練泥分為手工練泥和機械真空練泥。手工練泥是將陳腐后的泥料放置泥凳上，用大木槌按一定的順序進行反復捶打、擠壓，直到用刀劃過后能看到泥料斷面發亮，表示空氣已基本排除，否則燒成后極易產生氣泡。練泥也有采用腳踩踏的方式，俗稱“腳踏泥”。
現在紫砂練泥大多采用機械真空練泥的方式。真空練泥機省肘、省力、省工，極大提高了生產效率。經過真空練泥機擠壓，排除空氣更徹底，泥料組織更均勻，可塑性能和致密度也更好，既便于成型也提高了坯件的干燥強度和機械強度。但是真空練泥機練制的泥料，因其顆粒呈定向排列，泥料中潛伏著應力，這些應力會在高溫燒成中釋放出來，使坯件各部位呈不均一收縮，從而引起制品收縮、變形率加大。
手工練泥相對機械真空練泥而言，坯件氣孔率大，泥料的比重小，燒成后制品的收縮、變形率小。手工制備的熟泥，由于泥團顆粒粗細懸殊，燒成后體積收縮不一，器表粗顆粒略有凸出，胎質富有滋潤的光澤質感。而疏松的內壁因泥料礦物組成和團較堆積等因素而形成的空隙，具有一定的氣孔率和吸水率。應用機制泥料制作燒成后，制品的吸水率會從通常的3%-5%下降到1%左右，氣孔率也隨之降低，而紫砂壺吸水率、氣孔率的下降直接影響了其實用功能。即使成型、燒成等諸多條件不變，機制泥料和手工制備的泥料相比，器表的肌理效果會遜色很多。
經過數十年工業化生產后，人們已經逐漸認識到原始的手工泥料比機制泥料更能體現紫砂的本質和特性。近年來，一些高檔紫砂作品的制作用料又開始恢復到原始的手工練制程序。taoCi52.com
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瓷器收藏：贗品充斥 先練慧眼
瓷器是一種參與者廣泛的收藏項目，廈門瓷器收藏者有兩三百人，愛好者不下千人。
省收藏文化研究會會員柯利群是我市瓷器收藏專家。他收藏了300多件古瓷器，而20多件“文革瓷器”是其最有特色的收藏項目。“文革瓷器”往往是為完成政治任務而創作，從藝術到工藝，都可與古瓷器媲美，稱得上是“現代官窯”作品。去年文革瓷開始現身拍賣場，一幅“毛主席去安源”的瓷版畫拍賣價達50多萬元。
由于瓷器投資收益大，它也成為贗品最多的收藏項目。據柯利群介紹，目前地攤上擺賣的瓷器99%都是贗品，商店賣的大概也只有兩三成是真貨。現在在景德鎮等地，有專門制造古瓷器贗品和次品的作坊。而且造假技術越來越高明，一批贗品出來后，在市場上流行一段時間，騙不了人了，又來一批新的。所以，即使是行家，不了解贗品市場行情，也難免看走眼。據了解，廈門也有一些有錢老板，家里收藏了幾百萬元瓷器，而真正懂行的人知道，那些都是贗品，價格可能不足1萬元。
贗品盡管可以作為工藝品欣賞，但沒什么收藏價值。不過柯利群稱：其實也可收集贗品作為反面教材。他自己就在搜羅贗品，寫部《中國歷代瓷器贗品大全》，提高大家的判別能力。
不過，柯利群認為，要想從事瓷器收藏，克服浮躁心態、靜下心來學習是最重要的。包括從書本上學習理論知識，在現實中多辨認瓷片，更主要的是，要慧眼相中好的老師。一個不好的老師可能引人誤入歧途，那些花重金購買大量贗品的人，往往是受到不好的老師蠱惑。
紫砂泥料的泥配泥調配
除了通常的單種礦料加工外，為了豐富紫砂器的外觀色澤，同時滿足工藝變化和創作設計的需要，或是由于一些紫砂礦料品種的缺失及礦料質性方面等因素，需借助泥配泥來彌補。
