元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，它以其迷人的魅力讓世人傾倒。
青花“壽”字杯，現藏于九江市博物館
青花雙耳連座香爐，現藏于九江市博物館
元青花八棱玉壺春瓶，現藏于德安縣博物館
青花龍紋玉壺春瓶，現藏于江西省博物館
青花龍紋帶座梅瓶，現藏于江西省博物館
青花蓮花紋匜，現藏于江西省博物館
青花松竹梅紋瓶，現藏于江西省博物館
青花松竹梅紋雙耳瓶，現藏于江西省博物館
青花茂淑愛蓮紋玉壺春瓶，現藏于上饒市信州區博物館
青花連座菊紋蒜頭瓶，現藏于景德鎮陶瓷館
精選閱讀
古代瓷器：國家博物館館藏元青花欣賞
圖1.青花云龍紋罐元
圖2.青花鳳穿花紋玉壺春瓶元
圖3.青花鴛鴦臥蓮紋花口盤元
元代青花瓷器中的官窯器和民窯器，僅能從紋飾上加以區分。原因是自元代延祐元年開始明確雙角五爪龍紋及麒麟、鸞鳳、白兔、靈芝等，臣、庶不得使用。因此凡有禁用紋飾的青花器也是民窯受命而生產的官窯器，但不畫這些紋飾的元青花瓷中，也必有相當一部分是官窯器。而元青花中的三爪、四爪龍紋及制作較粗的器物上基本為臣、庶所用的民窯產品。
元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩。
古代瓷器：國家博物館館藏康熙青花瓷欣賞
康熙青花瓷在清代是最名貴，最精美的瓷種。其以胎釉精細，色澤鮮艷，造型古樸多樣，紋飾優美而久負盛名。康熙青花在繪畫技法上，改變了明代青花先勾勒花紋輪廓線，然后涂色的傳統方法，采用渲染的技法，在瓷坯上繪畫，一種顏色能表現出濃淡深淺多種不同，康熙青花有五個層次的色階，有頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡之分。這也是康熙青花備受世人推崇的重要原因之一。
青花人物紋觚清康熙最能體現康熙青花特色的是山水、人物，風格上模仿名畫家的筆法，立體感很強，畫法精細，分色層次鮮明，濃淡相宜。畫面效果講究意境美，充滿濃郁的生活情趣，整體給人以疏朗清閑的感覺。
青花海水雙龍戲珠紋瓶清康熙康熙時期，民窯青花瓷的生產不僅數量大，而且制作精工，胎質堅細節白，青花色澤鮮艷，裝飾題材豐富，紋飾描繪層次分明。此器展現出康熙民窯青花瓷獨特的藝術風韻。
青花虁鳳紋搖鈴尊清康熙因其形似搖鈴故稱為搖鈴尊，是康熙時期流行的尊式之一。該器造型別致，胎釉細膩，青花純正鮮麗，紋飾簡潔明快，是康熙官窯青花器中的精品。
青花釉里紅海水云龍紋缸清康熙康熙時期是清代瓷器生產的黃金時代，制瓷工藝精湛。此器造型飽滿，釉里紅與青花五彩裝飾結合，相得益彰，色彩繽紛奇麗，繪制細膩，紋飾立體感強，具有強烈的藝術感染力。
國家博物館館藏康熙青花瓷欣賞
