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          1. 央視鑒寶大師蔡國聲吉林行 書畫、瓷器成關注熱點

            蔡國聲的書法作品

            本次“央視鑒寶大師蔡國聲吉林行”大型活動,由吉林省文化產業促進會、吉林日報報業集團共同主辦,城市晚報社、歐亞賣場共同承辦,要在此次活動中尋找“吉林寶王”,為選定的三件“吉林寶王”頒發證書。與此同時,海派名家還將帶來他們的墨寶供大家欣賞,讓大家領略大師風采。這次鑒寶大會,還將選出30件藏品精品,這些精品將集結成冊,出版《吉林瑰寶藝術品收集名錄》圖書,由名家作序,專家點評,極大程度地提升值藏品價值。如果你手中有寶物,千萬不要錯過與明星級專家零距離接觸的機會。

            書畫、瓷器成藏友關注熱點

            在1日的藏友報名中,瓷器和書畫的占了一大部分。對此,本次活動的籌備組也給各位藏友們吃下一顆定心丸,因為專家蔡國聲是國內首屈一指的雜項專家,而他對書畫更是很有研究。早在10年前,蔡國聲就看好明清書畫,如今明清書畫已經漲了數倍之多。在蔡國聲看來,當代和近代的書畫作品只要遇到金融風暴馬上就會跌,但是古代書畫尤其是明清書畫肯定是好的。此外,他還道出了一個藝術品投資的小竅門,以他的經驗來看,如果是南方畫家的畫應該去北方買進,那里的價格比較低,而如果是北派的畫家則應該到南方買。

            在瓷器方面,專家王注貳也是十分權威的專家,他是蔡國聲先生唯一嫡系傳人,在瓷器方面也有很深的研究,可以斷代,對瓷器的出處都有很深的見解。針對大家最關注的瓷器問題,藏友們都可以到現場來咨詢蔡國聲和王注貳兩位專家。不僅如此,本次鑒寶大會上,歐陽朝霞還將為大家對珠寶、玉器做細致的鑒賞,三位專家也是國內享譽很高名望的專家,經過他們鑒定的寶物,百分百的就可以確定真偽,甚至估價在拍賣會上也相差無幾。正是因為他們的專業,才讓更多的藏友們信任他們。

            央視鑒寶專家來長引關注

            1日一天的時間,已經有不少藏友報名、選號,預約選定與專家鑒定的時間,對此,本報提醒各位藏友,一旦名額滿了,就沒有機會與蔡國聲老師面對面交流了。在這里,我們也希望大家都能盡快選好藏品,讓專家給仔細看一看。本次鑒寶也是三位專家第一次來長春,也希望讓專家看到吉林省的藏品,為后期出版《吉林瑰寶藝術品收集名錄》圖書收集寶貝,更希望藏友們在此次活動中有所收獲。因還有省內喜愛藏寶的企業家參加,一旦藏品被看中,現場也可以進行交易、出手。

            報名現場,有個別藏寶大家,他們擔心自己的藏品會暴露,因為他們也曾在國內的其他地方鑒定過,確定了寶物的價值,但因為并沒有讓蔡國聲老師鑒賞過,所以這次他特意要拿到現場,要讓央視鑒寶名家看一看。對此,我們承諾,對于需要保密的藏品,我們會尊重藏友意愿,不做公開報價。

            一直以來,本報《城晚鑒寶》欄目舉辦一年中,得到了眾多藏友的支持,在這里,我們也將回饋廣大藏友,從鑒寶QQ群友之中選出幾位藏友,與蔡國聲專家共進晚宴,與蔡國聲老師進行單獨交流,不僅藏友能精選出幾件藏品與蔡國聲老師交流,在晚宴上,蔡國聲老師還將贈送一幅書法作品。與此同時,還會讓蔡國聲老師為藏品估價。

            全省鑒寶僅800個名額

            受活動時間和場地限制,此次鑒寶大會全省開放800個名額,望廣大藏友莫失良機。鑒寶活動過程中,蔡國聲老師還將舉行鑒寶專題講座,為我省藏友介紹2015年藏品交易及升值的相關信息,為藏友們指明收藏方向。此外,活動現場,蔡國聲老師將簽名售書,將自己的最新鑒寶新書在長春進行發售,與藏友們分享藏寶背后鮮為人知的故事。

            鑒寶時間:7月9日(周四)、10日(周五)、11日(周六)

            活動地點:歐亞賣場20號門北冰洋廳

            報名須知:凡是報名參加鑒寶藏友,每件藏品收取鑒定費200元。

            報名方式:為方便廣大藏友參加活動,本次鑒寶大會特設兩處報名地點進行報名:城市晚報一樓,鑒寶報名熱線0431—81662008;歐亞賣場20號門北冰洋大廳報名熱線0431—81662013。

            注意事項:廣大藏友持報名票據領取號牌,依次入場參加鑒寶大會,與鑒寶專家進行面對面交流。凡是加入城晚鑒寶QQ群:128162405的藏友,報名后可以獲得蔡國聲老師的一本親筆簽名鑒寶書籍作為紀念,此贈送僅限于城晚讀者群內成員。

            記者王秋月

            taoci52.com延伸閱讀

            贗品成收藏噩夢:鑒寶專家和儀器你相信哪個


            專家和儀器,你究竟相信誰?對所有的收藏愛好者來說,這是繞不開的問題;

            層出不窮的天價拍賣和鋪天蓋地的贗品之中,藏家與專家之間的話語權博弈,愈演愈烈;

            傳統眼學鑒定權威不甘心話語空間被擠壓,他們借著資源壟斷的優勢,高懸免戰牌;

            民間藏家轉而求助儀器鑒定。但是,內地科學鑒定技術發展緩慢,成本高昂,人為因素又不斷困擾著他們……

            “古董”是怎樣做出來并取得合法“身份”的

            “這個領域水太深,也太渾。”故宮(微博)專家王建華說。

            佳士得拍賣行天價拍出了一個“鬼谷子罐”,就滿大街都是鬼谷子罐。500塊一個,貴的2萬、3萬。至少在外觀上看來,和拍賣行那個天價的元青花“鬼谷子罐”一模一樣。

            在那些做高仿瓷器的作坊里,身懷絕技的人始終盯著英國、香港拍賣行里的每一個風吹春草動。

            早些年,瓷器鑒定還僅僅只看器形和釉色的時候,他們就用游標卡尺的精準,做出了以假亂真的仿古瓷。

            古時的官窯作坊里,為了保證胎泥的細膩均勻,泥巴要在水里浸泡十多年。十多年前,他們研究出了真空粉碎機。出來的胎泥瞞過了專家們的眼睛。

            明黃不過關,攻關幾年后,作坊里的研究者再次沖破了專家的眼睛。做舊時,一件瓷器甚至可以在兌有特殊藥水的池子里一泡就是12年,僅制作成本就數十萬。出來后遠走香港、英倫,前赴后繼地沖擊世界頂級拍賣行的防火墻。