泥配泥是把兩種或多種不同的紫砂泥料按不同的比例進行混臺配制，達到產生多種新的泥色效果。例如綠泥和紅泥類相配能呈金黃色調等。泥配泥也可以滿足工藝變化和創作設計的需要，避免單一泥料在某些方面的不足。倒如朱泥中加入適量的紫砂紅泥，可以減少胎質的收縮及變形率，同時也降低了燒成風險。部分泥料因燒成溫度要求較高，和一部分結晶程度較高的泥料調配后，可降低燒成溫度，使胎質胎色得到改變，并可提高成型等工藝的要求。
據《陽羨茗壺系》記載，明代后期的紫砂藝人已經掌握了運用天然礦料之間的互配。徐友泉便曾配出朱砂、海棠紅、冷金黃、淡墨、定窯白、榴皮、葵黃、沉香、水碧、閃色梨皮等多種泥色，種種變異，妙出心裁。
泥配泥是運用天然礦料之間的調配達到取長補短的目的，可以在一定程度上優化泥料質性。泥料經不同比例調配后，其質性和燒成后的色澤效果也各不相同。不管是單種礦料加工還是多種泥料進行組臺調配，用于調配的泥料品質決定著調配后的最終效果。紫砂泥料的調配比例，全憑長期實踐中摸索掌握，其配合需根據各種泥料的特性和使用的要求靈活掌握。有人試圖用其他材料通過人為的方法配置出紫砂泥料，國外也早有這樣的先例，但始終沒有成功。隨著人們對泥料性能及燒成工藝等各方面認識的加深，混配泥范圍也在不斷擴大。
市場遇冷行業練“內功”渡難關
陶瓷行業有句術語：“七死八活九翻身。”但今年以來，景德鎮市一些陶瓷企業的銷售情況不容樂觀，受整個經濟環境的影響，今年的藝術陶瓷受到的沖擊頗大。記者走訪了我市幾個陶瓷市場，現狀都差強人意。在蓮社北路，與往年一店難求的局面形成了很大的反差，馬路上的店鋪很多都貼出了招租的字樣，還有一些店鋪轉成了五金店或是拉面館。在與一些銷售人員的聊天中了解到，整個行業的情況對市場銷售有很明顯的影響。
面對記者的采訪，不少從業人員都對銷售形勢表示了擔憂。但是，他們同時也表示，遇到了問題并不一定是壞事，這樣的形勢對陶瓷行業的從業人員提出了更高的要求，他們必然會著力解決出現的情況以應對市場變化。
完善細節應對“寒流”
在中國陶瓷城，從事陶瓷銷售多年的王姐告訴記者，去年下半年開始，整個銷售情況就不盡如人意，雖然在春節期間有了一定的回升，但是現在又趨于平靜了，每日來店里的人不多，出手買瓷器的就更少。不過，王姐同時也表示，生意不好做，大家都在想辦法，現在同行聚在一起，討論最多的就是如何打動消費者的心。她告訴記者，東西越是難賣，就越應該在細節上做到最好，比如商品品質。對于陶瓷而言，胎質上有一到兩個黑點瑕疵按理來說是很正常的，但是現在在挑選陶瓷時，她都會比以往更苛刻，出現任何小問題的瓷器都會被排除。
記者在采訪中了解到，許多陶瓷銷售人員對于銷售細節都十分重視，如新都陶瓷民營園一位店主就告訴記者，他在網上商店和實體店同時推出了一系列的優惠措施，并且還在售后服務等環節給予了購買者更多的保障，他希望通過這樣的方式來打消消費者的顧慮。
陶瓷名家提煉內功
一位陶瓷藝術從業人員在采訪中告訴記者，從前年底開始，就感覺到藝術陶瓷比以前冷了很多，之前只要是有大師的頭銜，不論作品好壞都會一銷而空，許多大師都賺得盆滿缽滿。還有些大師為了賺錢，一些作品粗制濫造，甚至不惜找槍手代筆，藝術市場比較混亂。如今，藝術陶瓷市場遭遇寒流也不見得是件壞事，讓大家曾經過熱的頭腦冷卻一下。如今，陶瓷藝術從業人員修煉“內功”也成為了近段時間企業圈的主流做法。
