<label id="stmcj"><s id="stmcj"><wbr id="stmcj"></wbr></s></label>

          1. 陶瓷茶具很實用,可你未必懂買

            陶瓷茶具的工藝精美、手感細膩,是適用性最廣的一種茶具了。那么,我們在選購陶瓷茶具時,應該注意什么呢?

            陶瓷茶具,應該是適用性最廣的一種茶具了。無論是清雅的綠茶、醇和的紅茶,還是高香的烏龍茶,幾乎所有茶類,都可以用陶瓷茶具來進行沖泡飲用。

            不僅如此,陶瓷茶具的工藝精美、手感細膩,而且無毒無害,確實是兼具收藏和實用價值的一種茶器。

            那么,我們在選購陶瓷茶具時,應該注意什么呢?

            1、看

            購買陶瓷茶具時,應對瓷器的口部、頸部以及底部進行查看,看器型是否周正,有無變形;釉色是否光潔,色度一致,有無砂釘、氣泡眼、脫釉等。

            2、摸

            摸一摸陶瓷茶具表面、內壁等是否光滑,邊沿薄且厚度均勻,器具表面無裂痕。放在手中掂量時,手感輕盈。

            3、嗅

            拿起茶具,用鼻子聞一聞,看看有沒有刺鼻的異味。

            4、煮

            買回陶瓷茶具后,在使用前要用沸水把茶具煮上5分鐘,或者用食醋浸泡2-3分鐘,以溶出茶具中含的有毒物質。

            另外,因為很多陶瓷茶具在制作時,為了色彩更加鮮艷,會在顏料里面加入鉛,也就是所謂的陶瓷顏料重金屬。在高溫的狀態下,鉛會滲出,危害人體健康。

            選擇陶瓷茶具時,要選擇正規廠家出產的,并盡量不要選擇重墨彩的茶具。簡簡單單的圖案,或者白瓷茶具,其實更襯托茶的顏色,是最適合泡茶的。

            如何挑選陶瓷茶具,你學會了嗎?

            taoci52.com擴展閱讀

            【實用】陶瓷茶具簡介范例


            陶瓷茶具簡介,文章為您介紹茶具的基本概述、陶瓷茶具的分類、陶瓷茶具的發展歷程等知識!

            茶具概述

            茶具是指泡飲茶葉的專門器具,包括壺,碗,杯,盤,托等,古人講究飲茶之道的另一個重要表現,是非常注重陶瓷茶具的本身的藝術,一套精致的茶具配合色,香,味三絕的名茶,可謂相得益彰。隨著飲茶之風的興盛以及各個時代飲茶風俗的演變,茶具的品種越來越多,質地越來越精美。

            陶瓷茶具的分類

            陶瓷茶具的品種很多,按材質化分可分為兩種:瓷質茶具,陶質茶具。其中瓷質茶具主要的有:青瓷茶具、白瓷茶具、黑瓷茶具和彩瓷具。這些茶具在中國茶文化發展史上,都曾有過輝煌的一頁。

            1.陶質茶具

            在陶質茶具中,紫砂茶具最為著名。

            它興起于北宋之初(然而有明確文字記載的紫砂茶具則見于明代正德年間),后來逐漸成為別具一格的名優茶具,并盛行于明、清兩個朝代。提梁紫砂壺茶具的由來有個動聽的故事,相傳,北宋著名詩人蘇軾喜好飲茶,在江蘇宜興獨山講學的時候,為了方便在外出時煮茶、飲茶,專門請人燒制了由他自己設計的提梁式紫砂壺,后人便把這種壺命名為提梁壺或東坡壺。蘇軾曾在詩中寫道,銀瓶瀉油浮蟻酒,紫碗鋪粟盤龍茶,足以看出他對紫砂茶具是十分贊賞的。

            與普通的陶器不一樣,紫砂茶具的內部和外部皆不敷釉,而是使用獨特的陶土,也就是紫泥、紅泥和團山泥經過摶制和焙燒制作而成的。紫砂茶具的成品,紫似熟透的葡萄、赤似紅色的楓時、黃似成熟的柑橙、赭似怒放的墨菊,華麗多姿,千變萬化,它有成百上千種不同的造型,正所謂方非一式,圓無一相,而且制作工藝精深,色澤質補無華。能工巧匠或名人大家在壺體上經常用鋼刀代替筆,雕刻山水花鳥的圖案,鐫刻金石書法,令紫砂壺成了一鐘將文學、繪畫、書法、雕刻、金石及造型集中于一體的藝術珍品,使人們在品茶的同時還能欣賞藝術,獲得知識的啟發與美的享受。

