古定窯遺址出土的定瓷模具及其殘片，均為陶瓷制品。模型有單模和合模，可分為外印模具及內印模具兩種。模具大多經800°C以上素燒陶胎，少數素燒溫度達到1200°C以上為瓷胎，古代模具的制作是在半陰干的胎泥上雕刻后入窯燒制，如果燒制溫度低于950°C，一般收縮在3%左右，超過950°C時坯體大量收縮，最高可達13%左右，這是第一次收縮；當模具制好后，用于印制的坯體入窯燒制成品時，高溫下又有13%左右的收縮現象，這是第二次收縮。
內印模具：多為盤碗類模具，可分為晚唐五代簡單出筋模具及宋晚期金代繁深復雜構圖嚴謹的盤碗類模具。
外印模具：如枕類、人物類、粉盒類等，部分印完后又用刀類工具加以修飾。
宋晚期金代模具有一共同特點：圖案題材繁深富麗，多取材于定州緙絲圖案，可模具的藝術風格與緙絲卻是極大的差別。線條粗獷、肥潤，構圖也不甚規整，整體看來有幾分憨拙，很難讓人與宋朝的纖細精巧及定窯印花器物的美觀精致聯系起來，模具與同時代的緙絲，繪畫相比甚至有幾個拙劣。而現今仿品石膏模具，從材質來看，吸水性好，并不遜色古代陶瓷模具，而且雕刻的十分精細、漂亮，構圖也充分體現宋代纖麗婉約有些極盡緙絲、宋畫神韻。
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怎么鑒別宋代定窯瓷器的真偽？
定窯是宋代著名瓷窯之一，以生產白瓷馳名。宋代是定窯的發展時期，產量、質量及制作工藝較五代又有明顯提高。定窯瓷器多為白釉，亦有少量的黑釉、醬釉、褐釉、綠釉等。
淚痕：宋代定窯白瓷燒制工藝水平很高，瓷土篩選精細，燒成的瓷胎細密堅致，體輕薄。釉色白中泛黃，呈牙白色。有流釉痕，和流淌的淚痕相似，即所謂的“淚痕”。其厚處均有明顯的偏黃色，是宋代定窯的特征。
芒口：宋代定窯口沿多不施釉，稱為“芒口”。為了掩飾這種缺陷，芒口處往往鑲上金銀或銅邊。
裝飾：宋代定窯瓷主要裝飾技法為刻花、劃花和印花。尤其以印花工藝最為精美。刻花和劃花圖紋流暢，見蓮花、牡丹、萱草、鴛鴦等紋飾。而仿品和真品相比，刻花、劃花刀法不如真品犀利流暢，仿品印花陶瓷紋飾多不清晰。
白胎：定窯顏色釉品種均有一個共同特點，全系白胎，即與白瓷所用胎料完全一樣，之時外罩色釉不同。這是紫定、黑定、綠定與其他窯口區別的標志。
宋代定窯白瓷燒制工藝水平很高，瓷土篩選精細，燒成的瓷胎細密堅致，體輕薄，釉色白中泛黃，呈牙白色；釉處有流釉痕，和流淌的淚痕相似，是宋代定窯的特征。另外一個特征是宋代定窯口沿多不施釉，古董行內人士稱為芒口。為了掩飾這種缺陷，芒口處往往鑲上金銀或銅邊。
為何定窯瓷器的價位瘋狂上漲
在富豪新貴們在收藏鉆石、藝術品、豪宅之后，從天上掉下來的隕石——這種稀有的天外來物正成為他們收藏的新寵。為了彰顯自己的獨特品位，他們把眼光放在了隕石市場。于是中國的新富階層正在掀起一股在全球市場花高價購買隕石的熱潮。對他們而言，隕石的體積越大越好。在他們眼中，汽車再高檔也是由人制造的，但隕石卻是地球上獨一無二的，是人力無法創造的，是來自外太空的瑰寶，珍稀無比。
