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          1. 攬二喬于東南兮 樂朝夕之與共

            耿寶昌先生對明清瓷器的研究鑒定,是國內公認的專家。耿先生所著:《明清瓷器鑒定》對康熙朝瓷器的論述,精湛鴻博,面面俱到,如在“圖案紋飾特征”中,對康熙朝常見紋飾……人物,有這樣一段精辟見解。耿先生說:人物的繪畫題材多取自歷史故事和神話傳說,如“西廂記”、“三國演義”、“封神榜”……“大喬二喬”等等,真可謂概括精到,提綱挈領。自從我迷上清朝康、雍、乾三代瓷器的收藏,特別是鐘情于古代瓷畫家所精心繪制的人物圖瓷器之后,此番教誨時時銘刻于心,并且,實踐于古玩市場。功夫不負有心人,現陳列于家中博古架上的“青花二喬圖”盤,恰恰是爛熟于心之后的靈感,巧遇所獲得,它雖然有一點殘損,但不失為康熙朝的典型的青花人物紋瓷器,是我心目中的維納斯。

            每每從博古架上取下“青花二喬圖”盤,拿捏在手中,細細欣賞時,心里總有一種為古時的瓷畫師所塑造“二喬”的藝術形象而感慨。

            端詳盤面,映入眼簾的主題畫面,是瓷繪師所作的“二喬”。“二喬”的容貌,恰如耿寶昌先生所云的:“發髻高聳,臉龐豐滿,眉似彎月,唇似朱點”,如此貌美嬌媚的容顏,完全是一派國色天香的大家閨秀。細看衣著,細細的數根柔美青花線條,勾勒出綢料的輕盈,華貴而飄逸;巧妙地利用一小點一小點的青花,描繪成團花,顯示了穿著的華服淡雅而秀麗。眉清目秀的“二喬”,同時側著臉注視著庭園的前方。她倆,引頸前探,仿佛在期盼著什么?又仿佛聽到了什么,真在凝神細觀……是否,由于放置在長桌中央的古琴,彈奏出的悲涼的樂曲,喚來了空谷知音,更希望逃逸出這陰森可怕的樊籠?

            然而,數道幾何形圖案的欄桿,橫臥在庭園的中央,暗寓“銅雀春深鎖二喬”,是幾分無可奈何,幾分憂愁。

            盤面所繪的背景,完全是為了烘托主題人物。左畫面中,孤孤單單的一個盆栽,僅見一枯石,未睹花木,卻雜草眾生。右畫面,放開葉面的芭蕉一株,才露尖頭的另一株,意味深長;小露半角的洞石,實乃點綴。更具凄涼境遇的是高懸在夜空中的月亮小之又小,完全是一種陪襯。它,隨時將被躲藏在天際的濃密深厚的云層所吞噬。地地道道的隱喻表現手法,正是為了點明主題人物的命運多舛。

            “攬二喬于東南兮,樂朝夕之與共”,小說《三國演義》在康熙“青花二喬圖”盤中,得到了完整的再現。

            taoci52.com延伸閱讀

            龍鳳紋飾之陶瓷餐具介紹(二)


            瓷庫中國訊昨天介紹了三款龍鳳紋飾的陶瓷餐具,今天由瓷庫中國小編繼續為大家介紹另外三款帶有龍鳳紋飾的陶瓷餐具。

            首先瓷庫中國小編要推薦給大家的是56頭龍騰鳳舞骨瓷餐具套裝,配置如下:10寸大平盤1個、魚盤1個、帶蓋大湯碗1個、大湯勺1個、煙灰缸1個、牙簽筒1個、8寸菜盤10個、4.25寸飯碗10個、味碟10個、調羹10個、筷子架10個。28頭配置:9寸湯碗1個、大湯勺1個、煙灰缸1個、牙簽筒1個、8寸菜盤6個。有興趣的朋友可以直接登錄瓷庫中國主頁購買。

            接下來小編要推薦的是同樣精美的56頭龍鳳呈祥骨瓷餐具套裝。56頭配置包括:10寸大平盤1個、魚盤1個、帶蓋大湯碗1個、大湯勺1個、煙灰缸1個、牙簽筒1個、8寸菜盤10個、4.25寸飯碗10個、味碟10個、調羹10個、筷子架10個。28頭配置包括:9寸湯碗1個、大湯勺1個、煙灰缸1個、牙簽筒1個、8寸菜盤6個。有興趣的朋友可以直接登錄瓷庫中國主頁購買。

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            道格拉斯巖板:攬一掬天地磅礴之氣嵌入墻中


