足或其他部位在正常使用情況下不容易產生磨痕的地方也弄出磨痕來。如果在一件器物很隱蔽的在正常使用情況下摩擦不到的地方，卻發現了使用磨損痕跡，那么這件東西是可疑的。有些器物在人為做出磨損痕跡時，往往顧此失彼，在磨損底足時，卻忽略了器身。所以，如果一件器物底足的磨損痕跡很明顯，而器身卻嶄新毫無磨痕的話，對這件器物就應該提高警惕。
3．有的器物在口沿或突出的邊角部位人為地做出磨損痕跡，但是這種磨損痕跡太規則，用力過度，把一些不該磨損的地方也給磨損了。凡是口沿一圈或器物凸起的地方都有規則、明顯磨損痕跡的器物，大多都是新仿的。
4．有的新仿器物，在器物的里面和器身用沙子類的東西打磨，表面有密密麻麻的摩擦痕跡，看起來很像是經過使用產生的磨痕，這類磨損痕跡需要仔細辨別。如果磨損痕跡朝向一個固定的方向，力度較一致，很有規律感，這類東西必定是新仿無疑。
5．有的器物為了去除浮光，采用毛皮或其他較軟的東西摩擦釉面，以使釉面失亮。這種磨損痕跡在器物表面往往成網狀，較易鑒別。
■古陶瓷的使用磨損痕跡
古瓷的使用磨損情況比較復雜，由于器物的器型、用途不同，它們在磨損痕跡上的特點也不同。這里僅講解常見的情況。
1．有的古瓷由于未經使用或使用時間很短，隨即被用于隨葬或窖藏保存，甚至有些器物本身就是專門用于隨葬的，這類器物的使用磨損痕跡一般不很明顯。至多在運輸和埋藏過程中，在器物表面留下微小的零星擦痕。這種使用磨損痕跡在鑒定時需要仔細觀察才能發現。這種痕跡對于鑒定的意義不是很大，但是可作為參考，它畢竟與那些新仿器物毫無磨損痕跡還是有區別的。另外還有一種比較特殊的情況，即我們常說的清代宮廷庫存的未經使用過的瓷器，雖然老，但上面卻沒有使用痕跡。
2．許多古瓷是日常用器，由于經過長期的使用，器物的底足、內心和器身都有自然的磨損痕跡。特別是底足的磨損痕跡，由于是放在桌子等木器上多次緩慢磨損，底足用手摸時有光滑舒適的感覺。碗、盤、盆類容器內部的磨損是雜亂無規律的，由于長期使用，釉面有失亮情況。同時，器身的磨損擦痕也是毫無規律的，星星點點，若隱若現。這種器物表面自然磨損的情況，在古瓷鑒定中的參考作用很大。
鋦瓷達到使用上的恢復和審美上的提高
中國是瓷器的故鄉，自然就有鋦瓷這個修復瓷器的行當，歇后語“沒有金剛鉆，別攬瓷器活”講的就是這個。
鋦瓷手藝歷史悠久，起初于何時已無法考證，最早的可考資料就是宋朝的《清明上河圖》。這門手藝，上了年紀的人應該還有印象，但是年輕人可能都沒有見過。
杭州錢塘江畔，年輕女匠人馮潔在自己的工作室里，慢慢重拾這門即將失傳的技藝。
兩年前，馮潔還是一位愛畫畫、愛服裝設計的都市白領。在一次同學聚會上，她偶然見到一件鋦瓷作品，立刻被其殘缺美的魅力折服，由此開始了自己的鋦瓷生涯。
“鋦瓷就是把破碎的瓷器，通過銅、鐵等材質，再次讓它修復，從而達到使用上的恢復和審美上的提高。”這句話說說簡單，要實實在在的掌握，馮潔可是花費了不少時間去學習和練習。
鋦瓷第一步就是找碴、對縫，將破碎的瓷器還原出來。這個步驟有點像拼圖，只不過升級成了3D立體版。
在定好鋦釘的位置之后，就是用金剛鉆打孔了。打孔也是對鋦瓷人的一大考驗，每件瓷器的厚度、硬度都不相同，這打孔的分寸，全靠經驗的積累，既不能太深，也不能太淺。深了，容易打穿瓷器，淺了，鋦釘就不牢固了。
為了更好地了解各個年代、窯口的瓷器特點，馮潔果斷辭去了原本薪酬不低的白領工作，應聘進了一家博物館上班，為的就是有更多機會和瓷器接觸。