從目前全球的收藏市場來看，對于隕石的價格體系已經基本形成。目前的隕石市場已經全球化，但數量相對有限。在這個市場中，品相好的隕石碎片最高售價可達數十萬歐元。最受追捧的是月亮隕石，市場零售價一般在500美元/克左右，最貴是25000美元/克。火星隕石的價通常在200美元/克以上，而鐵隕石的價格則處于第三位，市場價格一般為15美元至150美元/克。在沙漠和兩極地區發現的隕石售價更高。在國際走私物品的單價排名中，隕石價格已經打敗了鉆石、貂裘和冰毒，位列第一。
中國人對隕石的興趣給隕石的高端市場帶來的沖擊尤其劇烈。對于中國的新富而言，擁有一塊隕石比開豪車、穿時裝和住豪宅更能顯示其財富和特殊身份。 定窯瓷器
定窯瓷器的胎骨較薄而且精細，顏色潔凈，瓷化程度很高。釉色多為白色，釉質堅密光潤。定窯瓷器的白釉多閃黃，故有"粉定"之稱，釉面偶爾還有垂釉的現象，由此又有了"淚釉"的別稱。宋代定窯瓷器常見的器型以碗、盤、瓶、碟、盒和枕為多，罐、爐等器形則比較少。定窯瓷器的裝飾技法以白釉印花、白釉刻花和白釉劃花為主。北宋早期的定窯刻花，構圖、紋樣都比較簡單，以重蓮瓣紋居多，裝飾具有淺浮雕的美感。北宋中晚期，定窯的刻花裝飾精美絕倫，獨具一格。
基本簡介
定窯是中國宋代主要瓷窯之一，后世譽為宋代五大名窯之首。窯址在今河北省曲陽縣澗磁村及東西燕山村。曲陽縣宋屬定州,故名。燒瓷始于唐,盛于北宋，元以后衰落。北宋蘇軾《試院煎茶詩》、宋邵伯溫《聞見錄》、元劉祁《歸潛志》、明曹昭《格古要論》、清朱琰《陶說》等文獻，均對定窯有所記載。古陶瓷專家葉麟趾先生于20世紀20年代率先調查了定窯，確認了曲陽澗磁村窯址。
50年代以來，文物考古工作者對定窯遺址進行了多次調查與發掘，基本上弄清了定窯的燒瓷歷史、燒制工藝、裝飾特點、產品品種以及與鄰近地區的相互關系。受定窯影響并燒制定窯風格產品的窯業，多集中在山西省境內，有平定窯、陽城窯、介休窯等。四川省的彭縣窯也燒造定窯風格的白瓷。定窯瓷器傳世品較多，原清宮收藏的也不少。
中華人民共和國成立以來，湖南長沙，浙江臨安，陜西西安，江蘇鎮江、南京、江浦，河北曲陽、定縣，河南安陽，遼寧朝陽和北京通縣、豐臺等地的唐、宋、遼、金墓葬、塔基、窖藏中均出土了許多定窯瓷器，僅1969年發掘的河北定縣北宋太平興國二年(977)和至道元年(995)的兩座塔基，就出土了完整精美的定窯瓷器100余件。
宋代官窯瓷器鑒定：
1、器型和概貌：宋代造型。大多用來祭祀或陳設，也有部分日用品。一般概括為厚胎厚釉、厚胎薄釉、薄胎薄釉、薄胎厚釉以及胎不太厚（3.5毫米左右）釉也不太厚(0.8毫米左右)適中型等。釉色紛繁。釉質瑩潤如玉。釉面開片，大片紋者多。
2、胎色和胎骨：宋官窯瓷胎色從傳世和窯址出土兩種情況看，為黑、黑紫、灰黑、香灰、淺赭、灰（含深灰）、灰白（有的趨白）、土黃（含褐黃紅）。黑胎數量有限，而相當一部分為香灰、灰、灰白等色。
3、釉層和釉質：釉層有厚薄兩種，薄者小于1毫米，厚者大于1毫米，但都比哥窯瓷和汝窯瓷厚。
4、釉色：因兩宋窯口多而不同，顏色紛繁復雜，粉青、蝦青、米黃、蜜臘黃、翠綠、月白等色居多，其中以粉青、米黃、蜜臘黃、翠綠等色最為引人。