            如今,我國的紫砂茶具主要產自江蘇宜興,在浙江長興也有出產。

            2.瓷質茶具

            青瓷茶具

            青瓷茶具以浙江生產的質量最好。早在東漢年間,已開始生產色澤純正、透明發光的青瓷。晉代浙江的越窯、婺窯、甌窯已具相當規模。宋代,作為當時五大名窯之一的浙江龍泉哥窯生產的青瓷茶具,已達到鼎盛時期,遠銷各地。明代,青瓷茶具更以其質地細膩,造型端莊,釉色青瑩,紋樣雅麗而蜚聲中外。16世紀末,龍泉青瓷出口法國,轟動整個法蘭西,人們用當時風靡歐洲的名劇《牧羊女》中的女主角雪拉同的美麗青袍與之相比,稱龍泉青瓷為雪拉同,視為稀世珍品。當代,浙江龍泉青瓷茶具又有新的發展,不斷有新產品問世。這種茶具除具有瓷器茶具的眾多優點外,因色澤青翠,用來沖泡綠茶,更有益湯色之美。不過,用它來沖泡紅茶、白茶、黃茶、黑茶,則易使茶湯失去本來面目,似有不足之處。

            白瓷茶具

            白瓷茶具有坯質致密透明,上釉、成陶火度高,無吸水性,音清而韻長等特點。因色澤潔白,能反映出茶湯色澤,傳熱、保溫性能適中,加之色彩繽紛,造型各異,堪稱飲茶器皿中之珍品。早在唐時,河北邢窯生產的白瓷器具已天下無貴賤通用之。唐朝白居易還作詩盛贊四川大邑生產的白瓷茶碗。元代,江西景德鎮白瓷茶具已遠銷國外。如今,白瓷茶具更是面目一新。這種白釉茶具,適合沖泡各類茶葉。加之白瓷茶具造型精巧,裝飾典雅,其外壁多繪有山川河流,四季花草,飛禽走獸,人物故事,或綴以名人書法,又頗具藝術欣賞價值,所以,使用最為普遍。

            黑瓷茶具

            黑瓷茶具,始于晚唐,鼎盛于宋,延續于元,衰微于明、清,這是因為自宋代開始,飲茶方法已由唐時煎茶法逐漸改變為點茶法,而宋代流行的斗茶,又為黑瓷茶具的崛起創造了條件。宋人衡量斗茶的效果,一看茶面湯花色澤和均勻度,以鮮白為先;二看湯花與茶盞相接處水痕的有無和出現的遲早,以盞無水痕為上。時任三司使給事中的蔡襄,在他的《茶錄》中就說得很明白:視其面色鮮白,著盞無水痕為絕佳;建安斗試,以水痕先者為負,耐久者為勝。

            而黑瓷茶具,正如宋代祝穆在《方輿勝覽》中說的茶色白,入黑盞,其痕易驗。所以,宋代的黑瓷茶盞,成了瓷器茶具中的最大品種。福建建窯、江西吉州窯、山西榆次窯等,都大量生產黑瓷茶具,成為黑瓷茶具的主要產地。黑瓷茶具的窯場中,建窯生產的建盞最為人稱道。蔡襄《茶錄》中這樣說:建安所造者最為要用。出他處者,或薄或色紫,皆不及也。建盞配方獨特,在燒制過程中使釉面呈現兔毫條紋、鷓鴣斑點、日曜斑點,一旦茶湯入盞,能放射出五彩紛呈的點點光輝,增加了斗茶的情趣。明代開始,由于烹點之法與宋代不同,黑瓷建盞似不宜用,僅作為以備一種而已。

            彩瓷茶具

            彩色茶具的品種花色很多,其中尤以青花瓷茶具最引人注目。青花瓷茶具,其實是指以氧化鈷為呈色劑,在瓷胎上直接描繪圖案紋飾,再涂上一層透明釉,爾后在窯內經1300℃左右高溫還原燒制而成的器具。

            然而,對青花色澤中青的理解,古今亦有所不同。古人將黑、藍、青、綠等諸色統稱為青,故青花的含義比今人要廣。它的特點是:

            花紋藍白相映成趣,有賞心悅目之感;色彩淡雅幽菁可人,有華而不艷之力。加之彩料之上涂釉,顯得滋潤明亮,更平添了青花茶具的魅力。

            陶瓷茶具的發展歷史

            直到元代中后期,青花瓷茶具才開始成批生產,特別是景德鎮,成了我國青花瓷茶具的主要生產地。由于青花瓷茶具繪畫工藝水平高,特別是將中國傳統繪畫技法運用在瓷器上,因此這也可以說是元代繪畫的一大成就。元代以后除景德鎮生產青花茶具外,云南的玉溪、建水,浙江的江山等地也有少量青花瓷茶具生產,但無論是釉色、胎質,還是紋飾、畫技,都不能與同時期景德鎮生產的青花瓷茶具相比。明代,景德鎮生產的青花瓷茶具,諸如茶壺、茶盅、茶盞,花色品種越來越多,質量愈來愈精,無論是器形、造型、紋飾等都冠絕全國,成為其它生產青花茶具窯場模仿的對象,清代,特別是康熙、雍正、乾隆時期,青花瓷茶具在古陶瓷發展史上,又進入了一個歷史高峰,它超越前朝,影響后代。康熙年間燒制的青花瓷器具,更是史稱清代之最。