            一旦成功,取得了合法“身份”,華麗轉身回流國內,繼續在拍賣行里風光無限,甚至直撲國內頂級博物館。

            贗品無處不在,這早已成為藏家和專家的噩夢

            無處不在的贗品,早已成了藏家和專家們的噩夢。在這場道高一尺,魔高一丈的博弈中,專家們在作假者不斷翻新的手法中疲于奔命,從來就不是勝利者。

            在安徽省博物館大院內一間屋子里,資深的鑒定專家李廣寧信手畫出一幅漫畫:在無數假古董的包圍中,孫悟空敗下陣來,口中嚷著,太可怕了,比白骨精厲害!

            這幅漫畫畫在一本名為《××博物館》、裝幀精美的精品館藏圖錄的扉頁之上。翻開目錄,指著那些印刷精美的藏品圖片,他說:“假的!”

            “如果你不經常逛市場,跟不上市場的動靜,一年就落伍了。因此,這個圈子里沒有權威。”故宮研究員楊靜榮說。

            “專家們不說真話。按照他們的意思去買,幾百萬沒了,最后我發現這些專家認為不錯的東西,都是假的。”收藏家廖茂林說。在他的身后,數百件瓷器擺放在展示臺上,這僅僅是冰山一角。更多的瓷器藏在倉庫里,很少有展示的機會。

            “4萬多件,耗了我幾個億。”他說。

            作為民間成功的企業家,數十年打拼,積累下億萬身家,最后都變成一堆傳說中的無價之寶;作為四川最大的民間收藏家之一,他對那些有專家頭銜的人,有著本能的抗拒。

            沒有專家“掌眼”,古瓷器進不了拍賣行的門

            他不屑地評價:“包括那些故宮的專家,他們的知識來自書本上,市場實戰經驗不多,不識貨。他們把真的,說成是假的。把假的,說成是真的。比如,我的元青花,專家說是假的,但我自己知道是真的。”

            盡管從心底鄙視這些專家們,但廖茂林還是必須讓這些專家“掌眼”。低聲下氣地將這些專家請過來,出場費一天1萬,甚至更高,還有國內的泰斗開價15萬一天。請他們來看看,做個鑒定。

            他不得不向這些專家們低頭,沒有這些專家的認可,這些古瓷器進不了拍賣行的門。沒有拍賣就沒有身價,這些兼職于各大拍賣行的專家就是拍賣市場的門檻。

            專家們說,好,好看,擺著。吃了,喝了,然后拿錢,走人。

            同樣受困擾的還有淮北的丁仰振。當從千萬富翁變成身無分文,但他依然守著一堆古董不愿回頭的時候,家人的忍耐終于到了極限。

            但老丁是幸運的,遇到了一個誠心的下家。杭州官窯博物館的1500萬文物征集款將他從絕境中拽了出來。圈內人說,在全國數萬個大藏家中,像老丁這樣的幸運兒寥寥無幾。

            比如,在浙江橫店某著名的企業家手中,幾萬件瓷器經歷了無數專家的眼,在真真假假的爭議聲中,只能在倉庫里安睡,下家的出現遙遙無期。

            一群傻子在買,一群傻子在等待

            但即使是幸運的老丁,他的幸福感也只持續了6年,更多的專家指證,老丁的東西問題很多,老丁和杭州南宋官窯博物館就此麻煩不斷。

            故宮博物院專家王建華告訴記者,事情并非都如藏家們所說。專家們選擇沉默,很多是無奈的選擇。

            藏家對自己的藏品,就像面對自己的孩子。誰說自己的孩子不好他跟你急。圈內曾經有一些專家被請去幫人掌眼,一說瓷器不對,主人就惱了,拒付鑒定費,甚至連機票錢都不給了,專家們只好灰溜溜地自己回來。

            這樣的事情多了,很多專家都學精了,看到好的,立即說話好!看到有問題的,一般都不置可否,拿錢走人。犯不著得罪人啊。

            很多藏家一輩子沒有去過博物館,他們的鑒定知識,都來自于書上,很多人只能對著書本的圖錄買東西,能不出錯?

            在她看來,沒有15年以上研究古瓷片的經歷,就踏入古瓷收藏行業,最后都只能成為一個破爛王!

            她眼里的國內古瓷市場是:一群傻子在賣,一群傻子在買,還有一群傻子在等待。

            儀器檢測,立判真假,藏家們空中樓閣般的夢想

            “找個儀器,一檢測,真假立判!”廖茂林這樣想。他甚至想帶著自己的元青花到北京,和博物館的元青花來個對比檢測。只要不對,立即砸了。

            但到目前為止,這種照妖鏡式的儀器,內地還沒有出現的可能。香港城市大學古陶瓷中心梁寶鎏博士是該領域的資深專家,他介紹說:

            熱釋光檢測首先是要取樣的。熱釋光鑒定的原理是,文物在存放和保存的過程中會吸收射線,、、射線,而射線是有能量的。時間越長存的能量越多。

            然后我們測出這個器件從燒成一直到現在取樣的過程中一共吸收了多少能量,再除以它每年吸收多少,就能得出它從生產出來到現在有多少年的歷史。

            在建立數據庫時,我們用大量瓷片來測量它每年吸收多少,我們再計算出一個平均值,東北,華南,得出一個平均值,而正因為這個是各地平均出來的平均值,當然就有誤差。

            比如一個花瓶,它就是景德鎮生產的,那就應該拿景德鎮的數據,但是你也不知道它哪里生產的,這個就是最大的誤差。

            丁仰振捐給杭州南宋官窯博物館的唐長沙窯人物貼塑大執壺,若用儀器檢測,就要先找一大堆流傳有序的長沙窯真品測出數據,然后再與這只壺比對。比對的時候,還要用上一大堆核物理、數理統計學的方法。上海博物館的王維達先生是個中翹楚。