鋦釘分為金釘、銅釘、花釘等，樣子有點像現在的訂書釘。鋦釘的韌性和制作鋦釘的水平，也決定著鋦補器皿的使用壽命。敲入鋦釘之后，還要用雞蛋清和瓷粉調和補漏，防止瓷器漏水，這樣完整的鋦瓷才算完成。
相傳古時候那些走街串巷的鋦瓷匠，完工之后總會向主人家要一碗水喝。主人家拿來茶壺，匠人就用剛剛修補的碗接水，還要拿在手中聊會天。過一會兒，手中的瓷碗滴水不漏，主人自然笑呵呵地遞上工錢。
在馮潔的工作臺上，擺著一個鋦過的印泥盒，這是她的第一件作品，也承載了她對親人的思念。“這是爺爺傳給父親的，不小心弄碎了。鋦好后，父親傳給了我。祖孫三人因這件器物連成了一脈，我很開心。”
“惜瓷惜福，把某種情感延續下去。”很多客人來找馮潔修東西，都是因為這件器物承載了一份深厚的感情。
入行兩年，還為此換了工作，馮潔說，她很享受現在的生活狀態。“我很愿意做一位專業的匠人，以此為生，以它為樂。不舍得丟棄它，我要讓鋦瓷重新活起來。”
陶瓷收藏：南青北白的形成
白瓷雖然在北朝時期已開始出現，但真正燒制成功應當在隋代。1959年，中國科學院考古研究所安陽發掘隊在河南安陽發掘了一座隋開皇十五年〖595年〗的張盛墓，發現了一批白瓷，這些白瓷雖然還帶有若干青瓷的特征，但較之北齊武平六年(575年)范粹墓出土的白瓷要好得多。胎釉中的含鐵量減少，燒成溫度有所提高，施釉技術也有改進，增加了器物的白度與堅硬度。瓷器的造型較前大為豐富，可以看出器物成型工藝有顯著的提高。晚于張盛墓13年的西安郊區隋大業四年(608年)李靜訓墓出土的瓷器中，有青瓷，也有白瓷。白瓷胎質潔白，釉面光潤，胎釉巳經完全看不到白中閃黃或白中泛青的痕跡，無可懷疑地應稱作白瓷。這批白瓷中以龍柄雙連瓶和龍柄雞頭壺為最精。雙連瓶的造型奇特，制作精致，龍柄雞頭壺是魏晉南北朝以來青瓷的傳統器形，但卻換上了白色的新裝。西安郭家灘隋大業六年墓出土的白瓷瓶，姬威墓出土白瓷蓋罐更是隋代白瓷的成功佳作。如果以北齊武平六年(575年)的范粹墓出土的初期白瓷為起始，到隋大業四年(608年)的李靜訓墓為止，僅僅經歷了33年的時間，白瓷就迅速地燒成功了。隋代白瓷的燒成為唐代白瓷進一步發展打下了良好的基礎。
1982年5月，在內邱與臨城交界處的賈村，發現了隋代白瓷窯址一處，該窯燒制的白瓷，既有灰白色胎上用化妝土的白瓷，也有潔白瓷胎不上化妝土、非常精致的白瓷兩種。燒制的碗均為深腹、直壁、平底，與北方隋墓出土的白瓷碗相同。隋代白瓷窯址在唐代邢窯范圍內發現，證明在邢窯唐代白瓷尚未出現以前，白瓷在這一地區已經發展起來。賈村隋代白瓷窯的發現，不僅填補了隋代白瓷窯的空白，證明隋代燒成功了白瓷，而對研究北方唐邢窯白瓷發展過程，提供了重要資料。
早期白瓷發展到了隋代，如果把它作為燒成期的話，那么從唐代開始就應當進人了它的發展時期。隋代白瓷突破了傳統青瓷的格調，為唐代白瓷的發展打下了良好的基礎。唐代白瓷較之隋代又向前邁進了一大步，改變了以青瓷為主導的發展方向。唐代燒白瓷的窯址，盡管在我國長江以南地區迄70年代尚未發現，但北方邢窯白瓷不僅在當時已成為風靡一時的"天下無貴賤通用之"的名瓷，而且在河北、河南、山西、陜西等廣大地區，還陸續出現了燒制白瓷的瓷窯。因此，白瓷的生產在北方已經成為普遍的現象，標志著我國瓷器進人了青瓷、白瓷并肩齊名的新階段。唐代瓷器生產的成就，與邢窯的出現以及北方白瓷的發展有著密切的關系。
邢窯在隋代已燒制白瓷，并達到了較高的水平，這是唐代邢窯白瓷高度發展的重要原因。它與其它白瓷窯不同，如河南的鞏縣窯等，在燒白瓷以前都是燒青瓷的。因此，邢窯是北方最先燒成功白瓷，并把它提高到"白如雪"的發展水平的重要瓷窯。故稱其為北方白瓷的代表。