            綜觀明、清時期,由于制瓷技術提高,社會經濟發展,對外出口擴大,以及飲茶方法改變,都促使青花茶具獲得了迅猛的發展,當時除景德鎮生產青花茶具外,較有影響的還有江西的吉安、樂平,廣東的潮州、揭陽、博羅,云南的玉溪,四川的會理,福建的德化、安溪等地。此外,全國還有許多地方生產土青花茶具,在一定區域內,供民間飲茶使用。

            盛世昌南茶具:在生產過程中,首先將多功能健康陶瓷材料加入到陶瓷坯體中制成能量陶瓷坯體,然后將多功能健康陶瓷材料與釉漿充分融合制成能量瓷釉。經施釉、梯度高溫燒制等工藝制成。

            盛世昌南茶具具有抗菌,易潔,活水功效。

            盛世昌南茶具不但被沈陽故宮博物館永久收藏,而且皇家瓷系列還被恭王府博物館收藏,被選為國家外事禮品;也是商務禮品,政府禮品,時尚送禮的首選陶瓷禮品,并深入到生活的方方面面,受到大眾的一致推崇。

            【實用】如何挑選陶瓷茶具(匯編)


            茶葉,是中國最受歡迎的飲品之一。在中華上下五千年的歷史文化中,茶葉占據著重要的一席之地,為中華歷史描繪了濃墨重彩的一筆。隨著時間的穿梭,泡茶用的茶具更新換代可謂十分迅速。由最早的鐵壺煮茶,到后來用陶瓷茶具泡茶,再后來還有紫砂茶具的流行,接著還有飄逸杯成為時尚。茶具的材質種類多多,可選擇性非常高。可我卻對陶瓷茶具情有獨鐘,或許是喜歡它的潔白,或許是喜歡它的清亮。

            在閩南地區,大部分家庭都是用陶瓷茶具泡茶的。在前兩年,經常可以收到朋友公司發放的陶瓷茶具作為新年禮物。近兩年來,派發茶具的公司越來越少了。因此,我們就不得不自己去茶葉市場購買茶具了。

            茶具老板極力地為我們推薦紫砂茶具,并一而再再而三地將紫砂壺的優點夸了個遍。我們認真地聽著,點頭稱道,心里卻還是想要購買陶瓷茶具的。

            茶壺的材質會影響泡茶的效果。陶瓷茶具可沖泡的茶葉種類非常多,例如綠茶、花茶、鐵觀音、水仙、佛手、苦丁茶、普洱茶等等。陶瓷茶具適合用來品飲輕發酵、高香的茶,如文山包種茶。那么,我們該如何選購優質的陶瓷茶具呢?

            在購買陶瓷茶具時,我們應主要對瓷杯本身認真地進行察看,看看器形是否周正,有無變形;釉色是否光潔,色度一致,有無砂釘、氣泡眼、脫釉,如果是青花或彩繪則看其顏色是否不艷不晦,不淺不深。最后,瓷器上不應該有裂紋。

            接著,我們便可以根據自身的喜好挑選陶瓷茶具的花色和圖案了。

            【實用】陶瓷茶具花色豐富的成因范文


            陶瓷器的色澤與胎或釉中所含礦物質成分密切有關,相同礦物質成分因其含量的高低,也可變化出不同的色澤。陶器通常用含氧化鐵的粘土燒制,只因燒成溫度和氧化程度不同,色有黃、紅棕、棕、灰等色。在粘土中添加其他礦物質成分,也可以燒制成其他色澤,但較少見。而瓷器歷來花色器種豐富,變化多端,現簡介如下:

            (1)青瓷:施青色高溫釉的瓷器。青瓷釉中主要的呈色物質是氧化鐵,含量為2%左右。釉由于氧化鐵含量的多少、釉層的厚薄和氧化鐵還原程度的高低不同,會呈現出深淺不一、色調不同的顏色。若釉中氧化鐵較多地還原成氧化亞鐵,那么釉色就偏青,反之則偏黃,這與燒成氣氛有關。燒成氣氛指焙燒陶瓷器時的火焰性質,分氧化焰、還原焰和中性焰三種。氧化焰指燃料充分燃燒生成二氧化碳的火焰;還原焰是指燃料在缺氧過程中燃燒,產生大量一氧化碳及二氧化碳、碳化氫等的火焰;中性焰則介于兩者之間。用氧化焰燒成,釉色發黃;