            上海博物館主要亮點在熱釋光。王維達老師退休多年,現在主要是他的接班人在做。

            上海硅酸鹽研究所亮點在成分和顯微結構分析,不做熱釋光。該研究所有中國古陶瓷數據庫,長沙窯應該也在其中。

            而香港城市大學的主要成果也多是與上海博物館合作產生的。只是故宮事件后,大家對測量完整瓷器都有些顧慮。

            鑒定就是做生意,眼學、科學鑒定的信任危機

            人為輻照是個又簡單又復雜的問題。這個領域的問題也不像想象的那么簡單。比如陶瓷各個部位成分不均勻的影響就不好考慮。

            個人經驗是在測量出來的曲線比較怪的時候,這個時候就要靠個人經驗,靠你用的方法,是你自己設計的方法還是抄人家的方法,哪個準呢,各家不太一樣。

            這就是各家的技術了,但這個誤差還是比較小的。瓷器是20%-30%的誤差,陶器大概10%-20%的誤差。

            此外,熱釋光檢測容易被干擾。比如,過了安檢,就可能遭遇干擾。一些人就用輻照的辦法作假。但人為輻照作假和沒有作過假的,可以區分,人為輻照與自然狀態下慢慢吸收不一樣的,信號怪異,這牽涉到一些技術秘密。

            就現在的藏品市場的情況,他們做的90%都是贗品。

            此外,哪怕是科學鑒定,也有很多種,熱釋光鑒定是國際上比較公認的。其他的有很多是中國自己哪個物理學家自己想出來的,是不是有效,需要認證。

            比如成分分析,需要大量的數據庫,很多理論上是正確的,我們也做過好多年,但真正運用到實踐的鑒定上,實際操作上有難度。

            上海硅酸鹽研究所對古陶瓷的研究是比較透徹的,是全國最好的了,他們開展成分分析,正在建立數據庫。

            與眼學鑒定一樣,國內的科學鑒定也遭遇信任危機。

            梁博士坦承,很多人急功近利,很多鑒定就是做生意,沒有科學道德,這個非常麻煩。

            文物鑒定圈中種種亂象:錢能讓證書漫天飛

            “如果成了權威,就等于拿到了一張長期的餐票。”楊靜榮說。比如,現在的國家文物鑒定委員會,一些人甚至從來沒有做過科研,就是一行政領導,也成了鑒定委員會委員,還到處去走穴,給人做鑒定。

            一些經驗和技術都非常好的人,卻根本進不去。一些所謂的官方機構,成了利益小圈子。

            在古玩界,大型博物館、研究所的一個研究員的頭銜很值錢。

            圈內有一個公開的價目表,幫人看一批貨,故宮博物院、國家博物館(微博)、首都博物館、南京博物院、上海博物館的研究員的出場費,最低的價格,也是1萬元一場,有的甚至收到了好幾萬。

            目前國內專家最高的出場費大約是15萬一場。目前,在儀器鑒定還沒有成為標準的時候,眼學鑒定的市場,還沒人能撼動。收藏的人太多了。但專家的圈子,已經越來越亂,已經波及到了整個圈子。

            最初的時候,一張專家的證書,就是權威的證明。到后來,就是證書漫天飛,一張鑒定一萬、幾萬,甚至直接開假證,和人分成。

            到現在,專家的口碑一天不如一天,越來越多的人,轉而相信儀器鑒定。但在國內,儀器鑒定,遠沒有成熟。

            故宮博物院專家也介紹,在推行儀器鑒定的事情上,遭到了很多圈內權威的抵制。

            其中最體面的說法是,眼學鑒定是一種文化,不能用生硬的儀器徹底取代一種厚重的文化。

            不直接承認儀器鑒定,權威豈愿放棄話語權

            到目前為止,內地文博界的儀器鑒定研究進展緩慢。而在英國牛津、香港城市大學,都發展得很好,并建立了相當數量的數據庫。

            大陸科學儀器檢測研究為何滯后,在圈內成了一個敏感的話題。

            “其實大陸的科學儀器檢測技術也不算太落后,很多機構,甚至民營企業都有自己的技術攻關。除了上海博物館和上海硅酸鹽研究所,中科院高能物理研究所也有好幾種技術,并可以投入使用。”

            故宮博物院專家告訴記者:在由圈內眼學大腕們制定的博物館鑒定游戲規則中,至今依然強調以眼學為主,儀器為補充的模式,不直接承認儀器鑒定的權威性。這中間很有多復雜的因素,技術是否成熟,僅僅是原因之一。

            如果同時用現有的七八種檢測方法分別檢測,再綜合起來分析,得出結果,遠比幾個專家眼睛過硬。但目前,沒有權威愿意放棄自己的話語權這么做。如果這一天到來,他們在市場上是否還有話語權?退回書齋,誰干?

            畢業于北京大學,曾經有在內地搞科研經歷的梁寶鎏博士稱,他在內地時,有關部門曾經召集搞文史、考古和搞自然科學研究的專家一塊開會,討論合作。但是很難。

            內地很多博物院、考古所都自己買儀器,但又很難找到業務精湛的人去管。另外一個原因呢,就是老一輩也是靠眼學來鑒定的,有抵制情緒……保守的勢力很強大,這是發展慢的主要原因。

            “在香港沒那么多束縛。”他說。

            柴靜:無處不在的鑒寶故事

            1。全是宋瓷

            有天吃飯,大家聽說一位老哥喜歡收藏,說去您家喝個茶鑒賞一下吧,他老婆在座,聽這話臉一緊,沖老公一斜眼睛:“你自己說。”

            她老公囁嚅:“全是宋瓷……”

            “都是假的。”老婆又盯他一眼:“看都看不住。”

            為了不讓他收假瓷器,老婆不讓他出門,不給他身上裝錢。他讓賣瓷器的人到樓底下,拿只小繩捆起一團鈔票,扔下去,再把瓷器包好掛上拉上來。

            他辯解:“我懂鑒寶的,我自己半夜去墳上看的呀,刨挖開了,現場給的我呀。”

            大家笑得前仰后合。

            “真的呀。”他說:“墳上長了草的呀。”

            連老婆都憋不住笑了,他一看老婆臉色松快了,立刻眉飛色舞起來:“后來草我也不信了,他們帶我去沉船上找瓷器,那個船我親自潛到水底下去看的呀……”

            2。“江窯”瓷器

            前幾天,業界一位大佬,被人請來北京鑒定玉和瓷器,大概都是收的禮,一大堆,他看了又看,努力找出最好的一個說:“這個玉……挺接近和田玉了。”

            對方還問:“真的啊?是哪兒出的呢?”

