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          1. 古瓷器收藏注意辨別真偽:還要把握好幾個尺度

            華夏收藏網訊中國陶瓷是中華民族傳統文化的一個重要組成部分,從隋唐五代精美的越窖青瓷到宋代的五大名窯瓷器以及元代的青花彩瓷系列,都成為世界瓷器史上的耀眼之星。我國解放初期及“文革”期間,由于國民收入較低,加上人們對流散在民間的這些物品不大了解,因此古瓷器的市場價值不高。但改革開放之后,特別是隨著收藏投資市場的活躍,古瓷器價格一路上漲。但事實上,不是所有瓷器都具有收藏投資價值。瓷器收藏與錢幣、郵票收藏投資一樣,需要講究方式方法,特別是初入瓷器收藏領域者,除了注意辨別真偽外,還要把握好幾個尺度。

            第一要“古”。古瓷、古董貴在一個“古”字。古瓷器屬于傳統收藏,或稱古玩、古董。遠古的器物是歷史文物,加之瓷器的保存不如金玉、銅石等物容易,越古越少,越古越貴。

            第二要“稀”。物以稀為貴。國內外古瓷收藏界,均以宋代“汝、鈞、官、哥、定”五大名窯作品為熱點,其次要數元代青花彩瓷了。而唐代青花(唐青花是由白瓷與三彩孕育而生,唐代白瓷成熟的燒制工藝,使三彩器與唐青花以其潔白的襯底映照出艷麗的色彩效果)因其存世數量極少而難得,故唐青花瓷從其歷史價值、科學價值、藝術價值上講,均具有相當高的收藏價值。

            第三要“美”。在宋代五大名窯中,只有定窯燒制白瓷,而汝、官、哥、鈞都是以青釉取勝。然而,定瓷精品之所以珍貴,倒不僅僅在于其如雪似銀的胎釉,而在于它精美的劃花、刻花和印花的紋飾。所以,收藏瓷器要把握它的造型、釉色以及裝飾藝術風格,這一點非常重要。

            第四要“俏”。要注重收藏市場需求量大、行情看漲的古瓷。這種“俏”貨價格攀升潛力大。約20年前,清三代官窯瓷器在拍賣會上的成交價才幾千、幾萬元。由于市場需求量不斷增大,現在的官窯瓷器已達幾十萬、幾百萬,甚至幾千萬了。另外,國內古瓷的拍賣價近年來雖然不斷升高,但與國際拍賣價相比還是較低的,后者往往高出幾倍甚至十幾倍。因此,古瓷的市場前景看好,升值潛力仍較大。www.ft-86.com

            taoci52.com編輯推薦

            收藏中國古瓷需把握四尺度


            古瓷器收藏與社會經濟文化發展、居民收入和生活質量息息相關。改革開放以來,我國古瓷器收藏隊伍得到迅速壯大。據筆者了解,目前在古瓷器收藏隊伍中,除少數學者型收藏鑒賞家和企業型收藏投資家擁有一些高檔古瓷珍品外,大多數喜愛瓷器的收藏者是以收藏中低檔瓷器為主,其收藏目的也出于興趣愛好、陶冶情操。隨著市場經濟體制的建立,特別受近年來各類收藏品價值的大幅上漲的刺激,古瓷器收藏投資風生水起,“以瓷養瓷”之風逾來逾盛。

            中國陶瓷是中華民族傳統文化的一個重要組成部分,從隋唐五代精美的越窖青瓷到宋代的五大名窯瓷器以及元代的青花彩瓷系列,都成為世界瓷器史上的耀眼之星。我國解放初期及“文革”期間,由于國民收入較低,加上人們對流散在民間的這些物品不大了解,因此古瓷器的市場價值不高。但改革開放之后,特別是隨著收藏投資市場的活躍,古瓷器價格一路上漲。與此同時,無論是古瓷或是新生出爐的陶瓷,都有人在收藏,瓷器收藏隊伍正在不斷壯大。但事實上,不是所有瓷器都具有收藏投資價值。瓷器收藏與錢幣、郵票收藏投資一樣,需要講究方式方法,特別是初入瓷器收藏領域者,除了注意辨別真偽外,還要把握好幾個尺度。