            從古至今,將自然引入居室是令建筑師們醉心的主題,從天井到庭院,從枯山水到皇家花園,無一不在向自然致敬。原本人生于天地之間,大自然是我們永恒的家園。

            現代城市飛速發展,鋼筋混凝土建筑林立,在鋼筋與水泥架構的“叢林”中,又該到哪兒去尋覓與大自然息息相通的棲息地?對自然有著靈敏嗅覺的設計師們在道格拉斯巖板中找到了答案。

            磅礴大氣,紋理自然宛若天成,這是道格拉斯巖板令人一見傾心的所在。它源于瓷磚卻又高于瓷磚,廣泛運用于地面、建筑外立面、家中的各種裝飾面。今天給大家分享一個道格拉斯巖板上墻的家裝案例。

            木與石是人們酷愛運用于家居裝修的兩大自然元素,深色的木隔斷將餐廳與客廳巧妙地隔開,隔而不斷。裝飾于電視背景墻的巖板,黑色的基底上有白紋滑過,巖板創意源于石材,裝飾美感卻勝于石材。

            借用古詩“鏡光映影游舟過,搖曳江心一線天”中的大美意境來形容這款黑色巖板的上墻效果,頗為貼切。

            巖板上墻究竟多富有內涵呢?它在沙發背景墻上的實效,就用“君不見長江之水天上來,奔流到海不復返”這句詩的大氣磅礴來類比吧。

            實木隔斷后的餐廳,木色與白色構成的素雅空間,緊鄰著落地玻璃窗,視野開闊,滋養用餐時光。

            甜美大氣的臥房,巖板裝飾床頭背景墻,具有延伸視覺空間的效果,充滿張力。單人沙發跳脫出的那一抹金,為臥房注入溫馨與活力,豐盈了空間。

            龍鳳紋飾之陶瓷餐具介紹(二)_陶瓷常識


            訊 昨天介紹了三款龍鳳紋飾的陶瓷餐具,今天由小編繼續為大家介紹另外三款帶有龍鳳紋飾的陶瓷餐具。

            首先小編要推薦給大家的是56頭龍騰鳳舞骨瓷餐具套裝,配置如下:10寸大平盤1個、魚盤1個、帶蓋大湯碗1個、大湯勺1個、煙灰缸1個、牙簽筒1個、8寸菜盤10個、4.25寸飯碗10個、味碟10個、調羹10個、筷子架10個。28頭配置:9寸湯碗1個、大湯勺1個、煙灰缸1個、牙簽筒1個、8寸菜盤6個。有興趣的朋友可以直接登錄主頁購買。

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            克羅地亞發現東南歐古老陶瓷


            據英國劍橋大學官網7月24日報道,英國和克羅地亞學者組成的聯合研究團隊在克羅地亞科爾丘拉島維拉·斯比拉(VelaSpila)洞穴中發現了東南歐地區已知最古老的陶瓷,這是該地區目前已知唯一的舊石器時代陶瓷器物。

            出土的36塊陶瓷碎片中,有不少動物造型的殘片。考古學家認為,這些文物屬于一個興起于亞得里亞海沿岸地區的舊石器晚期陶瓷文化。經過放射性碳測年法,初步判斷其距今有1.5萬—1.75萬年的歷史。不過,該文化在繁榮了2500年后就消失了。

            該團隊關于此項目的研究論文《首次發現歐洲后格拉維特時代的陶瓷雕像》(FirstEpigravettianCeramicFigurinesfromEurope)也于7月24日刊載在著名學術期刊《公共科學圖書館·綜合》(PLoSONE)的官網上。

            填補歐洲陶瓷發展歷史空白

            歐洲已知最古老的陶瓷器物是在捷克下維斯特尼采(DolníVstonice)和帕夫洛夫(Pavlov)等地發現的距今2.7萬—3.1萬年的舊石器時代陶瓷雕像,以“下維斯特尼采的維納斯”(VenusofDolníVstonice)雕像最為著名。但除此之外,在其他地區卻很少發現舊石器時代陶瓷器物,因此在“下維斯特尼采的維納斯”和新石器時代的陶器繁榮期之間有一個漫長的“陶瓷空白時代”,英國和克羅地亞考古學者的發現,填補了這個空白。

            考古學家在維拉·斯比拉洞穴中的發現使歐洲史前陶瓷業的歷史軌跡清晰起來。大約在3萬年前,歐洲已知最早的陶瓷業在捷克下維斯特尼采和帕夫洛夫地區興盛,然后消失了近萬年。而后在克羅地亞沿海地區再次興盛,之后湮滅在歷史之中,直到新石器時代陶器大繁榮的到來。

            舊石器時代陶瓷更具藝術傾向

            此次出土的文物具有鮮明的舊石器時代陶瓷器物的特點。舊石器時代的陶瓷工匠并不制作生活器皿,他們制作的器物更具藝術傾向。從工藝上看,此次發現的陶瓷器物顯然是經過精心制作,出土文物的尺寸、質地和復雜程度都說明這一文化在當時具有鮮明的藝術傾向,并且正處于鼎盛期。