            用還原焰燒成則偏青。青瓷中常以開片來裝飾器物,所謂開片就是瓷的釉層因胎、釉膨脹系數不同而出現的裂紋。哥窯傳世之作表面為大小開片相結合,小片紋呈黃色,大片紋呈黑色,故有金絲鐵線之稱。南宋官窯最善應用開片,且胎薄(呈灰、黑色)、釉層豐厚(呈粉青、火黃、青灰等色)的特點,器物口沿因釉下垂而微露胎色,器物底足由于墊餅墊燒而露胎,稱口紫口鐵足,以此為貴。越窯以產青瓷而馳名世界,其作品呈現一種特別的雨過天晴色,質地如冰似玉,后流傳至國外,成為中國瓷器的代表作。

            (2)黑瓷:施黑色高溫釉的瓷器。釉料中氧化鐵的含量在5%以上。商周時出現原始黑瓷,東漢時上虞窯燒制的黑瓷施釉厚薄均勻,釉色有黑、黑褐等數種,至宋代黑釉品種大量出現。其中建窯燒制的兔毫紋、油滴紋、曜變等茶碗,就是因釉中含鐵量較高,燒窯保溫時間較長,又在還原焰中燒成,釉中析出大量氧化鐵結晶,成品顯示出流光溢彩的特殊花紋,每一件細細看去皆自成一派,是不可多得的珍貴茶器。

            【實用】挑選陶瓷茶具的幾點方法(匯編)


            挑選陶瓷茶具的幾點方法!在購買陶瓷茶具時應主要對陶瓷本身進行察看:器形是否周正,有無變形;釉色是否光潔,色度一致,有無砂釘、氣泡眼、脫釉等。如果青花或彩繪則看其顏色是否不艷不晦,不淺不深,有光澤(淺則過火,深則火候不夠;艷則顏色過厚,晦則顏色過薄)。最后要提起輕輕彈叩,再好的瓷器有裂紋便會大打折扣。

            購買陶瓷茶具還要注意陶瓷茶具的環保與質量,好的陶瓷茶具對人體健康有益,劣質陶瓷茶具對人體健康有害,挑選時注意以下幾點:

            一、購買陶瓷茶具一定要選擇正規的市場,切不可貪便宜購買沒有正式生產廠家的劣質產品。國家規定,將陶瓷茶具置于4%的醋酸中浸泡,鉛的溶出量不得大于7毫克/升,鎘的溶出量不得大于0.5毫克/升。目前正規的生產廠家的產品基本都能符合這一要求。

            二、購買時要注意看餐具的成色,用手觸摸餐具表面,看內壁是否光潔。

            三、用鼻子嗅,看是否有異味。

            四、在使用前用沸水把餐具煮上5分鐘,或者用食醋浸泡23分鐘,以溶出茶具中含的有毒物質

            以上就就是對購買陶瓷茶具的幾點方法,你學會了嗎?

            【實用】瓷器茶具之白瓷


            我國茶具最早以陶器為主。在瓷器發明之后,陶質茶具就逐漸被瓷質茶具所代替。

            瓷器的茶具可以說是現在的主流茶具了。瓷器茶具可分為白瓷茶具、青瓷茶具和黑瓷茶具等。

            白瓷,早在唐代就有假玉器之稱。北宋時,景德窯生產的瓷器,質薄光潤,白里泛青,雅致悅目,并有影青刻花、印花和褐色點彩裝飾。

            唐代飲茶之風盛行,促進了茶具生產的相應發展,全國有許多地方的瓷業都很興旺,形成了一批以生產茶具為主的著名窯場。各窯場爭美斗奇,相互競爭。據《唐國史補》載,河南鞏縣瓷窯在燒制茶具的同時,還塑造了茶神陸羽的瓷像,客商每購茶具若干件,即贈送一座瓷像,以招攬生意。其他如河北任丘的邢窯、浙江余姚的越窯、湖南的長沙窯、四川大邑窯,也都產白瓷茶具。

            【實用】陶瓷茶具相關選購知識萬能版


            我國茶文化博學多才,關于喝茶的方法、方法、茶具都非常考究,這就在某種意義上約束了茶葉的遍及,并不是所有人都有條件、有時間去慢慢品茶,尤其是關于日子節奏方便的年青族。因而,方便方便的飲品是上班族的最愛,跟著健康理念的深入,上班喝咖啡、喝奶茶現已不再風靡,而高品質袋泡茶越來越遭到上班族的喜愛,商家也在袋泡茶上做足了功夫,例如簡練大方的茶包規劃、選用可降解的環保紙袋外包裝,為愛美的女人量身打造的美顏成效的花果茶等,給都市上班族帶來新鮮體會,并逐步引領一種時髦新式的今世茶日子。但是因為茶常識的缺乏,不免有時好意辦壞事,沒有實在的讓自個滿意。