大家都在如何修煉“內功”這個問題上做起了文章。一些藝術家重拾精細的工藝，對作品的格調和藝術技法要求得越來越高。一位藝術家說，一些好的精品瓷畫還是有一定銷路的，一些收藏家也是乘這個機會撿漏，買到的作品也價廉物美。
銷售渠道多促新
陶瓷企業老板劉女士告訴記者，對于一個陶瓷企業而言，產品設計是個十分重要的環節，能設計出優秀的產品，往往是一個企業有實力的最佳證明。然而，在采訪中劉女士也坦言，盡管近些年企業發展很快，但是具體到設計這個環節上，還有很大的提升空間。因此，今年年初她把提高設計能力作為了公司發展的首要目標，公司先后聘請了幾位專業設計人員，希望能在設計這個環節上做到更好。
值得一提的是，記者在采訪中發現，不少店主已經將眼光瞄準了幾個月后的國慶長假和一年一度的瓷博會做準備。國貿陶瓷市場內某位店主告訴記者，去年“十一”長假的陶瓷銷售情況十分火爆，這也極大地增加了店主們的信心，雖然今年的形勢并不是太好，但是他們還是希望能通過國慶長假和瓷博會等一些旅游旺季來扭轉形勢。這位店主表示，他現在就已經在為長假期間的產品考慮了。到時候，他希望能通過多種手段來吸引游客，而不是像往年那樣等待游客上門。
蘇泥麻青
蘇泥麻青——又稱“蘇麻離青”、“蘇泥勃青”，是一種從波斯進口的青花色料，元末明初景德鎮的青花瓷器NV大多使用這種青料。其特點是發色凝重濃艷，并有黑色似鐵銹斑點，經化驗，料中含錳量低含鐵量高，與國產青料顯然不同。
紫砂泥煉制工藝介紹
訊 紫砂陶土的成因，屬內陸湖泊及濱海湖沼相沉積礦床，通過外力沉積成礦，深埋于山腹之中。紫泥和綠泥都產于甲泥礦中。甲泥是一種脊性粘土，紫紅色，色似鐵甲，故名“甲泥 紫砂泥”。甲泥礦中甲泥儲量最多，紫泥、綠泥儲量較少，紫泥僅占總儲量的3-4%。紫泥是甲泥中的一個夾層，綠泥是紫泥夾層中的夾層，故有“泥中泥，巖中巖”之稱。紫砂礦土之珍貴紫砂礦土產于宜興丁蜀鎮黃龍山，任墅西香山附近和伏東一帶，呈結晶狀，而被玻璃相少，具有教高的強度、抗熱震性和透氣性。良好的結合性和穩定的可塑性，因此賦予了紫砂茗壺手工成型、拍、壓、塑、鏤、刻等多種工藝品制作手法。
紫砂礦土俗稱生泥形似塊狀巖石，礦土開采后須經數年露天堆放，風霜雨雪，待其風化，松散成小顆粒方可開始加工使用。紫砂礦土大約要開采千噸陶土方能得1噸左右紫砂泥，須經人工精選，剔除礦土中的老塊、夾石、廢土和較明顯的含硫、含鐵物質，然后由礦土機械粉碎呈粉末狀，并視產品的大小再選用適當的篩孔過篩（篩孔有60目、40目、32目和24目），加水練成塊狀，經人工錘煉或真空煉泥機壓煉，排除泥中空氣，放置數月方可成為供制坯用的熟泥。紫泥生成于甲泥礦層的夾層之中，因其產量多而成為大宗產品的原料。
采下來的大塊紫砂原礦，要加工成制紫砂壺原料，其傳統方法要經過以下幾個過程；
1、露天堆放，自然風化。直到大塊原料經手揉捏后，可以呈粉沫狀，其最細的部分為85目（每平方厘米的篩子網眼個數），以保證紫砂壺燒成后有0.02毫米的孔徑；其中未完全風化的部分，還需在石磨上磨碎。整個自然風化的過程至少需要一年的時間。
2、和泥。風化后的原料，加水揉和，直到用手抓起后不黏手并留有指紋，而且指紋在兩個小時后，還清晰可見，不變形，則達到制壺所需的可塑性。
3、陳腐。把和好的泥料用油紙包起后碼放，以增加泥料的黏性，這個過程叫陳腐，需要半年時間。