            舊石器時代的陶瓷器物多為藝術品,而且數量較少,而新石器時代的陶瓷器物尤其是陶器則很常見,且通常是實用器具。聯合研究團隊成員、劍橋大學麥克唐納考古研究院學者瑞貝卡(600439,股吧)·法布斯坦因(RebeccaFarbstein)認為,“新材料和新技術的發展極有可能推動陶瓷器物由藝術品變為實用器具”,她進一步表示,“史前文化同樣受到新技術和藝術創新的影響”。

            聯合研究團隊成員、劍橋大學考古系學者普雷斯頓·米若科(PrestonMiracle)認為,這次發現的文物和此前在捷克發現的陶瓷器物有一些相似之處,但是二者之間相隔近萬年,而且在結構和風格上有巨大差異,因此克羅地亞沿海陶瓷文化極有可能是獨立發展起來的,與更古老的陶瓷文化并無傳承關系。

            紫砂壺的造型介紹之半球形壺(二)


            紫砂壺的造型介紹之半球形壺(二)

            ◇ 漢鐘壺

            清代瞿子冶制。壺體似鐘,古代一種樂器。壺腹中飾有一道鱔肚線,壺腹下部外撇,嵌蓋,蓋面略凸起,與壺體弧線一致。橋形鈕,彎流,環形把。整體造型中,壺腹中部的鱔肚線,極為明顯,飾線以上形為半球體,整體感覺更像是半球體的延續。

            ◇ 漢扁壺

            此紫砂壺造型與合盤壺、合歡壺有許多相似之處,基本形態為半圓形倒置,主視看上去肩寬、較平、折肩以下為半圓形。短頸、凸蓋、短流,環把,整體造型在簡潔中求變化。

            如果抽象地講紫砂壺藝的審美,可以總結為形、神、氣、態這四個要素。

            形,即形式的美,是指作品的外輪廓,也就是具象的面相;

            神,即神韻,一種能令人意會體驗出精神美的韻味;

            氣,即氣質,壺藝所內涵的本質的美;

            態,即形態,作品的高、低、肥、瘦、剛、柔、方、圓的各種姿態。

            從這幾個方面貫通一氣,才是一件真正的完美的好作品。但這里又要區分理和趣兩個方面。若壺藝愛好者偏于理,斤斤計較于壺的容積的宜大宜小,嘴的宜曲宜直,蓋的宜昂宜平,身段的或高或矮,側重于從沏茶名飲的方面為出發點,那就只知理而無趣。一種藝術的欣賞應該在理亦在趣。一件作品不管它是大是小,壺嘴是曲是直,蓋子是昂是平,形制是高是矮,都在乎有趣,趣才能產生情感,怡養心靈,百玩不厭。所以觀賞一件新的造型,應該在領悟到美的本質以后才能加以評點。從這樣的審美態度做出發點,才能贏得愛好砂藝者的共鳴。當然,作為一件實用紫砂工藝品,它的適用性也是非常重要的,使用上的舒服感可以愉悅身心,引起和諧的興致。因此,也就是依據飲茶的習慣、風俗,有選擇的考慮壺體的容量,壺嘴的出水流暢,壺把的端拿省力舒適等等。這些都是必須做具體范圍的內容考慮的。

            醴陵政府當獵頭 赴學院攬才


            企業急需人才,政府積極為企業籌備外出招聘人才,并為招聘人才買單。這是政府創新理念、轉變職能的又一見證。11月16日,醴陵市人事局與市經信局組織泰鑫、港鵬、新世紀、陶瓷煙花學校等近20家單位赴學院參加江西省2014年畢業生就業洽談會,并取得圓滿效果。

            當日上午,江西省2014屆陶瓷專業畢業生如潮水涌入學院。在招聘大廳中,醴陵市招聘團被安排在A區,一條“湖南醴陵歡迎您”的橫幅和“五彩瓷城·魅力醴陵”的宣傳海報吸格外醒目,吸引了不少的求職學生。這次由醴陵各單位組成的招聘團共提供了33個工種共180個崗位,趕來各個招聘攤位前咨詢的學生絡繹不絕,有些攤位更是人山人海。招聘工作人員向求職學生發放宣傳資料,耐心詳細地介紹醴陵及本單位情況,大批學生表示出對醴陵職位具有強烈的意向。短短兩三個小時內收到畢業生的求職簡歷247份,其中有30多個碩士生。泰鑫瓷業有限公司的招聘更是火爆,共收到符合條件的求職簡歷99份。