5、開片：分大開片、小開片，有大器小片者為貴，小器大片者為奇之說。具體分三種，第一種為開大小片，即藏家所說的文武片，即在同一器物釉表開大小兩種紋片，大片很大且稀疏，小片很小而集中。
6、紋路：開片裂紋不斷延長彎曲或回旋形成的紋線。最有代表性的為蟹爪紋，即紋路從一點向多方幅射延伸彎曲支展的形態。被人稱做“九曲十八彎”。
7、紋色：鱔血、魚籽黃、血黑、黑、金絲鐵線、白裂等顏色。
定窯瓷器工藝失傳的歷史原因
定窯瓷器是宋代五大名窯之一，但是到了南宋時期定窯瓷器燒造工藝就失傳了，定窯窯址在今河北省曲陽縣澗磁村,是什么歷史原因造成定窯瓷器燒造工藝沒有傳承下來呢？
（一）風雨飄搖的定窯瓷器
1127年，金兵大舉南侵，數十萬鐵騎魚貫而下，北宋王朝抵不住這強大勢力，被迫南渡。隨著皇室南遷，中原百姓更是惶惶不可終日，聞說金兵過處，一片狼藉。當時定窯在官府的安排下，對重要文件、資料等一應裹去。最重要的是定窯工藝諸工序的師傅名家，在官府名冊上有名者均隨時局而去。有在官窯工作的能工巧匠，個別也被官府強迫帶走，有的逃逸而有幸留下來。不言而喻，當時定窯呈現一片凄涼景象。
（二）戰爭導致高級人才流失和逃亡
北宋以后，定窯少佳器。北宋政權遷往臨安，一個國家的政治經濟中心被和盤托走，皇城也空空如也。雖然朝廷帶走了官窯當年的主要人才和技術，其實，在金兵入侵和宋室南遷的整個行動過程中，不知有多少定窯名匠為避難南遷而流落他鄉，又有多少人為避金兵而遠走高飛，又有多少人不忍金兵犯境在抵抗金兵戰爭中殞命。那烽煙彌漫的戰爭期間，破壞了難以數計的窯爐、窯場，而損失最大最無法挽回的莫過于定窯高級人才的流失和逃亡。
（三）因戰爭而中止工藝改革進程
在戰爭硝煙的恐怖下，窯業主不再提出和強調工藝改進和增加花色品種的問題。按理說北宋定窯是工藝技術不斷改進和不斷成功的時期，不論官窯、民窯都在有計劃地進行摸索和探討，工藝更是與日翻新。是時官窯總體技術南流，官窯場煙火不繼，民窯奄奄一息，有氣無力，整個定窯都沉浸在一片呻吟聲中，定窯工藝改革進程被迫中斷。
定窯瓷器鑒定的幾種方法
定窯瓷器以白瓷而聞名，所以收藏定瓷以白瓷最佳，所以收藏宋代定窯白瓷就要學會定窯瓷器鑒定的幾種方法，由于瓷器鑒定工作集文化、藝術及工藝于一身，故而鑒定定窯瓷器決不能單從造型上看年代、從特征上辨真偽，我們從定瓷的工藝、釉色、刻花、底足鑒定瓷器。
定窯瓷器的淋釉（淚痕）
定瓷淋釉俗稱淚痕。清代《南窯筆記》說：“出北宋定州造者，白泥素釉，有涕淚痕者佳。”它是定瓷生產工藝過程中所呈現的一種自然現象。主要形成原因是由于器物在施釉時釉層重疊聚集，經過燒成熔化而形成不同形式和顏色深淺不一的釉縷。凡一應產品到出窯為止，都不可避免地呈現出來。
千百年來，定窯瓷器的淋釉一直被認為是鑒別定窯真偽的一大特征，而被仿制者抓住不放。仿制者一般故意將施好的器物，進行彈點或筆涂，使形成淋釉。用這種方法形成的淋釉，缺乏神韻，沒有那種原始的淳樸的天真美。稍有一點鑒定常識的人，都能看出來是仿制品。
底施半釉