4、捶泥。陳腐過的泥塊在加入適量的熟泥（作過壺胚的余泥）后，還需再用木棰捶打，逐漸排除泥中的空氣，以加強泥料的韌性。
宜興紫砂泥
宜興的陶土品種繁多，廣布于宜興南部丘陵山區。張渚、丁山、渚東為主要產地。當地一般把陶土分為甲泥、白泥和嫩泥三大類。白泥是一種灰白色為主顏色單存的粉砂質鋁土質粘土；甲泥是一種以紫色為主的雜色粉砂質粘土（通稱頁巖），未經風化，又叫石骨，材質硬、脆、精；嫩泥則是一種以土黃色、灰白色為主的雜色粘土，材質嫩、軟、細。宜興陶都所產的各種天然陶土，不論是甲泥或嫩泥，都含有多量的氧化鐵。含量多的約在8%以上，含量少的也在2%左右。又因各種甲泥和嫩泥含鐵量多寡不同，泥料經過適當比率調配，再用不同性質的火焰燒可以呈現顏色深淺不一的黑、褐、赤、紫、黃、綠等多種顏色。這就是紫砂壺呈現各種瑰麗色澤的原因。
宜興紫砂陶所用的原料，包括紫泥、綠泥及紅泥三種，統稱紫砂泥。
紫泥是甲泥礦層的一個夾層，礦體呈薄層狀、透鏡狀，礦層厚度一般在幾十公分到一公尺左右，穩定性差，原料外觀顏色呈紫色、紫紅色，并帶有淺綠色斑點，燒后外觀顏色則呈紫色、紫棕色、紫黑色。紫泥主要成份為水云母，并含有不等量的高嶺土、石英、云母屑及鐵質等。綜合分析，紫砂泥屬于粒土--石英云母系，頗類制瓷原料的特點，因此單種原料即具有理想的可塑性，泥坯強度高，干燥收縮率小，為多種造型提供了良好的工藝條件。
綠泥是紫砂泥中的夾脂，故有“泥中泥”之稱（團山泥則是紫泥和綠泥混雜共生一起的泥料）。綠泥產量不多，泥質較嫩，耐火力也比紫泥為低，一般多用作胎身外面的粉料或涂料，使紫砂陶器皿的顏色更為多彩。
紅泥（或稱朱泥）則是位于嫩泥和礦層底部的泥料，礦形瑣碎，需經手工挑選。周高起云：“石黃泥，出趙莊山，即未觸風日之石骨也，陶乃變朱砂色。”因其含鐵量多寡不等，燒成之后變朱砂色、朱砂紫或海棠紅等色。因為產量少，早期除銷往南洋的水平小壺用朱泥制作胎身外，一般只用作化妝土裝飾在紫砂泥坯上。至于朱泥的胎土，不過是制壺陶手，為了求得更精細的泥料，將紅泥以洗泥沉淀，得到約140目到180目細孔的泥料，制成細如滑脂的朱泥壺。朱泥的土質成份，最大的特色是含有極高的氧化鐵，約在14％-18％之間，這是朱泥所以燒成后壺身成為紅色的主要原因。由于朱泥的泥性甚嬌，成型工藝難度亦高，而朱泥由生坯至燒成，因收縮率高達30％-40％，故一般成品良率約僅七成。
從礦層開挖出來的紫泥，俗稱生泥，泥似塊狀巖石，經堆放在露天稍事風化，待其松散，然后用錘式破碎機初碎，輪碾機粉碎，泥料過60目篩（泥料如太粗則制作費勁，如太細制作時則易黏手，且燒成后收縮比大），濕水后通過真空練泥機捏練，便成為供制坯用的熟泥料。紅泥、綠泥的制備與紫泥相同。談到紫砂泥料的練制，在50年代以前，還是沿用明清的老方法，把曬干搗碎的泥團圍成一圈，用河水沖洗，人站在里面不停地走動、踩踏，直到泥料軟硬適中。今人實難想像前人在練制泥料是如此的辛苦、落后。到60年代后期開始采用機械化、有雷蒙粉碎機、攪拌機、真空練泥機。
為了豐富紫砂陶的外觀色澤，滿足工藝變化和創作設計的需要，藝人們透過把幾種泥料混合配比，或在泥料中加入金屬氧化物著色劑，使之產生非同尋常的應用效果。大凡名家對泥料的配制皆各有心法，不相私授，進而形成紫砂泥有些特定泥料成為某些名家的代名詞，也突顯了名家的藝術風格。如作品燒成后呈現石榴皮、梨皮、天青、栗色、青灰、墨綠、黛黑、朱砂紫、海棠紅、冷金黃、金葵黃……等多種顏色，吸引了紫砂藏家的目光。紫砂泥若再摻入粗砂、鋼砂，產品燒成后珠粒隱現，產生特殊的質感。