            第一要“古”。古瓷、古董貴在一個“古”字。古瓷器屬于傳統收藏,或稱古玩(現代收藏稱現玩)、古董。遠古的器物是歷史文物,加之瓷器的保存不如金玉、銅石等物容易,越古越少,越古越貴。改革開放以來,大規模的基礎建設和荒山野嶺的開發利用,使不少古瓷器出土重見天日,這便為古瓷寶庫增添了不少瑰寶,也為收藏者提供了機會。

            第二要“稀”。物以稀為貴。如宋代汝瓷,便因其稀有而倍加珍貴,尤其是御用汝瓷。據有關資料統計,從北宋晚期至今傳世的御用汝瓷總數不超過百件,且分別珍藏于故宮博物院、上海博物館及各地、各國博物館和少數收藏家手中,故有了“縱有家產萬貫,不如汝瓷一件”的說法。據了解,目前市面上,一塊帶有芝麻釘的汝瓷殘片已達數千元,如果是一件完好無缺的汝瓷器,那將是數萬,數百萬元甚至更高的價位。國內外古瓷收藏界,均以宋代“汝、鈞、官、哥、定”五大名窯作品為熱點,其次要數元代青花彩瓷了。而唐代青花(唐青花是由白瓷與三彩孕育而生,唐代白瓷成熟的燒制工藝,使三彩器與唐青花以其潔白的襯底映照出艷麗的色彩效果)因其存世數量極少而難得,故唐青花瓷從其歷史價值、科學價值、藝術價值上講,均具有相當高的收藏價值。

            第三要“美”。在宋代五大名窯中,只有定窯燒制白瓷,而汝、官、哥、鈞都是以青釉取勝。然而,定瓷精品之所以珍貴,倒不僅僅在于其如雪似銀的胎釉,而在于它精美的劃花、刻花和印花的紋飾。而汝瓷的精美,可謂宋代瓷藝百花苑中一朵奇葩。它的造型,既注重古樸典雅,又追求造型美麗,把造型藝術之秀美,釉色高雅素凈之風尚以及裝飾藝術之風格融為一體,把東方美學特有的藝術神韻展現得淋漓盡致。元代青花和清代彩釉瓷器,也都是以精美而聞名,雖然在民間有一定的藏量,但價格也都不菲。如北京中拍國際拍賣有限公司2007年迎春大型拍賣會,一個元代青花“云龍紋玉壺春瓶”以88萬元人民幣成交。

            第四要“俏”。要注重收藏市場需求量大、行情看漲的古瓷。這種“俏”貨價格攀升潛力大。約10年前,清三代官窯瓷器在拍賣會上的成交價才幾千、幾萬元。由于市場需求量不斷增大,現在的官窯瓷器已達幾十萬、幾百萬,甚至幾千萬了。另外,國內古瓷的拍賣價近年來雖然不斷升高,但與國際拍賣價相比還是較低的,后者往往高出幾倍甚至十幾倍。因此,古瓷的市場前景看好,升值潛力仍較大。如北京中嘉國際拍賣有限公司2006年秋季北京拍賣會上,一件元代青花“五龍罐”估價300萬元至500萬元人民幣;而在2005年7月12日倫敦佳士德舉行的“中國陶瓷工藝精品及外銷工藝品”拍賣會上,一件款式樣品與“五龍罐”差不多的元代青花“鬼谷下山罐”則以1568.8萬英鎊(折合人民幣2.3億元)成交,創下中國陶瓷藝術品拍賣紀錄。

            古瓷收藏如何辨別真偽


            古瓷器是中國歷史文化的重要組成部分,有很高的藝術收藏價值,愛好者甚多。可火爆的市場、高額的利潤,致使大量的仿品流入市場。贗品越仿越真,檔次越仿越高,做舊手法越做越到家,搞得一些專家們也真偽難辨。那么,怎樣才能提高自身的鑒賞能力,避免收藏一些假古瓷呢?提醒收藏愛好者要注意以下一要三不要:

            要長些陶瓷學問。我國的陳設藝術陶瓷,分陶和瓷兩大類。陶主要產地有以紫砂壺和花盆著稱的陶都江蘇宜興,有以陶塑人物和動物造型見長的廣東石灣,還有生產唐三彩的河南洛陽,生產黑釉陶罐的山西渾源,生產刻花陶器的四川榮昌等;瓷主要產地有以生產青花、玲瓏、粉彩、顏色釉四大傳統名瓷的瓷都江西景德鎮,有以釉下五彩裝飾美術瓷而聞名的湖南醴陵,有生產雨點釉和發展刻瓷藝術的山東淄博,生產花釉和象牙瓷的河北邯鄲,生產白瓷的福建德化,生產青瓷的浙江龍泉,生產釉上彩花瓷的廣東潮州,生產仿南宋官窯藝術瓷的浙江蕭山等。陳設藝術瓷作為商品,價格并非越高越好,這需要認真加以鑒別,比如釉下彩和青花,要看畫功是否熟練、清晰,色澤是否瑩潤、透明,釉下裝飾注重工筆式寫意,必須是手工繪制,不是印花、貼花,而且顏色要光亮。對陳設藝術陶瓷的選購,既要看整體效果,也要仔細察看器形是否周正,有無變形,釉面是否光潔,色度有無異樣。選購陳設藝術陶瓷要在白天光線好的地方,燈光往往會出誤差,對瓷質可輕輕彈叩,聽聲音是否清脆響亮,沙啞聲音有裂紋的,再好看也不值錢,而且有裂紋的陶器不易保存。

            一不要總想從舊貨古玩市場買到珍稀名瓷。珍貴古瓷相當少,很早以前便受到人們的珍視,如官窯、汝窯、哥窯這些珍品瓷器,目前國內外的存世量幾乎都有數可查,因其十分珍貴,即使皇家也不易得之。如元青花瓷在元代燒造較少,當時燒制元青花用進口青料,成本是很昂貴的,民間能用得起這種高檔瓷器的為數甚少,主要是祭祀用器,因此遺存及少。但元青花在20世紀30年代被發現認識以來,聲名遠播,人人皆知其珍稀名貴,即便地攤小販亦知其貴重。若能輕易廉價買到元青花,實屬可疑,當慎之又慎。

            二不要受古瓷鑒定理論書的誤導。收藏者往往依照古瓷鑒定理論書中的特征,按圖索驥,往贗品上湊。目前,有些理論專著是研究我國瓷器藝術成就和歷史的,書中的論述對象往往選擇最能代表當時成就的名品。這方面的資料比較多,仿偽者往往依據這些資料描述的特征和圖片進行仿制。在民間收藏活動中,一輩子也難碰上一件珍品,所以這些書籍只能幫助我們了解歷史上各時期的制瓷成就和代表名品,于實際收藏活動的指導意義并不太大。但是,市面上的仿品卻有很多特征與書本上相符,如果按圖索驥,便最容易上當。再有一種情形便是一些作者迎合興起的收藏熱,編輯出版一些指導購藏的圖錄,常常為了給書本增色,便不惜抄錄一些根本不可能在民間流傳或世上交易的珍品圖片,隨意地標上參考價格,使人產生這些珍品曾在市面上出現而被廉價購走的錯覺。

            三不要把收藏定位放得太高。對所處地區正常可能收藏的瓷器品種缺乏認識,不從實際出發確定收藏品位,這是許多愛好者的通病。對那些有收藏價值又有條件買到的古瓷不屑一顧,只想買那些沒有可能出現的珍品瓷器,正好跌入制售贗品者的圈套。這種不切合實際的收藏定位觀,主觀上便拉開了接觸珍品的距離。

            總之,收藏者要多與同好收藏的人士交流切磋心得體會,優勢互補,共同提高。還應該多看真品,從真品入手再結合書本知識,才能形成經驗。只有在收藏中學習鑒賞,鑒賞中指導收藏,循序漸進,才能逐步提高。

            陶瓷文化:收藏中國古瓷需把握四尺度


            古瓷器收藏與社會經濟文化發展、居民收入和生活質量息息相關。改革開放以來,我國古瓷器收藏隊伍得到迅速壯大。據筆者了解,目前在古瓷器收藏隊伍中,除少數學者型收藏鑒賞家和企業型收藏投資家擁有一些高檔古瓷珍品外,大多數喜愛瓷器的收藏者是以收藏中低檔瓷器為主,其收藏目的也出于興趣愛好、陶冶情操。隨著市場經濟體制的建立,特別受近年來各類收藏品價值的大幅上漲的刺激,古瓷器收藏投資風生水起,“以瓷養瓷”之風逾來逾盛。