定窯在古代生產中，器皿部分為底施半釉。即外底（指圈足內）呈缺釉現象。半釉面積不等，但都很自然，不存在任何做作行為。這種半釉的形成為器皿在施釉時因浸釉操作方法所致。通常是食指和中指并列掐住器皿足底部，拇指按住器皿邊口進行浸釉。產品在釉缸中瞬間即出，隨之仰置于平臺上。由于食指和中指掩住了足底約1/2面積，使釉水不能浸入。這樣使足底形成自然缺釉。鑒于每個陶工當時具體情況及施釉時操作設施工作場地之不同，因而形成宋代定窯器皿施半釉的不同風風。
米黃色（定窯呈色）
定窯白瓷，其呈色是各具特征，有偏白色的、偏青色的、偏黃色的。定窯恢復之初有人認為定瓷呈米黃色，并以此作為辨別真假和進行仿制的唯一標準，這種觀點實際上是錯誤的。由于古代的原料選擇、配方比例以及焰火的溫度控制完全依賴人工，且定瓷的生產還會受到不同時期氣候等客觀條件的影響，因此，定瓷究竟是米黃色、青白色、象牙白還是乳白色，是白中泛黃，還是白中泛青，不能一概而論，不能僅以此來進行判斷。
刀線
刀線是裸露于定窯器物外部壁面的一種自然痕跡，僅見于盤、碗、瓶、罐等圓體器物中。凡這種器物都要經過拉坯和修坯，刀線的形成，均為修坯過程中的一種自然留存。不過，通過一些存世的珍品看，檔次較高，藝術品位較強的留有刀線較少，檔次較低或一般產品則有多有少。
最初，定窯瓷器的仿制者對定瓷器物中的刀線認識不夠，總想修得光滑，不敢也不愿留下這些刀痕。即使修坯時撫不平，在施釉前加一道水抹工序也予以擦掉。結果，最能表現定窯藝術個性和傳達人文精神的特征遽然消失。今天看來，它已毫不謙遜地成為體現定窯藝術品位及其價值不可缺少的文化特征，具有名副其實的大樸不琢之美。
跳刀紋
跳刀紋為陶瓷制品所慣用的一種方法，即在修坯完成的同時，用修坯刀或專用刀輕撫器壁，使之刀具與器壁接觸的瞬間隨旋轉速度而不自主地產生一種微妙的跳動，以形成一種律動的似刀砍斧削大小不等、深淺不一的痕跡。歸納起來，應屬于裝飾范疇，在古定窯器物也偶爾見到跳刀紋。
芒口
芒口，俗稱毛邊，是指盤、碗在入窯燒制前去掉釉的一圈邊口所露的胎骨。這是定窯歷史上所形成的一種工藝特征。定瓷之芒口，的確引起皇室階層及社會消費者非議，但定窯并未因此而改變這種歷經千辛萬苦才獲得的工藝成果，而是以芒口鑲金、鑲銀、鑲銅再次走向市場并復入皇室，引起皇室的珍重，稱為金裝定器。
芒口生產很考究，決非隨意去掉一圈釉了事，而是內寬外窄，一陽一陰，陽寬陰窄。按器皿大小件而定，陽面剮去2-4mm，陰面剮去1-2mm，定有規則，行按要求，輪上操作隨心，藝術風格自成一脈。芒口的要求同器物上的刀線產生一樣，要求自然、順暢，忌諱模糊臃腫或做作行為，旨在用刀工體現定窯瓷器芒口的天真爛漫。除去器皿本身不談，只看這些芒口處理效果，就知道這件器皿品位及制作該件器皿的陶工水平有多高。
玉璧底
玉璧底，也稱玉璧形底，是定窯器物（盤、碗、瓶罐類）底足形制處理的一種方法，唐、五代時多采用。不同器形的產品，不同體量的大小，其玉璧底的處理也不同，但風格表現無二。玉璧底，顧名思義，是把器物底部修整成像玉璧似的形狀。通俗一點就是在一個圓形底中間挖出一個深2-3mm深的凹狀小圓。更說白一點，不過是一種超寬底足。這種玉璧底器物，給人一種嚴肅鄭重的感覺，有表現器形沉穩和凝練的氣象，為定窯向圈足發展的一個特定時期。
