宋朝的天空是什么顏色的？徽宗憧憬的雨過天晴是一種怎樣的顏色？用我們的眼睛和想象，透過宋朝，去看一看那個被偏愛的瓷色。
景德鎮窯青白釉刻花梅瓶故宮博物院藏
紅透大江南北的《青花瓷》中，有一句著名的歌詞：天青色等煙雨，而我在等你。但深究起這天青色，它指的其實不是青花瓷，而是青白瓷。
宋西村窯青白釉鳳頭壺高16.8cm口徑4.2cm足徑8.4cm故宮博物院藏
在景德鎮，有一個叫湖田的窯口，那里的瓷器相比于富麗堂皇的青花瓷，出落得更晶瑩剔透，猶如出水芙蓉，寧靜安詳。就是青白瓷，亦叫影青瓷。
宋景德鎮窯青白釉雙魚碗高5.9cm口徑18cm足徑6.8cm故宮博物院藏
影青字解很美，是人們對宋代景德鎮燒制的具有獨特風格的瓷器的俗稱，由于它的釉色介于青白之間，青中帶白、白中閃青，加之瓷胎極薄，所刻劃的花紋迎光照之內外皆可映見，因此被稱為影青。
青白釉刻花嬰戲紋碗高6.7cm口徑20.8cm足徑6cm故宮博物院藏
影青瓷造型美，裝飾技藝更是獨步青云，特別是刻花、劃花技法，娃娃紋、蓮紋、水波紋等等，構影青釉，是一種釉色介于青白二者之間，青中有白和白中顯青瓷器的專門稱謂。
北宋時期，景德鎮陶瓷工匠在當地白瓷生產的基礎上，成功地燒制了色質如玉的青白釉瓷器。由于胎、釉中鐵元素的含量極低，釉的玻璃相清澈，因此，典型產品，胎質細潔，釉色青瑩。景德鎮的這一項成功發明，很快影響到當時的福建、浙江、廣東、廣西、安徽、湖北、湖南、四川等省區，相續出現了一批燒制青白釉瓷器的窯場，進而形成了一個龐大的青白窯系。
北宋繁昌窯影青釉梅瓶
青白釉瓷器由于含鈣量高，在1300℃高溫下燒制時，釉流動性大，遇有花紋等凹凸處便聚積較厚，這樣，使整器釉面厚薄不一，薄處顯白，厚處略深，總體效果濃淡相間，瑩潤似玉，十分優雅。以此制作茶具，無論杯、碗、盞托，都有一種淡雅的韻致。青白釉釉質含鐵量低，釉色白中泛青，釉層細薄晶螢，加上燒質極薄，器上的暗雕花紋，內外都可以映見，在花紋邊上，現出一點淡青色，其余幾乎都是白色，故稱青白釉。也有人將它稱作映青、隱青或罩青。
南宋詞人李清照在《醉花陰》中寫道：佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。仿佛看見床邊的玉枕，在夜色下透出瑩潤的光，清冷而美麗。這個伴著女詞人度過漫漫長夜的玉枕，就是青白瓷枕。
宋青白瓷斜倚仕女瓷枕
宋人喜玉。但玉畢竟名貴，不是一般百姓能輕易擁有的。因了這份可欲而不可求的向往，景德鎮的能工巧匠們，融合五代青瓷和白瓷的燒制技藝，創造出色質如玉的假玉器──影青瓷。
這個假字，非但不是貶義，反而是對影青瓷的無上褒獎。影青瓷的釉色，素白中透著淡青，溫潤如玉。又如雨過天青云破處之色，干凈而神秘。曾見一個影青碗，捧在手心光滑冰涼，湖水般的釉色如夢似幻，恍然分不清是玉是瓷。
要做出清透的影青瓷，必須用景德鎮的高嶺土。高嶺土潔白細膩、質地致密，由這種瓷土拉胚而成的胎體，薄如紙張，施青釉其上，幾近脫胎。輕輕敲彈，會發出如樂器般清悅的聲音。世人稱影青瓷青如天，明如鏡，薄如紙，聲如磬，最妥帖不過。
全民皆愛瓷中玉
這種美麗而親民的玉，被工匠們制成碗、盞、盤、瓶、罐、枕、爐等，融入到人們的日常生活中。《東京夢華錄》記載，宋代京都汴梁和臨安都有專門出售影青瓷用品的店鋪。
宋人會將影青瓷做成粉盒，盛裝化妝品。像南瓜形的影青瓷蓋盒，瑩潤的瓷器裝著鮮艷的胭脂水粉，如美玉襯美人，比今天的金屬塑料有氣質得多。很多影青器皿上還刻有花紋。隨性幾筆飄逸的弧度，就是一幅洶涌澎湃的波浪簡單的不一定美，但美一定是簡單的。