河北內丘縣城關與臨城縣賈村隋代白瓷窯燒制的白瓷基本相似，同屬于一個系統。燒制的直口深形平底碗與北方隋代墓葬中出土的碗相同。唐代著名的邢窯就是在隋代內丘與臨城燒造白瓷的基礎上發展起來的。邢窯白瓷胎質細膩潔白，制作精細，陸羽在《茶經》中形容它"類銀"、"類雪",是非常恰當的。隨著邢窯白瓷的燒造，在河北、河南、山西、陜西等地區，都陸續出現了燒制白瓷的瓷窯。白瓷在北方地區普遍生產，標志著我，進人了一個白瓷生產發展的新階段。
隋代，白瓷雖已燒制成功，但青瓷仍居主導地位。至唐代，由于邢窯白瓷生產的發展，才出現了白瓷與青瓷齊頭并進的趨勢。人們對于"類銀"的白瓷產生了極大的興趣，《茶經》中"或以邢州處越州上"一語，即反映了這一點。從考古資料看，湖南、浙江等地的唐代墓中，均出土了不少北方白瓷。湖南與浙江在唐代都是青瓷的重要產地，尤其是盛產越窯青瓷的浙江臨安的唐墓中也出土了大量白瓷，這說明在北方白瓷生產發展起來以后，受到上層封建官僚的重視，他們向北方瓷窯定貨，并把白瓷運到了南方。
唐代北方白瓷窯，除著名的邢窯與定窯外，還有一些白瓷窯也有很大發展，如河南的鞏縣窯、密縣窯，山西的平定窯與渾源窯等，這樣在北方就形成了以邢窯為代表的白瓷系統，在南方則有以越窯為代表的青瓷系統，一青一白兩大瓷窯系統并駕齊驅，于是就有"南青北白"之說。唐代這種"南青北白"的瓷器生產格局，一直延續到五代時期。后來由于江西景德鎮開始燒制白瓷才打破了這個"南青北白"的生產格局。
唐代白瓷以邢窯器最為有名，上引唐李氧《國史補》說"內邱白瓷甌……天下無貴賤通用之。"可見其生產規模之大，影響之遠。
50年代以來唐墓里出土了不少白瓷，尤其陜西、河南、河北出土的白瓷更多，其中有些白瓷可能屬于鄰近瓷窯的產品。一些精致的白瓷，如邢臺唐墓出土的白瓷碗，河南安陽薛家莊唐墓出土的白瓷碗和盞托等，與祁村窯燒制的器物在造型、釉色以及玉璧形底碗中心施釉等方面具有共同的特征。特別是盞托的制作精工，在其它白瓷窯中還未發現，可見它們應是祁村窯的制品。西安唐大明宮遺址出土有帶"盈"字款的碗底殘片，與內邱城關邢窯遺址出土者相同，應為邢窯的制品。
現經河北省邯鄲文物鑒定研究所初步測定結果來看，它的白度大約在70度以上。
邢窯白瓷胎的氧化鋁、氧化鐵、氧化鈦與同時代的其它白瓷相比顯然是偏低的，這就決定了它的胎釉的燒結度與白度均要超過一般白瓷。
由此證明，邢窯典型的"類銀"、"類雪"白瓷，胎質堅硬，釉色潔白與《茶經》記載吻合。采用優質原料，制作精致，造型規整。
瓷器保養注意要點和保養方法
對于鐘愛收藏瓷器和喜歡在家中擺放古董瓷器來進行裝飾的業主來說，學會清洗、拿放瓷器是非常重要的。下面簡單介紹瓷器保養注意要點。
注意清洗瓷器的方法
買回來的瓷器，如果是單色釉，可以用清水進行清洗，如上面沾有不易清除的污垢，可以用洗滌劑，用竹簽等輕輕的刮剔。因為單色釉大多是高溫釉，釉胎結合較好。如果您買回來的是彩繪瓷器，(唐三彩瓷器、釉下五彩瓷器、粉彩瓷器、紅瓷等)，就要格外小心些，因為釉彩紋樣都是二次燒成的，其牢固程度比單色釉面差了許多。在清洗之前，要注意觀察，如發現不結實的地方，可先用502膠粘實。用濕布擦拭，手法要輕，不要使用各種化學清潔劑，以免對釉彩紋樣造成損害。
如瓷器上有綹裂，可用502膠粘實，以免綹裂繼續擴大。如有小塊殘片脫落，則可先對上縫，用膠條固定，仔細觀察，如位置正確，則可點幾滴502膠粘實。