紫砂器表面的色澤取于自然泥色，程序是這樣的：先將各色原料分開碾細，然后用清水漂，浮在水面上的一層蠟膏，即為有用的色漿原料，燒成后永不消褪。近年來還試制成功了醮漿紅泥，仿金屬光澤液等化妝土，豐富了紫砂產品的色彩。
紫砂陶器所用主要原料紫泥，行家形容紫泥是泥中有“骨”。這個“骨”就是紫泥中的石英顆粒，也就是紫砂泥中的“砂”。它與云母、粘土、赤鐵礦共生一體。紫泥不能用水直接膨潤，粉碎至一定細度，不必與其它原料配合，單一原料即可成型燒成品種繁多的紫砂陶器。雖說魯之博山、皖之壽縣、粵之潮邑，均有出產類似的泥料，而一究其成份，則判若霄壞。若論色澤的瑰麗樸雅，質地的優良，當推宜陶為獨步。但最使人引起藝術情趣的，要數那造型洗練別致，線條剛勁流暢，比例確切恰當，色澤純樸古雅，經藝人精湛的手工制作，集書畫、金石、鐫刻于一體，使紫砂壺成為具有高度藝術價值的實用器皿。
綜上所述，紫砂泥的材質特點，歸結起來，有如下幾個方面：
1、干燥收縮率小：紫砂陶從泥坯成型到燒成收縮約8%左右，燒成溫度范圍較寬，變形率小，生坯強度大，因此 茶壺的口蓋能做到嚴絲合縫，造型輪廓線條規矩嚴而不致扭曲。把手可以比瓷壺的粗，不怕壺口面失圓，這樣與嘴比例合度，另外可以做敞口的器皿及口面與壺身同樣大的大口面茶壺。
2、可塑性好：以紫泥為例，它的液限為33.4%，塑限15.9%，指數為17.5%，屬高可塑性，可任意加工成大小各 異的不同造型。制作時粘合力強，但又不粘工具不粘手。如嘴、把均可單獨制成，再粘到壺體上后可以加泥雕琢加工施藝；方型器皿的泥片接成型可用脂泥（多加水分即可）粘接，再進行加工。這樣大的工藝容量，就為陶藝家充分表達自己的創作意圖，施展工藝技巧，提供了物質保證。
3、紫砂泥土成型后不需要施釉，它平整光滑富有光澤的外形，用的時間越久，把摩的時間越長，它就會發黯然之光。這也是其它質地的陶土無法比擬的。
4、紫砂泥本身不需要加配其它原料就能單獨成陶：成品陶中有雙重氣孔結構，一為閉口氣孔，是團聚體內部的氣孔；一為開口氣孔，是包裹在團聚體周圍的氣孔群。這就使紫砂陶具有良好的透氣性。氣孔微細密度高具有較強的吸附力，而施釉的陶瓷茶壺這種功能就比較欠缺。同時茶壺本身是精密合理的造型，壺口壺蓋配合嚴密，位移公差小于0.5mm，減少了混有黃曲霉菌等霉菌的空氣流入壺內的渠道。因而，就能較長時間地保持茶葉的色香味，相對地推遲了茶葉變質發餿的時間。其冷熱急變性能也好，即便開水沖泡后再急入冷水中也不炸不裂。
云南陶瓷“走出去”須練藝術范
近年來，云南陶瓷正逐步走進東南亞國家人們的生活，比如建水紫陶、華寧釉陶、西雙版納傣族慢輪制陶、香格里拉藏族尼西黑陶等，在許多東南亞國家陶瓷市場上都能見到。
云南陶瓷出口量連年上升，無論是日用品陶瓷還是建筑陶瓷，在實體店、知名電商網站成交量上升十分明顯。
業內人士表示，目前云南陶瓷還只停留在“器”的級別，尚未達“藝”的境界。未來我省陶瓷產業除了發展日用品陶瓷、建筑陶瓷外，還應進軍高端收藏領域，而相對成熟的茶產業，則是云南陶瓷進入南亞國家市場的重要依托。
