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          1. 古代瓷器:宋元影青瓷

            影青瓷,即青白瓷,又稱映青瓷隱青瓷罩青瓷,是宋元之間南方生產的一種瓷器。影青瓷青中帶白白里有青,瓷胎薄如蟬翼,觸手圓潤自然,雖有瓷名卻有玉質。遮眼透視,仿佛可以窺見瓷胎中清白一體的瓷骨,極為珍貴。影青瓷可以稱為青白瓷,但并非所有青白瓷都可稱為影青瓷,查閱資料中,除了青白瓷這一學名之外,諸如影青瓷映青瓷的稱呼均是晚清以來才見諸典籍,宋元之際絕無此名。究其原因,無外乎諢號比本名更為傳神,青白瓷中較為特殊的品類被清代古董商們形象稱為影青瓷。

            影青瓷造型非常豐富,主要有盤、碗、洗、盞、缽、盒、瓶、壺、罐、枕、注子、博山爐、動物、堆塑人物等。其瓷創燒于北宋,初時器型單一,生產較少,多承唐風,至天禧年間,工藝純熟,器型多變,大量生產。瓷史上大名鼎鼎的江西景德鎮即有青白瓷最早的窯址湖田窯,其燒瓷的全盛時期長達七百余年,可謂珍品無數,傳世較多。影青瓷曾風靡一時,行銷海內外。元代影青瓷制作漸粗,已經沒有了宋瓷的精細靈巧,大開大合雖嫌樸拙,卻彰顯了草原民族特色,加上燒制方法比較原始,影青瓷的成色遠遜宋瓷。但元人對影青瓷的喜愛并未就此衰減,元人愛玉,影青瓷似玉,所以有的元代瓷產品干脆還印有玉出昆山和玉出昆岡等銘款,明顯地將青白瓷類比于青白玉。正因元人審美的獨特之處,燒制產量和器型較少,傳世佳作便極為珍貴。tAOci52.COM

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            古代瓷器:如冰似玉影青瓷


            宋朝的天空是什么顏色的?徽宗憧憬的雨過天晴是一種怎樣的顏色?用我們的眼睛和想象,透過宋朝,去看一看那個被偏愛的瓷色。

            景德鎮窯青白釉刻花梅瓶故宮博物院藏

            紅透大江南北的《青花瓷》中,有一句著名的歌詞:天青色等煙雨,而我在等你。但深究起這天青色,它指的其實不是青花瓷,而是青白瓷。

            宋西村窯青白釉鳳頭壺高16.8cm口徑4.2cm足徑8.4cm故宮博物院藏

            在景德鎮,有一個叫湖田的窯口,那里的瓷器相比于富麗堂皇的青花瓷,出落得更晶瑩剔透,猶如出水芙蓉,寧靜安詳。就是青白瓷,亦叫影青瓷。

            宋景德鎮窯青白釉雙魚碗高5.9cm口徑18cm足徑6.8cm故宮博物院藏

            影青字解很美,是人們對宋代景德鎮燒制的具有獨特風格的瓷器的俗稱,由于它的釉色介于青白之間,青中帶白、白中閃青,加之瓷胎極薄,所刻劃的花紋迎光照之內外皆可映見,因此被稱為影青。

            青白釉刻花嬰戲紋碗高6.7cm口徑20.8cm足徑6cm故宮博物院藏

            影青瓷造型美,裝飾技藝更是獨步青云,特別是刻花、劃花技法,娃娃紋、蓮紋、水波紋等等,構影青釉,是一種釉色介于青白二者之間,青中有白和白中顯青瓷器的專門稱謂。

            北宋時期,景德鎮陶瓷工匠在當地白瓷生產的基礎上,成功地燒制了色質如玉的青白釉瓷器。由于胎、釉中鐵元素的含量極低,釉的玻璃相清澈,因此,典型產品,胎質細潔,釉色青瑩。景德鎮的這一項成功發明,很快影響到當時的福建、浙江、廣東、廣西、安徽、湖北、湖南、四川等省區,相續出現了一批燒制青白釉瓷器的窯場,進而形成了一個龐大的青白窯系。

            北宋繁昌窯影青釉梅瓶

            青白釉瓷器由于含鈣量高,在1300℃高溫下燒制時,釉流動性大,遇有花紋等凹凸處便聚積較厚,這樣,使整器釉面厚薄不一,薄處顯白,厚處略深,總體效果濃淡相間,瑩潤似玉,十分優雅。以此制作茶具,無論杯、碗、盞托,都有一種淡雅的韻致。青白釉釉質含鐵量低,釉色白中泛青,釉層細薄晶螢,加上燒質極薄,器上的暗雕花紋,內外都可以映見,在花紋邊上,現出一點淡青色,其余幾乎都是白色,故稱青白釉。也有人將它稱作映青、隱青或罩青。