注意拿瓷器的方法
在搬動瓷器的時候，應當特別重視拿放瓷器的方法，尤其是瓷器收藏品，最忌諱兩個人手把手地傳遞瓷器。因為這里面有風險——如果在手把手的交接物品的過程中，無論是有意還是無意，萬一有個失手，就難逃責任。正確的方法是一人先將瓷器放在桌子上，另一人才可用雙手捧持、托起;不要只拿藏品的某一部分，如果是帶木座，千萬不可用一只手去拿木座，要用一只手拿住瓷器，同時用另一只手扶著木座。
注意選擇存放地點
一般可將古瓷器放在有玻璃門的櫥柜中，櫥柜的托板應考慮選用木質擱板，因為拿放瓷器時，不可避免地會與托板發生碰撞，選用木質擱板則可將此類隱患降至最低。另外，木質擱板上最好不要刷油漆或涂料，因為經過長時間的擺放，油漆和涂料有可能會粘連陶瓷藏品的底部，拿取瓷器時可沒有想到這點，則可能造成意外的損傷。擺放時，瓷器底下也不可墊放厚紙等物，以免發生傾倒等意外，放在有軟囊的錦盒里，這也是一個不錯的選擇。
注意防塵
陶瓷表面上有一層反光層，其性質與玻璃相仿，灰塵雖然很小，但也是一些細小的沙粒，沙粒會有一些很尖銳的棱角，在擦拭的時候容易將瓷器釉面磨傷;如果經常擦拭，陶瓷的表面就容易失去光澤。所以一定要對陶瓷進行防塵處理。如需要對瓷器除塵時，用雞毛撣子或氣囊吹都是好方法。盡量減少瓷器的搬動：因為古瓷器易碎，減少搬動次數，顯然是對的。另外，中華陶瓷網小編提醒大家：陶瓷禮品定制好后還要注意瓷器放在一起，相互的摩擦，也容易造成破損，所以需要盡量每個單品都是獨立包裝。
瓷器保養方法
現在很多人都喜歡收藏，在自己家里放一些擺件什么的，在房間里起到一個裝飾的作用。其中最多的也就是瓷器了。那么日常生活中瓷器保養方法有哪些呢？
瓷器是易碎品，在保存時應注意防震、防擠壓、防碰撞。陶瓷器理想的儲存方法是把瓷器放在定做的盒子里，盒子里有海綿或泡沫墊，不要把兩件瓷器放在一起，如果非得放在一起一定要用泡沫隔開。要陳列的話最好是放在固定的木架子上比如實木做的博古架，玻璃做的陳列架最好不用。瓷器易磕碰，在展示珍貴瓷器時可用透明尼龍線固定其上部。
移動的時候一定要小心，如果是瓶罐尊等瓷器一定要拿全。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳，在取放時不能僅提雙耳，以免折斷或損壞。移動過程中最好戴上手套防止汗水鹽分的腐蝕，也避免瓷器在手中打滑。
把玩瓷器的時候雙手應該保持潔凈和干燥，取下戒指等飾品，防止劃傷瓷器的釉面。遇到多人鑒別欣賞時，要一個一個來，待一個人欣賞完畢，把瓷器放到木桌上，下一個人再來欣賞，不要兩人將瓷器手遞手的傳著，以防萬一失手。
清洗的時候如果是一般污漬可以用堿水清洗，也可用肥皂，洗衣粉清洗，再用凈水沖凈。洗刷薄胎瓷器，要控制好水溫，以防冷熱水的交替使瓷器發生爆裂。
彩色的瓷器因色彩中鉛的成分較多，容易出現泛鉛現象，可先用棉簽蘸上白醋擦洗，再用清水洗凈。)如果瓷器有開片或沖口裂紋等現象，污漬容易“沁”入其中，可用牙刷蘸些酸性液體刷洗。但釉上彩器物，不能用此方法，因為酸、堿性物質易損傷釉彩。如果是描金彩瓷器，不可用雞毛撣子做清潔，因為雞毛撣子易損傷瓷器上的描金。
雕塑瓷器用柔軟的畫筆清掃瓷器上的灰塵，用柔軟的刷子刷瓷器的縫隙。但是對于低溫釉瓷器來說，就不要輕易地拿布或刷子去擦拭，一旦處理不當，很容易加重釉層的剝落。
平時保養可以用一塊濕布擦拭瓷器。用柔軟的畫筆清掃瓷器灰塵，用柔軟的刷子刷瓷器的縫隙。不要用水直接清洗未上釉的陶器，因為陶器有吸水性，而且出土的陶器外表很松垮，有的器身的化妝土已經像粉末狀不能清洗。