            中國陶瓷是中華民族傳統文化的一個重要組成部分,從隋唐五代精美的越窖青瓷到宋代的五大名窯瓷器以及元代的青花彩瓷系列,都成為世界瓷器史上的耀眼之星。我國解放初期及“文革”期間,由于國民收入較低,加上人們對流散在民間的這些物品不大了解,因此古瓷器的市場價值不高。但改革開放之后,特別是隨著收藏投資市場的活躍,古瓷器價格一路上漲。與此同時,無論是古瓷或是新生出爐的陶瓷,都有人在收藏,瓷器收藏隊伍正在不斷壯大。但事實上,不是所有瓷器都具有收藏投資價值。瓷器收藏與錢幣、郵票收藏投資一樣,需要講究方式方法,特別是初入瓷器收藏領域者,除了注意辨別真偽外,還要把握好幾個尺度。

            第一要“古”。古瓷、古董貴在一個“古”字。古瓷器屬于傳統收藏,或稱古玩(現代收藏稱現玩)、古董。遠古的器物是歷史文物,加之瓷器的保存不如金玉、銅石等物容易,越古越少,越古越貴。改革開放以來,大規模的基礎建設和荒山野嶺的開發利用,使不少古瓷器出土重見天日,這便為古瓷寶庫增添了不少瑰寶,也為收藏者提供了機會。

            第二要“稀”。物以稀為貴。如宋代汝瓷,便因其稀有而倍加珍貴,尤其是御用汝瓷。據有關資料統計,從北宋晚期至今傳世的御用汝瓷總數不超過百件,且分別珍藏于故宮博物院、上海博物館及各地、各國博物館和少數收藏家手中,故有了“縱有家產萬貫,不如汝瓷一件”的說法。據了解,目前市面上,一塊帶有芝麻釘的汝瓷殘片已達數千元,如果是一件完好無缺的汝瓷器,那將是數萬,數百萬元甚至更高的價位。國內外古瓷收藏界,均以宋代“汝、鈞、官、哥、定”五大名窯作品為熱點,其次要數元代青花彩瓷了。而唐代青花(唐青花是由白瓷與三彩孕育而生,唐代白瓷成熟的燒制工藝,使三彩器與唐青花以其潔白的襯底映照出艷麗的色彩效果)因其存世數量極少而難得,故唐青花瓷從其歷史價值、科學價值、藝術價值上講,均具有相當高的收藏價值。

            第三要“美”。在宋代五大名窯中,只有定窯燒制白瓷,而汝、官、哥、鈞都是以青釉取勝。然而,定瓷精品之所以珍貴,倒不僅僅在于其如雪似銀的胎釉,而在于它精美的劃花、刻花和印花的紋飾。而汝瓷的精美,可謂宋代瓷藝百花苑中一朵奇葩。它的造型,既注重古樸典雅,又追求造型美麗,把造型藝術之秀美,釉色高雅素凈之風尚以及裝飾藝術之風格融為一體,把東方美學特有的藝術神韻展現得淋漓盡致。元代青花和清代彩釉瓷器,也都是以精美而聞名,雖然在民間有一定的藏量,但價格也都不菲。如北京中拍國際拍賣有限公司2007年迎春大型拍賣會,一個元代青花“云龍紋玉壺春瓶”以88萬元人民幣成交。

            第四要“俏”。要注重收藏市場需求量大、行情看漲的古瓷。這種“俏”貨價格攀升潛力大。約10年前,清三代官窯瓷器在拍賣會上的成交價才幾千、幾萬元。由于市場需求量不斷增大,現在的官窯瓷器已達幾十萬、幾百萬,甚至幾千萬了。另外,國內古瓷的拍賣價近年來雖然不斷升高,但與國際拍賣價相比還是較低的,后者往往高出幾倍甚至十幾倍。因此,古瓷的市場前景看好,升值潛力仍較大。如北京中嘉國際拍賣有限公司2006年秋季北京拍賣會上,一件元代青花“五龍罐”估價300萬元至500萬元人民幣;而在2005年7月12日倫敦佳士德舉行的“中國陶瓷工藝精品及外銷工藝品”拍賣會上,一件款式樣品與“五龍罐”差不多的元代青花“鬼谷下山罐”則以1568.8萬英鎊(折合人民幣2.3億元)成交,創下中國陶瓷藝術品拍賣紀錄。

            怎么辨別古瓷器的真偽?