            他噎了一會兒:“新加坡的。”

            人家有點喜氣上了眉梢:“能看出來?”

            “嗯。”他轉過身去,小聲嘀咕:“新的,假的,破的。”

            又看瓷器,一邊看一邊用拳頭堵著嘴咳嗽想混過去,架不住對方逼問:“這是哪個朝代的窯啊,老師?”他說:“啊,江窯。”

            “什么是江窯啊老師?”

            “就是江總書記當政那十年產的窯。”

            3。老人一番心意

            豆瓣上有個和田玉的鑒定師叫岳工,好多人發照片請他鑒定玉石。

            有張照片上碩大無比的黃色石料,上面歪歪扭扭寫著三個大字“和田玉”,邊上還寫了辦證電話。求鑒定的人說:“不知道您為什么把我的照片刪除了,千萬不要刪除了,這塊料是什么玉?3.6噸呢!”

            岳工一臉黑線,回復:“大石頭。”

            還有一張照片上,是一個掛件,上頭用小篆寫著“飛仙”。問的人心里也有點怯:“不管什么年代,把仙女刻成一只螞蚱是不是不太值錢啊?”

            岳工回答:“不過如果能確定是舊石器時代的作品就不同了。”

            我看著最心酸的一張照片,是好大一塊粗壯結實的大石盤,上面有點青苔。底下留言的人都看明白了,中間挖了可以當豬食槽。

            問的人想讓鑒定是什么玉,說:“我爺爺留下來的。”

            岳工估計沉吟了很久,回了一句:“好歹是老人一番心意,留下吧。”

            4。《清明上河圖》

            有回采訪,碰上個人說自己是國民黨中將的后代,臨死前在山洞給自己留了48億美金的古董財寶,要給人投資,有不少人信,給他付手續費。

            我說你們為什么信這么個事啊。

            有位投了一百五十萬的大哥說:“他拿祖傳的《清明上河圖》給我抵押啊。”

            我無言了很久,才繼續問:“怎么不報案哪?”

            “你能懷疑么?那么多人都在里頭,政府都不懷疑,就你懷疑?被他知道了,不給你投了。”這人有在某某地方投資上億的合同書,底下蓋著地方政府的章,政府的人也不管他到底有沒有這個錢,說“反正我們也沒損失,寧信其有”。

            我采訪這中將的后代:“你有多少錢?”

            “嗯?”

            “你到底有多少錢?”

            “什么?”

            “你到底有沒有錢?”

            “一分錢沒有。”

            “那你捐資投資的錢從哪兒來?”

            “馬上批文就下來了,這個事情大了,我有基金會呀,報到國務院僑辦了,中央很重視,正在派人反復調查。”

            他穿著黃色的囚服,里頭還穿著買來的假軍服,大背頭一絲不茍,在看守所里接受采訪。

            我問:“你還在等中央來人?”

            “對對對對對。”他說:“我心里是有底數的。”

            我那時候年輕不厚道,說了聲:“不著急,您慢慢等。”

            收藏動態:現代藝術瓷器成新收藏熱點


            瓷器收藏歷來是國內外收藏的重頭戲,但大都局限在古代瓷器和官窯陶瓷。官窯陶瓷的投資太大,并不是普通收藏家可以玩得起的;而現代藝術瓷則不然,普通中等收入的人士即可涉足。官窯陶瓷由于量少,買家又多,價格大都達到了一定的高度,如不是撿漏,或是罕見之品,不太可能有太大的升值,一旦遇上贗品,損失巨大。現代藝術瓷暫時還沒有這種風險,由于是一個新的收藏熱點,對收藏者來說升值的可能性更大,更具挑戰性。現代藝術瓷由于其藝術語言的新穎,在家居之中具有很好的可視性和與環境的協調性。這也是收藏者對其青睞的一個很直接的原因。近兩年來,在香港、北京、廣東等地成功舉辦的現代陶瓷精品拍賣和展銷會,也為現代瓷成為新的收藏熱點起到了推波助瀾的作用。

            另外,收藏現代藝術瓷首先應清楚自己的收藏目的。一般來說,不外乎有三種情況:收藏一般藝術作品是出于喜愛和美化家居的需要;收藏名人名作,出于增值和提高收藏家身份的需要;按風格、年代、作者等類別進行收藏,出于系統化、專業化收藏的需要。

            像二三類方式不是一般愛好者可以做到的,不僅需要眼光,而且還要有強勁的財力支持。一般收藏或是沒有涉足過現代藝術瓷收藏的人還是按第一類方式進行。在準備收藏之前,首先應概略了解瓷器的成型工藝和燒造工藝,多看多比較不同陶瓷的優缺點。

            光緒官窯成晚清瓷器收藏新熱點


            [摘要]明清宮廷藝術品近幾年一直是被眾藏家追捧的對象,但長期以來大多數藏家沉浸在追捧清三代的熱潮中,認為晚清的官窯瓷器因國運衰退而不如前朝。其實,光緒官窯瓷器的燒制已達到了晚清的最高水平。

            光緒官窯圖源網絡

            收藏界有一流行語:“瓷器要玩清三代”。清三代指康熙、雍正、乾隆。也就是我們常說的康乾盛世,蓋因康熙、乾隆各在位60年,雍正承上(康)啟下(乾),整頓吏治,使清朝出現了一個強盛時代,而陶瓷工藝更達到歷史最高峰。但是,“清三代”身價已高,尤其是官窯器,十分稀少而且價格高昂,收藏難度非常大。

            清代中晚期瓷器自然成了關注的焦點。長期以來,收藏人士認為同治、光緒時期景德鎮制瓷數量巨大,工藝粗劣,因此這兩朝瓷器長期不受重視,市場也不受關注,價格亦未拉高。然而,較早涉足晚清官窯瓷器收藏的順德藏家梁先生則認為,晚清官窯瓷器也有不少精品,尤其是燒制達到晚清最高水平的光緒官窯,近幾年在拍場上的成交價及漲幅也最高。

            光緒瓷器的價格緣何居晚清瓷器之首?這與當時景德鎮瓷器燒制的復興有重要的因果關系。歷史學者將光緒朝稱為晚清王朝的回光返照期。因太平軍和捻軍起義被平息,光緒時期社會秩序相對進入到了一個所謂“同光中興”的平穩期。瓷器生產方面,在光緒大婚、慈禧六十大壽、七十大壽等重要喜事的推動下,上行下效,燒制數量之多,品種之全,達到了乾隆以后的盛期。景德鎮御窯廠燒制了大量仿古瓷,仿康熙、乾隆兩朝瓷器最多,尤以仿康熙青花瓷成就最高。除此之外,光緒本朝也出了一大批官窯瓷器精品。