珍珠底
剔花留白處的一種處理方法。為表現剔花和印花裝飾的豐富感和生動感，使紋飾空白處不甘于空寥而常于其間加一些紋樣處理，珍珠底就是在這種要求下出現的。其作法是，用刻刀的一個邊角或用竹簽去勾劃成一個個小圓圈，中間凸起，整體效果如珍珠鋪砌一般。珍珠底的表現是根據產品體量的大小和花紋所留空間的面積進行處理的。珍珠的大小和疏密均按要求而定，或采用大小間以比襯，或按排列順序，或無規則等，都能為整個花紋形象增添一些富麗和活力。
豁口
古定窯器皿口邊的一種處理方法。為了打破器皿邊口的唇圓規矩，使視覺產生一些新穎和變化，常于器皿邊口上作成小豁口，豁口安排數量不等。方法是用刻刀分左右約5mm不等各削一刀，深度約為3—5mm，依次作成等矩相近的四豁口或六豁口，北宋器皿多采用這種方法。另一種屬花口，也稱花邊豁口，表現動態較大，有時與花口同時出現的是器皿內按花口的分布要求凸起幾條線，或四條、六條、五條不等。這種凸起的線是在修坯后趁濕由陶范從外部壓印的。根據凸線的形成再用刻刀修整出相應的花口來。花口在宋代器皿中所見較多，主要有盤、碗。花口有深有淺，故凸起的線也有長有短，有粗有細。花口給器皿造型賦予超逸氣韻，具有一定的欣賞趣味和藝術特色。
定窯瓷器的發展經歷幾個朝代
定窯瓷器雖然宋代就出名了，定窯白瓷的燒造工藝一度失傳，建國后，在周總理和河北曲陽縣定瓷工藝大師的努力，恢復燒造。古陶瓷學者在定窯分期研究方面做了大量工作并取得了很大效果。其中定瓷影響較大的時期有三個歷史階段：
（一）將定窯瓷器的發展分為晚唐、五代、北宋三個時期。
（二）將定窯分為唐、五代、北宋（北宋部分細分為早、中、晚期）、金、元。
（三）將定窯分為晚唐至五代，北宋至金哀宗天興三年，天興三年至元至正二十八年三個時期。
第一種分期是１９６０年至１９６２年河北省文化局文物工作隊對澗磁村定窯遺址進行局部發掘后根據地層疊壓關系劃分的。由于當時墓葬出土的定瓷較少，尚不能利用墓葬年代來編年排比出標準器與之驗正，加上受歷代文獻著錄的影響，因此地層分期誤差較大。例如第一層（試掘報告中定為北宋文化層）中出土的刻花、印花白瓷中，有相當一部分應屬金代產品。因此這一層實際應包含宋金兩個時期。第三層（試掘報告中定為晚唐文化層）出土的黃釉深腹碗，直口、深腹、平底微內凹，碗心有三個支釘痕，具有唐代初期的特點。此外本層出土的淺腹平底碗“外施黃釉，里施白釉，胎厚重，制作粗糙，這種碗具有唐代早期的典型風格”。因此這一層應包含唐代早期至晚期。第二層（試掘報告中定為五代文化層）則應為晚唐至五代。
第二種分期利用大量具有確切記年的墓葬編年進行排比，并與窯址出土的標本相互印證，因此具有很強的科學性和權威性。這種分期主要側重于北宋以后。北宋分為三期，早期從太祖建隆元年至真宗乾興元年，中期從仁宗天圣元年至神宗元豐八年，后期從哲宗元佑元年至欽宗靖康二年。金代從太宗天會五年至哀宗天興三年。宋代以前沒有正式列入定窯分期，僅有簡要介紹。