            挑選陶瓷茶具,除了重視用具的質地以外,還應留意外觀的顏色。只要將茶具的功能、質地、色澤三者統叫和諧,才干選配出完滿的茶壺等茶具器物。

            陶瓷茶具的色澤與胎或釉中所合礦物質成分密切相關,而相同的礦物質成分因其含量凹凸,也可變化出不一樣的色澤。陶器一般用含氧化鐵的粘土燒制,僅僅燒成溫度、氧化程度不一樣,色澤多為黃、紅棕、棕、灰等顏色。而瓷器的花色向來種類豐厚,變化多端。

            陶瓷茶具的色澤主要指制造資料的顏色和裝修圖畫斑紋的顏色,一般可分為冷色調與暖色調兩類。冷色調包含藍、綠、青、白、黑等色,暖色調包含黃、橙、紅、棕等色。茶具色澤的挑選主要是外觀顏色的挑選調配。其原則是要與茶葉般配。杯子內壁以白色為好,能實在反映茶湯色澤與明亮度。同時,應留意一套茶具中壺、盅、杯等的顏色調配,再輔以船、托、蓋置,做到渾然一體。如以主茶具色澤為基準配以輔佐用品,則更是天衣無縫。

            在界一千萬元可買大師稱號


            時隔一年多時間,當記者重訪景德鎮市陶瓷研究所,這里一切如舊。這個國營的事業單位,辦公樓暢行無阻,卻沒什么人氣也不見工作場景,只有當游客走進瓷器展廳想要購買時,銷售員會開燈并禮貌作答。

            與上次不同的是,1號展廳中劉偉的瓷器前,原本標有作者、職稱和價格的牌子不見了。兩個月前,劉偉被評上“第六屆中國工藝美術大師”,身份的變化意味著作品漲價。銷售人員說:“網上已經公告,但劉大師證書還沒有下來,目前價格還沒有調整。等證書發下來,牌子上的職稱和價格都要調整。”銷售人員還告訴《東方早報·藝術評論》,有些作為政府經常采購的公務用瓷,如大小為100件(注:景德鎮的一種瓷器容量單位,但并無統一規格,150件一般高約33厘米)、150件或200件的瓷器,不會因為變成國家級大師而提高價格。

            景德鎮市陶瓷研究所是一個“大師”輩出的地方,在職和退休的國家級大師(包括中國工藝美術大師和中國陶瓷藝術大師)有11人,在職的江西省大師7人、江西省高級工藝美術師8人,如今“國大師”(國家級大師)又添一翼。在記者參觀的半個小時內,就有一位買家連看都不看一眼瓷器,開口便問:“哪個是國大師的瓶子?”

            買大師,出價一千萬元?

            在一個全民收藏的時代,當耳朵替代眼睛成為審美利器,“國大師”三個字仿佛成為金字招牌。景德鎮一地,陶瓷從業人員至少有10萬大軍,六屆國家級工藝美術大師加總不超過30人,多少人正盯著“大師”頭銜;通貨膨脹、物價高企,藝術品既能欣賞又可保值,多少人盯上了“大師”瓷器;政府禮堂、會務宴客、辦公禮品甚至雅賄也要瓷器,行政機構和官員也瞅上瓷器。名利雙收的驅動下,近年來,每次國大師評比,似乎變成了沒有硝煙的戰場。第六屆大師評比剛剛結束不久,坊間就傳出“花1000萬元買大師”的說法。

            “以前還送送瓶子,現在要送現金的,光送瓶子,評委誰要啊?”畢業于湖北美院到景德鎮做瓷器的80后藝人小李說。

            “我估計1000萬元包括制作申報材料、來往北京和景德鎮的費用,還有走走關系、請請老師朋友的費用。”一位已經評上國家級大師的景德鎮藝術家表示。

            1000萬元,這個數字聽來令人咋舌,但《藝術評論》并非頭一遭聽到“買大師”的說法。2011年在杭州采訪時,兩位在不同項目分別評上國家級大師的藝術家就感慨地說起,早幾年的大師評選是很嚴格的,從第五屆以后就越來越復雜,有人為干擾的現象,有的大師根本就不配當,業內都知道某人的“大師”頭銜是買來的,而一些還沒評上“國大師”的“省大師”就有很強的商業運作,身價千萬元,評上了“國大師”更不知道要怎么樣了。

            身為第六屆中國工藝美術大師評委之一的中華陶瓷大師聯盟秘書長、陜西耀州窯非遺國家級傳承人孟樹鋒就對《東方早報·藝術評論》直言不諱:“個別大師的確是濫竽充數,靠走關系的。在我們評比的過程中,有些評委評上的被拿了下來,沒評上的又被弄上去了。評第五屆大師的時候,公示名單上沒有的名字,到了最后公告和發證書的時候就有了。這些怎么解釋?不良現象確實存在,但僅僅是少數,可惜一粒老鼠屎壞了一鍋粥。”