            南宋詞人李清照在《醉花陰》中寫道:佳節又重陽,玉枕紗櫥,半夜涼初透。仿佛看見床邊的玉枕,在夜色下透出瑩潤的光,清冷而美麗。這個伴著女詞人度過漫漫長夜的玉枕,就是青白瓷枕。

            宋青白瓷斜倚仕女瓷枕

            宋人喜玉。但玉畢竟名貴,不是一般百姓能輕易擁有的。因了這份可欲而不可求的向往,景德鎮的能工巧匠們,融合五代青瓷和白瓷的燒制技藝,創造出色質如玉的假玉器──影青瓷。

            這個假字,非但不是貶義,反而是對影青瓷的無上褒獎。影青瓷的釉色,素白中透著淡青,溫潤如玉。又如雨過天青云破處之色,干凈而神秘。曾見一個影青碗,捧在手心光滑冰涼,湖水般的釉色如夢似幻,恍然分不清是玉是瓷。

            要做出清透的影青瓷,必須用景德鎮的高嶺土。高嶺土潔白細膩、質地致密,由這種瓷土拉胚而成的胎體,薄如紙張,施青釉其上,幾近脫胎。輕輕敲彈,會發出如樂器般清悅的聲音。世人稱影青瓷青如天,明如鏡,薄如紙,聲如磬,最妥帖不過。

            全民皆愛瓷中玉

            這種美麗而親民的玉,被工匠們制成碗、盞、盤、瓶、罐、枕、爐等,融入到人們的日常生活中。《東京夢華錄》記載,宋代京都汴梁和臨安都有專門出售影青瓷用品的店鋪。

            宋人會將影青瓷做成粉盒,盛裝化妝品。像南瓜形的影青瓷蓋盒,瑩潤的瓷器裝著鮮艷的胭脂水粉,如美玉襯美人,比今天的金屬塑料有氣質得多。很多影青器皿上還刻有花紋。隨性幾筆飄逸的弧度,就是一幅洶涌澎湃的波浪簡單的不一定美,但美一定是簡單的。

            古代瓷器:宋元龍泉窯青瓷之美


            青瓷雪花漂沫香,何似諸仙瓊蕊漿。

            宋代龍泉窯刻蓮瓣紋蓋缸

            龍泉窯在今浙江省龍泉縣一帶,主要集中在大窯、金村周圍。至南宋晚期,除龍泉當地外,浙江慶元、運和等縣以及江西吉安、福建泉州等地都燒造龍泉風格的青瓷,形成龍泉窯系。

            宋代龍泉窯花觚

            龍泉窯是繼越窯發展起來的瓷窯,創燒于北宋早期,至南宋前發展,進而形成獨特風格,使青釉品種達到了很高的境界,也是南方地區產量最大的瓷窯。

            南宋龍泉堆塑龍虎紋蓋瓶

            龍泉青瓷的美,是如蔚藍落日之天,遠山晚翠;湛碧平湖之水,淺草初春,是青如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬。它契合了中國文人對美的追求:含蓄、內斂、優雅、深沉。它靜默成景,卻又意境深遠。

            宋元龍泉折沿洗

            龍泉青瓷之美還在于其器物的造型,瓶、觚、罐、壺、碗、盤、杯、碟、燈、洗、硯、等等,大者尺,小者寸,或日用,或陳設,諸器無不匠心獨運,制作精巧,高矮長短比例諧調,實用功能與審美理念有機結合,天衣無縫。

            宋元八卦紋三足爐

            南宋龍泉鬲式爐

            古代瓷器:宋代湖田窯影青瓷珍品欣賞[圖文]


            宋湖田窯獸首壺

            湖田窯是景德鎮著名古窯場。是我國宋、元兩代各大制瓷規模最大,延續燒造時間最長、生產的瓷器最精美的古代窯場。遺址保存有宋末的馬蹄窯,明早中期的葫蘆窯等。在該遺址上建立起來的湖田古窯址陳列館,展示了在這里出土各種窯具和瓷器。1982年,湖田古瓷窯遺址被國務院列為第二批全國重點文物保護單位。

            宋湖田窯影青釉劃花纏枝牡丹紋梅瓶

            湖田窯位于景德鎮市東南湖田村。五代時燒造青瓷和白瓷,青瓷胎色青灰,白瓷潔白,產品以盤、碗為主。北宋早期普遍使用仰燒法,燒造青白瓷唇口、葵口碗。造型簡單,瓷胎較厚,釉色偏灰或米黃。多光素無紋飾。這一時期的產品,尚不具備影青瓷的基本特征。