康熙青花瓷在清代是最名貴，最精美的瓷種。其以胎釉精細，色澤鮮艷，造型古樸多樣，紋飾優美而久負盛名。康熙青花在繪畫技法上，改變了明代青花先勾勒花紋輪廓線，然后涂色的傳統方法，采用渲染的技法，在瓷坯上繪畫，一種顏色能表現出濃淡深淺多種不同，康熙青花有五個層次的色階，有“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”之分。這也是康熙青花備受世人推崇的重要原因之一。
圖1.青花人物紋觚 清 康熙 最能體現康熙青花特色的是山水、人物，風格上模仿名畫家的筆法，立體感很強，畫法精細，分色層次鮮明，濃淡相宜。畫面效果講究意境美，充滿濃郁的生活情趣，整體給人以疏朗清閑的感覺。
圖2.青花海水雙龍戲珠紋瓶 清 康熙 康熙時期，民窯青花瓷的生產不僅數量大，而且制作精工，胎質堅細節白，青花色澤鮮艷，裝飾題材豐富，紋飾描繪層次分明。此器展現出康熙民窯青花瓷獨特的藝術風韻。
圖3.青花虁鳳紋搖鈴尊 清 康熙 因其形似搖鈴故稱為“搖鈴尊”，是康熙時期流行的尊式之一。該器造型別致，胎釉細膩，青花純正鮮麗，紋飾簡潔明快，是康熙官窯青花器中的精品。
圖4.青花釉里紅海水云龍紋缸 清 康熙 康熙時期是清代瓷器生產的黃金時代，制瓷工藝精湛。此器造型飽滿，釉里紅與青花五彩裝飾結合，相得益彰，色彩繽紛奇麗，繪制細膩，紋飾立體感強，具有強烈的藝術感染力。
古代瓷器：大英博物館館藏定窯白瓷
定窯是繼唐代的邢窯白瓷之后興起的一大瓷窯體系。主要產地在今河北省曲陽縣的澗磁村及東燕川村、西燕川村一帶。定窯原為民窯，北宋中后期開始燒造宮廷用瓷，此后定窯白瓷更加精致，所燒瓷器不再施化妝土，胎、釉呈現出精、白、薄的特征。而花紋更是豐富多彩，有用刀刻成的劃花，用針剔成的繡花，特技制成的竹絲刷紋、淚痕紋等等。
在五大名窯中，定窯是唯一以燒造白瓷取勝的窯場，定窯白瓷之所以能夠取代邢窯白瓷而顯赫于天下，一方面是由于在色調上，它屬于那種暖白色，細薄潤滑的釉面，白中微閃黃，溫柔恬靜。另一方面它善于運用印花、刻花與劃花的技巧，將白瓷從純白釉裝飾推向一個繁花似錦的新階段。
古代瓷器：山東省博物館館藏磁州窯瓷枕欣賞
瓷枕始見于隋代，最初用于陪葬，唐代多為醫用脈枕，式樣上體輕形小，入宋后大量生產，形體變大，人們逐漸認識到瓷枕具有清涼去熱的物理特性，開始把它作為祛火明目、延年益壽的夏令寢具。大約北宋初年，磁州窯開始燒造瓷枕，一直延續到明清，時間長達八九百年。磁州窯的瓷枕以造型優美、釉色光亮、裝飾豐富而聞名。
金磁州窯綠釉模花枕山東省博物館館藏
金磁州窯綠釉印花枕山東省博物館館藏
宋磁州窯白釉印花刻花枕山東省博物館館藏
金磁州窯綠釉刻花枕山東省博物館館藏
金磁州窯白底黑花虎枕山東省博物館館藏
磁州窯瓷枕器型新穎，大方可愛。有如意頭形、腰圓形、虎形、八角形、長方形等。
金磁州窯綠釉詩文枕山東省博物館館藏
金磁州窯綠釉印花枕山東省博物館館藏
宋磁州窯白釉黑花詩文枕山東省博物館館藏
元磁州窯白釉黑花人物紋枕山東省博物館館藏
元磁州窯白釉黑花龜鶴人物紋枕山東省博物館館藏