            所謂“百聞不如一見”,日前,梁先生向記者展示了幾件他前些年收藏的光緒官窯瓷器。其中有一只“光緒粉彩秋操杯”,器形為變形的牡丹狀,以粉彩飾花瓣,淡綠釉飾花梗。此器制作精細,牡丹花瓣紋脈絡清晰,以花梗為中軸,兩側基本對稱,花梗內空,從梗端直通花蕊內,可藉以吸水。花梗背面書褚彩小楷款“大清光緒三十四年安徽太湖附近秋操紀念杯”。可見此杯是為一次安徽秋操專門燒制的。光緒年間曾經舉行過幾次秋季軍事操練,秋操紀念杯,是當時操練后的紀念品。光緒三十四年也就是1908年10月,光緒皇帝駕崩,應該說這次檢閱秋操是光緒皇帝在位時的最后一次。

            梁先生介紹說,此次秋操總共有5000名淮軍參加,當時燒制的“光緒粉彩秋操杯”也有5000只,但由于難以保管,留存至今的也不會太多。此件瓷器曾被收入《清代瓷器賞鑒》一書。

            如果說“光緒粉彩秋操杯”尚屬紀念品,那么另一件光緒官窯“仿元天歷簋”則屬宮廷之物。據悉,簋,原指古代放置食物之器皿。其形狀或方或圓,有木制的、竹制的、陶制的和銅制的幾種。原是當時貴族的食器或祭器,后來又漸漸流傳到民間,故廣東民間有“九大簋”之說,極言其飯菜之豐盛,夸耀其筵席規格之高。

            此器為清光緒官窯瓷器仿上古青銅器皿,形制古樸端莊,工藝精雕細琢,堪稱清晚期瓷器精品。折沿口斗形蓋鈕,自上而下弧形蓋,四方形由小而大。四條折痕將蓋身分成四面,兩面光素,一面浮雕一條回首蒼龍。另一面書淺浮雕陽文楷書“仿元天歷簋”,子母口緊緊相扣,各有兩圈回文相對。器身自上而下為回紋、海水紋,兩側各雕飾龍耳一雙,下承四只梯形足。

            此器通體施黃釉,但黃釉薄,不似雞釉黃透潤,然用之于仿青銅器皿,則恰到好處,因其色澤沉穆含蓄,更顯古色古香之美,器底正中加施白釉,并用青花書“大清光緒年制”六字雙行楷書款。另據介紹,黃釉瓷在古陶瓷藝術中占有很重要的位置,黃色一向是帝王專用色,黃釉瓷器更是明清宮廷用瓷,決不許民間使用。

            另外,還有一件霽藍賞瓶也頗為精美。賞瓶,顧名思義,做賞賜之用,是雍正朝出現的一種新型瓷器品種。據《清檔》(雍正記事雜錄)載:“雍正八年十月奉命再將賞用瓷瓶燒造些來”,故稱“賞瓶”,此種造型、紋飾一直延續于清代,成為傳統的官窯瓷器品種。

            此器口沿撇口,溜肩,圓腹,圈足,器形優美,通體施霽藍釉,燈草口。據梁先生介紹,單色釉瓷器燒造時由于釉汁厚,在高溫下產生流淌,所以成品器往往于口沿露出白胎,呈現出旋狀白線,俗稱“燈草口”。只見此霽藍賞瓶釉面均勻、滋潤,“燈草口”規整,底部修足整齊,露胎潤滑,線條既敦厚又秀美,底部款識“大清光緒年制”六字楷書款,在霽藍釉上加藍釉款,稱為“藍上藍款”。

            梁先生認為,光緒瓷器存世量大,近年來上拍的數量也日漸增多,收藏起來比較容易成專題,將是未來晚清官窯瓷器收藏中的一個潛在熱點。(文/張榮華)

            2009中國收藏熱點


            金融危機給全球收藏市場帶來巨大沖擊。去年上半年,身處金融風暴中心的紐約蘇富比春拍收入較前兩季遞減6%,拍品也多在估價區間或略高價成交。中國市場也未能獨善其身。根據雅昌藝術網統計,2008年中國香港與內地各拍賣行的總成交額為201.47億元,比上一年下降了13%。

            在奧運效應和慣性行情的支撐下,去年春拍延續了幾年來的風光,總成交額突破125億元,同比增長46.7%。但下半年形勢急轉直下,收藏市場縮水50%幾乎成了中國2008秋拍的代名詞。在全球經濟衰退的大背景下,投資者對收藏投入的資金和熱情大不如前。不過,隨著投機泡沫的破滅,中國收藏市場將逐漸回歸理性,精品收藏和興趣收藏或成為主流。

            當代藝術急劇降溫

            近5年來,中國當代藝術進入了空前繁榮階段,在國內外市場上的拍賣價格屢創新高。不少藝術家作品的價格年增長率超過200%。而按照國際慣例,一位畫家的作品價格通常的年增長率約為20%。而張曉剛的《無題》被拍出近3,800萬元的天價時,而這幅畫當初他只是以3萬元賣掉的。

            如今,一路狂飆的當代藝術率先體會到了冬天的寒意。雅昌的統計數據顯示,去年春拍上當代油畫的成交額指數就比上一拍賣季下降了約18%,秋拍更加慘淡,同比下降了96%。在近70場當代藝術品拍賣專場中,成交額在1億元以上的僅有4場。其中,香港蘇富比在春拍時創下全球蘇富比“當代中國藝術”的歷年最高成交紀錄,總成交額達到3.2億元。但其秋拍卻勉強挺過了1億元的成交底線,成交率只有59.6%。

            在香港佳士得5月舉辦的“亞洲當代藝術”拍賣會上,曾梵志的《面具系列》以6,700萬元的成交價登上年度冠軍寶座。但大多數一線當代藝術家作品的價格表現出了明顯的“季節性”。張曉剛創作的《血緣:大家庭3號》在4月的成交價高達4,736萬港元,但同一系列的《血緣:大家庭1》在秋季只拍到了2,029萬港元,差浮近1倍。

            與此同時,當代藝術中的另一個門類——“文化瓷”卻獲得了藏家的青睞。去年中國嘉德秋拍的當代陶瓷專場上,由著名畫家、書法家制作的瓷畫作品受到追捧,全部高于估價成交。北京榮寶秋拍也打出了同樣的招牌,“中國書畫家畫瓷”專場成交總額達350多萬元,成交率近94%。其中著名國畫家范曾的“老子演義青花畫缸”以134.4萬元的高價成交,給寒冬中的當代藝術帶來一絲暖意。