            怎么辨別古瓷器的真偽?“盛世興收藏”,近兩年來,各家電視臺的“鑒寶”欄目紅紅火火,每天都有百姓抱著自己收藏的古玩藝術品請專家鑒定。2011年,《富春山居圖》的兩岸合璧再一次讓人感受到中國博大文化的魅力,也讓國人看到了內心對于中國傳統文化的渴望和向往,同時這又為藝術品市場添加了一把火。

            出于對文化的傳承,中國民間歷來有收藏的傳統,而到了今天,藝術品收藏投資時代已經進入了最興旺的時候。

            據統計,我國的藝術品收藏者和投資者已經增長到7000多萬,每年的交易額超過人民幣400億元,以至少每年10%到20%的速度迅速遞增。業界人士稱,藝術品收藏將成為今后最賺錢的投資之一,藝術品收藏是繼股票、房地產熱之后的第三大投資熱點。

            現在正是收藏的好時候。不少收藏家都這樣感嘆。

            但是隨著收藏的日益火爆,古玩市場上的古瓷器贗品越來越多,大有“鋪天蓋地”之勢,令人防不勝防。對于廣大瓷器收藏愛好者來講,該如何鑒定古瓷器呢?

            一位資深收藏家表示,在尚未有知識和經驗積累的前提下,一定要謹慎,要以學習的心態來對待古玩收藏。“一要學懂,二要戒貪,三要冷靜”。當面對一件傳統藝術品時,首先要弄清它是新的還是舊的,不然收藏或投資是沒有依據的;不要輕易相信自己能“撿漏”,抱有“撿漏”、一夜暴富這樣心態的人,往往就會上當。多閱覽收藏方面的書籍,在互聯網如此發達的今天,最鮮活的古瓷器真偽對比圖、細節圖在網上都能找到。還要多逛古玩市場、多接觸實物。將著眼點放在器物本身的歷史、文化、藝術、工藝價值上,才是收藏的正確態度。

            “這是一門很深的學問,只有多鉆研歷史,多看多研究古董知識,再多交點‘學費’,才有可能明白一些皮毛。”

            辨認古玩瓷器真偽的“秘訣”

            要能在古玩市場的茫茫大海里尋找到有價值的古瓷器、古玩,不經磨難,不歷練出一雙目光如炬的“慧眼”,是很難識別的。而且由于歷代傳統文化的推崇,中國歷代都有文物仿造,到現今作偽手段不斷翻新、提高,利用高科技制作的古玩,連很多行家都會上當。那么,初涉收藏界的朋友應該從何下手呢?

            鑒寶專家、中國收藏家協會陶瓷委員會委員、杭州利國文化交流有限公司董事長余紹尹是一位擁有30多年收藏經驗的收藏家。他親自傳授了幾條在他多年收藏經驗基礎上總結出來的簡單實用的分辨古瓷器真偽的“秘訣”。

            第一招:富有美感。藝術性越強的瓷器越值得收藏。古代的瓷器,特別是官窯瓷器的制作都是不顧成本,追求最高端的藝術效果,因此好的古玩無論從造型、工藝、色彩、圖案等各方面都具有極高的藝術審美價值。因此,選擇收藏瓷器,首先就是要選在視覺上能給人以較高審美享受的。從另外一方面說,收藏最基本的就是要帶給人精神上的審美愉悅感。如果非常喜歡一件瓷器,哪怕不是真正的古玩,能帶給人很高的審美愉悅,也是一件美事。這樣的收藏能讓自己獲得快樂。抱著這樣的心態去學習收藏,會讓學習的過程更輕松和自在。

            第二招:隨身攜帶放大10倍的放大鏡,看瓷器表面的“氣泡”。如果“氣泡”完全大小均勻,則是現代的電窯和煤氣窯燒制的。而真正的用柴窯燒制的古瓷器表面應該有大小不等的氣泡,還會出現顆粒非常大的“破泡”,這是由于年代久遠的瓷器本身的物理變化,無法仿制的。要注意的是,用放大鏡看的時候,最好是看瓷器表面“青花”花紋,在有顏色的襯托下,能看得比較明顯。

            第三招:用手指彈器皿,聽其聲。此招適用于大盤子、大碗之類的較大體型的瓷器。一只手懸空托住瓷器底部,另一只手用手指輕彈瓷器邊緣。若是好的古瓷器,你將聽到如鐘聲一般悠遠悅耳的聲音,而且余音裊裊,回旋聲將持續很久,非一般瓷器可比。