            宋湖田窯菊瓣紋盒

            北宋中晚期,選用表層風化最佳的瓷石原料,淘洗澄湛工藝逐漸完善,拉坯成型技藝日趨成熟。尤其采用旋坯工藝,用鐵刀在陰干的毛坯上旋削修整,使瓷胎薄膩至極,造型規整秀美,其實大批量燒造的斗笠碗,口徑20厘米有余,面碗壁厚度尚不足0.2厘米。如此大口徑薄胎器,即便明、清兩朝造瓷技藝發展至巔峰,也無法大規模再造。

            宋湖田窯影青雙螭龍紋斗笠碗

            這一時期,釉料中釉灰用量較多,釉熔融較透,透明度特別好。釉層中氣泡、析晶以及其他殘留物較少。刻花、劃花、模印花紋的凹痕寬度、深度不同,釉層堆積厚度和塊面大小多有變化,釉色由淡淡青白色向天青、湖綠漸次演變。純凈明澈并富于色調變化的硬青釉,大大強化了紋飾的藝術效果,給人以音樂旋律繹如心靈的美感。

            南宋湖田窯刻花玉壺春

            棕眼是影青瓷釉面的一個重要特征。坯胎用的是生料,高溫燒結產生大量氣泡,氣泡通過釉面逸出,有些釉表面未被及時填平,而形成大小不同的棕眼。棕眼不光凹餡面大小不一、深淺不同,形態也有差異。多數只是釉表面的凹痕,一些卻有針管樣細孔穿透釉層,連通瓷胎。經近千年土浸,釉層下的胎上,形成大小不一的放射狀扇型土浸斑。燈光照射影像明顯,可作為鑒定的重要佐證。

            宋湖田窯葵口高足杯

            影青瓷造型美,裝飾技藝更是獨步青云,特別是刻花、劃花技法。娃娃紋、蓮紋、水波紋等等,構近看湖面水波漣漪,遠眺江水激流翻滾,寥寥數刀輪廓線勾勒出的娃娃,頭大體腴,生靈活潑,嬉戲于河塘水際看似紛繁的畫面,其實自然有趣。整個畫面根本找不出一根可有可無的線條,僅此一點,足以想像當時匠師是何等胸有成竹之高人。

            宋湖田窯娃娃碗

            宋代湖田窯影青瓷珍品欣賞

            古代瓷器:清代影青玲瓏碗


            清乾隆影青玲瓏碗

            玲瓏,俗稱芝麻漏。其做法是先在較薄的胎體上透雕出花紋,通體上釉,花紋處填滿透明釉,具有對光透影、玲瓏剔透的藝術效果。

            玲瓏瓷是在瓷器坯體上通過鏤雕工藝,雕鏤出許多有規則的玲瓏眼,然后以釉燒成后這些洞眼成半透明的亮孔,十分美觀,被喻為卡玻璃的瓷器。因為玲瓏的本義就是靈巧,明徹、剔透,所以以玲瓏稱這種瓷器是非常確切的。

            許之衡:《飲流齋說瓷》記載:素瓷甚薄,雕花紋而映出青色者謂之影青鏤花,而兩面洞透者謂之玲瓏瓷。其制作方法是,先在生坯上按花瓶之類,鏤空處不糊釉漿,也叫玲瓏。唐代洪州窯巳生產玲瓏瓷;明永樂時,景德鎮窯巳有玲瓏產品。隆慶、萬歷其間,玲瓏瓷風行一時。清乾隆時期,御窯廠也曾仿燒。主要器物有玲瓏爐、玲瓏蓋碗、玲瓏筆架和玲瓏香奩等。

            玲瓏瓷有很悠久的歷史,所以也是景德鎮的四大傳統名瓷之一。

            古代瓷器:宋元龍泉窯精品賞析


            青瓷之美,當推龍泉窯。龍泉青瓷始于五代,盛于南宋,極具典雅、端莊、古樸、青淳之特色。縱觀兩宋和元朝龍泉窯青瓷,特別是鼎盛時期的南宋和元朝,每一件器物都設計精妙,匠心獨運,造型端莊秀麗,釉色溫潤如玉。即使露胎,出筋,也刻意為之,做到一絲不茍,從不經意中見深意。造型與裝飾,露胎與釉色,互為關聯,自然流暢,妙然天成,表現了一代匠師高超的藝術造詣,如一首大氣磅礴的古典韻律詩。

            宋代龍泉窯長頸瓶

            宋元龍泉窯刻蕉葉紋尊

            宋代龍泉窯刻蓮瓣紋蓋缸

            南宋龍泉紙槌瓶

            南宋龍泉堆塑龍虎紋蓋瓶

            宋元八卦紋三足爐

            南宋龍泉弦紋長頸瓶

            南宋龍泉刻蓮瓣紋碗

            南宋龍泉鬲式爐

            南宋龍泉鬲式爐

            宋元龍泉琮式瓶

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