            奧運收藏也瘋狂

            從紀念幣、郵票到火炬、奧運服務車、甚至奧組委使用的咖啡壺,奧運藏品成為去年拍賣市場上最別具一格的門類。全年192個拍賣專場的總成交額達到4,200萬元,成交比率為63%。這些藏品雖然遠不及古玩動輒上千萬元的價格那樣惹人注目,但品種之繁多也堪稱一道風景。

            北京奧運的相關藏品無疑是市場的寵兒。在18場歷年火炬拍賣專場上,2008年北京奧運的火炬吸引了投資者的目光,最終以29.1萬元創下同類拍品中的最高成交紀錄。在12月的長風拍賣會上,墨客的油畫《(2008北京)奧運之光》則以125.8萬元創造了全部專場單品拍賣的最高成交額。

            紀念章、吉祥物、奧運資產等奧運物品的拍賣也是熱火朝天。首場北京奧運資產拍賣的1,800多件奧運物資在短短的13分鐘內被搶拍完畢。“金鑲玉”、“青花瓷”效應還帶動了玉制物件和瓷器制品的拍賣。去年8月,書畫藝拍上的《中國印北京奧運徽寶典藏版2008年北京奧運和田玉印NO.053(限量2008)》最終以25萬成交。不過,奧運藏品的真正價值和升值潛力還有待市場和時間的進一步考驗。

            古典紅木別樣紅

            盡管全球范圍都受到經濟危機的影響,名貴木材的市場價格有所回落,但中國古典家具在拍賣市場上的價格卻依然高居不下。去年4月,中國嘉德舉辦的“盛世雅集——清代宮廷紫檀家具”專場中,“清乾隆紫檀雕西番蓮大平頭案”先以3,136萬元價格的成交,隨后“清乾隆紫檀束腰西番蓮博古圖羅漢床”又拍出了3,248萬元,再次刷新了中國古典家具拍賣的世界紀錄。

            事實上,紅木家具市場并非沒有受到危機的影響,每年30%的增值也出現了縮水。但一方面由于明清紅木真品家具的存世量總計不到1萬件,“物稀為貴”促就了相對穩定的市場價位體系。另一方面,許多紅木產出國實施了禁止紅木出口的相關規定之后,紅木家具的原材料供給出現困難。因此長期來看,這些保存良好的珍品家具仍然具有極大的升值空間。

            發掘近現代書畫精品

            在2008年慘淡的藝術品市場上,中國近現代書畫用強有力的數字再次證明了精品的價值。50多個專場拍賣的總成交額超越了10億。其中,中國嘉德近現代書畫的2場拍賣會以10,819萬元的成績,成為同行中的翹楚。

            單品拍賣成交額的冠軍被《洪荒風雪》摘得。在北京保利拍賣專場上,這幅由黃胄于創作于1964年的畫作拍得了918.4萬元。此外,齊白石、李可染、徐悲鴻、張大千、吳冠中等名家之作沒有因為惡劣的大環境而降低身價,紛紛高出估價成交。吳冠中的《古墻》以706萬元成交,超出行家們300萬-400萬的估價。齊白石的《大音無聲》也以高出估價4倍多的成交價落槌。

            無損檢測:“瓷器門”背后的鑒寶慧眼


            電視鑒寶節目的興起,讓人們目睹了文物鑒定專家的過眼神功;故宮“瓷器門”事件,又讓鑒定文物的科技手段進入大眾視野。實際上,在瓷器等文物的鑒定上,常規目測法和各種無損檢測技術都有可能出現誤判,導致漏過贗品或者誤殺真品,因此,將多種方法結合起來,是文物鑒定的基本原則

            7月4日上午,故宮博物院古陶瓷檢測研究實驗室的工作人員從古器物部提取了宋代哥窯青釉葵瓣口盤,欲對其進行無損分析測試。不料在這一過程中出現操作失誤,樣品臺上升距離過大,致使這件珍貴的文物被檢測設備擠壓而導致損壞。此次事件被媒體曝光后引起全社會對故宮的再度關注。同時,這一被稱為“瓷器門”的偶然事故,也讓文物的無損檢測技術進入大眾視野。

            無損檢測:廣泛應用的技術

            故宮“瓷器門”發生后,有人質疑用無損檢測技術分析和鑒定文物的可靠性。對此,中科院研究生院文物科技評估中心主任王昌燧評價說,“事故的發生與操作人員的經驗不足有很大關系,但設備本身也確實存在有待改進的地方,特別是自動保護和自動報警功能。” 照此說法,此次事故顯然是操作失誤和儀器保護功能不完善兩方面因素共同所致,但人們對無損檢測結果的可靠性仍然有所疑慮。為了弄清這些問題,首先需要知道什么是無損檢測。

            無損檢測技術即非破壞性檢測,它在不破壞待測物質原來的狀態、化學性質等前提下,利用聲、光、磁、電等特性,測試出待測物的內部性質、結構、元素構成、是否有缺損、缺損大小、產品年代、質地等信息,從而在總體上判斷被檢測物的真偽、好壞和功能狀況。其實,聽起來很復雜的無損檢測技術,離人們的日常生活并不遙遠,舉一個最簡單的例子:每個人在醫療體檢時接受的X光透視就是應用最廣泛的無損檢測。

            無損檢測與無損評價技術主要應用在工業上,是在物理學、材料科學、斷裂力學、機械工程、計算機技術及人工智能等學科的基礎上發展起來的一門應用工程技術。發達國家對于無損檢測技術極為重視,例如美國明確地把無損檢測技術中心列為國家六大技術中心之一。按照美國國家宇航局(NASA)的說法,無損檢測技術總共可分為6大類約70余種,而在實際應用中比較常見的則有7種常規方法,即目視檢測、超聲檢測、射線檢測、磁粉檢測、滲透檢測、渦流檢測和聲發射檢測。

            除了工業應用以外,無損檢測現在已經廣泛應用于醫療、生物學、生命科學、文物、考古、收藏等。用于文物鑒定的無損檢測分析或鑒定技術也包括多種,例如,X射線衍射技術用于金屬質文物的腐蝕機理及保護研究、壁畫制作材料及保護研究、石質文物的風化產物及保護研究、文物的產地判斷和文物防偽;顯微激光拉曼光譜用于文物顏料和古青銅器的分析;使用熱釋光法可測定文物的年代;用激光全息技術來檢測青銅器、陶瓷器文物的損傷狀況等等,這些方法都可以在對文物無損或微損的情況下,對其進行分析和鑒定。