            “別小看這簡單的三招,要真正的活學活用,要經歷大量的實戰體驗,同時還要不斷地學習,這樣才能有真正的收獲。”余紹尹認真地說。

            他還反復強調:要學習收藏,一定要熟知歷史知識。每件器物的材質、繪畫藝術等都有它的時代特征。當你對那些重大時代的背景、典故、人物乃至技術工藝能力都了如指掌的時候,你才能發掘到古玩真正的價值所在。而且很多聲名顯赫的知名古玩所具有的收藏價值,也都是依靠獨具慧眼的收藏大師所發現的。

            鑒定古瓷器年代的方法

            在瓷器方面,目前最為藏家歡迎的是宋代五大名窯,明代成化、永樂、宣德等年代的瓷器,清代最精的則是雍正年間、然后是康熙和乾隆年間的,這些年代產的瓷器也是歷代藏家所追求的。

            那么如何來辨別古陶瓷的年代呢?古陶瓷鑒定是一非常復雜而又綜合的技術,要掌握它,需要下一番功夫。有能力的鑒定師都要對中國幾千年各地陶瓷的生產了如指掌,才能從胎質、釉色、造型、紋飾、款式甚至重量等方面作出準確的判斷。而對初學者來說,可以通過掌握一些古陶瓷的鑒別方法,繼而循序漸進地來掌握訣竅。

            簡單地說,就是要根據各期陶瓷胎質、釉色的特點來判斷。

            一般來說,從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。例如,距今2500多年前的戰國時代的青釉瓷器,又稱原始青瓷,是青瓷的低級階段,其胎為灰白色和灰褐色,胎質堅硬,瓷化程度較高;其釉色青,釉層較薄,厚薄不均。這是因為當時采用瀝釉方法進行施釉的緣故。

            五代時的釉色為天青色。據傳說,五代后周柴世宗指雨過天晴的天空,對向他請示御用瓷釉色的官員說:“雨過天青云破處,這般顏色作將來。”所以,五代的瓷釉便被欽定為天青色。這種釉釉色瑩潤,施釉較薄,青中閃著淡淡的藍色。

            宋代龍泉窯的梅子青釉。這是宋代龍泉的最佳色,是青釉中的代表作。其色可與高級翡翠媲美。釉層較厚,釉面光亮,玻化程度高,釉面不開紋片,質瑩如玉,其色近似梅樹中生長著的“梅子”。

            明代永樂、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂時期白釉最負盛名,釉質肥厚,潤如堆脂,純白似玉,釉面光凈晶瑩;胎色純白,胎質細膩,并且有厚薄不均現象。如在強光下透視可以看到胎釉呈一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。這一特征,是其它瓷器中所沒有的。

            明代宣德年間,與明永樂年間時間雖近,但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿,永樂胎厚,宣德胎薄。宣德時大件琢器底部多無釉,露胎處常有紅色點,俗稱“火石紅斑”,還有鐵銹斑點。清康熙、雍正時的仿宣德瓷器則無此特征。

            清代康熙時瓷器的胎釉,胎色細白,胎質純凈,細膩堅硬,與各朝代的同一器皿相比,它的胎體最重。此外,這一時期的同一件器,往往施兩種白釉,器內、口緣、器外底施粉白釉,其釉較稀薄,往往見有小縮釉現象;底部還現有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮青釉,其釉瑩潤光亮,胎釉結合極堅密。一件器皿施兩種釉,是清代康熙年間生產的瓷器的最大特點。

            此外,近年來,利用科學儀器檢測技術來鑒別古陶瓷的年代也成為了一種常用的重要手段。

            古瓷的底足很關鍵

            根據鑒定專家的經驗,要鑒定古瓷的真偽,底足是很關鍵的。底足是古瓷所含信息量最大的地方。透過底足,可以見其胎、其釉,可以見其胎釉結合情況、燒造工藝、老化程度等。那么,如何從底足鑒定古瓷真偽呢?首先也是要掌握各個朝代瓷器的特征,如足的形狀,胎的質量等,還可從以下幾方面鑒定古瓷真偽。

            首先,底足是否有粘沙現象。明代以前的器物多有不同程度的粘沙現象,明清瓷器足內積釉處也有粘沙,而仿品卻很少有粘沙。雖然仿品也有少數粘沙,但不像真品那樣顯得老化干燥。因仿品的燒造工藝高于古時,釉也施得不是那么厚,不會造成積釉,使之極少有粘沙。