            下午,各招聘單位對求職學生進行了初步面試和篩選,有約200位畢業生符合初審條件并達成意向,意味著這次赴學院招聘醴陵團滿載而歸。

            招聘單位的工作人員對政府組織的這次外出招聘非常滿意,贊譽醴陵市政府有廣納人才的胸懷與積極為企業服務的優良作風。他們還提議今年年底前由政府組團到潮州一帶進行招聘活動。

            名建筑之美的奧秘:融于大理石瓷磚中的黃金比例


            黃金分割具有嚴格的比例性、藝術性、和諧性,蘊藏著豐富的美學價值,這一比值能引起人們的美感,被認為是建筑和藝術中最理想的比例。

            運用比例進行創作,一直是一種極具結構的創造型方法,以黃金比例和三分法等體系為原則進行設計,于是產生了許多世界知名的建筑,如法國埃菲爾鐵塔和古埃及的金字塔。

            早在公元前447-432年,希臘的帕特農神廟就是按照黃金比例來建造的,也因此,它被公認為現存的古代建筑中足具均衡美感的偉大杰作。可見,黃金比例正是建筑學與美學的共同基礎。

            安華現代大理石瓷磚·瑪莎灰

            無論在什么時代,流行與時尚始終離不開“黃金比例”這一美學法則。它更是滲入到我們生活的各個角落,與我們的生活美學息息相關。如流行于家居界的安華MIES現代磚,正是融入了黃金比例,才創造出無與倫比的家居美學。

            簡化而具有節奏感與韻律感的線條,將空間劃分為多個層次,增強了空間的延展性,正如蒙娜麗莎在視覺呈現中的神奇效果,又如希臘雅典衛城中使用了效仿人體的黃金比例結構的柱子,看起來總讓人感覺到十分舒適和美的感受。

            安華現代大理石瓷磚·希臘雅士白

            安華瓷磚究竟是如何將黃金比例融入瓷磚之中的呢?

            就要談及一個神秘的數字——“3”。

            黃金分割在文藝復興前后,經過阿拉伯人傳入歐洲,受到了歐洲人的歡迎,他們稱之為“金法”,17世紀歐洲的一位數學家,甚至稱它為“各種算法中最寶貴的算法”,這種算法在印度稱之為“三率法”或“三數法則”,也是安華MIES現代大理石瓷磚系列所運用到的法則。

            安華現代大理石瓷磚·卡拉拉白

            說來3這個數字,作為黃金分割比例的一個重要部分,囊括了許多與人們關系密切的生活生產等方方面面。如神奇的北緯30°,攝影中的三分之一原則,穩定的三角形原理,以及在瓷磚界的大板磚。

            安華設計師以國際建筑模數倍數為基準,將黃金比例融入安華MIES現代大理石瓷磚之中。無論是900*1800還是600*1200或者是750*1500都是以3M為基數,不管怎么裁剪和鋪貼都能完美呈現,讓整個空間時尚、高端大氣。

            安華現代大理石瓷磚·意大利雪花白

            對于安華MIES現代磚大規格而言,這樣黃金比例的融入無疑為瓷磚的設計和使用提供了新的方向,在家居空間的裝飾上注入了更多的和諧感,讓作為背景鋪陳開的瓷磚作為空間中一種美學的存在,亦能實現空間中不同的視覺層次感。

            家居界的比例美學,融匯在了一片片的瓷磚之中,讓生活也成為了美學的載體。想要家裝的更美一點?就用安華現代大理石瓷磚吧。

            閩清改造提升陶瓷業 打造東南瓷都


            陶瓷業是閩清最具特色的支柱產業,傳統陶瓷業高能耗高污染,將面臨淘汰危險。近年來,閩清縣著力改造提升陶瓷傳統產業,實施陶瓷產業“瘦身強體”戰略,鼓勵陶瓷企業兼并重組,中小陶瓷企業關停11家,整合34家。

            福建大業陶瓷有限公司是全省首家拋光磚生產企業,投資1億多元的第一條生產線日前已點火投產。與傳統陶瓷企業燃料不同,大業陶瓷使用天然氣。“使用天然氣后,減少了二氧化碳等排放量,燃燒過程基本不產生大氣污染。”大業陶瓷LNG氣化站負責人介紹說。他給記者仔細算了一筆賬,按氣化站生產規模計算,以天然氣為燃料,比煤制氣減少二氧化硫排放量1300噸/年,減少二氧化碳排放量58000噸/年,減少煙塵排放量6700噸/年,減少氮氧化物排放量530噸/年,使用天然氣有良好的環境和社會效益。

            目前,使用天然氣已經成為閩清陶瓷業的共識。記者了解到,已有3家建陶企業和8家電瓷企業使用了天然氣,另外6家陶瓷企業正在安裝和調試相關設備。閩清縣政府引資7000萬元建成了廣安天然氣儲運庫,日供氣量可達22萬立方米,年供氣8000萬立方米,對投入使用天然氣的陶瓷企業予以補助補貼。

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