第三種分期是從研究定窯的燒造工藝、制瓷原料以及燒窯所用的燃料等方面入手，結合窯址出土的大量標本，將定窯分為三期。這種分期的特點是充分考慮到陶瓷產品并不完全隨時代的更替而變化，一種成熟的產品其生產時間往往是跨時代的。這一點與目前定窯晚唐與五代，北宋與金代的產品尚難準確區分的現實是相一致的。因此這種分期在實際鑒定工作中最為實用。
以上幾種分期雖然觀點不盡相同，但定窯瓷器從北宋時期形成自己獨特的藝術風格這一點是完全一致的。因此，在此之前的定窯產品即唐、五代時期定窯生產的瓷器，應屬“早期定瓷”范疇。
宋代定窯怎么瓷器鑒定
宋代定窯瓷器起源于唐代，以白瓷為主，在唐宋時期中國瓷器有南青北白之說，而白瓷指的就是定窯瓷器，可見宋代定窯瓷器在當時的影響力和知名度。宋代定窯瓷器窯址位子河北省曲陽縣澗磁村。
宋代定窯瓷器燒造技藝在歷史的長河中一度失傳，直到上個世紀五六十年代才得以恢復，那么宋代定窯怎么瓷器鑒定？
定窯的胎質薄而輕，胎色白色微黃，較堅致，不太透明，釉呈米色，施釉極薄，可以見胎。釉色潔白晶瑩，很多積釉形狀好似淚痕，被稱為“蠟淚痕”，隱現著黃綠顏色。在器物外壁薄釉的地方能看出胎上的旋坯痕，俗稱“竹絲刷紋”。北宋早期定窯產品口沿有釉，到了宋代瓷器的晚期器物的特點是口沿多不施釉，稱為“芒口”，芒口處常常鑲金、銀、銅質邊圈以掩飾芒口缺陷，此為定窯一大特色。
從釉色鑒定宋代定窯瓷器
定窯瓷器多為白胎，尤其宋代產品，幾乎都是白瓷胎，胎質十分堅硬。這是因為原料中含氧化鋁量較高。所以釉面之色呈所謂的“象牙白”色。少數質差的釉為白中微閃灰黃。白定釉面呈半透明狀，因為施釉較薄，所以薄處能隱約看到胎色。在器物的折腰處可見積釉呈淺淺的黃綠色。積釉處氣泡稀疏通透，大小不一。
定窯白瓷始于唐代，興盛于宋代。宋代時雖仍以燒造白瓷為主，但另兼燒黑釉、綠釉、醬釉及白釉剔花器，這些工藝導致了最后定窯瓷器會呈現偏白色、偏黃色、偏青色、偏紫色以及黑色如漆的特點。
從竹絲刷痕工藝上鑒定窯瓷器
鑒定宋代定窯瓷器，斷代的主要依據就是瓷器上要見“竹絲刷痕”。定窯瓷器古法的制胎工藝中，在胎半干之時，有用竹絲刷子旋修這一道工藝，因此在胎面上就留有一些“竹絲刷痕”。
宋代定窯瓷器鑒定技巧之淚痕宋代定窯白釉還有一個明顯的特征，即所謂的“淚痕”。這是上釉過程中，釉漿流淌的痕跡，“淚痕”厚處均有明顯的偏黃色。無論是正燒，還是覆燒，“淚痕”流向均是自上往下流淌。這是鑒定定窯瓷器尤其要仔細觀察的重要特征。
瓷器的質感
任何文物都有時代的特征，宋代定窯瓷器有玉質感，特別是作為宮廷燒造的瓷品，更是必須要燒出玉質感的，這是宋代定窯瓷器的珍貴所在，也是鑒定宋代定窯瓷器的標準之一。
定窯瓷器的地域鑒別
定窯還有北定、南定之分。北宋之前，定窯窯址在北方的定州，這是燒制的物品稱為北定；宋室南遷之后，定窯工人一部份到了景德鎮，一部份到了吉州，稱為南定。在景德鎮生產的釉色似粉，又稱粉定。
如何鑒定定窯瓷器
定窯瓷器鑒賞要點有哪些?定窯瓷器起源于唐代，是中國北方早期燒制白釉的窯址之一。但是在唐代，由于刑窯鞏縣窯極其強大，定窯瓷器尚處于初創階段，故未有較好的產品出現，五代開始，定窯瓷器逐漸發展起來，并最終取代了刑窯瓷器的地位而成為中國北方最具代表性的白釉瓷產地。那么，定窯瓷器鑒賞要點有哪些呢?