            評大師,作品占分僅1/3

            在中國工藝美術大師李文躍的家中,《藝術評論》記者見到他工作室中完成到一半的雙千件的粉墨彩瓷缸《曲阜三孔》。七年前,他參評第五屆大師時的原件現存于景德鎮珠山官窯博物館,他想復制一件留作紀念,但身為江西陶瓷工藝美術職業學院副教授并兼任多種職務,使他很難長時間創作。談到不久前參與評審的第六屆大師,他認為現在人為的指標比以前多了。

            “大師評選,應該以作品為主要內容,而現在考慮綜合實力和水平。從第六屆起,如果是勞模、所長、政協委員可以加分,如果向社會捐贈、多交稅可以加分,獲了獎、學歷高、發表文章等,也可以加分。在100分里,創作所占分值大概是40分。”

            孟樹鋒對目前的大師評定機制頗為不滿:“大師是時代產物,每一個國家和時代都希望有大師,但真正的大師非常少。今天中國的大師滿天飛,國家評、協會評。評上大師,能買別墅、買好車。”

            在孟樹鋒看來,真正出現問題的是評比大師的機制。“工藝美術大師評選的依據是1997年國務院頒布的《傳統工藝美術保護條例》,這個政策本身對大師的要求不到20個字,非常籠統。另外,現在的各種大師評選四年一次,但看遍《條例》,壓根沒有這一條,40年能出一批大師就了不得了。”

            記者查看《條例》,第12條說明了授予中國工藝美術大師稱號的條件是:(一)成就卓越,在國內外享有聲譽;(二)技藝精湛,自成流派。

            孟樹鋒告訴記者,第一至第三屆大師由輕工部評選;第四屆起,由更名后的輕工總會評選;第五屆起,輕工聯合總會已成為民間社會組織,不具有政府職能了,因此改由發改委聯合九部委評選,當時社會的爭論就已漸起;到了最近的第六屆,改由工信部、文化部和人社部三個部門評選。無論是條例本身、評選機制,還是社會需求以及評選中出現的一些傾向,如今的評選和1979年第一屆評選時相比,已完全走樣了。

            “1979年評第一屆時,名叫‘中國工藝美術家’,這批人可以說是一代風骨,高山仰止。1988年評第二屆時,有些人說不該叫‘大師’,這樣叫要毀了手藝人的。但提議者人微言輕,‘大師’從第二屆就這樣沿用下來。”孟樹峰說。

            訪大師:多貴富忙

            兩度造訪景德鎮,接觸不同年紀多位大師,在《東方早報·藝術評論》記者眼中,大師們有著不同的側面,立體地編織出景德鎮大師的現實生態。如果用一句話概括就是:大師多、大師貴、大師富、大師忙。

            大師多。根據一份統計,景德鎮前五屆中國工藝美術大師有23人,第六屆即將頒證的有6人,兩批中國陶瓷藝術大師27人,四批江西省工藝美術大師共73名(其中部分晉升為前兩類國家大師),景德鎮市工藝美術大師26人。

            大師貴。2010年,國家大師張松茂的第二塊《三顧茅廬》瓷板畫,在北京拍出1300萬元,刷新了中國當代藝術陶瓷單件成交價紀錄,開創了中國當代藝術陶瓷千萬元時代。近兩三年,拍場上的大師價從幾萬元到幾百萬元并不少見,亦有拍賣行開辟當代瓷器專場。拍場外,以景德鎮市陶瓷研究所為例,一把手、二把手作品標價也從三四萬到六十多萬元。

            大師富。《藝術評論》記者在景德鎮期間,多次以奔馳、寶馬、奧迪、雷克薩斯代步,車主多為各級大師。這兩年所遇景德鎮大師多有別墅,少則一處多則兩三處。不過著裝上他們多低調示人,與工薪階層沒有太大區別。

            大師忙。一忙掙錢,2011年,《藝術評論》采訪景德鎮市陶瓷所所長的1個多小時里,所長幾乎沒有抬起頭,而是嘴不停、手不停地畫了7個瓷盤子,按其市場行情,產值約有10萬元。曾有報道刊出,該所“職工沒有工資,所里也沒有市里下撥的經費,全部資金都要職工自己創造”。據當地有關人士介紹,每個人都有相應指標,能完成指標就是自由人。但記者也發現,這位所長畫的7個盤子是為第二天政府接待活動趕制的,這樣的公務需求層出不窮。二忙打假,景德鎮除了仿古還仿大師,某大師之妻專為丈夫寫證書。“不用看瓷器光看證書就知道是假冒的。”一位“大師”的妻子告訴《藝術評論》。2011年秋記者在一位已退休大師王恩懷家采訪時,年邁的老人在嘉德拍賣的圖錄中看到了仿品圖片,現場電話溝通后嘉德經理立刻表示撤拍。一些大師在獲得社會認可后,也忙于各類公務活動、演講、評審、接待工作等。