            故宮博物院應用X射線熒光光譜儀來研究和分析宋代哥窯青釉葵瓣口盤,并將其作為“宋代官窯瓷器研究課題”的一部分,目的就是判斷古陶瓷文物的產地、制作年代和制作工藝等。

            科技“慧眼”識文物

            文物鑒定是指運用科學方法分析、辨識文物年代、真偽、質地、用途和價值的過程。在各種鑒定方法中,無損檢測技術目前呈現出快速發展的趨勢。由于文物產生的年代久遠,大多比較脆弱易損,因而利用無損檢測技術,能夠獲得對文物或古代器物的真偽、古物材質、加工工藝和藝術風格方面的信息。

            較早對文物進行X射線無損檢測的是考古學家。1968年,通過對埃及圖坦卡蒙木乃伊進行透視,發現他的顱內有骨頭碎片。據此,考古學家推測這位少年法老可能死于嚴重的頭部撞擊,而且從墓穴觀察來看,有“匆忙下葬”的跡象,表明他的死亡可能比較突然。

            在青銅文物的鑒定上,X射線探傷技術大顯身手。青銅器文物存在假貨,也有人進行斷裂殘損器作偽,造假者將殘片進行焊接,用銅片或者樹脂補缺后表面做舊,以假亂真。對于這種情況,只要采用X射線探傷技術拍照,就可立見真假。

            拉曼光譜則是廣泛應用于文物檢測和鑒定的另一種常見技術。例如,中國研究人員左鍵等人用拉曼光譜對河南班村遺址出土的仰韶彩陶的陶彩,以及河北磁縣灣漳東魏北齊大型壁畫墓中的壁畫顏料進行無損分析,結果顯示:陶彩樣品為紅彩3塊、白彩2塊、黑彩3塊,發現紅彩為赤鐵礦,白彩為鋁土礦,黑彩為磁鐵礦。

            熱釋光法發現于更早的17世紀,只是到了1960年美國加州大學才首次用它來對古希臘羅馬陶器進行鑒定。目前,熱釋光法廣泛用于測定陶瓷、磚瓦、鑄造物和紅燒土等經高溫焙燒過的黏土類無機物的燒成年代。

            無損檢測技術除了用于對文物進行物理測試(如尺寸、體積、重量、色度和孔隙率)外,還用來進行內部結構分析和元素分析、成分分析和表面分析。例如,陶瓷釉的基本組成元素約有10種,分別是鈉、鎂、鋁、硅、磷、鉀、鈣、鈦、錳、鐵。在不同的時代,窯口燒造的瓷釉組成成分有不同的比例,因此,通過X射線熒光光譜儀分析,就可以比較準確地判斷陶瓷燒制的年代、產地和制作工藝等。

            無損檢測也“露怯”

            在國內,有人對文物無損檢測的結果持懷疑態度,這些質疑當然有其原因所在。例如,在2005年舉行的“第二屆中國民間元青花藏品研討會”上,對一批瓷器分別進行了X射線熒光檢測和熱釋光測年,結果表明,X射線熒光釉面測試對鑒定器物新老的成功率在90%以上;對鑒定瓷器年代的成功率在56%左右;用熱釋光測年的誤差更大,甚至得出相反的結論,或根本測不出來。

            實際上,任何無損檢測的手段都不能包打天下,它只是擅長于某一方面的檢測,并且有一定不足或缺陷。首先,X射線熒光光譜儀只是對文物表面元素成分比例進行的一種檢測,如果一些仿品的釉面成分達到與真文物成分相符或相似的比例,僅靠成分檢測就難以測出真假。其次,X射線熒光光譜儀測試出的數據要與已確定的老瓷器的各種元素的比例數值相對比,如果沒有確定的老瓷器的數值作為標準,就難以對比和確定被測瓷器的年代。

            至于熱釋光測年造成的誤差,則有更多的因素。以元青花梅瓶熱釋光測年結果為例,同樣的產品,有的檢測認為是13?14世紀的產物,有的經檢測則只有600年的歷史。出現如此大的誤差的主要原因是,取樣的藏品已出土多年,出土前后所處的環境條件不同,比如,被檢品曾作過去污藥水浸泡、高溫蒸煮清洗等處理,或經過修補等,這些情況都會造成熱釋光測年判斷文物的失誤。

            另外,無損檢測技術人員的水平也影響到檢測的結果,因為進行無損檢測不僅僅要會操作儀器,而且檢測人員還需要具備文物專業知識、文化水平等方面的素養。如果這些方面的條件不達標,就可能因為人為因素而影響檢測結果。

            這次故宮用X射線熒光光譜儀來分析宋代哥窯青釉葵瓣口盤也暴露出無損檢測技術的一個很大弱點,即這些技術對文物沒有自動保護和自動報警功能。因而,檢測時要靠人工調節相互距離,距離最近時,機器離文物僅僅相差1毫米。在這種情況下稍一疏忽,就可能造成被檢文物的擠壓和碰撞,導致損壞。所以,故宮“瓷器門”事件也暴露了無損檢測設備的不足,這也是這類儀器設備需要改進的地方。

            最有力的“組合拳”

            文物分析鑒定最古老和傳統的做法就是目視法,即靠鑒定人員日積月累的經驗來判斷文物的真偽和品質。廣義地講,目視法也屬于無損檢測的一種,只不過它所使用的“儀器”就是人的眼光——這種方法依賴于鑒定專業人員多年來對文物進行長期研究、鑒識中積累的經驗,并且對歷史、考古、古文字和語言、器型學、金石學、地理、民俗等學科方面的學習和積累。鑒定者通過分類、比較、辨識的方法對器物進行直觀的綜合考察,在這一過程中,文物鑒定專家既需要文物方面的綜合知識、專門理論和實際鑒定經驗,還需要有敏銳的視覺、觸覺、嗅覺和綜合判斷能力。

            盡管如此,鑒定人“打眼”(鑒定不準)的事也經常發生,因此,文物傳統鑒定的真實性、可靠性和權威性常常受到挑戰,越來越多的贗品和高仿復制品會魚目混珠,以假亂真。在此情況下,如果能夠把無損檢測和傳統的目視法鑒定結合起來,就可以取長補短,更有效地檢測和鑒定文物的真假和質量。