            其次,看底足露胎之處胎骨磨損情況。一般來說,仿品的磨損比較平滑,沒有真品那么自然。真品的露胎處顯得比較干燥,而仿品顯得細膩。

            然后,看底足露胎之處的火石紅。各個時期瓷器的火石紅不同,或多或少或無。如明代民窯瓷底足處火石紅特別濃郁,而其仿品的火石紅就完全不同,有的是用漿釉涂抹的,顯得輕浮不定,有的顏色偏黃。

            最后,看底足的墊燒痕跡。明以前的瓷器時常可以清晰地看到墊燒痕跡,只不過各窯有各窯的墊燒方法。如汝窯有芝麻釘支燒,哥窯有“跌足”等。

            看各時期底足的特別之處,主要是觀察各個時期瓷器底足露胎處的痕跡。如南宋瓷器有旋紋;元代多有旋坯痕并有雞心點;明代則多有放射狀的跳刀痕,旋坯痕較少;清代官窯瓷幾乎看不到什么痕跡。

            從古瓷的底足來判斷的方法比較專業,適用于已經積累了一定經驗的收藏愛好者。

            瓷器收藏者應如何辨別瓷器真偽?


            瓷器收藏者應如何辨別瓷器真偽??

            專家:辨別瓷器真偽一看器型,二看胎體,三看釉料配方,四看畫工。

            據權威專家介紹,我國瓷器仿造最為密集的三個地區為:景德鎮、禹縣神鎮和福建龍泉地區。據了解,目前僅景德鎮一地,個體窯廠已近萬家,而高檔仿造古陶瓷,主要銷往北京、上海、廣州等國內大城市和國外。景德鎮的仿古瓷器是以家族為紐帶的經營方式,族人之間互相傳幫帶,他們沒有受過正規的科班教育,但是畫法卻是傳承古法,這就讓他們的仿古瓷更加接近古代的工藝,同時也更有迷惑性。一位曾經在景德鎮學習考察過的瓷器鑒定專家對此深有體會。

            瓷器鑒定專家:“我在(景德鎮)樊家井學習考查的時候,就看到當時的燒造作坊,有個小孩大概在小學二年級左右,畫瓷的人是他的姐姐,這個小男生就在膩片上畫各種圖案,就問他為什么不去專門學,他姐姐就說我們自己教,我們就是老師。”

            瓷器的仿古制作本無可厚非,如果在銷售過程中能夠清楚明白地告知買家,應該說不存在什么問題。但在銷售的過程中,一些賣家聲稱自己賣的是真正的古瓷器,從而欺騙、忽悠收藏者。

            那么,燒制這種高端的仿古瓷的做舊手法有哪些呢?

            瓷器鑒定專家:“這三種辦法是景德鎮做舊過程中經常使用的辦法,第一種酸啃,第二種硬打磨,第三種軟打磨。這種打磨需要十天半月甚至一兩個月的做舊時間,做舊出來的劃痕比較自然,成本比較大,”

            面對瓷器收藏繁紛復雜的大千世界,作為普通的收藏愛好者應該怎樣辨別真偽呢?

            瓷器鑒定專家:“如果用最簡單的瓷器鑒定的辦法一看器型,二看胎體,三看釉料配方,四看畫工。先辯真偽,次論優劣。廣學博文細鑒別。按圖索驥需謹慎。”

            這幾年,瓷器作假的手段層出不窮,作為收藏愛好者,要購買收藏到貨真價實的古瓷器,一定要多學習多觀察,多向專家請教,熟練掌握各朝各代瓷器的器型特點,并了解瓷器造假的各種手段,練就一雙火眼金睛,才能避免上當受騙。

            古瓷的真偽怎么辨別?