第一，定窯瓷器，白胎白釉，胎很細，細膩緊密，很薄，五大名窯中最薄，釉白光亮。
第二，在唐末五代到北宋時，定窯主要燒柴，采用“還原焰”燒法燒制，含鐵偏重，這時期的定窯瓷器會有一點點偏青色。到了南宋，則燒煤為主，用“氧化焰”燒法燒制，含鐵量則偏少，定窯瓷略微有一點點偏黃。
第三，定窯瓷器的胎在做成之后，在沒有完全干透的時候，工匠會用一種竹刷進行修復，把器物刷平，所以器物內外都可能會有竹絲的痕跡，而且由于釉比較薄，所以在看定窯瓷器的時候，還能透過那層釉看到那些竹絲痕。
第四，很多定窯瓷器的釉都會有淚痕，主要呈現在器物外表，需要注意的是，所有的淚痕都是自上而下的。除此之外，定窯白瓷釉面有數點極小的黑色雜質顆粒，即使宮中收藏品亦不例外，而偽品則沒有這種雜質。
第五，定窯瓷器施釉在近足部及足部往往又多處露胎，仿品無此現象。
第六，定窯瓷器足邊棱角清晰，卻不是整齊劃一，足邊往往不平并有多處小小的缺口，而仿品足邊處理絕對整齊劃一。
精美的定窯瓷器
瓷器收藏鑒賞常識普及——精美的定窯瓷器。定窯為宋代五大名窯之一，窯址在今河北省曲陽澗滋村及東西燕村，宋代屬定州。北宋是定窯發展的鼎盛時期，制瓷技術有許多創造和進步。北宋中后期，定窯由于瓷質精良、色澤淡雅，紋飾秀美，被宋朝政府選為宮廷用瓷，使其身價大增，產品風靡一時。
定窯產品以白瓷為主，也燒制醬、紅、黑等其他名貴品種，如黑瓷(黑定)、紫釉(紫定)、綠釉(綠定)、紅釉(紅定)等，都是在白瓷胎上，罩上一層高溫色釉。元朝劉祁的《歸潛志》說，“定州花瓷甌，顏色天下白”。可見，定窯器在當時不僅深受人們喜愛，而且產量較大。宋代大詩人蘇東坡在定州時，曾用“定州花瓷琢紅玉”的詩句，來贊美定窯瓷器的絢麗多彩。
定瓷以其豐富多彩的紋樣裝飾而深受人們的喜愛。裝飾技法以白釉印花、白釉刻花和白釉畫花為主，還有白釉剔花和金彩描花。印花以花卉為主，主要有蓮、菊、萱草、牡丹等，也有鴛鴦、龍鳳、獅子等動物圖案，畫面嚴謹，講究對稱，工整素雅的白釉印花定器歷來被視為陶瓷藝術中的珍品。北宋早期定窯刻花、構圖、紋樣簡潔，以重蓮瓣紋居多，裝飾有淺浮雕之美。北宋中晚期刻花裝飾精美絕倫，獨具一格。用單齒或雙齒梳篦狀工具，刻畫出由深、淺不一的主線與輔線相襯構成的物象，生動自然，具有較強的立體感，裝飾題材以花果、蓮鴨、禽鳥、浮鳥、云龍等為主。
宋、金時小瓷枕廣為流行，有最簡單的長方形，亦有動物造型的，如虎形枕，及狀似如意云狀，取其吉祥意的如意枕，嬰兒枕為其中造型較為繁復者。宋代嬰兒紋樣極為流行，定窯瓷器中有不少以嬰兒或孩童嬉戲為紋樣的藝術品。