            盡管盛名下的大師,有著上述表現。與此同時,一些大師也在變化。如第三屆國家級大師王恩懷之子王青去年還在思索如何開創個人藝術風格,時隔一年,他已是省級工藝大師,并在繼承和再現祖父“青花大王”王步傳統青花繪畫及工藝中找到了方向。同樣在變的,還有曾倒閉的瓷廠。《藝術評論》記者經過勝利路時,不經意發現了一處頗似北京798和上海M50的區域。這里曾是明清皇家御窯廠,也是解放后景德最早建立的國營大廠,上世紀90年代與其他九大瓷廠先后倒閉。

            近幾年,建國瓷廠被改建為當代瓷器藝術家工作室,兼具旅游4A級景點,這里既恢復了部分古作坊和古柴窯遺址景觀,也恢復了手工拉坯的傳統工藝,還為本地和外地中青年藝術家創業提供工作室,不拘一格的當代創意瓷器有一種不同于景德鎮傳統工藝的新風撲面而來。被稱為陶瓷798的原雕塑瓷廠也被改建成了小型工作室集聚地。

            陶瓷文化:明代瓷器知識你懂多少,未來市場趨勢是幾何


            瓷器是中國漢族勞動人民的重要發明之一,是古代漢族勞動人民的智慧和力量的結晶。中國瓷器的發展,由宋代的大江南北成百上千窯口百花爭艷的態勢經由元代過渡之后,到明代幾乎變成了由景德鎮各瓷窯一統天下的局面。景德鎮瓷器產品占據了全國的主要市場,因此,真正代表明代瓷業時代特征的是景德鎮瓷器。景德鎮的瓷器以青花為主,其它各類產品如釉下彩、釉上彩、斗彩、單色釉等也都十分出色。以景德鎮的青花為例:洪武時期青花色澤偏于黑、暗,紋飾上改變了元代層次較多,花紋繁滿的風格,趨向清淡、多留空白地;永宣時期青花以其胎釉精細,青色濃艷,造型多樣和紋飾優美而頗負盛名,其所用青料為進口的蘇麻離青;成化弘治、正德青花胎薄釉白,青色淡雅,其青料為國產的平等青;嘉萬時期青花藍中泛紫,發色艷麗濃重,其青料為回青或回青與石子青混合使用;萬歷后期,天啟至明末青花藍中泛灰,青料為國產浙料。在青花瓷發展的基礎上,明代的彩瓷發展也有一個新的飛躍。明代永樂、宣德之后,彩瓷盛行,除了彩料和彩繪技術方面的原因之外,更主要地應歸功于白瓷質量的提高。明代釉上彩常見的顏色有紅、黃、綠、藍、黑、紫等,最具代表性的為成化斗彩,斗彩是釉下青花和釉上彩色相結合的一種彩瓷工藝。例如成化斗彩器的釉上彩,彩色品種多且能據畫面內容需要自如配色,其雞冠的紅色幾乎與真雞冠一致,葡萄紫色則幾乎是紫葡萄的再現。所以,彩瓷器一般都十分精巧名貴,如舉世聞名的成化斗彩雞缸杯等。

            明代瓷器

            在成化彩瓷基礎上,嘉靖、萬歷時期的五彩器又揭開了彩瓷發展史上的新篇章。成化斗彩瓷,色彩鮮艷,畫染風格以疏雅取勝;嘉萬時期的五彩則是以紅、淡綠、深綠、黃、褐、紫及釉下藍色為常見,彩色濃重,其中紅、綠、黃三重為主,尤其是紅色特別突出,因而使得嘉萬時期的五彩器在總體上有翠濃紅艷的感覺,極為華麗。明代除青花、斗彩和五彩之外,其單色釉也有突出成就,最具代表性的是永宣的紅釉、藍釉、成化的孔雀綠和弘治的黃釉。整個明代1368——1644年,先后有十七個皇帝在位執政,共經歷276年{南明除外}。其瓷器的制作可分為三個時期:早期:洪武,建文,永樂,洪熙,宣德;其中洪武,永樂和宣德為最高峰。中期:正統,景泰,天順,成化,弘治,正德;其中成化斗彩最著名。晚期:嘉靖,隆慶,萬歷,泰昌,天啟,崇禎。其中嘉靖、萬歷五彩量最大。明代景德鎮瓷器品種按其制作工藝可分為:釉下彩,釉上彩,斗彩,五彩及單色釉,雜色釉。一,釉下彩,主要指青花,釉里紅,青花釉里紅,藍地白花等。明代景德鎮青花瓷是釉下彩發展到最高階段。青花瓷在永樂和宣德時期達到了頂峰,被稱為青花時期的黃金時代。自此,青花瓷成為中國瓷業發展的主流,形成了青花瓷器異彩紛呈的局面,一直到今天。釉里紅創燒于元代,在洪武時期有了很大發展,一度發展到極盛階段。二,釉上彩,可分為1,釉上單彩:有白地紅彩,白地綠彩,白地黃彩,金彩,黃地紅彩,黃地青花,青花紅彩等。2,釉上多彩:主要是指斗彩和五彩。斗彩,又稱逗彩,其意是指釉下彩和釉上彩拼逗而成的彩色畫面。斗彩工藝發明于宣德時期,成化時的斗彩極富盛名。五彩,俗稱“古彩”,也稱“硬彩”,五彩從宋,元的基礎上發展而來,宣德時成就突出。至嘉靖,萬歷時五彩瓷器享譽中外。