            古瓷的真偽怎么辨別?一、看光澤:古瓷無論是出土品還是傳世品,因為歷史久遠,光澤是自然而不耀眼的。現代的古瓷仿品,是短時間內用酸和堿把耀眼的光澤去掉,摸上去有一種刺手、黏糊的感覺,有的甚至還發出聲響。

            二、看胎、釉:古瓷溫潤如玉,肥如堆脂,有一種油膩感。現代仿品未能達到古代的程度,原因是古瓷用的高嶺土已很難再尋。瓷器過去是用柴窯燒制的,現在的仿品則使用液化氣燒制,由于在高溫下形成的時間短,所以油脂感比過去要差很多。

            三、看造型:古代的一些獨特器形,往往是后人仿制的對象。只有熟記真品的器形特征,才易于識破贗品。

            四、看制作工藝和裝燒方法:伴隨新工藝的出現和新窯具、新式裝燒方法的運用,瓷器的面貌也產生了變化。這些因工藝、裝燒所導致的細微特征,也是鑒定時不可忽視的因素。

            五、看裝飾:包括裝飾方法(彩繪、顏色釉、刻、劃、雕、鏤、堆、捏、印、貼等)、題材、構圖、紋樣形象、畫風和彩料等方面所表現的時代特征和窯口特征等。裝飾的更新換代及其產生的種種變化,要比其它鑒定因素的變化顯得平凡、活躍,鑒定時分析這一因素就更為重要。

            六、看款識:款識的形式和內容很豐富,常見的有帝王年號本款,帝王年號寄托款、偽款,干支年款,齋、堂、軒、居名款,人名款,吉言款,題畫款等,但落款常有嚴格的規范,后仿者很難“盡得風流”。

            古瓷器收藏如何辨別仿品


            古瓷器收藏如何辨別仿品。

            隨著瓷器價值不斷攀升,市面上的仿品也越來越橫行,往往讓藏家打眼,那么在鑒別瓷器上面如何練就一雙“火眼金睛”呢?

            第一,燈照法。在隔絕其它光線后,用手電筒照射瓷器,若反射刺眼,則很有可能是仿品,而絲毫沒有反射光顯現的則很有可能是遭人添加化學物質故意做舊的制品;

            第二,觀察器型與細節。若制品做工完美無缺,違背了古代生產技術,則為贗品;

            第三,款識。款識也叫年款,表示某個朝代生產的器物,不同朝代使用的顏料不同,其成色也不一樣。款識的識別,是古陶瓷鑒定中較為重要的一個環節,可以鑒定出一個古瓷器的年代及價值的高低。真品的款識一般都是一氣呵成,筆鋒連貫;

            第四,水洗法。除了陶器不能清洗外,瓷器是能以淡水加入維生素c浸泡的方式清潔的,浸泡半小時,能夠祛除臟東西,且不會傷害瓷身。而故意做舊的瓷器的污垢是無法清除的。

            怎么辨別民國瓷器真偽?


            怎么辨別民國瓷器真偽?由于民國瓷具備了較高品質,其獨特的藝術表現力也不遜色于前朝,所以越來越受到收藏者的青睞。但隨之而來的是,新仿贗品開始層出不窮,給涉足民國瓷收藏的愛好者帶來了重重障礙。那么我們如何鑒別民國瓷的真偽呢?

            一是看器型。民國瓷真品的器型傳承有序,都是按各朝已有的器型仿制。而贗品器型有些非驢非馬,常常是隨心臆造。

            二是看胎釉。由于民國瓷制瓷已屬于現代,所以它的胎釉表現出現代瓷的風格:一般胎質洗白而輕,不甚堅致;釉面潔白潤滑;繪畫細膩,色彩清淡,畫意奇幻,給人以玲瓏輕巧、工致精美的美感。如1916年郭世五在景德鎮督燒的民國御用瓷與珠山八友燒制的新粉彩瓷器釉質都精細,其他瓷器的釉質較粗,尤其是生活用瓷,釉面常有不同的棕眼與蕎麥地。

            三是看紋飾。民國瓷繪畫紋飾有山水、人物、七夕圖、漁樵耕讀、嬰戲、牡丹、海棠、月季、萱草、蘭花、靈芝、梅竹以及美人等。民國瓷真品的紋飾都帶有自然舒展的神韻,贗品紋飾生澀之中顯出貌合神離。

            四是看描金工藝。描金工藝是民國瓷的一大特色,主要在器口、壺嘴、瓶的雙耳、瓷塑羅漢像、底款等實施描金。民國瓷真品描金的金色純正,贗品描金不純正還很粗糙,大多描金像枯黃的敗葉色,與真品描金相差甚遠。

            五是看款識。民國瓷的堂名款與人名款都很規整而清晰,款識是從右向左排起,款識自然流暢。贗品仿款十分拘謹不自然,方章仿款松散無力不清晰,且題句常常出現簡化字。

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