東南亞地區云南陶瓷獨具魅力
“在越南、老撾等東南亞地區也可以買到云南瓷器哦！”2013年3月，一位新浪博主在博客上發表了一篇游記。在去東南亞地區旅行的時候，該博主驚訝地發現，在泰國、越南、緬甸、柬埔寨等東南亞的陶瓷市場，主要被江西、廣東石灣公仔陶、廣西欽州紅陶、江蘇宜興紫砂等知名品牌把持，但在此狀態下，云南瓷器竟然也能打進東南亞市場，并且占據固定的份額，“實在讓人贊嘆。”
“近年來，云南陶藝產品逐漸被人們關注，是因為其干凈環保。”泰國呵叻陶瓷手工藝品集團的集團秘書蘇菈特介紹，云南陶瓷制成的儲物罐所用涂料特別難褪色，且無異味，而其他陶瓷外層的釉常會脫落，如果用于儲藏食物會對人身體造成危害，“而且香爐、燈罩上也常常使用云南陶瓷，因為就算使用很長時間后都不會發黃變黑。”蘇菈特剛開始只是從云南小批量進口一些陶瓷制品，需求量增加后，便與紅河一家陶瓷公司簽訂協議，“我們提供圖紙，讓他們按照我們的想法制作更適合泰國人的產品，那樣做更有賺頭。”
越南知名購物網站“白燕”統計數據顯示，2009年以來，主營云南陶瓷產品的網店數量明顯增加，主要銷售一些民族陶藝飾品、瓦貓、瓦當等。
淘寶一家名為city-link國際快遞網店的負責人曾國興介紹，店鋪2012年代購業務中，云南陶瓷訂單數量明顯增多，“從2011年平均每月1單上升到7—8單，單件貨物質量也由過去10公斤變為現在的60公斤。產品大多以云南的寧陶坊、舒氏陶藝、陳興陶藝、虹窯陶藝為主，都是一些知名度較高的老牌子，2013年訂單數量更是已經增長到每月14單左右。”
紫砂的絞泥裝飾和鑲嵌泥裝飾
絞泥裝飾
紫砂絞泥裝飾，是紫砂傳統裝飾技法之一，是受唐代陶瓷絞胎工藝的啟發，把兩種或兩種以上質性相近而顏色不同的紫砂泥料，有序或無序相間排列、揉和在一起，然后沿圖案分割成泥條、泥片后制成坯體。絞泥圖案紋樣清晰，里外一致，自然逼真，具有不可復制性。紫砂絞泥，亦稱“絞胎”，是用兩種或兩種以上不同色澤的泥料相絞和，形成藝人所要求的肌理效果設計，然后打泥片，拍身筒或鑲身筒成型。絞泥技法，唐代已有相當水準。這種技法，可能是從犀毗技法移植而來。陜西出土的傳世品：唐代絞泥武士騎馬陶傭，用白褐兩色絞泥制成，十分精美，為唐代絞泥陶器代表作。紫砂絞泥，約出現在明代晚期，南京博物院現仍保存一具紫砂絞胎傳世品。另一清中期傳世品紫砂《木紋加彩紫砂蓋碗》現藏常州文物商店（見《宜興紫砂》梁白泉編）。該器用黃黑兩色絞成自然紋理，相似木紋，再彩繪紋飾。紋式清晰，呈自然肌理效果。現代紫砂絞泥已發展演變成一種獨有技法的紫砂裝飾。它由藝人本身的創意著手，針對不同的創意主題，實施不同的技法手段。按預定的設計要求，將不同泥色的泥塊打成泥片，采用鋪墊法、隔層法、層疊法、揉合法、鑲嵌法、鑲接法、按壓法、層疊盤筑法等等手法，或在壺身上作裝飾，或在壺的附件上裝飾，或全壺作裝飾，或在壺的部分作裝飾。由于坯泥絞和手法相異，形成的花紋有：水波紋、木理紋、毛羽紋、流云紋、禮花紋和雨花石紋等等。藝人利用各種紋式加以組合修整，便形成了變幻莫測的多種圖飾，有山有水、有云有雨、有情有意、有利有節，呈自然之趣，逗人喜愛。當代藝人呂堯臣的《天際茶壺》，表現詩詞的意境，以抽象寫意的絞泥裝飾，給人以聯想，賦予作品更深的內涵。《華經茶壺》、《凌云》、《碧波》、《海濤》、《玉屏移山》、《御璽茶具》、《小石冷泉》等在泥料處理和不同泥料的結合方面，形成色彩紋飾。主題創意的不斷深化，加強了造型的形式美感，具有濃烈的文化氣息。當代藝人吳培林不斷摸索，所創的《眼底天地壺》采用絞泥鑲嵌法，飾日月圖案于正反壺面，日月浮沉于云霞之中，演繹人類生存空間，呈色紫、紫偏紅、灰、清灰、黃等五種色澤，眼底世界，壺中日月，云彩飄逸，霞色迷離，給人以宇宙天地深沉博大之感。