釉色和裝飾技法多樣，其中白地黑花瓷枕是磁州窯最有創造性和獨具特色的器物。白地黑花亦稱鐵銹花，白如雪，黑如鐵，黑白對比，是磁州窯系特有的最具代表性的傳統裝飾方法。這種黑白相生的獨特裝飾手法，吸收了傳統的水墨畫和書法藝術的技法，創造性地將中國畫的技法與陶瓷業結合起來。白地黑花瓷枕通過黑與白、粗與細、雅與俗、細膩與粗獷的反差與對比，展現出一種色彩之美、樸素之美、意蘊之美，使產品極富藝術魅力。
金磁州窯綠釉詩文枕山東省博物館館藏
金磁州窯綠釉刻花枕山東省博物館館藏
宋磁州窯白釉黑花兔紋枕山東省博物館館藏
宋磁州窯白釉黑花蘆雁瓷枕山東省博物館館藏
瓷枕不僅是實用器，也是臥室中的擺設品，因此很注意裝飾效果。其裝飾紋飾取材多樣，多取材于當時民間喜聞樂見、富有生活情趣的小景。不僅有精細入微的花鳥魚蟲，還有千姿百態的飛禽走獸、繪畫生動的山水人物、結構嚴謹的幾何紋樣。詩詞、散曲、諺語、名言警句也成為主要內容之一。這些裝飾內容題材廣泛、時代特征明顯，客觀地反映了當時人們的思想、情趣、愛好和民間習俗，被譽為古代民俗博物館。民間工匠的畫風粗獷、灑脫，書法藝術奔放、豪邁，題材生動活潑，寫意性強，這樣磁州窯瓷枕既有文人氣息又不失民間藝術的率真、隨意，成為一種具有深厚文化韻味、又帶有民間生活氣息的實用品。這種一氣呵成的嫻熟畫藝，令許多藝術大師嘆為觀止。總之，磁州窯的工匠將富有民族特色的詞曲、書法、繪畫與陶瓷造型藝術巧妙地融合在一起，不僅把當時的民窯上升到一個嶄新的境界，也給后人展現了一個人與自然和睦相處、生動絢爛的精神世界。
古代瓷器：德化陶瓷博物館館藏宋代德化瓷
宋釉下彩富貴蓋罐
宋青白釉鼓腹瓶
宋元時期，隨著東方第一大港泉州港的崛起，德化瓷成為海上絲綢之路的重要輸出品，主要是日用生活器皿，物美價廉。宋元德化窯址發掘的有蓋德的碗坪窯和城關的屈斗宮窯，反映了當時燒窯技術水平。宋代早期以碗砰侖窯為代表的德化窯場，其制瓷工藝已采用輪制、模印和胎接成型的技術。以龍窯大量燒制青瓷、青白瓷和白瓷的各式碗、盤、杯、碟、瓶、罐、壺、粉盒、洗、花瓶等日用生活器皿。產品造型精致，圈足寬矮規整，胎質薄細，致密堅硬，釉色滋潤，白里泛青，富有光澤感。
宋青釉蓋罐
宋青白釉盞
宋青白釉撇口碗
宋醬釉瓶
宋醬釉盞
北宋大口碗
北宋執壺、粉盒、撇口碗
古代瓷器：上海博物館館藏龍泉窯青瓷精品
上海博物館(ShanghaiMuseum)是一座大型的中國古代藝術博物館，陳列面積2800平方米。館藏珍貴文物12萬件，其中尤以青銅器、陶瓷器、書法、繪畫為特色。
龍泉窯青釉貼花龍鳳紋蓋罐
灰白色胎，底足露胎無釉，泛顯火石紅色。施粉青釉，釉層勻厚，色澤瑩潤。在拉坯成型的同時，結合雕塑裝飾，生動、典雅，是龍泉窯青瓷中的精品。
龍泉窯堆塑蟠龍蓋瓶蓋呈荷葉形，全器端莊敦厚。通體施青綠釉，釉面肥厚瑩潤。主題紋樣貼花而成，在器腹飾云龍戲珠紋，器蓋飾云鳳紋。無釉處呈赭紅色。
龍泉窯青釉坐龕觀音像塑像由觀音與佛龕組成。觀音坐式，神態端莊。龕以如意云紋堆塑而成，善財、龍女侍立左右。以海水浪花紋裝飾底座。座內中空，龕背有上下兩圓孔，為燒造時防胎裂的排氣孔。