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古代瓷器：宋元影青瓷
影青瓷，即青白瓷，又稱映青瓷隱青瓷罩青瓷，是宋元之間南方生產的一種瓷器。影青瓷青中帶白白里有青，瓷胎薄如蟬翼，觸手圓潤自然，雖有瓷名卻有玉質。遮眼透視，仿佛可以窺見瓷胎中清白一體的瓷骨，極為珍貴。影青瓷可以稱為青白瓷，但并非所有青白瓷都可稱為影青瓷，查閱資料中，除了青白瓷這一學名之外，諸如影青瓷映青瓷的稱呼均是晚清以來才見諸典籍，宋元之際絕無此名。究其原因，無外乎諢號比本名更為傳神，青白瓷中較為特殊的品類被清代古董商們形象稱為影青瓷。
影青瓷造型非常豐富，主要有盤、碗、洗、盞、缽、盒、瓶、壺、罐、枕、注子、博山爐、動物、堆塑人物等。其瓷創燒于北宋，初時器型單一，生產較少，多承唐風，至天禧年間，工藝純熟，器型多變，大量生產。瓷史上大名鼎鼎的江西景德鎮即有青白瓷最早的窯址湖田窯，其燒瓷的全盛時期長達七百余年，可謂珍品無數，傳世較多。影青瓷曾風靡一時，行銷海內外。元代影青瓷制作漸粗，已經沒有了宋瓷的精細靈巧，大開大合雖嫌樸拙，卻彰顯了草原民族特色，加上燒制方法比較原始，影青瓷的成色遠遜宋瓷。但元人對影青瓷的喜愛并未就此衰減，元人愛玉，影青瓷似玉，所以有的元代瓷產品干脆還印有玉出昆山和玉出昆岡等銘款，明顯地將青白瓷類比于青白玉。正因元人審美的獨特之處，燒制產量和器型較少，傳世佳作便極為珍貴。
古代瓷器：高麗青瓷“影影綽綽如青玉”
高麗青瓷龍紋罐
影影綽綽如青玉，玲瓏剔透似水晶，致密的玉如嫩膚，觸手猶如撫肌膚，這是朝鮮詩人李奎報吟詠高麗青瓷的詩句，恰到好處地呈現了高麗青瓷的神韻，如青玉，似水晶，色澤淡雅，流云瀉玉，異常精美。
高麗是公元918年至1392年間存在于朝鮮的王朝，大約相對我國從五代十國一直到明朝初年，高麗王朝是朝鮮的第二個統一政權，后于1392年被李氏朝鮮所取代。狹義的高麗瓷是指朝鮮在高麗時期生產的瓷器。事實上，高麗在今天也指代朝鮮，所以，高麗瓷便成為所有朝鮮生產瓷器的統稱。
高麗青瓷是朝鮮生產的最主要的一種瓷器，由于朝鮮在很長一段歷史時期都是中國的屬國，所以無論政治經濟還是文化商業，受中國的影響比較深，高麗青瓷便是在中國青瓷的影響下發展起來的，尤其受我國北方的汝窯和南方的越窯、龍泉窯的影響比較深。大約在北宋初年時，我國的青瓷被前來中國進貢的朝鮮使者帶入朝鮮半島。之后，朝鮮便開始燒制青瓷，據《宋史高麗傳》記載，高麗的使節團還曾參觀北宋的定窯、越窯、汝窯和龍泉窯，對瓷器燒制時的技法進行了學習，由于使節團較為喜歡龍泉瓷如玉一般的細膩光潤，回國以后，便著力發展以龍泉窯為模板的青瓷，并很快形成自己的獨特風格。在公元12世紀時，高麗青瓷的發展達到頂峰，其生產的青瓷清新淡雅，和龍泉窯、越窯極其相似，在中國也受到一定程度的歡迎。
高麗青瓷在借鑒中國青瓷的基礎上，融合了朝鮮民族的自身特色。高麗青瓷色彩明麗，色澤柔和，玲瓏剔透，裝飾花紋淡潔素雅，裝飾技法較為獨特，形式多樣，陽刻、透刻等雕刻技巧，又用鑲嵌的方式在青瓷上鑲嵌有許多花紋，民族特點十分濃厚。
如動物、植物花紋的圖案，是其民族風情的體現，也反映出朝鮮人民崇尚自然的藝術傳統。圖中的青瓷罐，既有高麗時期的風格，又彌漫著近代的氣息，可以說是高麗青瓷在近代的代表作品。