            例如,在瓷器的鑒定上,一些老瓷有一種溫潤滑膩的橘皮紋釉面,過去僅憑有經驗的鑒識者目測釉面就可以判定器物的新老。但是,現在仿冒者在釉面配料中添加一定的元素,就可產生這種溫潤滑膩的釉面,靠目測很難辨識。這時,可以采用X射線熒光檢測釉面,就可知道是否有現代添加成分,以判定是舊物還是新仿。這便是目測與X射線熒光檢測的結合。

            同樣,無損檢測的多種方法也可以同時并用,互相彌補。例如,一些造假者利用射線源對新燒的陶瓷仿制品進行輻照處理,會造成對熱釋光檢測的干擾,從而以假亂真。這時,如果再采用激光拉曼光譜儀來檢測,就會起到互補作用。拉曼光譜以激光光束為探針對被檢測對象進行原位無損檢測,對于有機、無機物質的結構、成分都能進行識別,可分析玻璃、瓷器釉層的脫玻老化率,判斷它們的制作年代,也可對顏料進行檢測和書畫鑒定,還可對樹脂進行分析,鑒定仿制品所用的膠粘劑等。

            文物專業人員相信,在陶瓷等文物的鑒定上,常規目測、熱釋光測年和X射線熒光釉面測試都有可能出現誤判,導致漏過假瓷器或誤殺真瓷器,因此,單獨靠一種或兩種方法判定文物真假和質地的做法已經不可取,需要將多種方法結合起來,這應當是今天文物鑒定的基本原則。

            專家鑒寶——瓷器收藏未必越老越好


            專家手中即是明晚期的古瓷

            日前,在石家莊市博物館陶瓷廳每月例行的鑒寶活動中,確實有藏友帶來了一些古物,經專家鑒定后也是真品,可是專家給出來的估價卻是很低的。這使得有些藏友搞不明白為什么年代久遠的東西卻不怎么值錢了?

            其實,年代對一件古玩的價值并不起決定作用。試想如果年代決定一切,那是不是兩千年前普通民家的一把小凳子也該價值連城呢?瓷器在收藏領域受到青睞,是因為它除了歷史價值之外還有藝術價值,含有當時工匠的精湛技巧所表現出的藝術美感。因此瓷器并不僅僅是作為生活用品而存在,更多的是以藝術品的形象來出現。

            而在這次鑒寶活動中,藏友帶來的古瓷確是明晚期的,只是它們是死人陪葬時用的冥器,其上沒有任何圖案紋飾,而且還有破損之處,所從收藏的藝術價值上來考慮,這些古瓷不會只因為年代的久遠而價值翻番。

            筆者再次著重落筆此處,是想提醒各位藏友在收藏諸如瓷器之類的古玩時不要執著于年份而影響了自己的判斷,更多的還要考慮其藝術價值與保存的完好程度。

            大師瓷器成瓷器市場上的“新寵”


            大師瓷器就是指民國時期一批著名陶瓷藝術家的作品和建國后1959年獲得國家首批“陶瓷美術家”稱號的藝術大師創作的精品以及后起獲得國家“中國工藝美術大師”、“中國陶瓷藝術大師”、“陶瓷高級工藝美術師”等職稱的名人名作。

            大師瓷器何以成為瓷器市場上的“新寵”?有關專家分析了個中緣由。

            其一,高古瓷器價位沖高,投資風險加大。從目前整個的瓷器收藏板塊上看,高古瓷器因為價位沖高接近頂部,再往上投資的風險很大,造成其升值空間越來越難以把握,這一變化使得人們對于高價位瓷器的投資興趣發生轉移。近年來,一些資金能力有限的收藏投資者偏好開始向尚在低價區的當代名人瓷轉移。

            其二,當代名人瓷藝術價值不斷提升。新中國成立后,陶瓷制作藝術對傳統工藝進行了良好的繼承和開拓,特別是現代繪畫大師林風眠、唐云、朱屺瞻等親臨景德鎮參與陶瓷繪畫,再加上眾多制瓷高手和陶瓷教育家打破舊行規,培養了一大批瓷業人才,他們對瓷藝的創新和發展,使這些名人名作具有很高的收藏價值。近兩年來,藝術界新品迭出精彩紛呈。諸多陶瓷藝術家紛紛加大了創新研發力度,更為注重的將作品考慮到了多樣化需求,不僅對作品的用色、質感、器型等進行全方位的改良和創新,同時一些國際流行元素及搭配方式也被引入。瓷都景德鎮的名人瓷也因之出現三大亮點:創新性強,技術和藝術價值和諧凸顯;尊重收藏者心理需求,引入編號的概念;傳統繪畫流派賦予瓷器強烈的生命力。可以說,當代名人瓷新品為瓷器收藏界寫下了濃墨重彩的一筆。

            其三,價格優勢蘊藏升值空間。目前市場上一些中小名家瓷作價格一般在100至300元左右而部分大師的瓷作有些作品價格也只在800元至1500元左右許多遠沒有達到其應有價位升值空間顯而易見。

            【一周鑒寶金榜】


            漢代綠釉壺

            藏友伍先生:有一綠釉瓷器,形制如圖,高31厘米,品相完整。請老師鑒定估價,謝謝。

            “中華鑒藏網”()鑒寶專家:從圖片上來看:此壺造型紋飾見出時代特征,胎釉有老化跡象,初步判斷是漢代制品。若完美,估價10000元。

            清末民初青花龍紋蓋盒

            藏友阿軍:家藏蓋盒一只,長20厘米,寬14厘米,高10厘米,有“江西瓷業公司”款識,請專家鑒定。

            “中華鑒藏網”()鑒寶專家:此蓋盒胎釉形紋彩時代特征明顯,胎骨老舊痕跡明顯,結合整體制作工藝痕跡初步判斷是清末民初時期制品。“江西瓷業公司” 創辦于光緒時期,也是晚清時期的官窯。以現有品相估價6000元。

            清代晉窯執壺

            藏友沈女士:瓷壺一件,高26厘米,請教專家是何產地、年代,并請估價。

            “中華鑒藏網”()鑒寶專家:此類胎釉形特點的器物,多是北方磁州窯系山西、河北等一代窯口,尤其是以山西地區為多。其年代跨度也較長,從金元一直到民國和新中國初期都有生產。此瓶胎釉皆見有老舊氣息,結合其整體工藝特點初步判斷,是清代中期山西一帶窯口制品。因其傳世量大,估價500元。

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