龍泉窯青釉褐斑環耳瓶
在龍泉窯青釉上點加褐斑的裝飾始見于元代。從傳世品看，彩斑主要飾在制作頗精的小件，如瓶、碗、杯類器物上，高大制品上少見褐斑，而此瓶則為特殊的一例。
衢州博物館藏品 古代瓷器知識
衢州博物館坐落于全國歷史文化名城浙江省衢州市新橋街98號。西側是全國重點文物保護單位孔氏南宗家廟，南面是風景秀麗的府山公園。博物館總投資6000多萬元，總建筑面積9400平方米，由廣場、主體建筑和附房三部分組成，主樓外觀飄逸、氣勢宏偉。外墻為鋼掛花崗巖，屋頂采用鋼網架結構。既有現代氣勢，又有傳統建筑文化的風韻,是一座反映衢州歷史文化名城的標志性建筑。博物館展區面積3000平方米，分六個展廳。
圖1、春秋原始瓷印變體云雷紋雙系罐
此藏品為春秋時期的瓷器。高31.5厘米，腹圍29厘米，口22厘米，底20厘米。束口，無頸，折肩，直筒形深腹，平底。內外修整不平，施釉不均勻。肩至腹部飾1對稱絞索耳，外肩至底通體印變體云雷紋。青黃色釉，灰白胎。現收藏于衢州市博物館。
圖2、三國青瓷谷倉
此藏品為三國時期的瓷器。高46厘米，腹徑27厘米，底15厘米。該器物從造型上可分為上、下兩部分。上部分為三層，上層中央置一大罐，中空盤底；中層置四小罐；下層前后兩面為二層四阿頂門樓，四角有闕，右側有拱手跽坐人像四人，左側三人。在罐、樓、闕周圍散落飛鳥三十余只，氣氛活躍和諧。器下部為罐形，肩部起沿，橢圓渠腹，平底。上腹部飾貼塑三組：上組為一佛、鳳、六瑞獸；中組為一佛、六騎士；下組為大尾游魚。器物通體施青灰色釉，胎質細潔，呈灰白色，腹部近底處露胎呈暗紅色。現收藏于衢州市博物館。
圖3、漢青銅鼎
此藏品為漢代時期的青銅器。覆蓋扁圓體附耳圜底，矮足式。通高18.5厘米，口徑15厘米，足高6厘米。蓋與器合成一個扁圓體，蓋上有三個玖形鈕，兩附耳微曲，獸蹄足上段肥大。此類器形為戰國中期以后至漢代最流行的式樣之一。現收藏于衢州市博物館。
圖4、南宋玉荷葉形杯
此藏品為南宋時期的玉器。長11.5厘米，寬9.8厘米，高3厘米。白玉質，正面刻成二片荷葉，大片為杯身，小片為杯把。頂飾線刻葉脈，背面略同，并附浮雕蓮花、蓮葉，其莖卷曲成杯把，造型生動。1974年11月，南宋咸淳十年史繩祖與繼配楊氏合葬墓中出土。現收藏于衢州市博物館。
圖5、南宋金娃娃
此藏品為南宋時期的金器。長2厘米，重6克。金質裸體小孩，作匍匐狀，右手執一環，左手握蓮枝負手背，舉手凝視，神態生動。金娃娃在宋代被奉為吉祥物的摩睺羅。1974年11月，南宋咸淳十年史繩祖與繼配楊氏合葬墓中出土，出土時置于銀絲盒內。現收藏于衢州市博物館。
圖6、南宋銀絲盒
此藏品為南宋時期的銀器。高2.5厘米，直徑7.5厘米。圓形夾層銀質盒。內層為銀片打制，上下為子母口；外層為銀絲編織圖案花紋。蓋面飾以編織精細的六角菱花。1974年11月，南宋咸淳十年史繩祖與繼配楊氏合葬墓中出土，出土時內盛一金娃娃。現收藏于衢州市博物館。