紫砂壺以素心素面，質樸文靜而著稱，各種裝飾技法的運用則使紫砂壺呈現特有的肌理而極具美感，絞泥就是紫砂工藝中的一種特殊制作工藝，它要求制壺者既要有扎實的傳統基礎，又要有很強的創新精神和藝術構思能力,既要有“光貨”的功力，又要有“花貨”的巧思。絞泥工藝，是運用兩種或兩種以上的不同色彩紫砂泥條，按設計要求疊放鑲嵌，再切成多色泥片，按打身筒做壺的程序捏搓，拍打成片制作紫砂壺，形成色調對比強烈的不規則線條，恰到好處地在紫砂壺體上表現作者的裝飾意圖，充分體現出紫砂的古樸典雅和中國人的審美情趣。
絞泥工藝的傳統制作手法有“鑲嵌法”、“包裹法”、“層疊法”、“揉合法”、“按壓法”、“通透法”、“鑲接法”、“層疊盤筒法”等。“鑲嵌法”是采用小面積的紫砂彩泥鑲嵌手法，重點體現了紫砂絞泥的肌理之美，由于泥色的反差，表現出絞泥工藝特有的圖案，十分引人注目，“包裹法”則達到類似漆器的效果，顯得雍容華貴，卓爾不凡，流動著高貴的氣息，“通透法”以由內而外通透的泥色和色彩，給人以熱烈奔放，飽滿雄厚之美。有的壺則會數法并用。總之，絞泥壺的畫面是以壺身為母本，技法自然，絞泥為筆墨寫意，或如峰巒疊嶂，或如江浪涌動，或生機勃發，或哲學理念，以求達至天人合一的藝術效果。
絞泥工藝中怎樣疊放鑲嵌是關鍵，而且首先要考慮泥料的最佳燒制溫度及其收縮率，尤其是各單色泥條的疊放，由于各色泥燒成溫度不相同，容易在不同泥料的連接處產生裂痕，這是考驗作者對泥料的泥性、火候認識的掌握程度。其次，泥料所特有的紋理、線條與中國水墨畫中點線構圖有異曲同工之妙，清晰優美而不張揚，含蓄莊重而富于表現力，而概括與抽象是絞泥構圖的最大特點，絞泥圖案紋理要明晰、簡練、圓潤、不繁雜，好的絞泥壺其色調對比強烈，看似虛，卻為實，虛實并身，融合得體，無雕琢之痕，渾然一體，讓人感悟到它的動態美和氣度美，節奏美和韻律美。
“絞泥在手，千變萬化”，那些五顏六色的彩泥在藝術家的手里，“絞”出來的紋樣可以與筆墨效果相媲美，而諸種泥料的巧妙搭配，使得黃絆清晰、過渡自然、渾然天成，有的燦若金銀，有的似流云霞彩，色澤和寓意妙不可言。
紫砂壺由宋朝開始，而紫砂絞泥工藝在宋朝時就已經出現，只是那時是用于紫砂花盆的裝飾，用于紫砂壺的裝飾則是近現代才出現的。紫砂壺到明代得到長足發展，是其空前興旺成熟的典范時期，期間名家輩出，代表人物是時大彬等。數百年間，紫砂壺的制作及裝飾手法，被許多大師不斷創新及改進，最終成為了茶具中的王者，從君皇貴胄到文人雅士，再到平民百姓，都以擁有一把上好紫砂壺為榮，因而注定了紫砂壺不僅有使用的價值，還有收藏的價值。
鑲嵌泥裝飾
鑲嵌泥始于原始彩陶的構圖紋樣，是采用不同顏色的紫砂泥料或絞泥貼片等，運用鑲泥、嵌泥的不同制作手法，完成幾種泥科的鑲接，形成一種規則整齊又富有變化的紋樣圖案。
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