            明代瓷器

            三,單色釉和雜色釉,品種繁多,絢麗燦爛,在中國陶瓷史上大放異彩,與青花彩瓷并重。單色釉主要有:銅紅釉,以銅為著色劑的一種高溫油。永樂,宣德時燒制的極為成功,故被世人稱為“寶石紅”,“霽紅”等。之后極為少見,且質量大不如前。藍釉,以鈷料為著色劑,入窯一次高溫燒成。永樂藍釉,藍色純正,釉面滋潤。宣德藍釉,猶如藍寶石,故有“寶石藍”,“霽藍”等之稱。之后,各朝代雖有燒制,但質量明顯下降。甜白釉,是永樂時景德鎮御窯廠燒制的一種半脫胎的白釉瓷,因其具有甜潤的白糖色澤,故而得名。永樂,宣德時達到高潮。以上紅,藍,白單色釉為明代單色釉最名貴的品種。此外,還有仿哥釉,仿龍泉釉,鐵紅釉,也稱“礬紅釉”,黃釉,灑藍釉,也稱“雪花藍釉”等。雜色釉,是指以多種色釉施于一器的瓷器。興盛于明嘉靖時期,傳世品極少。明代瓷器的主要特征:造型——一般都顯豐滿,渾厚,器型線條柔和,圓潤,給人以質樸,莊重之感。胎體——一般都比清代的厚重,弘治以前注重修胎,接痕不大明顯;正德以后及明末各朝接痕特別明顯,胎體更為厚重粗糙,民窯器物尤甚。多有“火石紅”的現象,俗稱“黃溢”。釉面——最大特點為釉質肥厚,滋潤。青花瓷器中,大多皆為青白色,俗稱“亮青釉”,貫穿于整個明代的始末。紋飾——主要有龍,鳳,麒麟,山水,人物,花鳥,走獸等。畫面豪放而瀟灑,筆意酐暢而純熟,構圖疏簡而高古。器足——大件器物多為砂底,常有塌底,粘砂,跳刀痕。器足形狀有直圈足,平削圈足,壁型圈足,高足等眾多形狀。款識——明代以前,景德鎮瓷器多不署款。永樂以后,開始在官窯器上書寫本朝年號款,干支款,圖記款等。多以青花書寫,兼有暗刻,凸印等。明代瓷器紋飾裝飾主要以繪畫為主,也有刻花、劃花、印花、鏤雕等方法。從繪畫風格上看,無論人物、花鳥、飛禽走獸都極為生動豪放、富于畫意,線條舒展流暢;加之釉色純樸渾厚、豐富多彩,就更增加了畫面的美感。官窯瓷器的紋飾比較工整、細致,民窯器物的紋飾筆法瀟灑、自由奔放,生動地表現了對現實美好生活的愿望。畫面題材很豐富,人物、花鳥、飛禽走獸無所不有,有些畫面取材于錦緞上的紋飾,或受小說木刻插圖的影響,或取材于戲劇、民間故事傳說等。有些內容尤其是在官窯器物上,反映了當時封建統治者的思想意識,有些則帶有封建迷信色彩。明代所畫的人物比較挺拔,小孩兒頭比較肥大,不合比例,前額及后腦凸出,明代早期龍鱗畫得草率,龍爪畫得比清代簡單。此時八寶紋的排列多為輪、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸。后仿品有時忽略此點,在鑒定時應注意觀察。以文字作為裝飾內容的有梵文、阿拉伯文、壽字、福字等。

            陶瓷知識頻道為陶瓷網重要內容組成部分,我們精選的《陶瓷茶具很實用,可你未必懂買》內容由編輯撰寫而成,希望您對我們的《陶瓷茶具很實用,可你未必懂買》一文感到滿意,如需瀏覽更多專題請訪問:哪里買瓷磚

            相關推薦
            最新更新
            凯时ag娱乐