越窯和越窯窯系的形成發展和特點
越窯位于浙江省，唐代越窯的燒造地主要集中在上虞、余姚、寧波等地，以后逐漸擴展，形成越窯窯系。按越窯器型和風格可分為初唐時期和中晚唐時期。
初唐時期越窯的瓷器基本沿襲了南朝和隋代的風格，胎質粗松，胎色灰白，釉色青黃，胎、釉結合不緊密，易剝落。器型的種類也比較單一，有瓷盅和雞首壺等，還盛行折腹碗。
中晚唐時期的越窯生產又跨上了一個新的臺階，不僅燒瓷的窯場大量增加，器物的質量也有了顯著的提高。瓷土經過了更為細致的粉碎和淘洗，坯泥在使用前也是幾經揉煉，制作的瓷胎細膩致密，胎面光滑，渾然一體，氣孔很少，胎色有灰、淡灰、淡紫等。釉色黃或青中泛黃，滋潤而不透明，釉層勻凈，開片或剝釉的現象很少見，器型中規中矩。
中唐以后，越窯普遍采用匣缽裝燒，為高質量瓷器的出現提供了可能。特別是唐代晚期，制作更加精細，胎體明顯減輕，圈足纖細或外撇，胎釉結合更加緊密，釉面也更加滋潤光滑。
中晚唐越窯青瓷的造型在影響其他窯口的同時，也廣泛吸取了它們精品的樣式，又吸取玉、石、陶藝的風格，尤其是仿制金銀器的工藝效果，取得了極大的成功。比如碗，這時流行撇口碗，碗的口腹外撇，玉壁底，是中唐時出現的新品種。同時還有翻口碗，口沿外翻，碗壁近于斜直，矮圈足和斂口淺腹平底碗等。晚唐時，碗的形式越來越多，荷葉形碗，碗口起伏，狀如荷葉;海棠形碗，曲折生姿，形若海棠。
唐人陸羽，從飲茶出發，將越窯青瓷評為第一。他有一段品評茶碗的話：“碗越窯上，鼎州次，婺州次，岳州次，壽州、洪州次，或者以邢州處越州上殊為不然，若邢瓷類銀，越瓷類玉，邢不如越一也;若邢瓷類雪，則越瓷類冰，邢不如越二也;邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色綠，邢不如越三也。”由此可見越瓷受青睞的程度。
如何收藏保養瓷器
瓷器可以保存千百年依舊光亮如新，但又因其脆弱而需要特別小心保存，特別是傳世和出土的精品，更要注意輕拿輕放、小心保養的一些小竅門：
1、瓷器是易碎品，在保存時應注意防震、防擠壓、防碰撞。鑒賞藏品時盡量不用汗手摸，而是戴上手套，賞看時不要互相傳遞，一人賞看結束應重置于桌上，其他人再捧持觀賞。
2、瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上兩段拼接而成，移動時不能一只手提物件上部的脖子。正確的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳，在取放時不能僅提雙耳，以免折斷或損壞。薄胎器皿，胎薄、質輕、嬌氣，移動、安放時更要小心，要雙手捧底，忌用單手，尤其是瓶件，底足小，體型較長，還需防風吹倒。
3、出土的低溫釉及釉上彩。在釉彩上會滲入很多雜物，甚至會出現脫釉脫彩的現象，應先在胎釉之間加入少量的粘合劑，在彩上再涂較軟的粘合劑以防彩釉大面積脫落。如果是在地下埋藏較長時間的高溫釉或釉下彩，可用3%雙氧水浸泡3小時左右，再用清水浸泡30小時以上，用清潔白布清洗，一般可除去土銹。
4、如果瓷器有開片或沖口裂紋等現象，污漬容易“沁”入其中，可用牙刷蘸些酸性液體刷洗。但釉上彩器物，不能用此方法，因為酸、堿性物質易損傷釉彩。如果是描金彩瓷器，不可用雞毛撣子做清潔，因為雞毛撣子易損傷瓷器上的描金。珍貴瓷器收藏時應配有相應尺寸帶膽的木箱或木盒，以便保存收藏。
